田纳西·威廉斯作品中的地域主题探析

田纳西·威廉斯的文学作品和美国地域文化紧密相关，其作品中的地域景观、地域文化和空间叙事形式与现实地理中的互为印证，构建了一个既属于作者个人又属于地域的精神空间，同时折射出美国在二战后崛起的时代气息，对美国戏剧乃至世界剧坛产生了深远影响。

不同于钟爱“约克纳帕塔法”的福克纳，威廉斯走出了故乡密西西比三角洲，逃离了圣路易斯，流浪于新奥尔良，不同的地域在威廉斯的笔下出现。

沿着威廉斯的人生轨迹，以密西西比三角洲、圣路易斯和新奥尔良为背景的30部文学作品，呈现出作者在不同的地理面貌和地域文化下创作时叙事、审美和主题的演变。

1威廉斯文学作品对密西西比河三角洲的“依恋”密西西比河三角洲是威廉斯长大的地方，他的家族曾是这里的望族，但在20世纪30年代晚期，这个地域在社会和经济的深刻变革中逐渐没落。

这个地域独特的魅力在威廉斯的艺术创作中得到了充分的再现。

Tuan （1997：4）认为，“地方”是人们身份认同的源泉，家则最有资格被称为地方；“依恋地方”是指人与其居住地之间的情感纽带，记忆赋予“地方”特殊的意义，人与地域融为一体，从而形成地方认同与自我认同。

田纳西·威廉斯，本名托马斯·拉尼尔·威廉斯三世，生于密西西比州哥伦布市。

由于威廉斯的父亲是一位到处奔波的推销员，因此他母亲在婚后最初的几年中继续居住在身为牧师的外祖父家，几乎保持了婚前南方淑女的生活。

在威廉斯三岁时，外祖父因更换教区举家来到了克拉克斯代尔。

克拉克斯代尔和哥伦布都位于密西西比三角洲，人称美国的南方腹地（Deep South ），是美国最具有南方特点、最保守的一片地区。

密西西比三角洲地处密西西比州西北部，西邻密西西比河，植被茂盛，土壤肥沃，是棉花种植的理想之地（张生珍，2011：95）。

威廉斯作品中的戏剧《琴神下凡》《热铁皮屋顶上的猫》和《夏日与烟》，短篇小说《大黑
——一首密西西比田园诗》《二十七辆棉花
车》和《黄色鸟》，独幕剧《满载棉花的马车》《我最后的纯金手表》和《蓬门碧玉红颜泪》等14部作品均以密西西比三角洲为地域背景，呈现了南方地域的各种元素，比如乡村、龙卷风、棉花田、宗教、农庄、南方文化
传统、消失的贵族和黑人等。

威廉斯对家乡克拉克斯代尔的想象性创作尤其体现了他对家乡的依恋之情，同时也体现了地域对其创作的深刻影响。

比如，《欲望号作者简介：姚颖，苏州大学外国语学院在读博士，讲师。

研究方向：美国戏剧。

基金项目：本文系教育部青年项目“田纳西·威廉斯作品的地域诗学研究”（16YJC752026）的阶段性成果。

田纳西·威廉斯作品中的地域主题探析
□姚颖
南通大学外国语学院[摘要]田纳西·威廉斯的作品承载了浓重的地域情结。

本文通过运用人文主义地理学中“地方”“空间”与“人地关系”等核心概念，重新审视威廉斯笔下的地域景观、地域文化和空间叙事。

密西西比三角洲地域、圣路易斯和新奥尔良是威廉斯在作品中常描写的地域，承载着作者的个人记忆与地域文化，这些地域不仅是剧中人物的身之所在，更是人物身体的延伸和自我的象征，隐含了作者的态度与选择。

[关键词]田纳西·威廉斯；地域主题；人文主义地理学
[中图分类号]I106[文献标识码]A [文章编号]1009-6167（2020）28-0003-03
03
街车》中的主人公布兰奇来自密西西比的劳雷尔（Laurel），威廉斯通过布兰奇的视角描绘出的月亮湖等景色，真实地再现了那里的风土人情。

例如，“丢掉了的美梦庄园”以及这座“有白柱子的大房子”等代表着密西西比三角洲地域重要的种植园文化。

在春天，这里的土地遍种棉花，一片绿色；秋天时节，成熟的棉花映入眼帘，满眼的白色如白雪一般。

Winchell（2006：165）指出，事实上劳雷尔位于一大片松树林中央，种植园是很久以前的事情了，威廉斯很有可能是参照克拉克斯代尔塑造了布兰奇的故乡，寄托了自己对童年故乡的回忆，表达了他对美好生活消亡的惆怅之情。

2威廉斯文学作品对圣路易斯的“逃离”
“无法控制的身世”和“环境的受害者”是威廉斯剧作中反复出现的主题。

这一主题与他在圣路易斯的人生经历密不可分，也充分体现了威廉斯作品中“人与地域”的“恐惧与逃离”的关系。

威廉斯（2009：16）说：“我恨圣路易斯。

”在这个城市，年幼的威廉斯第一次深刻了解到了地域、空间和人的社会身份之间的关系：“美国中产阶级生活中恶性的势利行为，对罗丝和我而言是一种全新的经历。

我认为这突兀又残酷的发现对我们的人生产生了非常伤痛的影响。

我们从没想到，物质上的劣势会切断我们和朋友的联系。

”（威廉斯，2018：17）
圣路易斯是当时美国的第四大城市，其地域景观与南方小镇截然不同。

这座喧嚣的工业城市有着相对丰富的社会文化资源，如一流的学校和图书馆、著名的交响乐团、艺术博物馆、仅次于纽约中央公园的森林公园以及当时美国最大的室外剧院和室内歌剧院。

然而，这座城市承载了威廉斯人生中最痛苦也是最重要的一段人生经历：他经历了家庭的种种不幸，体验过工厂枯燥的劳动，躲在电影院里以逃避残酷的现实。

但是，他也因此有机会接触到美国的底层生活，创作了一系列“美国蓝调”式作品：戏剧《玻璃动物园》《逃避一族》等，短篇小说《世界中的女孩》《旗帜》等，
独幕剧《贝莎的问候》《漫长的告别》和《最奇怪的浪漫》等。

这些作品再现了这座冷漠的工业城市的拥挤阴暗的公寓房、乏味且令人窒息的制鞋厂以及在这种地域空间中艰难生存的南方人，揭示了地域对人所产生的冲击和抑郁等负面影响。

2017年在新奥尔良举办的田纳西·威廉斯艺术节上演了系列短剧《圣路易斯的故事》，短剧导演汤姆·米切尔在银幕上再现了威廉斯早期创作的七个短篇故事和叙事诗。

这些作品之前未曾被发表过，讲述了压抑的城市中不同人群的内心躁动，老年牧师、老年妇女、年轻少女和年轻诗人等各自有自己的欲望，他们局限于城市的牢笼，想要突破，但是突破以后的结局却是未知。

主人公的独白叙述是威廉斯戏剧的显著特征之一，不同于其对南方故里“田园牧歌”生活的美好回忆，威廉斯作品对圣路易斯的回忆是恶魔般的梦魇。

《玻璃动物园》的故事发生在令人沮丧的圣路易斯这个“萧条的城市”，威廉斯通过主人公汤姆的视角回顾了对他的生活产生过影响的事件和人物。

文学创作不仅是威廉斯自我疏解的方式，也带给他逃离圣路易斯的机会。

3威廉斯文学作品在新奥尔良的“自由与重生”
位于威廉斯文学地图上的新奥尔良充分演绎了地理表征与人文景观的密切关系。

在新奥尔良，威廉斯长期压抑的自我得到了释放，得到了重生，他一半以上的作品创作于此。

新奥尔良这座城市充满了各种矛盾与冲突，独特的地域特征使其成为威廉斯创作的天堂。

相对于密西西比三角洲这种由若干符号表征出的浪漫主义的“虚在”，新奥尔良则是威廉斯在作品中用浓墨重彩细致刻画的油画般的“实在”。

以新奥尔良为地域背景的作品包括：五篇短篇小说（《一只手臂》《纪念一个贵族》和《角落里的守护者》等），5部独幕剧（《清洁剂女士》《火刑》和《拜伦勋爵的情书》等）以及8部多幕剧（《欲望号街车》《去夏突至》和《老城区》等）。

威廉斯通过其
收稿日期：2020-7-4
成熟的创作手段凸显了新奥尔良的地域特色：克里奥文化、新奥尔良狂欢节、蓬勃发展的艺术和性文化以及占卜与巫术等。

《欲望号街车》中不断出现的“布鲁斯钢琴曲”是不同于其他类型蓝调的新奥尔良蓝调，带有加勒比韵律和一些南方音乐色彩，有小号和钢琴的即兴伴奏，或轻松、或豪放，反映出了这个地方的精神实质。

威廉斯（1991：5）曾说过，“在新奥尔良这个地区，你几乎总能在街角处或不远的街上看到迷恋音乐的黑人那娴熟的手指在弹着一种音色如锡的钢琴。

”
同时，处于美国版图最南端（the Deep South）的新奥尔良也呈现了战后美国城市空间的新变化。

城市空间的自由、开放和频繁的搬迁带来的是道德的淡化和负面的无助与恐惧感。

Richardson（1980：112）称新奥尔良为“一座不夜城，一座充满邪恶、放荡、堕落、暴力和色情的城市；它在白天则回到残酷的现实。

”Barranger（1985：40）说：“以运河街为代表的新型世界级港口城市充满了生机勃勃的创业精神，与之形成鲜明对比的是法国区的腐败和破旧。

”新奥尔良特殊的城市文化让浪漫的蓝调与赌博、色情和死亡并存（新奥尔良的地理位置低于海平面，这里的坟墓都建在地面上）。

战后的美国人接受了流动型的生活方式，旅行推销成为最能体现新时期价值观的时尚职业。

威廉斯作品中的主人公斯坦利便是这座充满欲望、暴力和色情的城市的化身，他享受公共空间给他的便利，并捍卫一种与南方种植文化不相容的丛林法则经验。

斯坦利擅长与人打交道，发现商机，享受交通便利带来的更大的生意空间。

这个被威廉斯称之为“分裂的城市”的新奥尔良是他创作灵感的源泉，也是他现实生活中的“精神家园”。

威廉斯爱上了新奥尔良，将其称为“最后的波西米亚边疆”，视其为自己的精神故乡（Holditch，1987：29）。

4结语
文学地域是作家曾经或者如今依然眷顾的地方，在他的精神世界留下了深刻印象，作家
通过文学创作引起读者的共鸣。

威廉斯所构建
的地域，突破了“南方”的界限，他对地域的
描写不仅是文化隐喻，更是对地域地理表征的
具象与变化的诗化表述。

威廉斯的作品以诗意为主要表征，地域在
其作品中以显性或隐性的形式出现。

辨识并挖
掘威廉斯的地域指向与空间元素，对于研究其
作品中地域元素与审美空间、艺术手法以及主
题思想的关系与相互作用至关重要。

简单地将
威廉斯贴上南方作家的标签，便忽略了威廉斯
笔下作品中的地域多样性。

威廉斯没有将场景
定于某一南方小镇，在他笔下我们可以看到南
方乡村与都市的对比、他回忆中的南方景致与
现实景观的对比、南方不同维度的地域差异以
及一些异国景色。

————————————————————
参考文献
[1]BARRANGER M S.New Orleans as theatrical image
in plays by Tennessee Williams[J].The southern quar-
terly，1985（2）：40.
[2]HOLDITCH K.The last frontier of Bohemia：Tennes-
see Williams in New Orleans[M].Louisiana：Private-
ly Printed，1987.
[3]RICHARDSON T.Critical essays on George W.Cable[J].
The southern quarterly，1980（4）：112.
[4]TENNESSEE W.New selected essays：where I live[M].
New York：New Directions，2009.
[5]TUAN Y F.Space and place：the perspectives of expe-
rience[M].Minneapolis：University of Minnesota Press，
1977.
[6]WINCHELL M R.Reinventing the south：versions of
a literary region[M].Columbia：University of Mis-
souri Press，2006.
[7]威廉斯.欲望号街车[M].孙白梅，译.上海：上海
译文出版社，1991.
[8]威廉斯.田纳西·威廉斯回忆录[M].冯倩珠，译.
郑州：河南大学出版社，2018.
[9]张生珍.论田纳西·威廉斯创作中的地域意识[J].
外国文学研究，2011（5）：93-98.
（责任编辑：刘仲轲）
05。