花样年华拉片记录(中)

【编剧】悟空(117060806) 20:09:55 依然是画外空间的运用。

【编剧】悟空(117060806) 20:11:16
不平衡构图，画外空间。

此处的构图很有意思，先是周慕云自己，后是周太太同事自己。

【编剧】悟空(117060806) 20:11:32
注意此处构图，右面的空间给观众设置期待。

此后，抒情段落开始。

【编剧】悟空(117060806) 20:11:54 保温壶，道具的视觉造型作用。

主题音乐再次响起。

【编剧】悟空(117060806) 20:12:37 蒸汽的感觉是通过灯光的设计实现的。

【编剧】悟空(117060806) 20:13:31 前景的等来回摇晃，运动的视觉冲击。

【编剧】悟空(117060806) 20:14:08 保温桶，始终是反光的“亮”
【编剧】悟空(117060806) 20:14:40 纵深空间，灯和蒸汽，影调和层次。

【编剧】悟空(117060806) 20:15:28 此处光线暗明暗。

【编剧】悟空(117060806) 20:17:35
丽珍走后，镜头固定住，周慕云出，跟周慕云摇移到前景的墙全部遮挡。

【编剧】悟空(117060806) 20:18:09
紧跟着从遮挡物摇出，我估计他本来想做一个无缝剪辑，不过拍的效果不太好或者是跟整体风格不搭，就没做。

我个人倾向于整体风格的原因。

【编剧】悟空(117060806) 20:19:09
焦点实了后注意周慕云的头发。

后面我会说到此片重要的一个风格，就是关于艺术造型设计上的。

【编剧】悟空(117060806) 20:19:53
好演员啊，每咀嚼一口都有戏。

【编剧】悟空(117060806) 20:21:14
抒情段落结束，主题音乐渐隐，音响渐强，两人相遇。

注意此处的相遇的感觉是前面铺垫的窄的作用，以及此处灯光的设计。

【编剧】悟空(117060806) 20:23:10
景的利用：此处楼梯口的拐角处的选景我认为是相当棒的，在场面调度上提供了很有利的条件。

首先，上楼，拐弯，一个人物的长宽高立体调度。

其次，此处灯光的设计意识凸显出了影调变化，即暗明暗的效果，增强视觉风格，二是色彩上可以任意做文章，三就是此处的灯光与楼下面摊的灯光构成相互照应，增强风格。

抒情段落的作用：前面的戏基本上一直在叙事，为了两人的关系做必要的铺垫。

而通过情节点I，即两人的另一半出轨这个事件之后，如果在继续进行叙事的话，势必对整部影片的节奏有一定的影响，因为片子的整体风格决定是要传递情绪而不是重于叙事，所以在此时放入抒情段落一来是写情的需要，二来可以调节整体节奏。

【编剧】悟空(117060806) 20:26:57
而因为王家卫的个人风格太强烈，所以本片的情节点I的出现并不像好莱坞的商业片是直接给你一个激励事件。

而我们在本片中看到的是被导演“藏”过的容，而此处的情节点导演是通过前面整体的安排通过影视心理学“让我们看到的”、
【编剧】悟空(117060806) 20:28:02
注意此段落人物运动和三拍子主题音乐的契合
【编剧】悟空(117060806) 20:29:34
还有就是周慕云吃小摊的地方，导演在此处镜头卡的不紧不松恰到好处，而梁朝伟的表演也确实很棒，此刻周慕云复杂的心情立刻就传达给了观众。

【编剧】悟空(117060806) 20:31:42
借钱段落。

【编剧】悟空(117060806) 20:33:07
借钱段落主要是大家注意光的设置，因为这场大家需要和前面的场景进行回顾，所以图略。

下面请大家用3分钟时间回顾前面的几个主要场景的光的设计。

【编剧】悟空(117060806) 20:35:20
我们通过回顾前面主要场景的一系列光的运用，我们可以看出本片基本的灯光设计就是注重
影调，即很好的设计了光的层次。

不仅有明暗处理的很棒而且加上很多场里设置了烟雾，和前后景光线色调的搭配，所以整体层次更加的出效果。

【编剧】悟空(117060806) 20:36:45
这个地方光头跟周慕云说看到周的老婆跟别的男人走在一起，此处并没有给周慕云脸部的镜头，我认为导演的处理非常好。

理由是如果后面接一个周慕云的反打，那么无论周慕云是什么表情都是不成功的。

因为从影视心理学上来说，此时观众最希望看到的就是怀有复杂情绪的周慕云此刻的表情，而梁朝伟在怎么演也不如导演安排一个背影不给面部镜头来的精彩，这样不直接的表现周慕云的复杂情绪，而是让观众自己去揣测，“藏”的恰到好处。

【编剧】悟空(117060806) 20:39:13
捉奸段落。

【编剧】悟空(117060806) 20:41:47
此处三个镜头一直是丽珍的声音来贯穿，镜头很简练，上来就是一个特写，交代了丽珍帮老板给老板情人买的礼物。

此处音响有打字机的声音，嘈杂的人声，铃声等。

【编剧】悟空(117060806) 20:42:34
此处的镜面效果。

【编剧】悟空(117060806) 20:44:16
又是一个钟的特写。

此处一直是丽珍的画外音，她和老公说公司很忙下班晚回家。

而刚才老板约丽珍吃饭，说约了老公看戏。

此处的矛盾暗示了丽珍已经知道老公出轨后的复杂情绪。

【编剧】悟空(117060806) 20:44:54
电铃声，糊掉的景深，朦胧的人影。

【编剧】悟空(117060806) 20:45:48
镜子里的人影。

此处的两个镜头又是故意不表现周太太。

【编剧】悟空(117060806) 20:47:34
此处一直是丽珍的镜头，依然没有反打到周太太，此处的独角戏曼玉表演的很精彩。

【编剧】悟空(117060806) 20:48:32
伴随着关门，丽珍表情也变了。

重重的关门声。

【编剧】悟空(117060806) 20:51:23
又是画外空间。

通过对话，两人偷情交代的十分清楚，回想前面丽珍的大段独角戏，设计的非常巧妙。

【编剧】悟空(117060806) 20:54:13
此处连人都没了，只剩下声音。

暗示周太太要消失了。

【编剧】悟空(117060806) 20:55:40
镜头移过来，浴室哭泣的女人声音。

【编剧】悟空(117060806) 20:55:54
此时我们不知道是谁在哭泣
【编剧】悟空(117060806) 20:56:31
模糊的女人影像和哭泣声。

我们还是不知道是谁在哭泣。

【编剧】悟空(117060806) 20:57:36
通过前面对周慕云人物造型的了解，我们知道这是周慕云的手。

敲门，门里有浴室的水声，但就是没人应答。

此处镜头用的极为简练。

通过简单的三个镜头，周慕云和丽珍二人的不幸
遭遇及复杂情绪导演已经潜移默化的为我们表现出来了。

【编剧】悟空(117060806) 20:59:26
此段落大家有什么问题吗？
墨之风(254902874) 20:59:51
哪个光源。

墨之风(254902874) 21:00:10
有任何寓意看起来比较冷。

【编剧】悟空(117060806) 21:00:11
那个？
墨之风(254902874) 21:00:44
敲门的。

您刚发的镜头。

【编剧】悟空(117060806) 21:02:21
此处我觉得完全是艺术造型上的考虑，前景主体和景深灯光，或者相反的用法是很常见的。

上周我有两次提到关注艺术造型上面常用的设计请大家注意。

墨之风(254902874) 21:02:51
假光源为了造型
【编剧】悟空(117060806) 21:03:05
其实说白了就是好看而已，如果没有这个灯，你想一下是什么效果，用ps试验一下。

墨之风(254902874) 21:03:08
老师
墨之风(254902874) 21:03:25
我还以为是月亮哈哈
【编剧】悟空(117060806) 21:04:20
还有其他的问题吗？
墨之风(254902874) 21:04:32
我没了老师
【编剧】悟空(117060806) 21:04:59
如果大家都没了就进行下一段落了。

【编剧】悟空(117060806) 21:14:19
注意旗袍的图案及色彩。

人物开始发生转变了
【编剧】悟空(117060806) 21:16:06
老板拆小秘送的礼物，丽珍出去冲咖啡，此处镜头从脚摇上来，注意的状态，不停搅拌的咖啡匙和杯子的声音。

【编剧】悟空(117060806) 21:16:38
纠错，不是不停搅拌，是搅拌的声音还有叹气声。

【编剧】悟空(117060806) 21:17:31
此时人物的状态从开始对老板有小蜜的无所谓态度，到现在的一种介于无奈哀叹的情绪，映射了丽珍自身的情绪矛盾
【编剧】悟空(117060806) 21:18:54
老板换领地，此处构图依然是不平衡的开放构图，丽珍与老板的对话，注意丽珍的状态
【编剧】悟空(117060806) 21:21:14
同机位跳进，强调换领带的问题。

【编剧】悟空(117060806) 21:22:40
此处老板的情节安排是映射丽珍的状态，因为她和老板同在一个房间，最开始她还在小蜜的问题上帮助老板遮挡，而现在她的复杂情绪有一部分于此有关，因为她自身就陷入了小三的问题之中。

【编剧】悟空(117060806) 21:25:25
下面的段落很重要，又一次出现两人在拐角处的相遇。

主题音乐又一次响起。

【编剧】悟空(117060806) 21:27:07
镜头跟摇，两人又在窄过道里相遇。

【编剧】悟空(117060806) 21:28:38
相遇后下起雨来。

现在问大家一个影片之外的问题，雨该怎么拍？
导编后期--T.L.P(84301127) 21:29:08
带些逆光吧，要不然看不见
【编剧】悟空(117060806) 21:29:31
恩，还有其他人回答吗？
影像1980(447130087) 21:29:36
暗背景
【编剧】悟空(117060806) 21:30:21
还有人要回答吗？
【编剧】悟空(117060806) 21:31:55
其实逆光时拍雨的最重要的条件。

那么我用逆光拍雨，是用大景别好点呢？还是用小景别好点呢？
【编剧】悟空(117060806) 21:32:21
或者说是卡的松点好还是卡的紧点好？
导编后期--T.L.P(84301127) 21:32:56
大景别，
导编后期--T.L.P(84301127) 21:33:06
卡松点好
Cinema/影视(597456743) 21:33:13
小景别吧
Cinema/影视(597456743) 21:33:19
我认为
墨之风(254902874) 21:33:21
大
墨之风(254902874) 21:33:51
我觉的应该松点
【编剧】悟空(117060806) 21:36:02
如果大家认为卡的松点好，那么原因是什么?
导编后期--T.L.P(84301127) 21:37:07
景别大点的话，明暗会有个过渡，能突出雨的那个动作，但是也要看具体的情绪
编导学生(629525322) 21:38:08
表明雨的顺畅和自然，便于宣泄情绪
导编后期--T.L.P(84301127) 21:38:09
也许是雨中人脸部的近景或特写，比如灿烂的日子里马小军那一场
【编剧】悟空(117060806) 21:39:51
其实这里我一直不想讲的就是大小景别区分的问题，因为不想让大家觉得我在说概念，但是这里有些人确实存在一个误区。

所以我们用卡的松紧来说吧。

关于大小景别区分的概念有兴趣的朋友可以单独问我。

【编剧】悟空(117060806) 21:41:36
tl举的例子很好，那场戏的雨拍的很有气势。

【编剧】悟空(117060806) 21:42:17
正常来说，卡的松点，就会突出雨的气势磅礴。

太紧了气势就没了。

【编剧】悟空(117060806) 21:42:55
刚才说的这个问题其实和影片是有联系的，就是这里为什么导演镜头卡的这么紧。

【编剧】悟空(117060806) 21:46:04
我觉得，首先就是这里存在一个把握的问题，和所有的元素一样，需要的时候就用，不需要的时候就慎用。

一，此处没有渲染雨的气势的需要。

二，根据此段落的柔，这个雨只是为了两人走到一起做的必要的叙事说明。

【编剧】悟空(117060806) 21:47:17
既然只是简单的叙事性安排，所以根据前后镜头的调度上来看，这个雨的拍法是合适的
【编剧】悟空(117060806) 21:49:25
因为由雨，所以周慕云来避雨
【编剧】悟空(117060806) 21:50:51
注意此处雾气的设计，丽珍回头看去。

给观众的感觉应该是她在看什么？【编剧】悟空(117060806) 21:51:06
是否看见周慕云
【编剧】悟空(117060806) 21:54:53
这，丽珍回头后接了一个周慕云的镜头
【编剧】悟空(117060806) 21:55:47
通过剪辑，导演把丽珍回头看的时空与周慕云在过道相连接，暗示我们周慕云在等丽珍。

【编剧】悟空(117060806) 21:58:31
此镜头，丽珍又看，通过的动作，她的心理状态很好的展现在观众面前
【编剧】悟空(117060806) 22:01:27
此处用的很好，一个抒情的安排，音乐渐渐隐去，此段落即将结束。

我认为这是一个意向性的镜头，除了抒情外，暗示两人开始往一起走。

【编剧】悟空(117060806) 22:02:35
暂时的最后一幅图还是窄，两人一前一后，调度上的立体
【编剧】悟空(117060806) 22:03:55
我觉得这个过道真是太好了，不仅在调度上有更多的可能性，最主要的是通过主创们的设计
后，这个地方太有情绪了
【编剧】悟空(117060806) 22:07:46
两人避雨后回家，在门口，两人对话。

注意两人各自的表演。

曼玉演的真好，把那种闷骚气质表现的淋漓尽致
【编剧】悟空(117060806) 22:09:49
行为学上面说一个人说谎的时候眼睛是往右面看的对吧
导编后期--T.L.P(84301127) 22:10:42
哦？为什么是往右？
【编剧】悟空(117060806) 22:10:47
上两图是梁朝伟编造他太太回娘家时候的眼神方向，截的不太准，大家看片子里明显点
【编剧】悟空(117060806) 22:11:40
行为学上学的，人说谎的时候眼睛是不敢直视他面前的人的，而且眼睛方向向右看。

【编剧】悟空(117060806) 22:12:08
具体原因我不知道，只是记住了这个结论，大家注意梁朝伟的眼神。

【编剧】悟空(117060806) 22:12:55
我觉得说梁朝伟是好演员好在哪，就是细节。

一个好演员他的一个动作一个眼神都禁得起观众推敲。

【编剧】悟空(117060806) 22:16:37
这又是一个画外空间，房东在打麻将，丽珍回来，两人寒暄后右出画。

房东和麻友开始议论丽珍，交代她老公现在不回家。

以及最重要的，出去买碗面还穿得这么漂亮
【编剧】悟空(117060806) 22:19:15
两人在门口相遇，注意此前刚说完她晚上出去买面穿的漂亮，现在丽珍就又换了一套隐约中露着性感的。

【编剧】悟空(117060806) 22:20:10
两人自爱门口的相遇状态，是面对面的包双人构图，前面基本上没有这种面对面，至此，导演暗示两人的关系就开始了。

好了，电影里最常用的方式，说操操就到，两人见面了。

【编剧】悟空(117060806) 22:23:03
注意音乐的感觉很王家卫
【编剧】悟空(117060806) 22:24:07
大家注意丽珍的旗袍颜色和图案。

还记得我上周说过周慕云的头发丝的感觉么。

【编剧】悟空(117060806) 22:26:47
大家先记住这个吸烟的镜头，后面还有一个一起说下
【编剧】悟空(117060806) 22:27:32
后一副图是我想提醒大家注意看梁朝伟的表演，看他的眉毛肌肉的变化，好演员啊
【编剧】悟空(117060806) 22:29:22
这个地方丽珍搅拌咖啡。

无色(598739046) 22:29:27
看他手法
【编剧】悟空(117060806) 22:29:45
此处与前一处周慕云点烟相呼应
【编剧】悟空(117060806) 22:30:11
男人点烟表示什么？女人玩弄杯子里的勺子呢？
【编剧】悟空(117060806) 22:30:15
大家考虑一下
导编后期--T.L.P(84301127) 22:30:27
男人点烟，是在思考
anthony.编导学生(476035188) 22:30:35
寂寞无聊
导编后期--T.L.P(84301127) 22:30:55
有些事情在揣摩，要不要说，要怎么说
♂桃こ夭夭(17325784) 22:31:36
小动作暗示心里的一些兴奋和慌乱
【编剧】悟空(117060806) 22:31:55
我觉得是在掩饰他的心，当男人想说点什么的时候就会先点颗烟。

而女人玩勺子同样。

Cinema/影视(597456743) 22:32:23
相当于缓冲
【编剧】悟空(117060806) 22:32:30
这里开始是两人相互试探对方，导演安排了一个周慕云点烟，一个丽珍玩勺子的镜头，是为
了表现当时两人的心理。

导编后期--T.L.P(84301127) 22:32:32
对，想说，但是又在顾忌什么，带一点犹豫
导编后期--T.L.P(84301127) 22:32:51
缓冲，就是这个感觉
【编剧】悟空(117060806) 22:32:58
两人都在互相试探，在问对方问题前都有自己犹豫的复杂情绪。

【编剧】悟空(117060806) 22:33:27
而且前面开始到现在大家注意一直是单人构图。

【编剧】悟空(117060806) 22:35:04
紧接着出现了两次甩
【编剧】悟空(117060806) 22:36:08
丽珍问周慕云领带的问题，此处的镜头配合着丽珍的问话直达周慕云的身上。

【编剧】悟空(117060806) 22:36:28
紧接着丽珍说领带，却直接切了。

无色(598739046) 22:36:39
为什么直接切了？？
【编剧】悟空(117060806) 22:36:43
这个切和前面的甩是有关联的
【编剧】悟空(117060806) 22:37:16
因为第一次周慕云提问是在试探。

所以一直是单人构图。

至此我们还不知道两个人是否有连接点。

【编剧】悟空(117060806) 22:38:08
第二次丽珍说我有问题要问你，直接甩了，因为刚刚周慕云问过问题，此时丽珍的问题即将变成两人互问的关系，出现了。

【编剧】悟空(117060806) 22:39:08
然后到了具体问题的时候直接切领带，是导演要重点强调领带，之前没强调是因为没有巧合，可是这次领带一处就出现巧合了，所以导演要强调一下。

【编剧】悟空(117060806) 22:40:19 这就是镜头语言的运用。

【编剧】悟空(117060806) 22:41:33
到这里导演又开始采用单人的构图。

【编剧】悟空(117060806) 22:42:32
因为两人心里的答案已经出现了。

心里的情绪波动出现。

关于皮包领带的连接点消失。

【编剧】悟空(117060806) 22:42:57
后面这两幅是导演用了我之前提到的“藏”的方法
【编剧】悟空(117060806) 22:43:50
在丽珍说自己的情况时候不给的情绪，而是给周慕云，反之周慕云时给丽珍。

这样是增强了观众的情绪，影视心理学“看到了他们没看到的东西”
【编剧】悟空(117060806) 22:46:34
这个镜头太棒了，当周听到丽珍说我知道啊（她有一个一摸一样的）的时候，镜头从周慕云脑后摇过来。

我觉得此处的镜头处理有一种后脑发麻的感觉。

【编剧】悟空(117060806) 22:46:48
然后是周慕云吸烟的特写。

【编剧】悟空(117060806) 22:46:56
他已经完全蒙了。

【编剧】悟空(117060806) 22:47:35
注意此时音乐的情绪
【编剧】悟空(117060806) 22:49:26
至此，两人终于出现了包双人的全景构图。

两人背影与环境的感觉，立刻出现同时天涯沦落人的意向。

（未完待续）。