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（5）色彩与形象的统一 约翰·伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙是红与 黄的折衷，暗示梯形，绿是黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫是红与青的折衷， 暗示圆弧方形。色彩学家碧莲（Faber Birrn）与伊顿教授稍有不同，他认为橙暗 示长方形，绿暗示正六边形，紫暗示椭圆形。他们进一步解释说：正方形的内角 都是直角，四边相等，显出稳定感、重量感和确定感（又有力感富于男性——编 者），垂直线与水平线相交又有显著的紧张感，而红色性质紧张、充实、有重量、 确定，二者吻合。正三角形的三条边加三个60°角有着尖锐的、激烈的、醒目的 效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。正圆形是 不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满流动感。而青色也容 易使人联想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮动感，与圆形气质相似。橙、 绿、紫属三间色，分别与相应的折衷吻合。当上述色与相应的形相吻合时，最能 发挥色彩明显的特征。
（6）色彩与内容的统一 色彩的调子中按色相可分为：红调子、绿调子、蓝调子、黄调子……。就色相的 倾向性而言，将一幅画通过旋转盘旋转，它的空间混合倾向于什么色就是什么调 子；在冷暖上分，可谓：冷调子、热调子、暖调子、中性调子等，这与色相也有 关，属哪个区，即哪个区的调子；若在明度上分，可谓：亮调子（其中包括高短 调、高中调、高长调）、暗调子（包括低中调、低长调、低短调）和中间调子 （中中调、中高短调、中短调、中低短调、中长调）；若在内容上分，可谓：欢 乐调子、悲哀调子、恐怖调子、庄严调子和富丽堂皇调子等。这些调子都是为了 表现画面内容的，如表现恐怖感，在色相上用蓝、紫调子，在明度上可用低长调， 在冷暖上可用冷调子。下表可作参考：
原理（四）：变对比为平衡产生和谐。配色的调和与色相、明度、纯 度和面积有关。不同的颜色知觉度也不同，按照歌德的纯色明度比数 ，用黄与紫两个纯色来构成图案色彩的话，面积比是1∶3。用红与绿 两纯色来构成图案的话，他们的比是1∶1。但孟塞尔认为，色彩和谐 的面积比同时与纯度有关。如：红（R5/10）与青绿（BG5/5）同等的 面积在回旋盘上旋转混合不会得到无色相倾向性的正灰（见图19）， 这显然是红的纯度高，只有把红色纯度降低或将红的面积减为青绿的 一半，才能取得和谐。
有时白色能使人联想起痛苦的哀伤，是不祥的象征。 主色与宾色之间的关系是主从关系，所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”。 橙色也曾被帝王和宗教所垄断过，给人以庄严、富丽、华贵、神秘、不可侵犯的感觉。
若、在中明 高度短原上调理分、，中（可短谓调二：、）亮中调低：子短（调秩其、序中中包长产括调高）生短；和调、谐高中。调由、高于长调人）生、暗活调子在（自包括然低中中调，、低来长调自、自低短然调）色和调中间的调子配（中中调 在色彩构色图和时，连各种续色性块的，布就局应成该以为画面人中视心为觉基色准向彩左右的、上习下惯或对和角审线作美力量经相当验的。配置自。然界景物的明暗、 糖、盐、光白影醋都、是白强色弱，许、多化冷学暖药品、也都灰是艳白色、。色相等色彩的变化和相互关系都有一定的 白但色是明 黄亮土“、、自干土净豆然、、卫山秩生药序、、畅芋”快头、又，朴给即素人、以自雅朴洁实然、、的直浑率厚规、、坦实律荡惠。、、明不如洁娇、柔：圣做光洁作、等线一印尘象照不。射染。着一个物体，必然会产生 它容易给高人光以冷—静、—沉亮思、部智慧—和—征服明自然暗的交力量界。线——暗部——反光——投影，其变化是有 （5）色秩彩与序形、象的有统一节奏，非常和谐的。人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序 又无如论赭 自色然去成界判熟还，是断如社加会色黑生彩即活苍中艺老，；紫术色的都是优较稀劣少。的。因此，色彩的调和是一种色彩的秩序。色立体 （2）把的人带色到相一个、红色明房度间里、，他纯心度脏跳的动加系快列，血是压升按高一，皮定肤出秩汗序，感排到室列温制升高作。 的。在色立体中，任
色彩构成色彩的调和
色彩调和
两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的 效果，称为色彩调和。
同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩 调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的 变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单 调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色彩，如红与橙、 蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和主 要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以 色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、 蓝与橙的调和。
调和方法有： 选用一种对比色将其纯度提高或降低 另一种对比色的纯度； 在对比色之间插入分割色（金、 银、黑、白、灰等）； 采用双方面积大小不同的处理方 法，以达到对比中的和谐； 是对比色之间具有类似色的 关系，也可起到调和的作用。
1．色彩调和的原理
原理（一）： 和谐来自对比。从色彩视觉的生理角度上讲，互补色的 配和是调和的，因为人在看某一色时总是欲求与此相对应的补色来取得 在色彩构 生图理时，上各种的色平块的衡布局。应伊该以顿画面说中：心为“基准眼向睛左右对、上任下何或对一角线种作特力量定相当的的色配置彩。同时要求它的相 在生活中对，补只要色光照，弱如或反果光弱这的种物体补，都色呈还现黑没色。有出现，那么眼睛会自动地将它产生出来。 紫如花同少 一，色正紫彩是果以也中靠少轴，线这紫为种花准显线事得，特左实别右的娇两艳侧力。的色量量，不能色取得彩平和衡时谐，那的么基，在本人的原视理觉中才将感包到含不安了定。补色的规律。”
何直线、圆、椭圆、螺形……都是有方向的，选择的配色都是调和的。
原理（三）：和谐产生节律。在视觉上，既不过分刺激，又不过分的 暧昧的配色才是调和的。配色好像谱曲，没有起伏的节奏，则平板单 调，一味高昂紧张则杂乱、反常。配色的调和取决于是否明快。过分 刺激的配色容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁不安，过分暧昧 的配色由于过分接近模糊，以致分不出颜色的差别，同样也容易使人 产生视觉疲劳，不满足、乏味、无兴趣。因此，变化与统一是配色的 基本法则。变化里面求统一，统一里面求变化，各种色彩相辅相成才 能取得配色美。