中国“新军事”类型电影的分析--以《红海行动》和《战狼2》为例

|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.06
系列中国符号，织罗出了一个共通的意义空间，每一个象征符号都使观众迅速产生代入感与文化认同感。

正如三联生活周刊在一文中这样点评：
“多年来，我们已经看了许多像《银翼杀手》《攻壳机动队》
《黑客帝国》《星际穿越》这样一些优秀的作品，
但却是第一次在赛博朋克风格的地下城中看到了自己熟悉的城市和文化元素，
并在一场关于整个地球的生死存亡救援行动中，
不断寻觅并发现自己的家乡坐标。

哪怕是那句被许多人批评出现太多的
‘道路千万条，安全第一条；开车不规范，
亲人两行泪’，也因为文化语境上的认同感而一时间成为了互联网上的热门。

”
当全球灾难到来之时，人们不是选择独自逃离太阳
系，而是选择对家园不弃不离，
带着地球一起流浪。

选择的背后是中国人数千年沉淀下来的文化价值观和家国情怀。

这种集体英雄主义和故土情结是专属于东方文化的一种
深深扎根灵魂里的执念，足以深深打动国人。

同时，制作团队在电影中每一个细节都表现了用心与诚意。

无数救援队奔赴各地重启行星发动机和CN171-11救援队在奔赴杭州途中力战冰塌雪崩等顽强抗争正如1998年抗洪抢险和2008年汶川大地震后的大救援场景；韩朵朵发出最后求助信息后，各国救援队陆续到达帮助中国救援队对接撞针，其顺序就是按照2008年汶川地震救援队到达的顺序排列的，日本、俄罗斯、英国……这种与自然斗争的精神和对援助的感恩之心不是一蹴而就的，而是深厚历史传承和文化积淀的结
果。

最后，《流浪地球》全程都在诠释着希望的力量。

“希望，是这个时代比钻石还珍贵的东西”
，这句话首位呼应，却在最后爆发出催人泪下的力量，
穿透银幕直达心底，帮助被“丧文化”绑架的年轻一代人找到生活的新方向。

因此，具有正确价值观的科幻灾难电影不仅可以传播科学知识、国家文化，使人尊重科学、
笃信科学并献身科学事业，还具备着更重要的社会功能，
可以有力地批评社会、反思警醒现实生活并促进社会发展。

四、结语
《流浪地球》自公映以来，硬核科幻的作品底子、
电影工业的历史性突破、大片特有的史诗感、
考究瑰丽的画风以及家园希望的中国元素等，让该片一经放映就口碑炸裂。

但随着原著党不满、科技爱好者质疑和一些娱乐事件
的风波发生后，《流浪地球》多次卷入舆论漩涡，
毁誉参半。

就电影本体角度分析，《流浪地球》
美中不足的是故事层面上存在一定的叙述问题和破碎感、
后期重配的台词与口型不匹配、众多人物塑造模糊等，却也达到了最高科幻水准，颠覆了好莱坞的套路，塑造了中国式的“科幻浪漫”，以承载共同的情怀的象征符号传达了中国文化背景下的价值
观。

如《纽约时报》等传统媒体评价到：
“中国电影业终于加入太空竞赛。

”《流浪地球》预示着中国科幻电影的新黎明，
为中国电影界亮起一束光，至于光通往何处、
持续多久，要由受众市场、制作水平和文本内容等因素共同决定。

参考文献:
1.何东平.灾难的影像与反思[J].南风窗,2008(12):94-95.
2.戴元光,邱宝林.全球化语境下中国电影文化传播策略检讨[J].现代传播(中国传媒大学学报),2004(02):49-5
3.
（作者系黑龙江大学新闻传播学院硕士研究生）
一、中国军事电影的风格类型转变
纵观中国电影发展史，中国电影的开山之作便是军事题材电影《定军山》。

而在此后的八年抗战、三年内战间———特殊时代背景产生的化学作用也让军事类电影不断“生根发芽”。

一直到文化大革命时期，军事题材作品依旧炙手可热———著名的“八大革命样板戏”中就有五个是军事题材电影。

以上时期的军事电影具有典型的“主旋律”标签。

此后，从上世纪80年代至今，中国军事电影在经历了近三十年的沉寂后，以一种全新的类型特征风貌出现在人们的眼前，实现了对传统“主旋律”式军事片的创新与超越。

(一)题材风格的拓展———从单一到多元一直以来，我国的军事电影从抗日战争和解放战争中取材。

这既是意识形态宣传的需要，
也因为这是最能引发一代人共鸣性的“标志事件”，能有效唤起集体的时代记忆。

然而，随着时代的发展，“新时期”
的观众对于严肃的、意识形态化的“主旋律”电影产生了一定的排斥。

在电影市场中充斥的各类“抗日神剧”和解放战争题材电影逐渐让观众失去了胃口，若不做出创新，则势必被淘汰。

正是在这样严峻的形势下，
中国新军事电影将原本
“单一”的题材故事线索与新时代的“多元”主题思想相联系，拓展出了一片新天地，在以《
红海行动》等为代表的新军事影片中体现为：新式武器装备的展现、
国际局势争端的体现、“撤侨”、“维和”、“恐袭”等近年热议话题的融入。

(二)主旨思想的提升———从中国到世界
传统中国军事电影仅仅着重描述刻画我国内部的事
件，其思想层面也仅仅停留在我国内部。

而如今，我国的
军视听解读
中国“新军事”
类型电影的分析———以《红海行动》和《战狼2》为例
阴宋明蔚
摘要:长期以来，军事类型影片都被视为中国电影的重要组成部分，因中国的社会主义性质和一党专政的制度，
军事电影被视为意识形态传播输出的主要工具，而中国的军事电影更是被冠以“主旋律”的标签。

近年来，以《红海行动》为首的中国
军事大片逐渐跳脱了“主旋律”的定式创作思维，在创新与转型中，寻找到观众更喜闻乐见的叙述方式。

本文通过对比分析近
年大火的《红海行动》与《战狼2》，来理解中国“新军事电影”的类型演变与新特征。

关键词:新军事电影；类型特征；《红海行动》；《战狼2》
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事电影都选择了更加普世化的精神表达与开拓宏观的视野。

这样普世的价值观也更多地出现在了中国电影中，最典型的便是叙事高潮——
—“营救”环节。

例如，在《红海行动》的最后一个营救段落中，蛟龙突击队的作战任务从营救中国人质邓梅的最初设定到希望解救尽可能多的人，再到队长杨锐决定“除了邓梅之外，我想把其他人质全都救下来”的任务变更，其实都在以一种更为“全球化”的表达讲述中国故事，传递中国价值，以中国力量解救更多的人。

(三)品牌意识的增强——
—学好莱坞模式
成功的故事选取和品牌打造，能成就“系列”的产生，以往，我们能看到诸如《终结者》《指环王》《加勒比海盗》等好莱坞电影以系列式的产出模式，一次次地在中国电影市场席卷大量票房。

如今，一些中国军事电影在策划初期就具备了“系列”品牌意识，《战狼》系列、“行动”系列(《湄公河行动》《红海行动》)都采取了系列电影的创作模式和营销策略。

这样的产出模式，既能延续前一部的热度和剧情，又能将观众所喜爱的经典人物剧情进行延伸续写。

二、中国“新军事”电影类型特征
近年来的新军事电影，在原有的传统“主旋律”式电影基础上有了较大的改观，其类型风格也与传统的军事电影有较大区别。

在一个个军事大片出现的情况下，新军事电影的类型特征日趋成熟。

(一)“神化”——
—不可能完成的任务
不可能完成的任务，换言之，其实就是“障碍设置”。

障碍设置得越大越难，在得到解决之时，英雄的“神”就越能得以体现。

《战狼2》中，待撤侨人数众多，一路形势险恶，困难重重。

但是因特殊原因，营救行动只能由冷锋只身前往，可谓是“不可能完成的任务”；《红海行动》中，在营救人质邓梅时，蛟龙队要面临无路可退和8VS90的困难局面，同样被定义为不可能。

但是，冷锋和蛟龙队却纷纷将“不可能”变成了“可能”，正是因为完成了这“不可能完成的任务”，他们也被罩上了一层“神”的面纱。

但是，这种障碍设置如果运用不到位，很可能引起观众的质疑。

创作者需时刻区分“中国英雄”与“美国超人”的不同。

“美国超人”通常具有某种超能力，诸如蝙蝠侠、蜘蛛侠、美国队长等，他们自带超能力，让观众望而生畏。

然而，在中国的军事电影中，我们更希望看到的是服从指挥、能打胜仗、有血有肉、真实存在的中国军人。

在这一点上，林超贤便比吴京处理得妥当许多。

《战狼2》中的主人公冷锋，只身犯险，虽然最终获取了成功，但是屡次均能化险为夷的运气和个人英雄主义的呈现着实会让观者感到不真实；相反，蛟龙突击队在整个营救过程中死伤惨重——
—他们当中，李懂惧怕子弹，陆琛在看到被炸伤的尸体时吓得失魂落魄，石头在临终前含着糖说“疼”，这些真实的情景更令人动容。

(二)“人化”——
—超级英雄的烦恼
完成一件“不可能完成的任务”对英雄的各方面素质都有特殊要求，一个传统意义上的“超级英雄”需要具备的素质包括：冷静的头脑、过硬的身体素质、敏捷的反应能力、强大的心理素质等，因此一个超级英雄可谓是万里挑一。

但“金无足赤，人无完人”，人是不可能完美的，任何人都有弱点，而为了使影片中塑造的超级英雄更有真实感，剧作者常常在此类角色完美的人设上增添一点儿“污点”。

当我们细细品味时，我们总能发现中国的超级英雄们或多或少都有着各种各样的缺点，这些缺点并没有掩盖住他们
的光芒，反而让角色更“接地气”了。

冷锋，作为《战狼2》中的超级英雄，却在影片一开场便因为脾气暴躁、性格太直而失手杀人入狱坐牢，出狱后也只能单枪匹马，从零出发。

《红海行动》中立下赫赫战功的蛟龙突击队，也是由八个“不完美”的超级英雄组成——
—狙击手罗星，沉着冷静、百步穿杨，却在执行任务时遭遇不测，终身残疾；替补上场的顾顺更是外表高冷自傲、难以接近；观察员李懂，机灵敏锐，却怯懦胆小；而唯一的女队员佟莉，却毫无女人味，行为举止与男人无异……这些身怀绝技却又拥有烦恼的超级英雄让观众既崇拜又感恩，既向往又同情。

(三)触不可及的爱情
军事题材的电影，必定是男性角色的天下，但是若一味地描写男性世界的战争、打斗，即使拥有再好的叙事节奏和故事线，也难保观众不会产生厌烦感。

这时，适当地加入一些“红花”来衬托“绿叶”，为超级英雄提供一次“英雄救美”的机会，不失为一个再次激发观众兴趣的有效方式。

在《战狼2》末尾出现的彩蛋让很多人在该片尚在热映之际便期待着下一部《战狼》系列电影的到来。

彩蛋出现了冷锋妻子龙云的线索，在该部影片中我们也多次看到过冷锋怀念“亡妻”的画面，此时，龙云未死的线索一出，冷锋又该何去何从？这一爱情线索的运用和穿插可谓是吊足了观众的胃口。

此外，我们能看到《红海行动》中，石头与佟莉那段还未说出口的爱；能看到冷锋在和援非医生在短暂相处后产生的暧昧；还有杨锐和夏楠的惺惺相惜……这些美好的爱情转瞬即逝，常常无果而终。

因此，实践证明，在男性军事题材面前，爱情往往只是昙花一现。

“红花”配“绿叶”，是锦上添花之举，但终究不能让“绿叶”的色泽被掩盖。

三、结语
以《战狼2》《红海行动》为代表的中国军事电影，已经初步实现了从中国传统军事电影向新军事电影转型的尝试，做到了题材拓展与品牌意识增强，并大致构建出“不可能完成的任务”
“英雄的烦恼”
“触不可及的爱情”等类型元素。

它们凭借良好口碑在前期排片不利的情况下，实现了票房的追赶和逆袭，这足以证明中国军事电影类型创新取得了丰硕成果。

参考文献院
1.饶曙光.军事题材电影与主流大片[J].解放军艺术学院学报,2009(04):5-10.
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（作者系四川大学艺术学院广播电视编导专业2016级本科生
）
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