动画人物形象设计与色彩的关系

动画人物形象设计与色彩的关系
郭妮丽
【摘要】色彩作为我们探知和理解世界的重要构成,在任何的领域里面都起到了重要的影响和作用,而在动画领域里面,对于人物形象的设计方面,色彩的应用也绽放出极其惊艳的神采.在具体的动画人物形象设计里面,无论人物形象的造型设计还是外在色彩展现,以及内心的性格特征以及感情、风格等,都能够在色彩的应用里面找到合适的象征,并且在动画作品里面,人们往往还借助各种色彩的应用及展现,给予动画角色某些特别的属性及内容.本论文正是在这种背景之下,针对动画人物形象的设计与色彩的关系进行阐述,并且具体表述在动画人物的形象设计里面,如何更好的应用色彩进行人物的形象设计与发展,从而带来更加丰富饱满的动画人物形象而进行深入、细致的探索.
【期刊名称】《工业设计》
【年(卷),期】2017(000)011
【总页数】2页(P77-78)
【关键词】动画人物;形象设计;色彩应用
【作者】郭妮丽
【作者单位】山西农业大学信息学院
【正文语种】中文
【中图分类】TB472
阿斯海姆曾经说过色彩比起形状更加优秀，哪怕只是落日的余晖或者地中海的深蓝色，都能传达出深沉的感情，这是任何形状都无法比拟的。

从这点来看，色彩能够对生活、对感情进行寄托，例如人们的性格以及内外的特征表现都能够在色彩的应用里得到展现，比如热情的、善良的、邪恶的等等，都能够借助色彩的加持来展现和传达，而且受众能够通过这些色彩内容，第一感觉就能够对形象的内外特征进行感知。

我们的双眼看到色彩，但我们的大脑能够结合我们日常的学习与生活经验的积累，对于这些色彩有一个特定的描述和定义，而一旦这些色彩内容与人物进行结合起来，我们几乎能够在第一时间对人物形象有一个大概的认知和印象。

在动画人物里面，人物形象的塑造是每一部动画作品的重要内容表现，在这里面色彩的有效应用，可以全面保障人物形象的有效塑造，以及对人物的形象进行衬托，并且对于整个动画的画面及气氛都能起到很好的渲染作用，我们看到很多优秀的动画作品都借助色彩实现了一个又一个鲜活的角色形象塑造，例如宫崎骏的《天空之城》、《魔女宅急便》、还有我们熟知的《哆啦a梦》等。

在动画作品里面，色彩的应
用也有极为严格的要求，不仅仅要对一般的色彩规律进行遵循，同时又要对作品、清晰度以及人物形象进行搭配和刻画。

所以，在动画作品里面，动画人物形象设计与色彩之间的关系属于相互依存和影响的，也正是这种关系，才造就一部部优秀的动画作品问世。

动画人物形象的设计有一定的要求和特殊性，这是与动画的剧情分不开的，而色彩则是为了这一切服务的。

在动画作品里面，色彩应用要依照人物形象的衣着特征、性格特点、穿着风格以及所处的环境、时代等各个背景出发。

例如《魔女宅急便》里面，魔女的形象设计就是红色和黑色的搭配，主要是与魔女自身的形象特点有关：神秘、年轻但性格热情，对世界充满未知和好奇，同时又渴求一些美好的事物，富有爱心和善良；而且魔女的角色来源于西方魔法世界，黑色代表着神秘和未知，但是红色又将小魔女的善良、热情和青春展现出来，所以整个人物设计以最简单的色
彩搭配，为我们展现出丰富的人物特征。

另外我们看到国内动画作品里面，例如前段时间很火的《大鱼海棠》里面，虽然椿和湫的色彩几乎是不变的，两个人都是大红色的衣服，湫的头发是白色的，而椿的头发是黑色的，以这种简单的色彩搭配来进行展现。

但是人物性格方面，红色的衣服将他们的年轻、朝气和热情展现了出来，但同时借用黑与白的色彩搭配，不仅仅是展现出他们对于感情的执着和坚持，同时我们看的出来最后椿为了救人而放弃生命，而湫则为了救椿而失去了自己。

而且湫的白色还将内心深处的叛逆展现出来，在情绪暴怒愤懑的情况下，湫决然指天叫骂，这种叛逆的气概与其天神的身份也是相等同的。

所以，在动画作品里面，动画人物形象设计的环境、剧情、性格等对于色彩的应用有着独特的要求，不仅仅要适合一般的色彩应用规律，更要与人物所在的背景符合。

同样的，在动画作品里面，色彩的应用不仅仅丰富了整部动画作品的表现力和渲染力，更是丰富了人物的形象设计及塑造。

例如在著名的韩国小动画《倒霉熊》里面，色彩的应用极为简单，但是不单调，倒霉熊几乎都是黑色的色彩设计，将一个憨傻笨的形象展露无遗。

如果加了其他的颜色，那么可能就会对整个人物的形象塑造产生一些不良的影响，而且北极熊本身的颜色就是白色的，而不是棕熊或者灰熊、黑熊的颜色。

另外，我们看到著名的日本动画作品《哆啦a梦》里面，机器猫的色
彩是以蓝色为主，代表的是科技与梦想，这是每一个人儿时的梦想，更是每一个人梦寐以求想要得到的儿时伙伴，作者在进行人物设计的时候，在色彩方面将这种形象的寓意寄托在里面，从而让我们看到一个充满科技时尚又带有所有人梦想的机器猫形象。

可以说，这是一种极为成功的形象塑造，而色彩，在这里起到了画龙点睛的重要作用。

在动画作品设计里面，人物形象要嘛可爱，要嘛夸张甚至是高冷等等，这些鲜明的形象塑造都得到了人们的喜爱与支持，但是动画作品里面人物形象的设计与塑造不仅仅需要对人物的造型以及表情等进行设计，更要搭配对应的色彩进行辅助。

我们
看到每一部动画作品里面都有各种类型的人物角色，在进行制作的时候每一个人物都有一个基本的色彩定位，并且借助这些色彩对人物的性格、身份等信息进行传播，而且在单独的动画人物形象色彩设计里面，一般应用的色彩不会很多，避免出现色彩滥用的情况，并且将整体人物的设计感展现出来，而且对于色彩应用的比例会比较注意，并且还要照顾到受众的感官识别，以及色彩本身的象征性意义及联想功能，从而将人物形象的色彩设计表现的更加的突出和夸张，例如在《大圣归来》里面，孙悟空的脸孔有时候因为生气而变得通红，还有那些小妖怪因为受到惊吓而导致脸色比较黄，而大魔王的出场则自带黑色的脸孔，这些都是基础的色彩展现，却在动画作品里面得到了很好的表现和把握。

动画作品里面的许多人物角色，是有主次差别的，而且他们之间并非是单独、独立的，而是要实现互相之间的搭配、配合和协调的，不仅仅要将每一个人物的特性展现出来，更要将每个人物进行合理的搭配，从而保证整个作品的剧情得以延续和开展。

所以，做好人物与人物之间的搭配组合就显得极为重要，而人物之间的色彩应用也存在这样的主次搭配组合。

一般情况下，动画的主角和配角在色彩方面有着明显的区别，并且正派人物和反派人物在色彩应用上也是有显著的区别的，所以在动画人物形象设计里面，会以主角和正派人物为核心，进行不同层次的色彩搭配和构建，从而将主角与配角、正派人物与反派人物进行区分开来。

而且主角在色彩应用上面，纯度和明度都比较高，能够一下子就抓住受众的目光，例如《大鱼海棠》里面的椿和湫，在色彩方面以红色和黑白色为主，并且类似有了追光器一样明度和纯度都比较高，而配角则类似那些其他的神灵一样，纯度以及明度都比较低，所以人群里面椿和湫就显得更加的抢眼。

而且椿和湫在设计方面，套色比较少，整个色彩搭配比较单纯，简洁明了的将人物的形象特点和剧情展现出来。

另外我们看到椿和湫所在的神灵一派色彩都比较明亮，而相对来说鼠婆子和灵婆则在色彩设计上面相对比较阴郁，这种更加明显的突出他们在性格方面的阴暗，从而将两派人物的不同
特征展现出来。

在动画作品里面，动画人物的形象色彩设计，会根据场景的情况进行具体的应用和搭配，从而将不同的色彩感受展现出来，例如，暖色代表光明、冷色代表阴暗等。

比如红色代表热烈和激昂，传达兴奋或愤怒的情绪；蓝色代表宁静和安详，传达平静或忧郁的情绪；绿色代表生命和复苏，传达希望或重生的情绪。

每一种色彩都能够传达出不同的情绪，所以在进行设计的时候要充分考虑到场景的特点，以及角色自身的特点，做到合理地运用各种色彩。

这些都是极为明显的表现方式，我们看到《天空之城》里面，人物的色彩有时候会与天空的蓝色和草地的绿色进行搭配，带来极为辽远的回忆以及视觉体验，还有寄托一种美好的期望；还有在《龙猫》里面，借用光的色彩与人物的形象色彩、场景的色彩搭配，将儿童的童心和可爱表现的淋漓尽致，更突显出一种温暖的画面感。

在动画的世界里，色彩是动画艺术最直观的视觉形象，也是使抽象的情感转化为可视的形象语言的主要手段之一，无论是从心理学还是纯美学的角度来看，色彩都在影响并传递着角色的心理。

在动画创作中，依据剧情的需要，经过主观的概括与提炼后的色彩是服务于角色心理的塑造的。

利用角色的色彩设定的服饰配色、肤色和发色配色、道具配色三个方面刻画角色的性格特征，利用场景的色彩设定与光影变化烘托角色的心理，是刻画角色心理的关键。

把握好角色和场景的色彩设定对于刻画角色心理起着重要的作用。

而且在动画作品里面，色彩艺术的应用不只是为了对角色的心理进行展现，还有对角色的形象以及个性的表现，同时还能够对情节的表述以及背景文化和氛围等，进行全面的完善和表达，因此，从这点来看，动画艺术以及形象设计方面，与动画艺术的色彩表现息息相关，并且相辅相成，互相促进，从而组合成更加完善的动画艺术作品。

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