三十年代散文

丽尼（原名郭安仁）先后出版了三部散文 集《黄昏之献》（1935）、《鹰之歌》 （1936）、《白夜》（1937）。多倾诉内心的 哀怨和痛苦，短小凝练，诗意盎然。其雕饰接 近何其芳，但不像何其芳那样富于暗示，纤丽 尚不失自然。《鹰之歌》以南国绚丽的黄昏为 背景，以鹰的盘旋与歌唱来喻写因反抗旧势力 而被害的女友的抗争精神，成为一篇完全诗化 的散文。
哲理散文，代表作有丰子恺的《缘缘 堂随笔》，梁遇春的《春醪集—泪 与笑》等； 传记散文，代表作有郭沫若的《我的 幼年》、《反正前后》，庐隐的 《庐隐自传》，以及沈从文的《从 文自传》和他此前此后的《记胡也 频》、《记丁玲》等。
三十年代散文的发展中 也出现过如林语堂、周作人 等提倡小品文的“超脱” 、 “闲适”、“幽默”的格调， 从而为促进三十年 代小品文 的健康发展起到了积极的作 用。
陆蠡有散文集《海星》、《竹刀》、 《囚绿记》等。 《海星》多写过去生活 的回忆、幻想和沉思，带有浓郁的孤独 和感伤的情绪。后者明显趋向成熟，其 中《竹刀》一篇将险峻的山间景色、古 老美丽的神话传说与悲怆激越的山民故 事糅合在一起，产生出奇异的艺术魅力。
鲁迅杂文创作以1927年为界，分为 前后两个时期： 前期从1918年至1926年。 主要有《坟》、 《热风》 、《华盖集》和《华盖集续 篇》60页）
后期从1927年至1936年。 《而 已集》、 《三闲集》、 《二心集》、 《南腔北调集》 、 《伪自由书》、 《准风月谈》、 《花边文学》、 《且介亭杂文》、《且介亭杂文二 集》、《且介亭杂文末编》《集外 集》和《集外集拾遗》。（其内容 参看教材260页）
小品文特点 ： 首先，他的小品文题材庞杂，“宇 宙之大，苍蝇之微，皆可取材，”，无 所不谈，拓展了小品文的题材领域，且 具有渊博的知识与文化的品位（常常贯 穿中西文化的比较，着眼于人性与人生 的思考）。故林语堂的散文题材复杂， 文化内涵丰富。
其次，行文洒脱不羁，不暇布局，兴之所 至，任情率性，酣畅淋漓，幽默睿智，飘逸空 灵的“热心人冷眼看人生”的自由主义特征。 被尊为“幽默大师”。 文笔轻倩灵活，“或抒 发见解、切磋学问；或记述思想、描绘人情， 无所不可”，又都含蕴着一种亲切随意的情趣， 如“良朋话旧，私房娓语”，形成一种独特的 娓语式笔调， 达到了一种文体与心灵的自由与 解放。
在30年代的散文中主要有： 杂文、小品文、报告文学。
第二节 鲁迅和30年代杂文 一、鲁迅杂文的创作道路 鲁迅早在五四时期便开始了随感录的写作。 在鲁迅看来，杂文是现代社会中，“对于有害 的事物，立刻给以反响或抗争”的“匕首和投 枪”，因而杂文是贯穿鲁迅文学活动始终的重 要文学形式。特别是后期成为他最主要的文学 方式。从在《新青年》上发表“随感录”起直 到他生命的终止，他创作了80余万字的杂感文 学，先后结集为16个杂文集。
二、鲁迅杂文的思想艺术特征 瞿秋白说：“杂感这种文体，将要 因为鲁迅而变成文艺性的论文”。正是 经过鲁迅的创造，杂文才成为一种既具 有强烈的战斗性、深刻的思想性，又具 有高超的艺术性和审美特质的文学体裁。 具体说来体现为以下特征：
1．辩证的思想性与生动的形象性的统一 2．鲜明的现实战斗性和含蓄深沉的艺术 风格的统一 3、幽默讽刺和曲折冷峭的语言
以《画梦录》为代表的这些独语体 散文，一方面写出了处在边缘状态的青 年知识分子孤独灵魂的独语，另一方面 又表现了现代散文向诗、纯文学的逼近， 向散文艺术本体的回归。
李广田有与何其芳类似的思想和文学 历程。其散文也开始于个人的主观抒写， 但很快便转入对“幼年的故乡之梦”的 追寻，如《画廊集》（1936）中的《野 店》、《画廊》诸篇。然后重点展现各 色各样的乡野人物，如《老渡船》、 《山之子》等。
三十年代散文
第一节 30年代散文概述 三十年代的散文创作，继承了“五四”散 文多样风格的传统，同时在表现社会生活容量、 文体演变等方面也有了一些新的发展。三十年 代特定的历史环境和历史任务对文学的制约， 大体决定了散文发展的基本方向，为了适应反 映时代脉搏的需要，这一时期的杂文与报告文 学获得了很大的发展。随着作家依据自己对现 实的不同态度所作的不同的艺术选择，这一时 期的艺术样式也更趋完备。
三十年代散文成就最突出的是议论 性散文，尤其是以鲁迅为代表的杂文。 除鲁迅外，瞿秋白、徐懋庸等人的杂文 也取得了一定的成就。三十年代散文的 另一重要发展是报告文学的兴盛，其中 最优秀的作品是夏衍的《包身工》和宋 之的的《一九三六年春在太原》等。
三十年代各种体式的散文都取得了 一定的成就，主要有： 游记散文，代表作有郁达夫的《屐痕处 处》、《达夫游记》，朱自清的《欧游 杂记》、《伦敦杂记》等； 抒情散文，代表作有何其芳的《画梦录》 等； 叙事散文，代表作有李广田的《画廊集》、 《银狐集》、《雀蓑集》等；
第三节 30年代小品散文 一、林语堂与幽默闲适小品 在小品文的领域，林语堂1932年9月 创刊于上海的《论语》半月刊（后又有 《人间世》、《宇宙风》相呼应）倡导 幽默、闲适和独抒性灵的小品文创作， 一时蔚为风气，乃至造成1934年的“小 品之年”。
林语堂（1895~1976）：福建龙溪人，现 代散文大师。幽默闲适小品文的杰出代表。出 身于一个乡村牧师家庭。1917年进上海圣约翰 大学专攻英文。1920年赴美国哈佛大学学习， 1922年获硕士学位。同年赴德国莱比锡大学学 习，1923年获博士学位回国，到北京大学、北 京女子师范大学任教。1924年加入语丝社，是 仅次于周氏兄弟的《语丝》的主要撰稿人。
二、何其芳等与抒情散文 何其芳（1912年—1977年) 中国著名 诗人，散文家，文学评论家，“红学” 理论家。四川万县（现重庆万州）人。 北京大学哲学系毕业，是“汉园三诗人” 之一。著作主要有：散文集《画梦录》 （成名作），《刻意集》，诗集《预 言》，红楼梦的研究也颇有建树。
诗人何其芳在创作诗歌的同时，发 现分行抒写的散文更适宜于表达他的 “郁结与颓丧”，因而也创作了不少散 文，结集为《画梦录》（1936）包括17 篇散文，传达出他画梦的“温柔的独 语”、“悲哀的独语”。