第7章 调整和校正画面色彩

8
7.1.4 HLS颜色模式
HLS是Hue（色相）、Luminance（亮度）和 Saturation（饱和度）的缩写。该颜色模式通过指定色 彩的色相、亮度和饱和度信息来获取颜色，因此许多人 觉得HLS颜色模式较RGB颜色模式更为直观。
9
7.1.5 YUV颜色系统
在现代彩色电视系统中，节目拍摄时采用的通常是 三管彩色摄像机或彩色CCD（点耦合器件）摄像机。 此类摄像机会将摄得的彩色图像信号经分色、分别放 大校正后得到RGB颜色，再经过矩阵变换电路得到亮 度信号Y和两个色差信号R－Y、B－Y，最后发送端将 亮度和色差三个信号分别进行编码，用同一信道发送 出去。
在色度学中，颜色通常被定义为一种通过眼睛传 导的感官印象，即视觉效应。同触觉、嗅觉和痛觉一 样，视觉的起因是刺激，而该刺激便来源于光线的辐 射。
1．色相 色相指色彩的相貌，是区别色彩种类的名称， 根据不同光线的波长进行划分。
6
2．饱和度 饱和度是指色彩的纯净程度，即纯度。在所有 的可见光中，有波长较为单一的，也有波长较为混 杂的，还有处在两者之间的。其中，黑、白、灰等 无彩色的光线即为波长最为混杂的色彩，这是由于 饱和度、色相感的逐渐消失而造成的。
15
7.2.5 阴影/高光
阴影/高光视频特效能够基于阴影或高光区域，使 其局部相邻像素的亮度提高或降低，从而达到校正由 强逆光而形成的剪影画面。
16
7.2.6 照明效果
利用该视频特效，用户可通过控制光源数量、光 源类型及颜色，实现为画面内的场景添加真实光照效 果的目的。
17
7.3 图像控制类特效
19
7.3.2 色彩传递
色彩传递视频特效的功能是将用户指定颜色及其 相近色之外的彩色区域全部变为灰度图像。在实际应 用中，通常用于过滤画面内除主人公以外的其他人物 及景物色彩，从而达到突出主要人物的目的。
20
7.3.3 色彩匹配
为素材应用色彩匹配视频特效后，用户便可采用 HSL、RGB或曲线方式来调整素材画面的色彩，下面便 将对其操作方法进行简单介绍。
28
7.4.4 更改颜色
Premiere为用户提供了多种将素材内的部分色彩 更改为其他色彩的方法。在此之中，更改颜色视频特 效是应用方法最为简单，且效果最佳的一种。下面将 对该视频特效的各个选项及其用法进行简单地介绍。
29
7.4.5 脱色
脱色视频特效的功能是去除素材画面内的色彩信 息。与提取视频特效所不同的是，脱色特效并不会消 除画面内的所有彩色信息，而能够有选择的保留画面 内的部分色彩。
22
3．使用曲线调整画面色彩 使用曲线调整画面色彩的方法也极简单，所不同的 是曲线无法以“阴影”、“中间调”和“高光”等方式 进行分类调整。
23
7.3.4 色彩平衡
颜色平衡视频特效能够通过调整素材内的R、G、B 颜色通道，达到更改色相、调整画面色彩和校正颜色的 目的。
24
7.4 色彩校正类特效
基本信号控制特效的作用是调整素材的亮度、对比 度，以及色相、饱和度等基本的影像属性，从而实现 优化素材质量的目的。
13
7.2.3 提取
提取特效的功能是去除素材画面内的彩色信息，从 而将彩色的素材画面处理为灰度画面。
14
7.2.4 色阶
在Premiere数量众多的图像效果调整特效中，色 阶是较为常用，且较为复杂的视频特效之一。色阶视 频特效的原理是通过调整素材画面内的阴影、中间调 和高光的强度级别，从而校正图像的色调范围和颜色 平衡。
顾名思义，色彩校正类特效的主要作用便是调节素 材画面的色彩，从而修正受损的素材。其他类型的视频 特效虽然也能够在一定程度上完成上述工作，但色彩校 正类特效在色彩调整方面的控制选项更为详尽，因此对 画面色彩的校正效果更为专业，可控性也较强。
25
7.4.1 RGB曲线
RGB曲线特效和色阶特效的功能相同，均能够调 整素材画面的明暗关系和色彩变化。所不同的是，色 阶特效只能够调整画面内的阴影、高光和中间调三个 区域，而RGB曲线视频特效则能够平滑调整素材画面 内的256级灰度，从而获得更为细腻的画面调整效果。
第7章 调整和校正画面色彩
本章将着重讨论 Premiere 在调整、校正 和优化素材色彩方面的技术与方法。在介绍 时，会首先从 Premiere 所支持的 RGB 颜色模 型开始，然而依次介绍 Premiere 所提供的各 种视频增强选项。
1
本章学习要点：
色彩理论知识 调整类特效 图像控制类特效 色彩校正类特效 创建纯色素材
图像控制类型视频特效的主要功能是更改或替换素 材画面内的某些颜色，从而达到突出画面内容的目的。 接下来，本节便将对各种图像控制类特效的调整参数及 应用方法进行简单介绍。
18
7.3.1 灰度系数校正
灰度系统校正特效的作用是通过调整画面的灰度 级别，从而达到改善图像显示效果，优化图像质量的 目的。与其它视频特效相比，灰度系数校正的调整参 数较少，调整方法也较为简单。当降低【灰度系统（ Gamma）】选项的取值时，将提高图像内灰度像素 的亮度；当提高【灰度系统（Gamma）】选项的取 值时，则将降低灰度像素的亮度。
30
7.5 创建纯色素材
在编辑影片的过程中，根据影片编排的需求，往 往还要用到各种各样的纯色素材。接下来，本节便将 介绍一些与纯色素材相关的内容。
31
7.5.1 创建黑场
所谓“黑场”，是指画面由纯黑色像素所组成的 单色素材。在实际应用中，黑场通常用于影片的开头 或结尾，起到引导观众进入或退出影片的作用。
2
7.1 颜色模式
现阶段，大多数影视节目的最终播放平台仍以电 视、电影等传统视频平台为主，但制作这些节目的编 辑平台却大都以计算机为基础。这就使得，以计算机 为运行平台的非线性编辑软件在处理和调整图像时往 往不会基于电视工程学技术，而是采用了计算机创建 颜色方法的基本原理。因此，在学习使用Premiere调 整视频素材色彩之前，需要首先了解并学习一些关于 色彩及计算机颜色理论的重要概念。
26
7.4.2 RGB色彩校正
利用RGB色彩校正特效，用户即可通过影调调整 图像，也可通过通道调整图像。而且，RGB色彩校正 特效还将调整这些内容的参数选项拆分为【灰度系数 】、【基值】和【增益】3项，从而使用户能够更为精 确、细致的调整画面色彩、亮度等内容。
27
7.4.3 亮度曲线
与RGB曲线相同的，【亮度曲线】视频特效为用 户提供的控制方式也是曲线调整图。不过，这里的调 整对象只是亮度曲线，且只能对整个画面的亮度进行 统一控制，而无法单独调整每个通道的亮度。
3．亮度 亮度是所有色彩都具有的属性，指色彩的明暗 程度。在色彩搭配中，亮度关系是颜色搭配的基础。 一般来说，通过不同亮度的对比，能够突出表现物 体的立体感与空间感。
7
7.1.3wenku.baidu.comRGB颜色理论
RGB色彩模式是工业界的一种颜色标准，其原理是 通过对红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）这三种 颜色通道的变化，以及它们相互之间的叠加来得到各式 各样的颜色。RGB标准几乎包括了人类视力所能感知的 所有颜色，是目前运用最为广泛的颜色系统之一。
3
7.1.1 色彩与视觉原理
对人们来说，色彩是由于光线刺激眼睛而产生的 一种视觉效应。也就是说，光色并存，人们的色彩感 觉离不开光，只有在含有光线的场景内人们才能够 “看”到色彩。 1．光与色 从物理学的角度来看，可见光是电磁波的一部 分，其波长大致为400~700nm，因此该范围又被称 为可视光线区域。人们在将自然光引入三棱镜后发 现，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种 不同的色彩，因此得出自然光是由七种不同颜色光 线组合而成的结论。
32
7.5.2 创建彩色蒙板
从画面内容上来看，颜色遮罩素材与黑场素材的 效果极为类似，都是仅包含一种颜色的纯色素材。所 不同的是，用户无法控制黑场素材的颜色，而用户却 可以根据影片需求任意调整颜色遮罩素材的色彩。
33
7.2 调整类特效
调整类特效主要通过调整图像的色阶、阴影或 高光，以及亮度、对比度等方式，达到优化影像质 量或实现某种特殊画面效果的目的。
11
7.2.1 卷积内核
卷积内核是Premiere内部较为复杂的视频特效之 一，其原理是通过改变画面内各个像素的亮度值来实 现某些特殊效果。
12
7.2.2 基本信号控制
4
2．物体色 自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然 大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射光 线的特性。当这些物体将某些波长的光线吸收后，人们 所看到的便是剩余光线的混合色彩，即物体的表面色。 当然，由任何物体对光线不可能全部吸收或反射，因此 并不存在绝对的黑色或白色。
5
7.1.2 色彩三要素
1．使用HSL方式调整画面色彩 HSL是一种通过色调（H）、饱和度（S）、亮 度（L）三个颜色通道的变化及其相互之间的叠加来 标识不同色彩的颜色标准。利用该标准，几乎可以生 成人类视力所能感知的所有颜色，是目前运用较为广 泛的颜色系统之一。
21
2．使用RGB方式调整画面色彩 将色彩匹配的方法调整为RGB模式后，用户便可通 过匹配红色、绿色和蓝色通道及其组合的方式，来调整 素材画面的色彩。