让闪光随心所欲.

让闪光随心所欲---外接闪灯离机上光全攻略
2009-10-17 14:14
在人像摄影中，外接闪光灯由于其轻巧灵活智能等特点，得到了越来越多的摄影师的青睐，最近几年，国外的一系列有关人像摄影外接闪灯拍摄方法的教学课程在国内的普及，更是加快了这一趋势，不过，对于很多国内的人像摄影师而言，由于无法直接看到造型光，外接闪灯使用起来依然是复杂而陌生的。

其实，虽然外接闪灯功能很多，但对于人像摄影而言，离机闪光才是外接闪灯应用中的重中之重。

可以说，只要掌握了闪灯的离机闪光技术，那么外接闪灯在外拍甚至影室中将会发挥更加重要的作用。

离机闪光的两种方式：
外接闪光离机闪光包括有线离机闪光和无线离机闪光两种方式。

它们各具特点，技术要点也有所不同。

但就现在闪光灯技术的发展来看，无线离机闪光“一统天下”的可能性更高。

而毫无疑问的是，能够实现无线离机闪光（特别是TTL无线闪光）的外接闪光灯确实可以让摄影师拍摄更轻松，布光也更加灵活。

一，有线离机闪光
有线离机闪光的实现办法有两种，一种是使用各厂家为自己闪灯配套生产的离机闪灯线，这种闪灯线一端直接装在相机的热靴上，另一端则以灯座的形式和闪灯链接。

由于线上有专门的接点，所以闪灯和相机的信息传输会同闪灯安装在热靴上一样通畅。

可以实现闪灯的各种自动功能。

有时候，当离机闪灯线不够长时，我
们也可以将第二条离机线连接起来使用。

在不改装的原则之下，这是一种很好的变通方法，不过，虽然各厂家都生产这样的连接线，购买起来也很方便，但他们相对来说比较昂贵，一根连线往往需要几百块钱，对于器材庞杂的影楼来说，如果遗失不但有经济损失，更糟糕的是会影响到拍摄的正常进行。

另外需要注意的是，将某品牌的离机线用在另一品牌的相机上，虽然可以获得信号连接，但仅能使用闪灯的手动模式，其他功能则会全部失效。

另一类连接方式是利用通用的PC接点来连接，它的好处是，对于我们来说基本可以不考虑线的问题，（因为其和影室灯联线是通用的）而且一根线可以连接不同厂家的相机和闪灯。

这种连接方式的缺点是联线无法为闪灯提供数据信息，所以闪灯的一些自动功能无法实现。

虽然这两种方式中，第一种连接方式的自动化程度高，很适合外拍使用，而第二种连接方式适合棚拍，我们可以先测好棚内的光线，然后将闪灯调整到M模式（全手动模式）即可。

事实上，有线离机闪光存在的问题是布光受线长的限制，专用连线的长度大多是1.5米，也就是说，闪灯最远只能在距离相机1.5处为主体打光。

在影室内使用PC接口连线虽然距离上要远的多，但总有根线拖在地上，会多有不便。

【目前市场上有专门的外接闪灯灯架，可以将闪灯架在灯架上，像使用普通影室灯那样使用。

】
【用闪灯进行棚拍的局限性：】
1，对相机有选择：一些相机不支持无线引闪，所以需要引闪器或连接线。

2，性价比差：如果单纯的为影室拍摄购买数只原厂高端闪光灯，那么这种方案明显不如购买大功率影室灯，（不过可以购买一些国产闪灯作为辅灯，）
3，无法在拍摄前看到布光效果：不像普通影室灯组恒定发光或有造型灯，所以拍摄前无法直接看到拍摄效果，这样也对摄影师提出了更高的要求。

4，小心漏电：如果购买了国产闪光接收器加装在闪灯上，其常有漏电现象，使用时要多加小心。

5，直接输出的闪光光线过硬：对于人像摄影而言，外接闪灯的光线比较硬，所以必须加装柔光罩，当然，想拍出硬光效果的肖像照除外。

二，无线离机闪光
在外拍中使用一个三脚架架设闪灯进行无线离机闪光，就仿佛把笨重的影室灯带到了户外。

在无线离机闪光方面，目前不同相机厂家的这一技术大多有所不同。

首先，各厂家的高端外接闪灯可以作为指令灯引闪其他闪灯，所以只要将他们装在机顶，就可以引闪其他离机闪灯，另外，某些中断的闪灯不能作为主灯引闪其他闪灯（无法作为指令灯只能作
为受命灯），比如尼康的SB 600只能采用闪光引闪其他闪灯，但是被引闪灯的许多自动功能会得不到发挥。

这也是高端闪灯中与中端闪灯的一大区别，采用外接闪灯进行无线引闪的有效控制距离是10米，而且远距离时主辅灯的夹角不能大于30度，较近距离处则可以达到60度，显然，专门准备一只高端闪灯作为引闪之用，这种无线闪光方式并不适合影楼使用。

其次，目前每个厂家都有专门的引闪器，比如尼康的SU 800，它们都可以指挥自己厂家的外接闪灯实现无线离机闪光，虽然专门的无线引闪器价格要低于一只高端闪灯，但对我们来说，这种方式的性价比似乎也不是很高。

另外，某些相机可以通过相机内置闪光灯来带动外接闪光灯实现无线闪光。

比如奥林巴斯E-3就可以通过内闪控制三组闪灯。

尼康的中高端单反相机可以控制两组，而索尼的单反只能控制一组。

以尼康为例。

虽然其也生产专门的无线引闪器。

但该厂家中高端闪灯在配合中高端数码单反时，不但可以采用SU-4功能进行无线闪光引闪，（SU-4为闪光引闪，所以其他品牌的相机只要有内置闪光灯，都可以对尼康中高端外接闪灯进行无线引闪，但这时被引闪闪灯的一些自动功能将受到限制），也可以采用专门的无线引闪功能（例如将尼康SB-800闪灯设置为REMOTE即可实现）。

单独通道无线引闪的好处是自动功能可以全部保留，而且不会被其他相机的闪光以外引闪（值得一提的是富士S5由于采用了D200机身，所以也可以使用这一技术进行引闪。

）相比之下，佳能闪灯
就不支持各种内闪引闪功能，所以要购买专门的无线引闪器才能实现无线离机闪光。

目前国内的一些厂家为无线离机闪光设计了专门的接收器。

只要将其装在无法实现无线离机闪光的闪灯上，就可以由红外引闪器或闪光引闪，实现闪灯的无线离机闪光，这对于使用佳能相机的影楼来说，确实可以省下一笔购买原厂引闪器的费用，因为接收器要比原厂引闪器便宜的多。

【使用内闪引闪其他闪灯的注意事项：】
1，使用内闪引闪外接闪光灯时，要将内置闪灯打开，此时的内闪可以关闭闪光输出，不用来照明而是只发射离机闪灯的控制信号。

2，确定相机和离机闪灯间没有障碍物，也可以试拍确定无线功能是否正常。

3，如果采用闪光引闪，户外的强光或者其他光线可能会干扰闪光，从而无法正常闪光。

4，不使用离机闪光时，记得把外接闪光灯的工作模式转为正常，否则闪灯装在机顶后会无法正常工作。

5，在使用闪灯引闪无线闪灯时，一定要把闪灯的接收窗对着相机，这样才能让闪灯接收到闪光信号，否则可能造成闪光失败。

无线电闪灯离机控制系统
从上述的无线引闪技术不难看出，相机厂家的无线离机控制都是
以光来控制闪光系统的，所以受限于光的直进特性，当相机与被引闪闪灯间有死角时，可能无法正常引闪，针对这一问题，一些器材配件厂家开发了无线电闪灯控制系统，（分为发射器及接收器，成对使用），从欧美的一些人像摄影教学片中我们可以发现，这一技术在西方国家的人像摄影中普及率已经相当高了。

目前市面上的无线电闪灯控制系统有价位较低的中国及韩国产品。

也有价格较高的欧美品牌产品，其中欧美品牌的可靠度更高。

知名品牌的有效距离可达上百米，而且不会被其他无线电设备干扰，信号能平稳的发射与接收。

当然，使用这一类无线电接收器，大多只能把闪灯设定在M模式，如果想购买能够实现TTL闪光的系统，价格则会更为高昂。

【无线离机闪光的注意要点】
1，使用闪灯的M模式作离机闪光时要估计好距离，强度及角度。

2，相机的曝光模式会直接影响闪光的效果。

在进行离机闪光时更要注意相机曝光模式的选择。

3，注意内闪与闪灯间的距离。

4，使用广角镜头时应注意闪光灯照射角，尽量增大外景闪灯的照射范围，一面出现暗角。

5，在进行TTL离机闪光时，不同厂家的产品设置方式不同，以尼康为例，在使用厂家专门为自己闪灯配置的离机闪灯线时，可以在闪灯上进行闪光补偿的调节，而使用无线闪光时，需要在相机上调节闪光补偿。

6，直接进行TTL离机闪光的光线比较硬，所以在拍摄中要多用柔光罩，反射罩，同时最好根据顾客的肤色对闪光输出进行一定的增减。

【在外拍中，采用无线离机闪光能够让摄影师的布光和补光更加自由，特别是强逆光等环境中，根据主体直接曝光或用反光板补光都无法达到理想的效果，此时使用闪灯补光，可以更好的平衡光线，创造出更好的效果。

】
佳能7D内闪无线引闪580EX II实拍美女
2009年10月28日01:01 IT168网站原创作者：Metroland 编辑：苏健评论：8条
【IT168 应用】7D的诞生承载了很多佳能准专业数码单反相机的第一次，比如首次实现的百分之百的光学取景范围（并且放大倍率还是是1：1的）让取景器的亮度和观看舒适度都得到了本质上的飞跃、8张/秒的连拍速度、720P60帧每秒的高清视频拍摄能力、全新设计的19点全十字形对焦传感器带来的极快对焦速度（相当于1系列了）......
保守地说：内闪支持TTL无线引闪至少可以让我们省出一个闪灯钱
7D内闪直接拍摄（这种情况往往伴有曝光不足的情况出现）
灯爷手执580EX II冲着自动贩卖机一侧的白色墙壁打出指向模特脸部柔和的45度闪光光线
这就是7D内闪连同580EX II协同TTL无线闪光的拍摄效果（下文有关于光比设置实拍的更多样片）
相比之下，除了这些显而易见的性能大飞跃以外，令我个人最感到欣慰的则是7D功能上的另外一个第一。

以往佳能从来没有给机内闪光灯赋予过无线引闪这样实用的功能，如今这个封印终于被7D解除了。

“佳能内置闪光灯发出的光脉冲可通过无线信号与具备无线从属功能的580、430、420系列闪灯进行信号传输”，也就是说我们通过7D的内置闪光灯就可以和580、430、420系列闪灯进行有TTL无线信号传输的组合闪光功能了。

为了测试佳能的这个“处女”功能，我们用580EX II作为副灯搭配7D进行测试。

7D内闪和580EX II的协同还是比较容易的
佳能E-TTLII无线闪光系统最多支持三组闪光参与协同，7D内闪默认编号就是B组（主灯）
外闪和7D内闪的光比输出设定可在8:1至1：8之间设定（两档之间还有半档可调）
设定完外闪和7D内闪的光比后，还可对这两个闪灯的闪光输出进一步调整以适应拍摄的需求
长按580EX II的“ZOOM”按键调出无线同步设置项，将580EX II设置成SLAVE从属闪灯单元（默认单元就是A），默认无线闪光TTL信息传输频道就是CH1，不用调整。

580EX II 之前已经设定为SLAVE从属闪光单元了，所以就不需要作进一步设定，所有的曝光调节在佳能7D上调整。

当内闪协同外闪无线闪光时只能使用前帘同步曝光
闪光测光模式不受影响，仍旧有评价和平均两种模式可选
佳能7D内闪可以控制闪光量的输出
快门按键旁边的M-Fn按键首次出现于佳能单反，类似的按键只有一系列顶级单反才具备
这个M-Fn自定义按键除了可以实现等同于1系列顶级单反的FEL曝光锁定功能外，还可作为曝光锁定/电子水平仪/照片存储模式调出的快捷方式。

随手各厂家的TTL闪光曝光都有极为精密复杂的自动曝光控制，最近的一代产品也均加入了对焦距离参数的优化，不过实际拍摄环境复杂多样，不加干预的TTL闪光控制是有局限性的。

老手可以根据现场明暗情况，比如拍摄人物衣物颜色的深浅作适当的闪光曝光补偿，对于我们这些新手而言还是更相信
FEL曝光锁定的准确性。

佳能7D提供的M-Fn按键为发挥闪光摄影的视力提供了很好的便利。

就地取材用两个凳子将580EX II抬到足够照明高度，对茶水间构成良好的补光效果
未使用外闪，佳能7D内闪拍摄（低ISO下，曝光不足）
A：B=4：1（A为580EX II，B为7D内闪）
A：B=2：1（A为580EX II，B为7D内闪）
受制于7D内闪功率不足，照片略显欠曝
外闪在侧后方的照明效果
从实拍样片的效果来将，7D充分发挥了内闪的潜能，实现了以往佳能数码相机无法利用一个外闪达成标准双灯摄影的拍摄效果。

7D内闪所具备的无线引闪功能可轻易发挥出
E-TTL II闪光系统的“组合拳”，让照片的影调更为优美更可根据个人的创意实现不同的效果。

为了实现精准的闪光曝光，需要用到佳能7D所提供的M-Fn按键锁定正确的闪光值（锁
定闪光时，一定要将取景中心部分对准希望锁定的物体）。

将580EX II置于气吹左侧形成侧向主光，7D内闪在正面补光
首先采用外闪和内带光比的拍摄，8：1
外闪和内闪光比为8：1的拍摄效果
再来是外闪独立闪光
外闪独立闪光拍摄效果
外闪和内闪不作分组、没有光比设定，联合闪光
不作分组联合闪光的拍摄效果
初级摄影全程训练教程
训练1、全景深练习
被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。

要求:画面全部实焦。

建议:首先使用广角镜头:24MM—35MM拍摄, 光圈:F11—16,光圈优先AE模式。

训练2、单体对焦练习
要求:只把焦点对在主要被摄体上,浅景深。

建议:中望远镜头:85MM以上,光圈F5.6或更大。

光圈优先AE模式。

训练3、定格练习
被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车,流动着的水,瀑布等。

要求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。

建议:高速快门1/1000秒以上、快门速度优先AE模式。

训练4、动感练习
被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水,瀑布等。

要求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚。

流动着的水,瀑布等有流线感。

建议:慢速快门1/15秒－11秒。

先从1/30秒开始练习,然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段练习。

使用三脚架。

训练5、取景练习
要求:突出主题,画面简练,能传达出被摄场景的气氛。

*此项训练是构图训练的基础
建议:望远镜头,大光圈。

训练6、特写练习
被摄体:花卉、静物、昆虫等。

要求:被摄体占画面的比例尽量大,突出被摄体的形状和有趣的部分,高清晰度。

建议:使用微距镜头或微距功能及近摄接圈,最短摄影距离,镜头与被摄体保持平行。

使用三脚架及快门线。

训练7、各种焦距镜头(镜头各焦段)的使用练习
利用各种焦距镜头(镜头各焦段)进行拍摄练习,借此了解镜头各个焦距的特点,理解画角及透视关系,
活用各焦距段的不同景深。

标准镜头: 焦距50MM左右的镜头——极其自然,没有夸张。

广角镜头: 焦距35MM以下的镜头——强调远近感。

中望远镜头:焦距为85MM～135MM的镜头——与人眼最接近的透视（远近）感,能正确体现被摄体的形状,
多用于人像摄影。

望远镜头:焦距为200MM以上的镜头——很少远近感,有压缩效果。

（易抖动,尽量使用三脚架）
练习8、横、纵位构图
被摄体:景物、山河、建筑、人物等.
要求:用横位构图表现稳定感和宽阔感,用纵位构图表现纵深感和高度感,画面不能有无用的空间.
建议:1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄,比较作品的不同感受.
2、横位构图表现安定感时使用标准焦点以上的镜头,表现宽阔感时使用广角镜头.
3、纵位构图表现纵深感与高度感时使用广角镜头,注意画面中近景与远景的位置配置.
4、构图时应特别注意水平与垂直,使用三脚架.
练习9、三角形构图
被摄体:三角形或类似三角形的景物,建筑,人物造型等.
要求: 利用三角形在画面中不同的位置配置,表现稳定感、跃动感、高度感和宽阔感.
建议:1、画面中有容易识别的三角形造型,三角形构成的复数物体焦点要实,要有平衡感.
2、高楼大厦和道路等高大细长的景物时使用20MM以下的广角镜头.
3、使用景深预测功能.
练习10、对称形构图
被摄体:所有具有对称构图性质的景物、人物造型、建筑等.
要求:利用上下左右对称构图,表现稳定感和超现实意境.
建议:1、选择优美的对称形,对称形的两边焦点都要实,每个对称形表现要明显.
2、尽量使用标准焦点以上的镜头,使用广角镜头时要注意相机与被摄体保持平行.
3、拍摄岸边与水中的对称构图景物时使用偏光镜,
4、求全景深不得不用小光圈时使用三脚架.
练习11、垂直、水平构图
被摄体:风景、建筑等.
要求:画面中表现由多条平行或垂直线条构成的单纯美.
建议:画面构成的线条要保持水平或垂直,线条要美, 水平或垂直线条造型要布满全画面. 使用三脚架
练习12、S形、斜线构图
被摄物:具有S形或斜线构成的道路、河流、山峦、都市内的桥梁和道路等.
要求:用S形表现纵深感,用斜线表现外延的广阔感和动感.S形要通达画面的两端,中途断了的话前面要有空间构成.
建议:S形及斜线的配置要有平衡感,要仔细感觉作品是否有纵深感和广阔感,被摄体是否清晰. 主题要突出.
练习13、黄金分割法构图
被摄提示:任何均可.
要求:被表现的主体要处在分割点、线上或附近,构图要平衡.被摄体要突出.
画面中不能有多余的部分存在.
建议:首先按自己的想法构图,然后再活用黄金分割法.
第三单元:用光训练[1]。

练习14、昼间闪光灯曝光补偿
被摄体：人物、花卉、宠物、小范围自然景色、静物等近距离小范围景物。

要求：当以上被摄体处于逆光、侧逆光并周围光线强于被摄体时或被摄体处于昼间阴暗处时使用。

建议：1、用闪光灯同步速度测光（平均测光）取得光圈值，然后用闪光灯的指数除以光圈值得到拍摄距离，就能得到曝光准确的照片。

例如：相机的闪光同步是1/125秒，用相机的自动测光得到的F值16，闪光灯的指数(GN)是40，即40/16（F）＝2.5M，这时的拍摄距离为2.5米。

2、已知闪光指数（GN）和距离求光圈(F)时用闪光灯指数除以距离求得光圈(F)。

即：GN/距离＝F。

练习15、利用闪光灯体现作品的立体感
被摄体：人物、花卉、、宠物、静物等。

要求：使用外置闪光灯并利用连线使闪光灯离开相机,从斜上方或背后投光制造立体感,也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具体投光方法与方向按自己意图具体安排。

但是要尽量避免重阴影。

建议:可能的情况下尽量尝试各种投光方式及曝光补偿所制造出来的立体感觉。

练习16、室内及夜晚灯光摄影
被摄体：室内灯光下的集会以及城市灯光夜景等。

要求：利用色温在室内及夜灯下制造肉眼见不到的独特（泛红）氛围。

建议：画面内的光线布置尽量均匀，镜头附近最好没有强光源并不能有强光射进镜头，拍静物时使用三脚架，抓拍时最好使用ISO400的胶卷。

如果希望得到忠实于原色的作品，使用80A滤镜矫正色温。

曝光不能有过。

参考：色温：白日晴天＝5500K，白日阴天＝6500K，早晚＝4500K，一般灯光＝2800K。

练习17、朝阳、夕阳、夜景
被摄体：朝阳、夕阳下的山峦、海岸线、自然风光及夜景。

要求：要充分体现朝夕的氛围，再现朝夕夜景的绚丽景色，不能有多余的物体进入画面，最好没有晕光。

建议：使用手动，基本上光圈为F8～11左右，AE光圈优先，远景时焦点调到无限远，10M以内对点光源等最容易看清楚的物体上对蕉，使用三脚架，可以考虑多次曝光。

练习18、白色物体
被摄体：雪景、白色沙滩、白色花卉等白色物体。

要求：清晰再现白色物体的质感与色调。

建议：根据实测曝光量适当曝光补偿，补偿量根据白色物体占画面的比例和你要表现作品的意图一般为0.5～1.5EV之间,画面中黑白物体相间时根据各占比例调整。

第四单元:用光训练[2]
练习19、逆光(透射光)的运用
被摄体:光线从背后照射的人物、风景、花卉、静物及抓拍等.
要求:充分利用逆光的特点制造透明感和立体感.注意被摄体与背景的亮度平衡及不能有创作意图以外的光晕产生.
建议:使用曝光补偿以及反光板. 曝光补偿量有＋0.5、＋1.0、＋1.5、＋2.0EV 等,补偿越大,被摄主体越亮,如果把握不好曝光补偿量,可以分段补偿各拍一张以上以保证拍摄成功。

练习20、侧光的运用
被摄体:与此种光线有关的人物、风景、花卉、植物、宠物以及抓拍.
要求:充分活用阴影的效果,使画面的氛围符合自己的拍摄意图,通过练习提高对光的敏感性.
建议:拍摄时从顺光、侧光、斜侧光、半逆光、逆光的顺序去观察被摄体,并注意侧光与逆光所制造出的物体立体感之差别.如利用强侧光可塑造男人的刚毅和弱侧光可营造女人的温柔等.使用遮光罩。

练习21、林中点光与泻光的运用
被摄体:具有泻光特点的林中、阴天下的风景如山峦、江和湖海的水面等.
要求:充分利用点、泻光的特点营造出印象深刻和感动人的氛围.
建议:注意光比范围及曝光量的掌握,明暗差要适当,用点测光方式测得明处与暗处的曝光量后取中间值进行最后的曝光。

练习22、极端曝光的应用
被摄体:想要高调表现(阴影淡的)或低调表现(反差大的)的一切被摄体材.
要求:摄影意图以及主题要鲜明,要考虑采用高调或低调的必要性,被摄体的所具有的氛围要协调.
建议:高调的曝光补偿从0～＋2.0,低调的曝光补偿从0～－2.0,通过分段曝光,掌握在各种条件下的曝光补偿所带来的效果。

练习23、光的轨迹
被摄体:夜间流动的车、船、星空、焰火等.
要求:流畅地表现光的流动,光的流线色彩、形状、大小与周围的气氛要协调, 曝光要适当.
建议:利用平均测光与中央部分重点测光模式。

也可以把光圈设定为F4或F5.6, 曝光为30秒至2分钟(可用B门)。

焰火一般使用ISO100胶片,光圈在F5.6～F11之间.星空的曝光时间最长可到1～2小时。

以上均使三脚架。

练习24、有灯光照明的物体
被摄体:都市内夜间被灯光照亮的建筑以及植物等.。