中国现代文学史3
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造物者/倘若在永久的生命中/只容有一次极乐 的应许。/我要至诚地求着：/‚我在母亲怀里， /母亲在小舟里，/小舟在月明的大海里。‛ （《春水•一零五》） 大海呵，/哪一颗星没有光？/哪一朵花没有香？ /哪一次我的思潮里/没有你波涛的清响？ （《繁星•一三一》） 母亲啊!/天上的风雨来了，/鸟儿躲到它的巢里； /心中的风雨来了，/我只躲到你的怀里。 （《繁星•一五九》）
早期白话诗和小诗
确定小诗美学规范的诗周作人、朱自清。
‚在我们日常生活中，随时随地都有感兴，自然便 有适于写一地的景色，一时情调的小诗之需要。‛ ——周作人《论小诗》 ‚小诗的长处诗在于能捕捉住一瞬间稍纵即逝的思 潮，表现出偶然涌现到意识城的情绪。我们读了这些， 虽然不能得到惊异，得到魁伟的印象，然能使我们的 心灵得到一时间的感通，正如在广漠无垠的大洋中忽 然见扁舟驶过一般。所以断片的诗句，在文艺鉴赏上 也正和鸿篇巨制有同样的价值。‛ ——化鲁（胡愈之）《繁星》
早期白话诗和小诗
“我生命的流，/是琴弦上的音波/永远地绕 住了松间的秋星明月。/我生命的流/是她心 泉上的情波/永远地萦住了她胸中的昼夜思 潮‛（《生命的流》） “啊，诗从何处寻？/在细雨侠，点碎落花声！ /在微风里，飘来流水音！/在蓝空天末，摇 摇欲坠的孤星！‛（《诗》）
窄、内容贫乏、形式单调。
早期白话诗和小诗
2.小诗的特点： A. 善于捕捉刹那间的体验、思索与感受。
‚都是作者写刹那间的感觉，其表现方法犹之乎制 造电影一样，把一刹那一刹那的影子留下来，然后给 人一个活动的呈现。‛（冯文炳《谈新诗》） ‚通常只有三五行的小诗如几片花瓣，或缘事抒情， 或因物起兴，或寄情于景，却不追求事、景、物的完 整性；字句的省略、跳跃，形象、意境的‘残缺’， 意绪的‘零碎’，恰恰体现了小诗‘有弹力的集中’ 的美学特征，因而虽短小而意蕴丰富。‛（卓立 《‚五四‛前后新诗流派之我见》）
“用理论式的概念式的，与过于抽象的文字列为诗 形‛‚用过量的理智来破坏诗歌的效果‛（成仿 吾《诗之防御战》） 小诗‚根本的失败，就是内容太单调，太空泛，没 有活泼的现实人生作背景。‛（郑伯奇《新文学 之精神》） ‚不仅没有形式，而且没有轮廓‛‚已经够空虚， 够纤弱，够偏重理智，够缺乏形式的了，若再受 泰戈尔的影响，必有不可救药的一天。‛（闻一 多《泰戈尔批评》）
他们在合集的扉页上题词：‚我们歌笑 在湖畔，我们歌哭在湖畔‛ ‚树林里有 晓阳，村野里有姑娘‛。 自然、爱情、青春气息。
‚我要敬重那时他们做诗的‘自由’。我说自 由，是说他们做诗的态度，他们真是无所为而 为的做诗了，他们可真是要怎么做便怎么做 了。‛（冯文炳）
早期白话诗和小诗
妹妹你是水
应修人
妹妹你是水—— 你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地常是笑， 自然地引我忘了归路了
妹妹你是水—— 你是温泉内的水。 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来， 烫得我手心痛。 妹妹你是水—— 你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿， 借荷梗做篙儿， 妹妹我要到荷花深处来
早期白话诗和小诗
‚篱旁的村狗不吠我，/ 或者他认得我；/ 。 提着筠篮儿的姑姑不回答我,/或者伊不认得 我‛ ——《或者》（应修人） ‚我冒犯了人们的指摘,/一步一回头地瞟我 意中人；/我怎样欣慰而胆寒呵。‛ ——《过 伊家门外》（汪静之） 憔悴的花影倒入湖里，/水是忧闷不过了； /鱼们稍一跳动，/伊底心便破碎了。——《花 影》（冯雪峰）
早期白话诗和小诗
B.借助形象和比喻来挖掘和渗透哲理。 小诗的兴起‚一半也是衔接着那以诗说理的风气‛ 的，他（宗白华）‚全是所谓的哲理诗‛（朱 自清《中国新文学大系 • 诗集导言》） ‚一般地说来，她的小诗，与其说是感情的，毋 宁说是理智的，哲学的，甚至是教训的、格言 的。‛‚他的诗，跟冰心的比较起来，更是哲 理。‛（任钧《新诗话》）
朋友 两个黄蝴蝶，双双飞上天。//不知为什么， 一个忽飞还。//剩下那一个，孤单怪可怜。// 也无心上天，天上太孤单。
‚很象一个缠过脚后来放大了的妇人，回头 看他一年一年放脚鞋样，虽然一年放大一年， 年年的鞋样上总还带有缠脚时代的血腥气‛。
早期白话诗和小诗
诗与梦 都是平常经验， 都是平常影像， 偶然涌到梦中来， 变幻出多少新奇花样！
早期白话诗和小诗
胡适的诗歌理论： 形式的“散文化”
“作诗如作文”
内容的“平民化” “胡适之体” 的特点：
1. 客观写实，多用白描或比喻、象征手法； 2. 注重意义，偏于说理； 3. 通俗明白，缺乏飞腾的想象力。
早期白话诗和小诗
胡适‚是第一个‘尝试’新诗的人‛（朱自 清）； ‚警辟之至，大快人心‛ ，‚单是提倡新式标 点就会有一大群人‘若丧考妣’，恨不得‘食 肉寝皮’‛(鲁迅）；
早期白话诗和小诗
‚创造陆地的/不是那滚滚的波浪，/却是他底下 细小的泥沙。‛（《繁星•三四》） “墙角的花！/你孤芳自赏时，/天地便小了。‛ （《春水• 三三》）
‚冠冕？/是暂时的光辉，/是永久的束 缚。‛《繁星•八八》 ‚言论的花儿/开的愈大，/行为的果子/结 的愈小‛(《繁星•四五》）
早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
※ 早期白话诗的特点：
1、五四白话诗带有思想解放的鲜明特征。‚一切
家庭惨变，婚姻痛苦，女子之位臵，教育之不适应， 都是新文学的材料。‛（胡适《建设的文学革命论》）
2、反对说假话和无病呻吟，提倡表达真实思想 感情。‚作诗本义，只须将思想中最真的一点，用自
然音响节奏写将出来，便算了事，便算极好。‛（刘 半农《诗与小说精神上之革新》）
‚到胡适登高一呼，四方呼应，而新诗在文学 上的正统地位以立‛（《新诗年选 • 1919年诗 坛记略》）。
早期白话诗和小诗
‚最初自誓要作白话诗的是胡适，在1916年， 当时还不成什么体裁。第一首散文诗而具备新诗 的美德的是沈尹默的《月夜》，在1917年。继而 周作人随刘复作散文诗之后而作《小河》，新诗 乃正式成立。‛ ——朱自清《中国新文学大系 诗集导言》 ‚五四运动以前，在白话诗方面尽了开路先锋 的责任的，除了胡适之而外，有周作人、沈尹默、 刘复、俞平伯、康白情诸位。‛ ——茅盾《论初期白话诗》（1937年1月）
早期白话诗和小诗
二、湖畔诗人。 ‚真正专心致志做情诗的，是‘湖畔’的四 个年轻人‛（朱自清《中国新文学大系 • 诗集导言》） 1922年春，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应 修人在杭州西湖畔成立诗社。出版四人诗合集 《湖畔》和《春的歌集》，汪静之单独出版了 《蕙的风》和《寂寞的中国》。
早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
‚伊的眼是温暖的太阳，/不然，何以伊一望我， /我受了冻的心就热了呢！//伊的眼睛是解冻的剪 刀，/不然，何以伊一瞧见我，/我被镣铐的灵魂就 自由了呢！‛ ——《伊底眼》（汪静之） ‚伊有一串串的话儿，/想挂在伊底眼角传给我。 /伊看看青天上得白雁儿，/想请他衔了伊底心传给 我。//眼梢弯了，挂不住；/白雁儿远了，不能飞 回：/伊于是只有堆伊底忧虑，在伊四披的乌发上 了。”——《怅惘》（潘漠华）
早期白话诗和小诗
3、体现出一种自由开拓、勇于探索的精神。
“《尝试集》的真价值，不在建立了新诗的规范，不 在与人以陶醉于欣赏的快感，而在与人以放胆创造的 勇气。‛（陈子展《最近三十年中国文学史》）
4、艺术上的“非诗化”倾向。
‚新诗运动最早的几年，大家注重的是‘白话’， 不是‘诗’，大家努力的是如何摆脱旧诗的藩篱，不 是如何建设新诗的根基‛（梁实秋《新诗的格调及其 他》（1931））； 。
新体诗是中国诗自然趋势所必至的，不过加 上了一种有意的鼓吹，使它于短时期内猝然实 现，故表面上有诗界革命的神气。这种议论很 可以从现有的新体诗寻出很多证据。我所知道 的‚新诗人‛，除了会稽周氏兄弟之外，大都 是从旧诗、词、曲里脱胎出来的。 ——胡适《谈新诗》
早期白话诗和小诗
3.周氏兄弟：打破旧诗镣铐，代表“欧化”方向。 鲁迅：‚因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑 凑热闹‛， 象征性、现代思维。 周作人：清淡质朴、舒缓雅致。《小河》。‚新 诗中的第一首杰作‛‚那样细致的观察，那样 曲折的理解，决不是那旧式的新体词所能表达 得出的‛（胡适），‚早些日子做新诗的人如 果不是受了《尝试集》的影响，就是受了周作 人先生的启示‛（冯文炳）。
早期白话诗和小诗
2.其他诗人。 沈尹默：‚霜风呼呼的吹着，/月光明明的照着。 /我和一株顶高的树并排立着，/却没有靠着。‛ （《月夜》） 俞平伯：《冬夜》。格律诗的痕迹与欧化文法。 康白情：a.善于剪裁时代的素材来表现个人的冲 动;b.在美丽的自然界发现诗料,《草儿》《妇 人》。
早期白话诗和小诗
我一向以为新文学运动的最大的成因，便是 外国文学的影响；新诗，实际就是中文写的外 国诗。外国文学的影响，是好的，我们该充分 的欢迎它侵略到中国的诗坛。但是最早写新诗 的几位，恐怕多半是无意识的接受外国文学的 暗示，并不曾认清新的基本原理是要到外国文 学里找。 ——梁实秋《新诗的格调及其他》
早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
‚近来小诗十分发达。它们的作者大半都是直 接或间接接受泰戈尔此集的影响的。‛（郑振 铎）; ‚犹如文艺复兴时代的人得到一本古典 的稿本‛（成仿吾）; 冰心也说自己正是在仿 用了《飞鸟集》的形式来收集自己‚零碎的思 想‛（《<繁星>自序》) 冰心是‚中国最善于学泰戈尔的女作家‛ （闻一多）； ‚最有名的神形毕肖的泰戈尔的 私淑弟子‛（徐志摩）
早期白话诗和小诗
‚欲借此实地实验，以观白话之是否可为韵 文之利器，以期大家齐来尝试。‛ 《尝试集》分两编：第一编21首，为留美时 作，‚实在不过是一些涮洗过的旧诗‛；第二 编25首，形式和内容相对自由。 思想内容：追求个性解放、渴望婚恋自由、 争取民主政治。 形式语言：相当粗糙，文白夹杂。
早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
‚潘漠华氏最是凄苦，不胜掩抑之致；冯 雪峰氏明快多了，笑中可也有泪；汪静之氏一 味天真的稚气；应修人氏却嫌味儿淡了些。‛ ——朱自清《中国新文学大系 诗集导言》
早期白话诗和小诗
三、 “小诗”：一种变异的诗歌形式 1.何谓“小诗”。 是一种即兴式的短诗，多以三五行为一首， 表现刹那间的情绪和感触，寄予人生的哲理和 思想，并执着于意境的追求，引起读者的联想， 具有言简意赅的效果。 1921－1923年盛极一时。小诗成为“风靡 一时的诗歌体裁”、“新诗坛上的宠儿”。当 时被称作“小诗流行的时代”。
早期白话诗和小诗
“我已从哲学中觉得宇宙的真相最好是用艺术 表现，不是纯粹的名言所能写出的，所以我认 为将来最真确的哲学就是一首‘宇宙诗’，我 将来的事业也就是尽力加入做这首诗的一部分 罢了。‛（宗白华致郭沫若的信《三叶集》）
“一时间，/觉得我的微躯，/是一颗小星，/ 莹然万星里，/随着星流。/一会儿，/又觉 得我的心，/是一张明镜，/宇宙的万星，/ 在里面灿着。‛（《夜》）
早期白话诗和小诗
代表诗集有冰心的《繁星》《春水》（1922 年发表，1923年结集出版，宗白华的《流云》 （1923年出版），梁宗岱的《晚祷》等。其中 以冰心、宗白华影响最大。 小诗主要是从外国输入的，受日本俳句和 泰戈尔哲理诗的影响。1921年，周作人的《日 本的短歌》《论小诗》等的介绍和引导；1922 年，郑振铎翻译的泰戈尔的《飞鸟集》 。
第四章 早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
一、早期白话诗：
1.胡适——新诗的拓 荒者：
安徽绩溪人。 先后入美国康乃尔大学、 哥伦比亚大学学习。 1916年开始试作白话诗。
早期白话诗和小诗
1920年 3月出版《尝试集》（现代文学史上 第一部白话诗集）。“颇似新辟一文学殖民 地”，显示出开拓者的胆识和勇气，并凭借其 新文化运动中的地位，被仿效而誉为“胡适之 体”。 1917年，《新青年》刊登了胡适的《朋友》 《赠朱经农》等八首诗而引起轰动。
都是平常情感， 都是平常言语， 偶然碰着个诗人， 变幻出多少新奇诗句！
醉过才知酒浓， 爱过才知情重：—— 你不能做我的诗， 正如我不能做你的梦。
早期白话诗和小诗
希望 我从山中来， 带得兰花草， 种在小园中， 希望开花好。
一日望三回， 望到花时过； 急坏看花人， 苞也无一个。
眼见秋天到， 移花供在家； 明年春风回， 祝汝满盆花！
早期白话诗和小诗
确定小诗美学规范的诗周作人、朱自清。
‚在我们日常生活中，随时随地都有感兴，自然便 有适于写一地的景色，一时情调的小诗之需要。‛ ——周作人《论小诗》 ‚小诗的长处诗在于能捕捉住一瞬间稍纵即逝的思 潮，表现出偶然涌现到意识城的情绪。我们读了这些， 虽然不能得到惊异，得到魁伟的印象，然能使我们的 心灵得到一时间的感通，正如在广漠无垠的大洋中忽 然见扁舟驶过一般。所以断片的诗句，在文艺鉴赏上 也正和鸿篇巨制有同样的价值。‛ ——化鲁（胡愈之）《繁星》
早期白话诗和小诗
“我生命的流，/是琴弦上的音波/永远地绕 住了松间的秋星明月。/我生命的流/是她心 泉上的情波/永远地萦住了她胸中的昼夜思 潮‛（《生命的流》） “啊，诗从何处寻？/在细雨侠，点碎落花声！ /在微风里，飘来流水音！/在蓝空天末，摇 摇欲坠的孤星！‛（《诗》）
窄、内容贫乏、形式单调。
早期白话诗和小诗
2.小诗的特点： A. 善于捕捉刹那间的体验、思索与感受。
‚都是作者写刹那间的感觉，其表现方法犹之乎制 造电影一样，把一刹那一刹那的影子留下来，然后给 人一个活动的呈现。‛（冯文炳《谈新诗》） ‚通常只有三五行的小诗如几片花瓣，或缘事抒情， 或因物起兴，或寄情于景，却不追求事、景、物的完 整性；字句的省略、跳跃，形象、意境的‘残缺’， 意绪的‘零碎’，恰恰体现了小诗‘有弹力的集中’ 的美学特征，因而虽短小而意蕴丰富。‛（卓立 《‚五四‛前后新诗流派之我见》）
“用理论式的概念式的，与过于抽象的文字列为诗 形‛‚用过量的理智来破坏诗歌的效果‛（成仿 吾《诗之防御战》） 小诗‚根本的失败，就是内容太单调，太空泛，没 有活泼的现实人生作背景。‛（郑伯奇《新文学 之精神》） ‚不仅没有形式，而且没有轮廓‛‚已经够空虚， 够纤弱，够偏重理智，够缺乏形式的了，若再受 泰戈尔的影响，必有不可救药的一天。‛（闻一 多《泰戈尔批评》）
他们在合集的扉页上题词：‚我们歌笑 在湖畔，我们歌哭在湖畔‛ ‚树林里有 晓阳，村野里有姑娘‛。 自然、爱情、青春气息。
‚我要敬重那时他们做诗的‘自由’。我说自 由，是说他们做诗的态度，他们真是无所为而 为的做诗了，他们可真是要怎么做便怎么做 了。‛（冯文炳）
早期白话诗和小诗
妹妹你是水
应修人
妹妹你是水—— 你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地常是笑， 自然地引我忘了归路了
妹妹你是水—— 你是温泉内的水。 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来， 烫得我手心痛。 妹妹你是水—— 你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿， 借荷梗做篙儿， 妹妹我要到荷花深处来
早期白话诗和小诗
‚篱旁的村狗不吠我，/ 或者他认得我；/ 。 提着筠篮儿的姑姑不回答我,/或者伊不认得 我‛ ——《或者》（应修人） ‚我冒犯了人们的指摘,/一步一回头地瞟我 意中人；/我怎样欣慰而胆寒呵。‛ ——《过 伊家门外》（汪静之） 憔悴的花影倒入湖里，/水是忧闷不过了； /鱼们稍一跳动，/伊底心便破碎了。——《花 影》（冯雪峰）
早期白话诗和小诗
B.借助形象和比喻来挖掘和渗透哲理。 小诗的兴起‚一半也是衔接着那以诗说理的风气‛ 的，他（宗白华）‚全是所谓的哲理诗‛（朱 自清《中国新文学大系 • 诗集导言》） ‚一般地说来，她的小诗，与其说是感情的，毋 宁说是理智的，哲学的，甚至是教训的、格言 的。‛‚他的诗，跟冰心的比较起来，更是哲 理。‛（任钧《新诗话》）
朋友 两个黄蝴蝶，双双飞上天。//不知为什么， 一个忽飞还。//剩下那一个，孤单怪可怜。// 也无心上天，天上太孤单。
‚很象一个缠过脚后来放大了的妇人，回头 看他一年一年放脚鞋样，虽然一年放大一年， 年年的鞋样上总还带有缠脚时代的血腥气‛。
早期白话诗和小诗
诗与梦 都是平常经验， 都是平常影像， 偶然涌到梦中来， 变幻出多少新奇花样！
早期白话诗和小诗
胡适的诗歌理论： 形式的“散文化”
“作诗如作文”
内容的“平民化” “胡适之体” 的特点：
1. 客观写实，多用白描或比喻、象征手法； 2. 注重意义，偏于说理； 3. 通俗明白，缺乏飞腾的想象力。
早期白话诗和小诗
胡适‚是第一个‘尝试’新诗的人‛（朱自 清）； ‚警辟之至，大快人心‛ ，‚单是提倡新式标 点就会有一大群人‘若丧考妣’，恨不得‘食 肉寝皮’‛(鲁迅）；
早期白话诗和小诗
‚创造陆地的/不是那滚滚的波浪，/却是他底下 细小的泥沙。‛（《繁星•三四》） “墙角的花！/你孤芳自赏时，/天地便小了。‛ （《春水• 三三》）
‚冠冕？/是暂时的光辉，/是永久的束 缚。‛《繁星•八八》 ‚言论的花儿/开的愈大，/行为的果子/结 的愈小‛(《繁星•四五》）
早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
※ 早期白话诗的特点：
1、五四白话诗带有思想解放的鲜明特征。‚一切
家庭惨变，婚姻痛苦，女子之位臵，教育之不适应， 都是新文学的材料。‛（胡适《建设的文学革命论》）
2、反对说假话和无病呻吟，提倡表达真实思想 感情。‚作诗本义，只须将思想中最真的一点，用自
然音响节奏写将出来，便算了事，便算极好。‛（刘 半农《诗与小说精神上之革新》）
‚到胡适登高一呼，四方呼应，而新诗在文学 上的正统地位以立‛（《新诗年选 • 1919年诗 坛记略》）。
早期白话诗和小诗
‚最初自誓要作白话诗的是胡适，在1916年， 当时还不成什么体裁。第一首散文诗而具备新诗 的美德的是沈尹默的《月夜》，在1917年。继而 周作人随刘复作散文诗之后而作《小河》，新诗 乃正式成立。‛ ——朱自清《中国新文学大系 诗集导言》 ‚五四运动以前，在白话诗方面尽了开路先锋 的责任的，除了胡适之而外，有周作人、沈尹默、 刘复、俞平伯、康白情诸位。‛ ——茅盾《论初期白话诗》（1937年1月）
早期白话诗和小诗
二、湖畔诗人。 ‚真正专心致志做情诗的，是‘湖畔’的四 个年轻人‛（朱自清《中国新文学大系 • 诗集导言》） 1922年春，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应 修人在杭州西湖畔成立诗社。出版四人诗合集 《湖畔》和《春的歌集》，汪静之单独出版了 《蕙的风》和《寂寞的中国》。
早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
‚伊的眼是温暖的太阳，/不然，何以伊一望我， /我受了冻的心就热了呢！//伊的眼睛是解冻的剪 刀，/不然，何以伊一瞧见我，/我被镣铐的灵魂就 自由了呢！‛ ——《伊底眼》（汪静之） ‚伊有一串串的话儿，/想挂在伊底眼角传给我。 /伊看看青天上得白雁儿，/想请他衔了伊底心传给 我。//眼梢弯了，挂不住；/白雁儿远了，不能飞 回：/伊于是只有堆伊底忧虑，在伊四披的乌发上 了。”——《怅惘》（潘漠华）
早期白话诗和小诗
3、体现出一种自由开拓、勇于探索的精神。
“《尝试集》的真价值，不在建立了新诗的规范，不 在与人以陶醉于欣赏的快感，而在与人以放胆创造的 勇气。‛（陈子展《最近三十年中国文学史》）
4、艺术上的“非诗化”倾向。
‚新诗运动最早的几年，大家注重的是‘白话’， 不是‘诗’，大家努力的是如何摆脱旧诗的藩篱，不 是如何建设新诗的根基‛（梁实秋《新诗的格调及其 他》（1931））； 。
新体诗是中国诗自然趋势所必至的，不过加 上了一种有意的鼓吹，使它于短时期内猝然实 现，故表面上有诗界革命的神气。这种议论很 可以从现有的新体诗寻出很多证据。我所知道 的‚新诗人‛，除了会稽周氏兄弟之外，大都 是从旧诗、词、曲里脱胎出来的。 ——胡适《谈新诗》
早期白话诗和小诗
3.周氏兄弟：打破旧诗镣铐，代表“欧化”方向。 鲁迅：‚因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑 凑热闹‛， 象征性、现代思维。 周作人：清淡质朴、舒缓雅致。《小河》。‚新 诗中的第一首杰作‛‚那样细致的观察，那样 曲折的理解，决不是那旧式的新体词所能表达 得出的‛（胡适），‚早些日子做新诗的人如 果不是受了《尝试集》的影响，就是受了周作 人先生的启示‛（冯文炳）。
早期白话诗和小诗
2.其他诗人。 沈尹默：‚霜风呼呼的吹着，/月光明明的照着。 /我和一株顶高的树并排立着，/却没有靠着。‛ （《月夜》） 俞平伯：《冬夜》。格律诗的痕迹与欧化文法。 康白情：a.善于剪裁时代的素材来表现个人的冲 动;b.在美丽的自然界发现诗料,《草儿》《妇 人》。
早期白话诗和小诗
我一向以为新文学运动的最大的成因，便是 外国文学的影响；新诗，实际就是中文写的外 国诗。外国文学的影响，是好的，我们该充分 的欢迎它侵略到中国的诗坛。但是最早写新诗 的几位，恐怕多半是无意识的接受外国文学的 暗示，并不曾认清新的基本原理是要到外国文 学里找。 ——梁实秋《新诗的格调及其他》
早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
‚近来小诗十分发达。它们的作者大半都是直 接或间接接受泰戈尔此集的影响的。‛（郑振 铎）; ‚犹如文艺复兴时代的人得到一本古典 的稿本‛（成仿吾）; 冰心也说自己正是在仿 用了《飞鸟集》的形式来收集自己‚零碎的思 想‛（《<繁星>自序》) 冰心是‚中国最善于学泰戈尔的女作家‛ （闻一多）； ‚最有名的神形毕肖的泰戈尔的 私淑弟子‛（徐志摩）
早期白话诗和小诗
‚欲借此实地实验，以观白话之是否可为韵 文之利器，以期大家齐来尝试。‛ 《尝试集》分两编：第一编21首，为留美时 作，‚实在不过是一些涮洗过的旧诗‛；第二 编25首，形式和内容相对自由。 思想内容：追求个性解放、渴望婚恋自由、 争取民主政治。 形式语言：相当粗糙，文白夹杂。
早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
‚潘漠华氏最是凄苦，不胜掩抑之致；冯 雪峰氏明快多了，笑中可也有泪；汪静之氏一 味天真的稚气；应修人氏却嫌味儿淡了些。‛ ——朱自清《中国新文学大系 诗集导言》
早期白话诗和小诗
三、 “小诗”：一种变异的诗歌形式 1.何谓“小诗”。 是一种即兴式的短诗，多以三五行为一首， 表现刹那间的情绪和感触，寄予人生的哲理和 思想，并执着于意境的追求，引起读者的联想， 具有言简意赅的效果。 1921－1923年盛极一时。小诗成为“风靡 一时的诗歌体裁”、“新诗坛上的宠儿”。当 时被称作“小诗流行的时代”。
早期白话诗和小诗
“我已从哲学中觉得宇宙的真相最好是用艺术 表现，不是纯粹的名言所能写出的，所以我认 为将来最真确的哲学就是一首‘宇宙诗’，我 将来的事业也就是尽力加入做这首诗的一部分 罢了。‛（宗白华致郭沫若的信《三叶集》）
“一时间，/觉得我的微躯，/是一颗小星，/ 莹然万星里，/随着星流。/一会儿，/又觉 得我的心，/是一张明镜，/宇宙的万星，/ 在里面灿着。‛（《夜》）
早期白话诗和小诗
代表诗集有冰心的《繁星》《春水》（1922 年发表，1923年结集出版，宗白华的《流云》 （1923年出版），梁宗岱的《晚祷》等。其中 以冰心、宗白华影响最大。 小诗主要是从外国输入的，受日本俳句和 泰戈尔哲理诗的影响。1921年，周作人的《日 本的短歌》《论小诗》等的介绍和引导；1922 年，郑振铎翻译的泰戈尔的《飞鸟集》 。
第四章 早期白话诗和小诗
早期白话诗和小诗
一、早期白话诗：
1.胡适——新诗的拓 荒者：
安徽绩溪人。 先后入美国康乃尔大学、 哥伦比亚大学学习。 1916年开始试作白话诗。
早期白话诗和小诗
1920年 3月出版《尝试集》（现代文学史上 第一部白话诗集）。“颇似新辟一文学殖民 地”，显示出开拓者的胆识和勇气，并凭借其 新文化运动中的地位，被仿效而誉为“胡适之 体”。 1917年，《新青年》刊登了胡适的《朋友》 《赠朱经农》等八首诗而引起轰动。
都是平常情感， 都是平常言语， 偶然碰着个诗人， 变幻出多少新奇诗句！
醉过才知酒浓， 爱过才知情重：—— 你不能做我的诗， 正如我不能做你的梦。
早期白话诗和小诗
希望 我从山中来， 带得兰花草， 种在小园中， 希望开花好。
一日望三回， 望到花时过； 急坏看花人， 苞也无一个。
眼见秋天到， 移花供在家； 明年春风回， 祝汝满盆花！