工业设计史~·五个阶段
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the Arts & Crafts Movement
• 工艺美术运动(the Arts & Crafts Movement)是 起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动， 其产生受 工艺美术运动艺术评论家 约 翰·拉斯金(John Ruskin)、建筑师A. W. Pugin 等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动 的时间大约从1859年至1910年。
• 法国“新艺术”运动时期，在巴黎和南斯，不仅出现了 三个设计组织——新艺术之家、现代之家和六人集团；而
且涌现了一批著名的设计家。新艺术之家由萨穆尔宾于 1895年在巴黎普罗旺斯路22号开设称为新艺术之家的工
作室与设计事务所而得名：“现代之家”由朱利斯迈耶一 格拉斐于1898年在巴黎开设称为“现代之家”的设计事务 所和展览中心而得名。而“六人集团”则成立于1898年，
格表现出19世纪末最流行的艺术流派；二是阐明
新世纪将是大量生产时代的工业机械类展示。
1900年在巴黎举行的世界博览会
• 本届世界博览会拥有历年来欧洲最大的展览会场， 占地达22153．5公亩，全部对外开放。
•
大部分与会国的会馆均沿着凯撒道的国家街
而立。但博览会中最引人注目的是在香榭丽舍大
道的两座宫殿——水堡及魔幻走廊中以电力所产
是由六个设计家组成的松散设计团体。在这三个组织及周 围有名的设计师还有爱米勒·加雷（1846—1904）、路 易·马若雷尔（1859—1926）、勒内·拉里克（1860～ 1945）、欧仁·格拉塞（1841—1917）、土鲁斯·劳特累 克（1864～1901）皮埃尔·波那尔（1867—1947）和埃克 多·基马（1867—1942）。
他充分发挥了自然主义的特点，模仿植物的结构
• 其开始广泛使用有机形式、曲线，特别是 花卉或植物等。日本木刻画以其曲线、图 案外观、强烈对比的空间和平坦的画面， 同样启发了新艺术运动。
• 自此以后，从在来自世界各地的艺术家作 品中，都能发现其中某些线条和曲线图案 成为绘画中的惯用手段。
新艺术运动
根据材料的使用(主要 是使用玻璃和锻铁)， 使建筑风格方面，也 能找到象精雕细琢般 的品质。
•
（2）使用传统的自然材料，反对钢铁、玻璃等工业材料。
•
（3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
•
他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设
计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混
乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大
• 得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会 （Arts and Crafts Exhibition Society）。
• 约翰·拉斯金 John Ruskin （1819 年2月8日-1900年1月20日）英国作 家、艺术家、艺术评论家 。1843年， 他因《现代画家》（Modern Painters）一书而成名，书中，他 高度赞扬了威廉·特纳（J. M. W. Turner）的绘画创作。这以及其后 的写作总计39卷，使他成为维多利 亚时代艺术趣味的代言人。
• 新艺术运动发展的最高峰是1900年在巴黎 举行的世界博览会，现代风格在各方面都 获得了成功。在此后十年，新风格因为在 最普通的大批量产品中迅速地普及，导致 新艺术运动在大约1907年以后就开始被忽 视。
• 就象表现主义、立体派、超现实主义 和装饰艺术运动那样，如今，新艺术运动 被视为20世界文化运动中最有创新力的先 行者。
• 1900年世界博览会在巴黎揭幕。
•
第一届世界博览会在1851年举行，会场设在
英国伦敦的海德公园。此后，法国曾三度举办世
界博览会，其中最引人注目的是1889年艾菲尔铁
塔落成，在巴黎举行的世界博览会。
• 11年后，巴黎再度举行世界博览会。
•
此次吸引人们前来参观的主要焦点有二：一
是曲线优美、色彩鲜艳夺目的各陈列馆，建筑风
• 充满有活力、波浪形和流动的线条。象是 使传统的装饰充满了活力，表现形式也象 是从植物生长出来。
• 不像象征主义画家，无论如何，新艺术运 动具有一个自己的特殊形象，而且不像保 守的拉菲尔前派，新艺术运动没有躲避使 用新材料、使用机器制造外观和抽象的纯 设计服务。
• 新艺术运动在建筑风格和室内设计方面， 避开维多利亚时代折衷的历史主义。通过 新艺术运动设计师的挑选和“现代化”某 些洛可可风格中萃取的元素(例如火焰和贝 壳的纹理)，代替从历史衍生和高维多利亚 风格的根本结构或写实自然主义的装饰。 新艺术运动主张运用高度程序化的自然元 素，使用其作为创作灵感和扩充“自然” 元素的资源，例如：海藻、草、昆虫。
• 其中部分激进的人士提出利用国家革命的方式，推翻资本 主义制度，彻底改革劳动状况，卡尔·马克思在1848年发 表了他的重要著作《共产党宣言》，明确提出无产阶级只 有自己解放自己，这个探索导致了国际共产主义运动的诞 生。
• 对于资本主义的困惑，同时也使另外一些知识分子感到无 可奈何，他们主要是文学家、诗人，对于他们来说，暴力 革命显然不是解决问题的方法，他们认为唯有通过宗教的 力量，通过劝善的方式，利用慈善来解决问题。比如英国 作家查尔斯·狄更斯的小说中描写的对象都是在大工业化 中受到摧残的儿童，而他能够提出的解决方法无非是社会 的怜悯、良心的解救，通过慈善事业来局部解决问题。
爱米勒·加雷是南斯派的创始人
• 他在设计艺术方面的成就主要表现在玻璃设计上。他大胆 探索与材料相应的各种装饰，形成了一系列流畅和不对称 的造型，以及色彩丰富的精致的表面装饰。
• 常用的图案是映现在乳色肌理上的大自然的花朵、叶子、 植物枝茎、蝴蝶和其他带翼的昆虫。此外，他设计的家具 也与他的玻璃设计作品一样，其装饰题材以异乡植物和昆 虫形状为主，鲜花怒放和花叶缠绕构成了这些作品独特的 表面装饰效果，具有象征主义的特征。
• 工艺美术运动产生伊始，英国出现了重要 的促 工艺美术运动作品进因素，
• 即1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会 （TheArts&CraftsExhibitionSociety）
• 连续的一系列设计展览，提供了一个了解 优良设计和高雅设计品的机会。
• 工艺美术运动的先驱一般说 来有两个，
• 艺术评论家约翰·拉斯金和艺 术家、诗人威廉·莫里斯 （WilliamMorris，18341896）。
生的壮丽景象，以及横跨塞纳河的亚历山大三世
桥。此外，法国与英国殖民地区的异国情趣展示，
也受到参观群众的欢迎。
• 作为“新艺术”发源 地的法国，在开始之 初不久就形成了两个 中心：一是首都巴黎； 另一个是南斯市。
• 1889年由桥梁工程师 居斯塔夫·艾菲尔 （1832—1923）设计 的艾菲尔铁塔堪称法 国“新艺术”运动的 经典设计作品。
Voysey)和拉菲尔前派(Pre-Raphaelite)等。 ✓由沃尔特·克兰(Walter Crane)和C·R·阿什比
(Charles Robert Ashbee)传到美国。 ✓工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺
术运动。并影响了接下来的设计史发展。
• 工艺美术运动是从1851年在伦敦的水晶 宫中举行的世界博览会开始的。
• 他是拉斐尔前派的一员，本身亦为 天才而多产的艺术家。
•
1.认为艺术有“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑，工艺美术）
共同组成,号召艺术家应关心“小艺术”。
•
2.强调艺术与工业的结合。认为设计应该为大众服务，反对精英主义设
计
•
3.主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。主张真实、
生产和劳动分工剥夺了人的创造性，因此不可能产生好的作品，而且还会产
生众多的社会问题，只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动，才是唯一的出
路。
•
反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成了
后来工艺美术运动（Arts and Crafts）的重要基础。这些准则主要是：
•
(1)师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目的抄袭旧有的样式。
• 摆在设计家面前有两个重要的问题： • 一是过分装饰、矫揉做作的维多利
亚风格的蔓延； • 二是令不少知识分子感到震惊、甚
至恐惧的工业化的来临。
工业化的过程，造成不少社会问题，比如贫民窟的出 现，城市生活水平的急避恶化，童工、女工的困苦生 活，疾病的蔓延等等。如果从经济学的角度来看，工 业革命带来的直接后果就是资本主义的产生和逐步成 熟化。资本主义的产生，造成了对立的两个阶级，即 无产阶级和资产阶级。无产阶级的生活条件和工作条 件在工业革命后非常恶劣，也没有任何人能够改变这 种状况。如何解决这些问题，始终是先进的知识分子 们共同关心的。
• 还有另外一些知识分子―特别是艺术家、建筑家和艺术理 论家们，感到根本无法解决工业化带来的问题，在工业化 的残酷现实面前，他们感到无能为力，他们憧憬着中世纪 的浪漫，或者幻想中世纪的浪漫情调，因此，企望通过艺 术与设计来逃避现实，退隐到他们理想中的桃花源―中世 纪的浪漫之中去，逃逸到他们理想化了的中世纪、哥德时 期去。
• 对工业化的反对，和对机械、大批量生 产的否定，注定工艺美术运动不能形成领 导潮流的主流风格。强调装饰导致成本增 加，没能真正为大众服务。但他代表了整 整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美 术运动的探索为此后的新艺术运动奠定了 基础。
• 英国“工艺美术”运动开始于1864年左右， 在1896年基本结束，拉斯金在这一年去世。
• 他去世之后，英国的“工艺美术”运动已 经被欧洲大陆蓬勃兴起的“新艺术”运动 取而代之了。
• 在一派维多利亚矫饰风气之中，这些设计 先驱们能够采用中世纪的纯朴风格，吸收 日本的和自然的装饰动机，创造出有声有 色的新设计风格来，而同时又完全与各种 历史复古的风格大相径庭，的确是难能可 贵的探索。
哈尔滨新艺术运动特色建筑
• 这场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金， 而运动的主要人物则是艺术家、诗人威 廉·莫里斯，他与艺术家福特·布朗、爱 德华，柏恩·琼斯、画家但·罗西蒂、建 筑师飞利浦·威伯共同组成了艺术小组拉 菲尔前派。
• 他们主张回溯到中世纪的传统，同时也 受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响， 他们的目的是诚实的艺术，主要是回复 手工艺传统。他们的设计主要集中在首 饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和 其他的用品上。他们反对机器美学，主 张为少数人设计少数的产品。
新艺术运动
• 新艺术运动开始在1880年代，在1890年至 1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于 萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间 名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau) 的商店，他在那里陈列的都是按这种风格 所设计的产品。
且不像保守的拉菲尔前派，新艺术运动没 有躲避使用新材料、使用机器制造外观和 抽象的纯设计服务。
• 家具方面最有名的设计是1904年设计的“睡蝶床”，蝴蝶 身体和翅膀所使用的玻璃和珍珠母传达了薄皮肌肤，木头 黑白交替图纹则再现了翅翼的斑纹。
• 埃克多·基马的作品，则体现了法国新艺术建筑的 最高成就。他最重要的设计是为巴黎地下铁道系 统设计的一系列入口，他在20世纪初受巴黎市政 府委托，设计地铁入口，一共有100多个，这些 建筑结构基本上是采用青铜和其它金属铸的实用性目的。
•
4.强调艺术与工业结合。工业最发达的地方，艺术（美术）也最发达。
•
5.他认为设计只有两条路：（1）对现实的观察，观察自然。（2）具有
表现现实的构想和创造能力。设计形式强调“回归自然”设计师应该“向自
然学习”，主张以自然形式代替复古主义的装饰样式。
•
6.他认为只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的东西，而工业化
众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想
与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想
依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
✓主要成员是 ✓威廉·莫里斯(William Morris)、 ✓察尔斯·马金托什(Charles Rennie
Mackiniosh)、 ✓C·F·A·沃塞(Charles Francis Annesley
• 工艺美术运动(the Arts & Crafts Movement)是 起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动， 其产生受 工艺美术运动艺术评论家 约 翰·拉斯金(John Ruskin)、建筑师A. W. Pugin 等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动 的时间大约从1859年至1910年。
• 法国“新艺术”运动时期，在巴黎和南斯，不仅出现了 三个设计组织——新艺术之家、现代之家和六人集团；而
且涌现了一批著名的设计家。新艺术之家由萨穆尔宾于 1895年在巴黎普罗旺斯路22号开设称为新艺术之家的工
作室与设计事务所而得名：“现代之家”由朱利斯迈耶一 格拉斐于1898年在巴黎开设称为“现代之家”的设计事务 所和展览中心而得名。而“六人集团”则成立于1898年，
格表现出19世纪末最流行的艺术流派；二是阐明
新世纪将是大量生产时代的工业机械类展示。
1900年在巴黎举行的世界博览会
• 本届世界博览会拥有历年来欧洲最大的展览会场， 占地达22153．5公亩，全部对外开放。
•
大部分与会国的会馆均沿着凯撒道的国家街
而立。但博览会中最引人注目的是在香榭丽舍大
道的两座宫殿——水堡及魔幻走廊中以电力所产
是由六个设计家组成的松散设计团体。在这三个组织及周 围有名的设计师还有爱米勒·加雷（1846—1904）、路 易·马若雷尔（1859—1926）、勒内·拉里克（1860～ 1945）、欧仁·格拉塞（1841—1917）、土鲁斯·劳特累 克（1864～1901）皮埃尔·波那尔（1867—1947）和埃克 多·基马（1867—1942）。
他充分发挥了自然主义的特点，模仿植物的结构
• 其开始广泛使用有机形式、曲线，特别是 花卉或植物等。日本木刻画以其曲线、图 案外观、强烈对比的空间和平坦的画面， 同样启发了新艺术运动。
• 自此以后，从在来自世界各地的艺术家作 品中，都能发现其中某些线条和曲线图案 成为绘画中的惯用手段。
新艺术运动
根据材料的使用(主要 是使用玻璃和锻铁)， 使建筑风格方面，也 能找到象精雕细琢般 的品质。
•
（2）使用传统的自然材料，反对钢铁、玻璃等工业材料。
•
（3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
•
他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设
计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混
乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大
• 得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会 （Arts and Crafts Exhibition Society）。
• 约翰·拉斯金 John Ruskin （1819 年2月8日-1900年1月20日）英国作 家、艺术家、艺术评论家 。1843年， 他因《现代画家》（Modern Painters）一书而成名，书中，他 高度赞扬了威廉·特纳（J. M. W. Turner）的绘画创作。这以及其后 的写作总计39卷，使他成为维多利 亚时代艺术趣味的代言人。
• 新艺术运动发展的最高峰是1900年在巴黎 举行的世界博览会，现代风格在各方面都 获得了成功。在此后十年，新风格因为在 最普通的大批量产品中迅速地普及，导致 新艺术运动在大约1907年以后就开始被忽 视。
• 就象表现主义、立体派、超现实主义 和装饰艺术运动那样，如今，新艺术运动 被视为20世界文化运动中最有创新力的先 行者。
• 1900年世界博览会在巴黎揭幕。
•
第一届世界博览会在1851年举行，会场设在
英国伦敦的海德公园。此后，法国曾三度举办世
界博览会，其中最引人注目的是1889年艾菲尔铁
塔落成，在巴黎举行的世界博览会。
• 11年后，巴黎再度举行世界博览会。
•
此次吸引人们前来参观的主要焦点有二：一
是曲线优美、色彩鲜艳夺目的各陈列馆，建筑风
• 充满有活力、波浪形和流动的线条。象是 使传统的装饰充满了活力，表现形式也象 是从植物生长出来。
• 不像象征主义画家，无论如何，新艺术运 动具有一个自己的特殊形象，而且不像保 守的拉菲尔前派，新艺术运动没有躲避使 用新材料、使用机器制造外观和抽象的纯 设计服务。
• 新艺术运动在建筑风格和室内设计方面， 避开维多利亚时代折衷的历史主义。通过 新艺术运动设计师的挑选和“现代化”某 些洛可可风格中萃取的元素(例如火焰和贝 壳的纹理)，代替从历史衍生和高维多利亚 风格的根本结构或写实自然主义的装饰。 新艺术运动主张运用高度程序化的自然元 素，使用其作为创作灵感和扩充“自然” 元素的资源，例如：海藻、草、昆虫。
• 其中部分激进的人士提出利用国家革命的方式，推翻资本 主义制度，彻底改革劳动状况，卡尔·马克思在1848年发 表了他的重要著作《共产党宣言》，明确提出无产阶级只 有自己解放自己，这个探索导致了国际共产主义运动的诞 生。
• 对于资本主义的困惑，同时也使另外一些知识分子感到无 可奈何，他们主要是文学家、诗人，对于他们来说，暴力 革命显然不是解决问题的方法，他们认为唯有通过宗教的 力量，通过劝善的方式，利用慈善来解决问题。比如英国 作家查尔斯·狄更斯的小说中描写的对象都是在大工业化 中受到摧残的儿童，而他能够提出的解决方法无非是社会 的怜悯、良心的解救，通过慈善事业来局部解决问题。
爱米勒·加雷是南斯派的创始人
• 他在设计艺术方面的成就主要表现在玻璃设计上。他大胆 探索与材料相应的各种装饰，形成了一系列流畅和不对称 的造型，以及色彩丰富的精致的表面装饰。
• 常用的图案是映现在乳色肌理上的大自然的花朵、叶子、 植物枝茎、蝴蝶和其他带翼的昆虫。此外，他设计的家具 也与他的玻璃设计作品一样，其装饰题材以异乡植物和昆 虫形状为主，鲜花怒放和花叶缠绕构成了这些作品独特的 表面装饰效果，具有象征主义的特征。
• 工艺美术运动产生伊始，英国出现了重要 的促 工艺美术运动作品进因素，
• 即1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会 （TheArts&CraftsExhibitionSociety）
• 连续的一系列设计展览，提供了一个了解 优良设计和高雅设计品的机会。
• 工艺美术运动的先驱一般说 来有两个，
• 艺术评论家约翰·拉斯金和艺 术家、诗人威廉·莫里斯 （WilliamMorris，18341896）。
生的壮丽景象，以及横跨塞纳河的亚历山大三世
桥。此外，法国与英国殖民地区的异国情趣展示，
也受到参观群众的欢迎。
• 作为“新艺术”发源 地的法国，在开始之 初不久就形成了两个 中心：一是首都巴黎； 另一个是南斯市。
• 1889年由桥梁工程师 居斯塔夫·艾菲尔 （1832—1923）设计 的艾菲尔铁塔堪称法 国“新艺术”运动的 经典设计作品。
Voysey)和拉菲尔前派(Pre-Raphaelite)等。 ✓由沃尔特·克兰(Walter Crane)和C·R·阿什比
(Charles Robert Ashbee)传到美国。 ✓工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺
术运动。并影响了接下来的设计史发展。
• 工艺美术运动是从1851年在伦敦的水晶 宫中举行的世界博览会开始的。
• 他是拉斐尔前派的一员，本身亦为 天才而多产的艺术家。
•
1.认为艺术有“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑，工艺美术）
共同组成,号召艺术家应关心“小艺术”。
•
2.强调艺术与工业的结合。认为设计应该为大众服务，反对精英主义设
计
•
3.主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。主张真实、
生产和劳动分工剥夺了人的创造性，因此不可能产生好的作品，而且还会产
生众多的社会问题，只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动，才是唯一的出
路。
•
反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成了
后来工艺美术运动（Arts and Crafts）的重要基础。这些准则主要是：
•
(1)师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目的抄袭旧有的样式。
• 摆在设计家面前有两个重要的问题： • 一是过分装饰、矫揉做作的维多利
亚风格的蔓延； • 二是令不少知识分子感到震惊、甚
至恐惧的工业化的来临。
工业化的过程，造成不少社会问题，比如贫民窟的出 现，城市生活水平的急避恶化，童工、女工的困苦生 活，疾病的蔓延等等。如果从经济学的角度来看，工 业革命带来的直接后果就是资本主义的产生和逐步成 熟化。资本主义的产生，造成了对立的两个阶级，即 无产阶级和资产阶级。无产阶级的生活条件和工作条 件在工业革命后非常恶劣，也没有任何人能够改变这 种状况。如何解决这些问题，始终是先进的知识分子 们共同关心的。
• 还有另外一些知识分子―特别是艺术家、建筑家和艺术理 论家们，感到根本无法解决工业化带来的问题，在工业化 的残酷现实面前，他们感到无能为力，他们憧憬着中世纪 的浪漫，或者幻想中世纪的浪漫情调，因此，企望通过艺 术与设计来逃避现实，退隐到他们理想中的桃花源―中世 纪的浪漫之中去，逃逸到他们理想化了的中世纪、哥德时 期去。
• 对工业化的反对，和对机械、大批量生 产的否定，注定工艺美术运动不能形成领 导潮流的主流风格。强调装饰导致成本增 加，没能真正为大众服务。但他代表了整 整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美 术运动的探索为此后的新艺术运动奠定了 基础。
• 英国“工艺美术”运动开始于1864年左右， 在1896年基本结束，拉斯金在这一年去世。
• 他去世之后，英国的“工艺美术”运动已 经被欧洲大陆蓬勃兴起的“新艺术”运动 取而代之了。
• 在一派维多利亚矫饰风气之中，这些设计 先驱们能够采用中世纪的纯朴风格，吸收 日本的和自然的装饰动机，创造出有声有 色的新设计风格来，而同时又完全与各种 历史复古的风格大相径庭，的确是难能可 贵的探索。
哈尔滨新艺术运动特色建筑
• 这场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金， 而运动的主要人物则是艺术家、诗人威 廉·莫里斯，他与艺术家福特·布朗、爱 德华，柏恩·琼斯、画家但·罗西蒂、建 筑师飞利浦·威伯共同组成了艺术小组拉 菲尔前派。
• 他们主张回溯到中世纪的传统，同时也 受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响， 他们的目的是诚实的艺术，主要是回复 手工艺传统。他们的设计主要集中在首 饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和 其他的用品上。他们反对机器美学，主 张为少数人设计少数的产品。
新艺术运动
• 新艺术运动开始在1880年代，在1890年至 1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于 萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间 名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau) 的商店，他在那里陈列的都是按这种风格 所设计的产品。
且不像保守的拉菲尔前派，新艺术运动没 有躲避使用新材料、使用机器制造外观和 抽象的纯设计服务。
• 家具方面最有名的设计是1904年设计的“睡蝶床”，蝴蝶 身体和翅膀所使用的玻璃和珍珠母传达了薄皮肌肤，木头 黑白交替图纹则再现了翅翼的斑纹。
• 埃克多·基马的作品，则体现了法国新艺术建筑的 最高成就。他最重要的设计是为巴黎地下铁道系 统设计的一系列入口，他在20世纪初受巴黎市政 府委托，设计地铁入口，一共有100多个，这些 建筑结构基本上是采用青铜和其它金属铸的实用性目的。
•
4.强调艺术与工业结合。工业最发达的地方，艺术（美术）也最发达。
•
5.他认为设计只有两条路：（1）对现实的观察，观察自然。（2）具有
表现现实的构想和创造能力。设计形式强调“回归自然”设计师应该“向自
然学习”，主张以自然形式代替复古主义的装饰样式。
•
6.他认为只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的东西，而工业化
众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想
与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想
依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
✓主要成员是 ✓威廉·莫里斯(William Morris)、 ✓察尔斯·马金托什(Charles Rennie
Mackiniosh)、 ✓C·F·A·沃塞(Charles Francis Annesley