第五讲 17~18世纪建筑

巴洛克圣坛－圣彼得大教堂
巴 洛 克 教 堂 室 内
巴 洛 克 教 堂 室 内
巴 洛 克 教 堂 室 内
巴 洛 克 教 堂 室 内
巴 洛 克 教 堂 室 内 壁 强调雕塑和喷泉的曲线与动态、空间互相渗 透 • 代表作品：
– 圣彼得大广场（设计人:伯尼尼）
个开间，中央11间是凹阳台。凹阳
台之后，正中，是国王的卧室，位 置在旧府邸里，窗于对着三合院的
院落。
巴 黎 凡 尔 赛 宫 总 平 面
开始在府邸西面兴建大园林。范围很大，围墙有45km长。它的中 轴东西长达3km(图10—12)，是府邸的中轴的延长。有一条横轴 和几条次轴，紧靠宫殿西面的是几何形花坛和水池，它们的西边 是由树木包围起来的一些独立的景点，叫小林园，再西面是大林 园，有一个十字形的大水渠。园里布满雕像和喷泉。中轴贯穿这 三部分。
• 大胆创新的精神，对新的建筑造型手法的探 求。 •巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特 鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典 主义者制定的种种清规戒律。以变化、动感、 曲线、空间渗透、艺术综合表现为主要特征。
巴洛克建筑
法国古典主义建筑 洛可可建筑
法国中世纪的主要时期 • 12－13世纪：城市经济发展迅速，产生了伟大的 哥特式建筑。 • 14－15世纪：与英国在法国本土上进行了100多 年的战争，文化和建筑遭到惨重的破坏。 • 15－16世纪：城市重新发展，产生资本主义，建 立中央集权的民族国家，发展文艺复兴建筑。 • 17世纪以后：进入绝对君权时期，抵制巴洛克艺 术，形成古典主义建筑并取得了重大成就，产生 了深远的影响。 • 17世纪末叶：对外作战失利，经济面临破产，专 制政体危机， 宫廷糜烂透顶，产生洛可可风格。
历史分期 （1） 16世纪末－17世纪初：前期巴洛克， 以罗马耶稣会教堂为蓝本，确定巴洛克趋向。 （2）17世纪30年代－17世纪末：后期巴洛克， 更加复杂，类型增多。大量建造小型的社区 小教堂。教堂成为纪念物和装饰品，采用集 中式平面。
地域范围 • 发源于意大利的罗马，后传播到天主教国 家，如西班牙、奥地利、和德意志南部，影 响整个欧洲。
罗马的耶稣会教堂 ——维尼奥拉
罗马的耶稣会教堂
圣苏珊娜教堂
圣苏珊娜教堂室内
四泉圣卡罗教堂 （1638-1641年）
面积不大，但是建筑 的动态效果形态塑造 方面达到了较高的成 就，具有极强的视觉 的效果，成为巴洛克 时期教堂建筑的巅峰 之作。
罗马的四泉圣卡罗教堂 ———波洛米尼
在上下两层高的 立面上装饰了大 量的动物和植物 雕刻、栏杆、假 窗和奇形怪状的 图案。
巴洛克教堂的兴建
• 社会背景： – 宗教与现实有了密切联系 – 在中小型为主的教堂中投入了感情因素 – 建筑和艺术处理多样化，追求自由表现 • 三大特征： – 炫耀财富、装饰豪华、色彩艳丽 – 追求新奇、运用曲线、寻求动感、装饰自由 – 作为小品建筑在设计中独具匠心 • 壁画和雕塑： – 延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、 动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质 感 • 代表作品： – 维尼奥拉设计的耶稣会教堂、波洛米尼设计的圣 卡罗教堂
• 半围合式平面、半圆型+梯型的两进广场、地面向教堂 逐 渐升高、中心方尖碑、两边是喷泉、塔斯干柱廊（248 棵柱） • 开阔壮观、轴线对称、柱式严馑、光影变化大
– 纳沃那广场 – 西班牙大台阶（破船广场） – 特维莱喷泉广场
罗马圣彼得广场设计图
广场呈完美的椭园形，直径240米，四周为284根多立克式 廊柱架起的围廊，其上有140位圣徒和烈士雕像。两侧有玛德尔 诺设计的两座喷泉。中央矗立着3000年前的埃及方尖碑，碑尖是 神圣十字架。
立面山花断开， 檐部水平弯曲， 装饰丰富有强烈 的光影效果。
在拐角立面的上 装饰人物雕像。
四 泉 圣 卡 罗 教 堂
穹 顶
穹顶的分格十分巧妙，分割小而多种形式，但 总的结合形式倒是很简单明确。
圣 安 德 列 教 堂 伯 尼 尼
巴洛克教堂
• 标新立异，手法多样
• 艺术的综合：
• 动态空间 • 建筑与雕刻、绘画进一 步交融 • 戏剧化的空间效果 • 喜欢曲线，充满动感
• 教堂中形式新异的表现：
第一，节奏不规律的跳跃 第二，突出垂直划分，断折水平构件 第三，追求强烈的体积和光影变化 第四，有意制造反常出奇的新形式 第五，制造建筑的动态，不稳定，空间流动。
罗马耶稣会教堂是早期巴 克建筑的代表。 平面：矩形的巴西利卡式 侧廊改为间小礼拜室 立面构图创新： 成对的壁柱、巨大的 涡卷、套叠的山花、凹 凸的额枋、徽章形装饰、 盲窗雕塑
卢浮宫
卢浮宫的檐部
早期的古典主义
• 历史大背景：绝对君权；促进工商业；宗教 和解。 • 主题：政治与商业功能的城市广场；贵族府 邸。 • 市民建筑：红砖的墙，白石的墙角、线脚、 壁柱和门窗框等；屋顶高耸、深色。 • 宫廷建筑建筑表现出理性。节制、结构清晰 。
麦松府邸
麦松府邸立面构图，由柱式全面控制，用叠柱式作水平 划分。也保留了法国16世纪以来5段式的构图特点，左右 对称，高高的坡顶。
1678年，于.阿．孟莎(JulesHardouin—Mansart， 1646～1708年)担任凡尔赛的主要建筑师。他把西立 面中央11个开间补上，‘并从两端各取出4开间，造 了一个长达19间的大厅。厅长76m(或说73m)，高13 ．1m，宽9．7m，是凡尔赛最主要的大厅，举行重大 的仪式。它的内部装修全由勒勃亨负责。同西面的窗 子相对，在东墙上安装17面大镜子，大厅因此被称为 镜廊(Galeriedesglaces)。镜廊用白色和淡紫色大理石 贴墙面。科林斯式的壁柱，柱身用绿色大理石，柱头 和柱础是铜铸的，镀金。柱头上的主要装饰母题是展 开双翅的太阳，因为路易十四当时被尊称为“太阳王 ”。檐壁上塑着花环，檐口上坐着天使，都是金色的 。拱顶上画着9幅国王的史迹画。镜廊的装修金碧辉煌 ，采用了大量意大利巴洛克式的手法。
廊柱顶端殉道者栩 栩如生的塑像，都 是出自贝尔尼尼和 他的学生之手
罗马纳沃那广场 • 波洛米尼 （ Francesco Borromini ）
纳沃那广场呈细长形状，原址曾是建于公元一世纪的竞 技场，古罗马皇帝在这里进行战车竞技。中世纪时，罗马 教皇经常将广场放满水用来泛舟，现在还有许多宗教节日 仍在这里举行。广场中建有3座喷水池，居中是著名的“四 河喷泉”。
a.建筑特点
1）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚 堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。 2）古典时期:为了体现法国王权的尊严和秩序,古 典主义者采用了富于统一性与稳定感的构图方法,建筑 端庄、严谨、华丽、规模巨大。 3）晚期建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。
4）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文 艺复兴建筑结合的产物，它在广场、宫殿、苑囿方面 取得一定成就。
古典主义建筑理论的局限性主要是： 第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对 象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并 且傲慢地否定了一切民间的和民 族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就； 第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没 有看到形式内部包含着的固有的矛盾性，它的无穷的 变化，一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具 体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例 当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。 第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族 的。它反对创作中的个性。热情和表现，只着意于冷 冰冰的数的和谐。
17~18世纪的建筑
巴洛克建筑
法国古典主义建筑 洛可可建筑
巴洛克建筑
• 巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复 兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风 格。 • 这个时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复 兴的和后来古典主义的“常规”，所以被称 为“巴洛克”式建筑。“巴洛克” Baroque，原意是畸形的珍珠，是法国古典 主义理论家对这个时期的建筑的轻蔑的称呼。
注重理性、讲 究节制、结构 清晰、脉络严 谨。是法国古 典主义建筑的 主要特点。
路易十四指定勒沃和C·勒布兰、C·佩罗合作改建外立面， 建成了著名的卢浮宫东柱廊，占主导地位的是两列长柱廊， 采用科林斯双柱手法。东立面是皇宫的标志，它摒弃了繁 琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃的手法取得纪念性 的效果。东立面被视为恢复古代“理性美”的典范。
凡尔赛宫
• 凡尔赛宫 凡尔赛宫是法国封建时的帝王的 行宫，在巴黎市西南凡尔赛城。始建于十 六世纪，后屡经扩建形成现存规模。包括 宫前大花园、宫殿和放射形大道三部分。 形体对称，轴线东西向。宫内装潢极其豪 华，内壁悬挂壁毯、油画、雕刻，大厅内 陈列著名雕刻家的青铜或大理石雕像，享 有艺术宫殿之盛誉。
法国的商堡：国王的猎庄。水平划分比较强，构图整齐。但四角
的圆形塔楼与其上的圆锥形屋顶、采光亭、老虎窗、烟囱、楼梯 亭等使其体型变化丰富复杂。
一圈建筑围成长方形的院子，三面是一层，北面主楼高三层。 院子四角都有塔楼。
商堡局部与内部
阿瑟-勒-李杜府邸
阿瑟-勒-李杜府邸
阿瑟-勒-李杜府邸 室内
代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。
古典主义建筑理论的进步意义主要是： 第一，相信存在着客观的、可以认识的美 的规律，并对它的某些方面，特别是比例 ，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美 的研究； 第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等 ‘些理性原则，用简洁、和谐·、合理等对 抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任 意和堆砌。
*法国古典主义最为杰出代表（主要设计者：勒服）
*主要建筑（包括镜厅）由裘.阿.孟莎设计
*西边花园由勒诺特设计
巴黎凡尔赛宫宫殿平面：
668年，经勒伏设计，在旧府邸的
南、北、西三面贴了一圈新建筑物
，保留原来的三合院不动。新建部 分以第二层为主，北面是一串连列
厅，作为宫廷主要的公共活动场所
，南面也是一串连列厅，是王妃卧 室和命妇们活动的场所。向西有25
凡尔赛宫整体鸟瞰图
凡尔赛宫 法国绝对君权最重要的纪念碑是巴黎西南
23km的凡尔赛宫(Versailles)，它不仅是君主的宫殿 ，而且是国家的中心。它巨大而傲视一切，用石头表 现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法 国最杰出的艺术和技术力量。因此，它成了17～18世 纪法国艺术和技术成就的集中体现者。 凡尔赛原来有一座国王路易十三的猎庄，是17世纪 上半叶的砖建筑，三合院，向东敞开。
• 15世纪下半叶起，法国建筑开始变化，他们一方面 保持着浓厚的市民文化色彩，一方面趋向整饬和明 快，房子不对称或不严格对称，组合比较随意。 • 窗子相当大，往往占满一个开间，绝大多数是方额 的，少量的用尖券或四圆心券。窗框外缘用线脚、 贴脸或雕塑装饰起来。 • 建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面竖 立着高高的尖顶。 • 屋顶高而陡，里面有阁楼，采光的老虎窗装饰得很 华丽。檐口和屋脊大多有精巧的花栏杆。 • 小尖塔、华盖、壁龛或其它哥特教堂的装饰细节， 也被用上。外形活泼。
西班牙大台阶广场－破船喷泉
巴洛克的府邸和花园
• 府邸：
– 空间流转贯通、层次深远、楼梯装饰空间
• 花园：
– 多层台阶、轴线对称、几何构图 – 设柱廊、雕塑、喷泉、水池、瀑布等
巴 洛 克 府 邸
巴 洛 克 府 邸 的 室 外 台 阶
巴 洛 克 府 邸 的 门 厅
府邸与别墅
• 意大利台地园
主要成就
• 相当于中国清（金）王朝的早、中时期：
清王朝——1636年—1911年
• 社会背景： 16世纪 —— 封建宗教势力反扑和镇压后，文艺复 兴运动的基础削弱，人文主义及及可危。 17世纪 —— 教皇推行反改革运动，教廷人财物兴 旺，巴洛克艺术和建筑应运而生。
• 主要特色：
第一，炫耀财富 第二，追求新奇 第三，趋向自然 第四，城市和建筑，常有一种庄严、隆重、刚劲 有力，然而又欢乐的兴致勃勃的氛围。
• 法国的城市府邸的特点：明确分正房、两厢和 门楼倒座，轴线很明显。正房有两层是主要的 ，下有地下室，上有阁楼。楼层用木结构。加 强了立面的水平与竖直划分。
枫丹白露宫
枫丹白露宫
枫丹白露宫室内
枫丹白露宫室内
鲁弗尔宫与丢勒里宫
丢勒里宫
卢浮宫东立面的构图运用了一些简洁的几何结构。例 如，中央部分宽28m，是一个正方形；两端凸出体宽 24m，是柱廊宽度的一半；双柱与双柱间的中线距6 ．69m，是柱子高度的一半；基座层的高度约略是总 高的1/3，等等它的柱廊开间净空3．79m，进深在 4m左右，相当开朗。又因为用双柱，所以开间虽大 而仍然强壮有力，并且造成了节奏的变化，使构图丰 富。 它的总体是单纯简洁的，法国传统的高坡屋顶被意 大利式的平屋顶代替了，加强了几何性，从此成了惯 例。