走进包豪斯

历史 贡献
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1、强调集体工作方式，用以打败艺术 教育的个人藩篱，为企业工作奠定基础。 • 2 、强调标准，用以打破艺术教育早的 漫不经心的自由化和非标准化。
3、设法建立基于科学基础上的新的教育体 系，强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现 的结合。以上几个要点，已经将教学的中心从 比较个人的艺术型教育体系转移到理工型体系 的方向上来了 4、把设计一向流于“创作外型” 的教育重心转移到“解决问题”上 去，因而设计第一次摆脱了玩形式 的弊病，走向真正提供方便、实用、 经济、美观的设计体系，为现代设 计奠定了玛大学叫 包豪斯魏玛大学， 历史上的包豪斯学 校的原址就在该大 学的范围内，在那 里还有内容丰富的 包豪斯艺术创作常 设展览。
与包豪斯擦肩而过
• 包豪斯生动而充满力量的几何造型及流畅 的线条将浪漫主义和现代主义融合在一起， 并使其迅速成为建筑艺术的主流。虽然一 开始，现代设计就遭到“冷漠、单调、缺 少人情味的批评”，但很多人仍认为包豪 斯改变了世界：从荷兰和维也纳，到法国 富有阶层居住的架在空柱上的白色房屋， 包豪斯主义者坚信现代设计具有某种革命 性的力量，而这种力量至今仍然影响着我 们的生活。
一直被称为20世纪最具影 响力也最具有争议的艺术院 校，在当时它是乌托邦思想 和精神的中心。它创建了现 代设计的教育理念，取得了 在艺术教育理论和实践中无 可辩驳的卓越成就。包豪斯 的历程就是现代设计诞生的 历程，也是在艺术和机械技 术这两个相去甚远的门类见 搭建桥梁的历程。无论是在 建筑学、美术学、工业设计， 包豪斯都占有主导地位。
• 对于包豪斯最多的批评是针对所 谓“国际式”风格的。尽管格罗 披乌斯反对任何形式的风格，但 由于包豪斯主张与传统决裂并提 倡几何构图，事实上消除了设计 的地域性，各国、各民族的历史 文脉被忽视了，加之一些建筑师 曲解了包豪斯的精髓，以抄袭代 替创造，形成了千人一面的“国 际式”风格。以平屋顶、白墙面、 通长窗为特征的方盒子式建筑风 行世界各地，对于各国的建筑文 化产生了巨大冲击，因而受到广 泛的批评。 无论对于包豪斯 有多少保留意见，它的巨大影响 是无可非议的。集合再格罗披乌 斯旗下的精英都有其鲜明的个性， 但又发展了一种强烈的共性。当 他们从第三帝国移民各地时，都 怀着鉴定的信念，在各自工作或 任教的地方传播了包豪斯的思想， 并使其发扬过大。
学号：090201031128 姓名：朱瑜舒 课程：设计概论
走进包豪斯
.包豪斯名称由来
• 包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7）， 是德国魏玛市的 “公立包豪斯学校” （Staatliches Bauhaus)的简称，后改称 “设计学院”（Hochschule für Gestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。 在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏 玛包豪斯大学（BauhausUniversität Weimar)。她的成立标 志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发 展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第 一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。 “包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的， 是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau （房屋建筑）一词倒置而成。
包豪斯对现代工业的影响
• 包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深 包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的， 远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础， 远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的 杰出建筑师和设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。相比之下， 杰出建筑师和设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。相比之下，包 豪斯所设计出来的实际工业产品无论再范围上或数量上都是不显著的， 豪斯所设计出来的实际工业产品无论再范围上或数量上都是不显著的， 在世界主要工业国之一德国的整体设计发展过程中， 在世界主要工业国之一德国的整体设计发展过程中，包豪斯的产品并未 起到举足轻重的作用。包豪斯的影响不在于它的实际成就， 起到举足轻重的作用。包豪斯的影响不在于它的实际成就，而在于它的 精神。包豪斯的思想在一段时间内被奉为现代主义的经典。 精神。包豪斯的思想在一段时间内被奉为现代主义的经典。但包豪斯的 局限也逐渐为人们所认识到， 局限也逐渐为人们所认识到，因而它对工业设计造成的不良影响受到了 批评。例如包豪斯为了追求新的、工业时代的表现形式， 批评。例如包豪斯为了追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分 强调抽象的几何图形。 立方体就是上帝” 无论何种产品， 强调抽象的几何图形。“立方体就是上帝”，无论何种产品，何种材料 都采用几何造型，从而走上了形式主义的道路， 都采用几何造型，从而走上了形式主义的道路，有时甚至破环了产品的 使用功能。这说明包豪斯的“标准” 经济” 使用功能。这说明包豪斯的“标准”和“经济”的含义更多是美学意义 上的，因此所强调的“功能”也是高度抽象的。另外， 上的，因此所强调的“功能”也是高度抽象的。另外，严格的几何造型 和对工业材料的最求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。 和对工业材料的最求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。包豪 斯积极倡导为普通大众的设计，但由于包豪斯的设计美学抽象而深奥， 斯积极倡导为普通大众的设计，但由于包豪斯的设计美学抽象而深奥， 只能为少数知识分子和富有杰出所欣赏。时至今日， 只能为少数知识分子和富有杰出所欣赏。时至今日，不少包豪斯的产品 仍价格高昂，只能被视为一种审美水准和社会地位的象征， 仍价格高昂，只能被视为一种审美水准和社会地位的象征，如米斯的巴 塞罗那椅就是典型的例子，售价达数百美元。 塞罗那椅就是典型的例子，售价达数百美元。
战后包豪斯乌尔姆马克斯比尔1931设计乌尔姆大教堂建筑是城市生活的载体建筑是城市生活的载体实现城市价值实现城市价值从建筑开始从建筑开始所谓包豪斯所谓包豪斯建筑就是建筑就是2020世纪初期世纪初期诞生于德国诞生于德国的一种著名的一种著名建筑艺术风建筑艺术风色主要在于色主要在于以人为尺度以人为尺度追求严肃而追求严肃而优美的几何优美的几何形式设计风形式设计风格
5、在比利时设计家亨利·凡·德·威尔德的 试验基础上，开创了各种工作室，如金、木、 陶瓷、纺织、摄影等。团结了一批卓有建树的 艺术家与设计家介入到设计中来，将设计建立 在科学的基础之上。 • 6、打破了陈旧的学院式美术教育的框框， 1920年包豪斯重要教员、色彩专家约翰尼·伊 顿创立“基础课”，在此以前是没有所谓基础 课之说。同时创造了结合大工业生产的方式， 为现代设计教育的发展奠定了基础。 7、培养了一批既熟悉传统工艺有了解现 代工业生产方式与设计规律的专门人才，形成 了一种简明的适合大机器生产方式的美学风格， 将现代工业产品的设计提高到了新的水平。
战后“包豪斯”——乌尔姆
德国人一向把设计看作是社会工程的工具， 计应该首先考虑为国家、国民的利益服务，而 奥托·艾舍 不仅仅是商业利益来发展，他们希望能够重新 建立包豪斯式的试验中心，把设计作为一种为 国为民的学科进行严肃、认真的研究和讨论， 从而达到提高德意志民族和联邦德国物质文明 总体水平的目的。这种努力是战后德国最重要 的设计学院--乌尔姆设计学院成立的直接动因。 乌尔姆的设计哲学在德国具有很大的影响力。 我们从德国产品种处处可以看到这种新功能主 义、新理性主义、减少主义的特征，虽然学院 在1968年因为财政问题关闭，但是它的影响却 马克斯·比尔 反而越来越大。 1931设计
目录
了解包豪斯 包豪斯风格 贡献及影响
背景：
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欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以 劳动力为基点的。而工业革命后的大工业生产方 式则是以机器手段为基点。手工时代的产品，从 构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手， 这些工匠以娴熟的技艺取代或包含了设计，可以 说这时没有独立意义上的设计师。工业革命以后， 由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离， 制造与销售相分离。设计因而获得了独立的地位。 然而大工业产品的弊端是：粗制滥造，产品审美 标准失落。究其原因在于：技术人员和工厂主一 味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关 注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾 及产品美学品味。而另一个重要的原因也在于艺 术家不屑关注平民百姓使用的工业产品。因此， 大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。19 世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和 工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风， 例如罗可可式的纺织机、哥特式蒸汽机、以及新 埃及式水压机。产品设计中如何将艺术与技术相 统一，引发了一场设计领域的革命，以下三个运 动作为标志，也是在包豪斯产生之前欧洲艺术设 计领域中具有重要意义的革命。
选择包豪斯的理由
因为他的现代，因为他的简 洁，还因为他的艳丽色彩……包 豪斯风格被更多的年轻人所接受。
简单、纯净、漂亮、现代、实用
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“完整的建筑物是视觉艺术的最终目标。艺术 家最崇高的职责是美化建筑。今天，他们各自 孤立地生存着，只有通过自觉，并和所有工艺 技师共同奋斗，才能得以自救。建筑家、画家 宣言：和雕塑家必须重新认识，一幢建筑是各种美感 共同组合的实体。只有这样，他的作品才可能 灌注入建筑的精神，以免迷失流落为‘沙龙艺 术’…… 建筑家、雕刻家和画家们，我们 都应该转向应用艺术…… 艺术不是一种专 门职业。艺术家和工艺技师之间在根本没有任 何区别。艺术家只是一个得意忘形的工艺技师。 在灵感出现并超出个人意志的珍贵片刻，上苍 的恩赐使他的作品变成为艺术的花朵。然而， 工艺技术的熟练对于每一个艺术家采说都是不 可缺少的。真正创造想象力的根源即建立在这 个基础上面。…… 让我们建立一个新的设 计家组织。在这个组织里面，绝对没有那种足 以使工艺技师与艺术家之间树立起自大障壁的 职业阶级观念。同时，让我们创造出一幢将建 筑、雕刻和绘画结合成三位一体的新的未来殿 堂，并用干百万艺术工作者的双手相之矗立在 云霄高处，变成为一种新信念的鲜明标志。”
乌尔姆大教堂
建筑是城市生活的载体 实现城市价值 从建筑开始
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所谓包豪斯 建筑，就是 建筑， 20世纪初期 20世纪初期 诞生于德国 的一种著名 建筑艺术风 格。它的特 色主要在于 以人为尺度， 以人为尺度， 追求严肃而 优美的几何 形式设计风 格。参观者 可以从特拉 维夫市刚刚 开放的" 开放的"包豪 斯中心" 斯中心"了解 包豪斯" 到"包豪斯" 建筑的起源、 建筑的起源、 历史和发展。 历史和发展。
瓦尔特·格罗皮乌斯 （Walter Gropius，1883-1969）
格罗皮乌斯1919年开办包豪斯的时候，才 只有三十六岁，1928年离任包豪斯校长，他 的设计思想在包豪斯时期发展到一个高度，赴 美国后又有所改变。1929年担任"国际现代建 筑协会"副主席，1937年成为哈佛大学建筑学 教授。从第二次世界大战起，格罗佩斯同"建社 "一起开始建造哈佛大学研究生中心和巴格达大 学校舍，这是他事业的顶点。
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