12.《玩偶之家(节选)》课件+2023-2024学年统编版高中语文选择性必修中册
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柯洛克斯泰
夫妻
老朋友
阮克医生
昔日恋人
ห้องสมุดไป่ตู้娜拉
朋 友
林丹太太
故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分 为几个阶段？
信
玩
发现借据之前：海尔茂百般宠爱娜拉，娜拉安于“玩偶”。
偶
发现借据之后。海尔茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步觉醒。
之
家
借据问题解决。海尔茂甜言蜜语哄娜拉，娜拉决心出走。
舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加 重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑 师》等。
社会问题剧 所谓“社会问题剧”是指响应丹麦评论家勃兰兑斯 “文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主 义手法直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义 戏剧。社会问题剧作品中的人物不具有单独的审美价值， 而只是代表某个问题或某种思想的符号，剧作家通过这些 问题和符号来表达主题和战斗性。《玩偶之家》贯彻了勃 兰兑斯的文学主张，是社会问题剧的扛（ɡānɡ）鼎之作。
他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。
早期
以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，
1850一1868 富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、
《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
中期
1869一1890
晚期
1891一1906
揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧 作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和 《国民公敌》等“社会问题剧”。
第二幕：圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔 茂的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱慕着娜拉，他病重将死，向娜拉 表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到，又一次威胁娜拉。二人谈判破裂，柯 洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林 丹太太，林丹太太为了帮助娜拉摆脱困境，决定去找柯洛克斯泰谈谈。
出生于挪威南部一个商人家庭。 由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入
药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义 者领导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事 写作。 1849年开始戏剧创作，1851—1862年任剧院编 剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧， 遭到保守势力攻击。 1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。 晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。
示了娜拉对个人权利和自由的渴望。
1.娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女
在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
2.娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯
洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
3.娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
4.林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期， 即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声 越来越高,“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共 的劳动中去”。
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨 的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和 奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威 强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来 支持妇女解放运动。《玩偶之家》是作者根据朋友劳拉的一段真实遭 遇创作的。
式有对话、独白、旁白、内白、潜台词等等。
戏剧冲突的类型
外部冲突：人物之间的冲突 人物与环境的冲突。
内部冲突：人物自身的冲突。
戏剧冲突渗透于剧作的全过程和全要素中，它是题 材的基本内容，情节发展的基本动力。
简述矛盾冲突的具体表现
戏剧主要的矛盾冲突，冲突的本质
一、人物之间的冲突（外部） 是男权思想与女权思想的交锋，揭
“易卜生社会问题剧的特点”
易卜生的社会问题剧立足于生活实际，反映挪威社 会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题，并关注人 的精神和心灵，对传统戏剧既继承又革新。他把 “讨论”带入戏剧，“讨论”与剧情和人物形象塑 造紧密联系；调动多种舞台元素细腻刻画人物心理， 并使多种表现手法互相作用，既增强了戏剧的思想 性，又强化了戏剧效果。
一些注意点的有关说明的叙述和描写的语言。
戏
戏剧冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与
剧
人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突， 戏剧冲
要
突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
素
人物台词：是剧中人物的语言，性格化的，富有动作性
的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形
又译《娜拉》或 《傀儡家庭》。该剧共三幕，是一部典型的 社会问题剧，课文节选自第三幕。
玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻 指女主人公娜拉在家庭中充当“玩偶”，从属 于丈夫， 从一个侧面揭示了当时男权社会中 妇女没有独立自主地位的社会现实。
第一幕：圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买 来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫闲聊时，林丹太太（娜拉的同学、 丧夫孀居）来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮 忙。柯洛克斯泰（银行职员，海尔茂的同事）造访，因为海尔茂升职后准 备解雇他，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯 洛克斯泰便威胁娜拉，要将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己 借钱的事告诉海尔茂。
回顾戏剧的基本常识，了解作者及创作背景。 理解戏剧冲突，分析作品的“突转”手法。 分析人物的个性化台词，鉴赏主要人物形象。 思考女性意识的觉醒，及剧作对社 会进步与时代发展的积极意义。
亨利克·易卜生 Henrik Ibsen （1828—1906.5.23） 挪威戏剧家、诗人 欧洲近代戏剧的创始人 被称作世界“现代戏剧之父”
第三幕：林丹太太找到柯洛 克斯泰，经过一番谈话后，林 丹太太表示可以接受柯洛克斯 泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定 放弃威胁娜拉,“努力做好 人”。娜拉被丈夫从舞会上拉 回家，林丹太太告诉娜拉不用 怕柯洛克斯泰，但要把事情的 实情告诉丈夫。林丹太太告辞， 海尔茂送她…(接课文)
海尔茂
同 学 （ 现 为 同 事 ）
夫妻
老朋友
阮克医生
昔日恋人
ห้องสมุดไป่ตู้娜拉
朋 友
林丹太太
故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分 为几个阶段？
信
玩
发现借据之前：海尔茂百般宠爱娜拉，娜拉安于“玩偶”。
偶
发现借据之后。海尔茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步觉醒。
之
家
借据问题解决。海尔茂甜言蜜语哄娜拉，娜拉决心出走。
舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加 重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑 师》等。
社会问题剧 所谓“社会问题剧”是指响应丹麦评论家勃兰兑斯 “文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主 义手法直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义 戏剧。社会问题剧作品中的人物不具有单独的审美价值， 而只是代表某个问题或某种思想的符号，剧作家通过这些 问题和符号来表达主题和战斗性。《玩偶之家》贯彻了勃 兰兑斯的文学主张，是社会问题剧的扛（ɡānɡ）鼎之作。
他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。
早期
以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，
1850一1868 富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、
《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
中期
1869一1890
晚期
1891一1906
揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧 作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和 《国民公敌》等“社会问题剧”。
第二幕：圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔 茂的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱慕着娜拉，他病重将死，向娜拉 表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到，又一次威胁娜拉。二人谈判破裂，柯 洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林 丹太太，林丹太太为了帮助娜拉摆脱困境，决定去找柯洛克斯泰谈谈。
出生于挪威南部一个商人家庭。 由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入
药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义 者领导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事 写作。 1849年开始戏剧创作，1851—1862年任剧院编 剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧， 遭到保守势力攻击。 1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。 晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。
示了娜拉对个人权利和自由的渴望。
1.娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女
在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
2.娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯
洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
3.娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
4.林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期， 即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声 越来越高,“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共 的劳动中去”。
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨 的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和 奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威 强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来 支持妇女解放运动。《玩偶之家》是作者根据朋友劳拉的一段真实遭 遇创作的。
式有对话、独白、旁白、内白、潜台词等等。
戏剧冲突的类型
外部冲突：人物之间的冲突 人物与环境的冲突。
内部冲突：人物自身的冲突。
戏剧冲突渗透于剧作的全过程和全要素中，它是题 材的基本内容，情节发展的基本动力。
简述矛盾冲突的具体表现
戏剧主要的矛盾冲突，冲突的本质
一、人物之间的冲突（外部） 是男权思想与女权思想的交锋，揭
“易卜生社会问题剧的特点”
易卜生的社会问题剧立足于生活实际，反映挪威社 会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题，并关注人 的精神和心灵，对传统戏剧既继承又革新。他把 “讨论”带入戏剧，“讨论”与剧情和人物形象塑 造紧密联系；调动多种舞台元素细腻刻画人物心理， 并使多种表现手法互相作用，既增强了戏剧的思想 性，又强化了戏剧效果。
一些注意点的有关说明的叙述和描写的语言。
戏
戏剧冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与
剧
人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突， 戏剧冲
要
突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
素
人物台词：是剧中人物的语言，性格化的，富有动作性
的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形
又译《娜拉》或 《傀儡家庭》。该剧共三幕，是一部典型的 社会问题剧，课文节选自第三幕。
玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻 指女主人公娜拉在家庭中充当“玩偶”，从属 于丈夫， 从一个侧面揭示了当时男权社会中 妇女没有独立自主地位的社会现实。
第一幕：圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买 来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫闲聊时，林丹太太（娜拉的同学、 丧夫孀居）来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮 忙。柯洛克斯泰（银行职员，海尔茂的同事）造访，因为海尔茂升职后准 备解雇他，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯 洛克斯泰便威胁娜拉，要将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己 借钱的事告诉海尔茂。
回顾戏剧的基本常识，了解作者及创作背景。 理解戏剧冲突，分析作品的“突转”手法。 分析人物的个性化台词，鉴赏主要人物形象。 思考女性意识的觉醒，及剧作对社 会进步与时代发展的积极意义。
亨利克·易卜生 Henrik Ibsen （1828—1906.5.23） 挪威戏剧家、诗人 欧洲近代戏剧的创始人 被称作世界“现代戏剧之父”
第三幕：林丹太太找到柯洛 克斯泰，经过一番谈话后，林 丹太太表示可以接受柯洛克斯 泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定 放弃威胁娜拉,“努力做好 人”。娜拉被丈夫从舞会上拉 回家，林丹太太告诉娜拉不用 怕柯洛克斯泰，但要把事情的 实情告诉丈夫。林丹太太告辞， 海尔茂送她…(接课文)
海尔茂
同 学 （ 现 为 同 事 ）