担夫争道的故事书法典故

担夫争道的故事书法典故
答案：
公主与担夫争道的故事。

其实公主与担夫争道是不太可能的，但是有这个记载一定是有道理的，把这样具象的矛盾放在那里，可以比较容易表达自己想要表达的事情。

假设这个场面设定在两人宽的路面，有两人相向而行，其中一人身份比较高贵，另一人是担着货物的担夫。

大书法家张旭说，看到公主与担夫争道得了草书笔法。

想象一下吧，担夫不能退回去，往前走又怕担子碰到有身份的公主，就尽量往外侧身缓行，为了使自己保持平衡，一定还有往里侧的劲，含胸拔背吸着气小心翼翼通过公主身侧。

那么公主呢？当然也是战战兢兢小心翼翼，生怕担子占了身上，拧着一身劲晃过去了。

担夫争道，书法典故。

意谓略甚狭窄，而又势在必争，妙在主次揖让之间，能违而不犯。

扩展：
张旭，字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人。

善草书，性好酒，世称“张颠”，与李白、贺知章等人共列“饮中八仙”之一。

其草书与当时的李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。

传世书迹有《肚痛帖》《古诗四帖》等。

据记载，张旭有一次见到公主与担夫在羊肠小道上相遇，各不相让，僵持了一阵后，又相互闪避着走了过去。

这本是一件平常的小事，张旭却从中领悟到书法结构布白和偏旁组合应进退、参差有致的道理。

这就是“担夫争道”这一典故的由来。

它的意思是，在狭窄的空间书写时，部件要注意相互穿插、避让，使各部分协调，成为一个整体。

首先，担夫与公主争道只是个形象的比喻，现实中是不可能发生的场景既然贵为公主，一定不会一个人在荒郊野外的小路上闲逛。

即使出外踏青，也一定会要么坐轿，要么乘车，而且也一定是前呼后拥，随从许多。

担夫为一介平民，在路上遇到公主不仅不可能靠近身边，也不可能去同公主争道，他没有这个机会。

但在书法上，这是个形象的比喻。

我想张旭先生拿出公主同担夫来比喻，自然不是胡说之辞。

所谓公主，应该是看似比较柔软含蓄的笔画，或者端庄委婉的单字。

而担夫应该是那些伸腿展臂的生硬笔画或单字。

所谓公主同担夫争道，即在行与行之间，上下字之间遇到上述情况如何处理的问题。

尤其是张旭一派的狂草书，既无行也无列，自然是需要处处避让，时时穿插，处理不好就会出现“争道”冲突。

公主同担夫狭路相逢，应该有三种处理方式在书法上遇到担夫与公主争道的情形，应该有三种处理方式：
最糟糕的情况，是担夫鲁莽，横冲直撞，与“公主”相争。

这就必然会发生冲突，甚至会将柔弱的公主伤害。

比如，将一些生硬的长撇笔画插入了其它字里，形成的叠加冲突，就是书法中的败笔了。

第二种情况是穿插，即将有些笔画写在其它字的笔画空隙或字与字之间，这种情况虽然不会破坏被穿插的字的形态，但处理不好也会导致局促，甚至会破坏被穿插字的原有态势。

三是避让。

这是书法中最合理的处理冲突的作法，但却需要极高的书法技巧，尤其在书写狂草时，因为情绪所至，而且没有多少思考时间，如果避让就完全是一种不自学的技法养成了。