诗歌语言的特点（三）

诗歌语言的特点（三）
三、音乐性
诗歌语言还有一个特点是音乐性，主要是由押韵、大体整齐的形式、声调的和谐，以及运用一些修辞手法造成的，我们在《诗的节奏》一讲中已经作了分析。

为了做到押韵、形式大体整齐、声调和谐，诗歌语言也呈现出一些特点。

一是省略。

为了加强诗歌语言的音乐性，诗句中会省略某些词语、某些语法成分。

这种现象出现甚早，如《诗经·豳风·七月》云：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。

”显然前三句省略了“蟋蟀”二字，这样每句四字，形成了排比句，显得简练而富有节奏感。

这种现象在律诗中更普遍，如王建《宫词》中的“树头树底觅残红，一片西飞一片东”。

次句原意为“一片西飞一片东飞”，该诗为七言绝句，为了符合七言的要求，同时也为了押韵，只好将后一个“飞”字省掉了。

再如苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

”首句原意为“横看成岭侧看成峰”，为了押韵和符合七言的要求，亦省略了后一个“看”字。

受到字数的限制，诗句中省略谓语也很常见，如杜甫的《奉陪郑驸马韦曲》云：“野寺垂杨里，春畦乱水间。

”由于是五言诗，两句各省略掉一个“在”字。

再如杜甫《九日登梓州城》：“伊昔黄花酒，如今白发翁。

”首句说过去重阳节品尝美酒，欣赏菊花。

次句说如今重阳节，自己已经变成白发翁了。

但是在诗句中，动词全都被省略掉了。

受到字数的限制，其他成分也会出现省略现象，如毛泽东《菩萨蛮·黄鹤楼》“把酒酹滔滔，心潮逐浪高。

”所酹应当是滔滔的江水，结果将宾语“江水”省略掉了。

《沁园春·雪》中的“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，也属于同样情况，“余”后省略掉了宾语“大地”，“失”后省略掉了宾语“河水”。

互文实际上也是一种省略形式，王昌龄《出塞》诗有“秦时明月汉时关”一句，清沈德潜《说诗晬语》云：“边防筑城，起于秦汉。

明月属秦，关属汉，诗中互文。

”该句诗原意是“秦汉时明月秦汉时关”，受到字数限制，只好如此处理。

这在古诗中也是较为普遍的现象，如《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”两句，“迢迢”形容遥远，“皎皎”形容明亮，“迢迢”与“皎皎”对牵牛星与织女星当然都是适用的。

为了造成诗歌的音乐美，也有增字现象。

譬如曹操《短歌行》中的四句：“慨当以慷，忧思难望。

何以解忧，唯有杜康。

”慷慨是一个双音节词，为了凑成四个字，同时也为了押韵，于是将慷慨二字颠倒过来，并且中间还加了“当以”两个字，这样就和前后诗句一样都成了四字句。

毛泽东《七律·人民解放军占领南京》的颔联“虎踞龙蟠今胜昔，天翻地覆慨而慷”，其中“慨而慷”三字当属于同样情况。

二是倒装。

为了押韵与符合声律，诗句中的词语顺序往往突破正常的语法顺序与逻辑顺序，出现倒装现象。

前者的例子如毛泽东《蝶恋花·答李淑一》中的“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重宵九”，将“九重宵”说成“重宵九”显然是为了押韵。

后者的例子如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。

”完全符合所规定的声律要求：“仄仄平平，平平平仄仄，仄平平仄。

”如果按照语法逻辑改成“神游故国，应笑我多情，早生华发”，则读起来一点味道都没有了。

毛泽东《七律·送瘟神》的首联：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。

”第一句将千万说成“万千”显然是为了符合声律，第二句将“尧舜”说成“舜尧”显然是为了押韵。

律诗中的一联两句往往同时倒装，如钱起《谷口书斋寄杨补阙》的颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时。

”其语法顺序应为“怜新雨后竹，爱夕阳时山”，这当然不符合声律的要求。

三是叠音。

汉语中的双音节词特别多，如果诗中双音节词两个音节中的声母重叠，或韵母重叠，或声母、韵母都重叠，当然会增加诗歌语言的音乐美。

双音节词的声母重叠称为双声，韵母重叠称为叠韵，声母、韵母都重叠称为叠字。

清李重华《贞一斋诗说·诗谈杂录》云：“业师问余：唐人作诗何取于双声叠韵，能指出妙处否？余曰：以某所见，叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其婉转。

”
可见叠音的主要作用就是增加诗歌语言的音乐性。

双声的例子，如杜甫《寄岳州贾司马六丈巴州严八使君》诗云：“他乡饶梦寐，失侣自迍邅。

”贾指贾至，严指严武，他们因故被贬谪到偏远的地区，此诗表现了对他们的同情与思念。

“梦寐”与“迍邅”均为双声，恰到好处地表现了诗人在战乱中，远离朋友偃寝难安，行无所适的感觉。

再就是林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，曲尽梅花之体态与香味，受到人们激赏，而双声词“清浅”与“黄昏”也增加了这两句诗的美感。

叠韵的例子如李白的《秋登巴陵望洞庭》：“北渚既荡漾，东流自潺湲。

”叠韵词“荡漾”与“潺湲”较好地表现了洞庭湖水浩渺汹涌的样子。

再如钱起的《山花》：“从容只是愁风起，眷恋常须向日西。

”叠韵词“从容”与“眷恋”充分表现了诗人对烂漫的山花的喜爱与担心。

一联中兼有双声与叠韵的例子，如李白的《送王孝廉觐省》：“窈窕晴江转，参差远岫连。

”“窈窕”为叠韵，写出了水的弯弯曲曲，“参差”为双声，写出了山峰的高高低低。

再如杜甫《咏怀古迹》云：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

”“朔漠”为叠韵，“黄昏”为双声，它们都很好地表现了寂寞的情景。

用得更多的当然是叠字，我们已经作过分析。

现再举数例。

如明代陆秀卿的《弋阳道中》：“石子船头磊磊，溪声枕上潺潺。

”“磊磊”是象形叠字，使我们看到了河岸上到处都是鹅卵石。

“潺潺”是象声叠字，使读者身临其境，仿佛也听到了流水的声音。

再就是清人俞樾《春在堂随笔》中描写西湖最胜处九溪十八涧的诗句：“重重叠叠山，曲曲环环路，丁丁冬冬泉，高高下下树”，用一连串叠字将该处风景的特点描写得淋漓尽致。

也有连续用三个叠词的，如敦煌曲子词《山花子》的最后两句：“当时只合常携手，悔悔悔！”连续用了三个“悔”字，将女主人让恋人离开自己的悔恨之情推向了高潮，同时也表现了女主人对恋人深深的思念。