概述公主到女仆的形象塑造研究
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一
、
圣 洁的阿依达 》铺 着爱情 的折磨 ，都愿意为爱人付 出一 切甚至生命 。埃塞俄 比 物活灵活现 。①女仆形象塑造 ：浪漫 曲 《 垫了阿依达圣洁美丽 的形象 。三重 唱 《 来 呀 ，好友 》刻 画了 亚公 主阿伊达被俘成为一名 女仆 ，但 是她同埃及公主安娜利 祝你凯旋 归来 》这首歌 时将 斯 同 时爱 上 了 拉 达 梅 斯 ，最 终 阿伊 达 和 拉 达 梅 斯 共 赴 黄 泉 。 阿伊达持续的忧伤形象 。唱起 《 威尔第用 复杂多样 的音乐手法来 刻画两位 “ 公主 ”的情绪变 亲人与爱人 、国家与爱情之 间的矛盾刻 画得淋 漓尽致 。② 坚
米兰 的斯 卡拉 歌剧 院举行 了首演 。当演 到柳 儿 自杀的时候 ，
用最后 的二重唱向生命告别 ，在尾音处阿伊达倒在拉达梅斯
托 斯 卡 尼 尼 放 下 了 指 挥 棒 ，神 情 黯 然 地 说 ： “ 就 是 在 这 个 地 的 怀里 。 塑 造 了 完 美 的 戏 剧 形 象 。 （ 三 ）柳 儿 的 形 象 方 ，作 曲家 永 远 地 放 下 了他 的笔 。 ”柳 儿 是 卡 拉 夫 的 女 仆 ， Ｏ Ｐ Ｊ Ｌ 这 个 经 典 的歌 剧 形 象 无 论 是 在 人 群 中 为 寻 爱 出 场 ， 为 了保全 主人 的性命 ，在全城人 的逼迫下 拔刀 自刎 。用生命 书 写 了对 主人 的 忠 诚 。
二 、形象塑造的对 比
还是在 结尾处为保护爱人壮烈地死去 ，无不体现作者 的 良苦 用 心。① 女仆形象塑造 ：第一幕被一群卫兵驱赶着逃跑 ，她
用 柔弱 的身体 帮助 双 目失 明的鞑靼 国王铁 木尔 而拼命 地 呼 （ 一 ） 埃及 公主 阿姆 内丽丝的音乐形 象塑造 埃及公 主阿姆 内丽丝是威尔第在 《 阿伊达 》剧中塑造 的 救 。这 时 塑 造 的 是 忠 诚 柔 弱 的女 仆 形 象 。② 单 纯 的爱 情 当柳 个 与 阿 伊 达 相 对 比 的 角 色 。但 她 不 是 一 个 完 全 的 反 面 人 儿 回答 卡拉 夫 的 询 问 时 是 单 纯 而 充 满 爱 意 的 。 当卡 拉 夫 准 备 主 人 ，请 听 我 说 》 ，虽 然 只 有 不 长 的 物 ，在爱情方 面她也 是一个弱者 。渴望爱 情却 得不到 ，她 的 去 猜 谜 时柳 儿 唱 出 了 《 两篇 ，但作 曲家却深刻描述 了￣ Ｐ Ｊ Ｌ ， 的内心世界 。③对爱情 的 形 象 即让 人 痛 恨 又 让 人 怜 悯 。① 女 人 细 心 的 一 面 ：她 与 拉 达 忠 贞 ：对柳 儿 进 行 拷 问 时 ，柳 儿 承 担 了一 切 ，柳 儿 回答 公 主 梅斯唱二重 唱 《 你 眼里 的火焰 》时 ，问拉 达梅斯 “ 谁能不嫉
爱 情 与 烦 恼 》是 这 两 位 “ 公 主 ” 戏 化 。其 中 ，两位 “ 公主 ”的二重 唱 《 爱情与烦恼 》是两位公 强 的 女 性 形 象 ：二 重 唱 《 剧性 冲突的最高点 。阿伊达勇敢地说 出了对拉达梅斯 的爱 ， 主之 间情感表 达的最高点 。 你， 情敌 ！好 啊 ， 我也是 ，是你的情敌 ！”③ 《 图兰朵 》的素材最初来源 于十七世 纪风行于法 国的童 坚 强地 说出： “
戏剧研讨
赵丽娟 ：概述公 主到女仆的形象塑造研究
概 述公 主到女 仆 的形象塑造研 究
赵 丽娟
（ 哈 尔滨 师 范大 学 音 乐学 院 ，黑龙 江 哈 尔滨 １ ５ ０ ０ ０ ０）
【 摘 要】 本文将从艺术指导的角度对浪漫主义时期威尔第的歌剧 《 阿伊达》中两位 “ 公主”的音乐形象塑造、 “ 阿伊达 ” 由公 主到女奴 的角色 转变 以及意 大利 真实主 义歌剧 时的普契尼歌剧 《 图兰朵 》中的 “ 女奴” 的形 象塑 造进行简要 的分析 。从 而简要描述歌剧 中女性 角色的塑造方式和演绎方 式，形成对歌 剧表 演理论 新的深层次探 讨。 【 关键词 】艺术指导 ；歌剧表演理论 ；形 象塑造
Hale Waihona Puke 哎呀 ，父亲 》表 明阿伊 话故 事 《 天方夜 谭 》 ，１ ９ ２ ４年年 过半 百 的普 契尼 想突 破 自 无奈 的公 主形象 ：戏剧性的二重唱 《 己原 有 的风 格 ，最 终 他 找 到 了这 部 极 具 东 方 色 彩 的 剧 本 。普 达 在爱 情 与 祖 国 之 间 无 法 选 择 ，无 奈 选 择 国家 后 她 痛 苦 地 唱 祖 国之爱呦 ， 祖国 ， 为了你 ， 我要做 出怎样 的牺牲 ！” ④ 契尼创作历 时 ４年 ，最终仍未完成就 去世 了 ，后 由其学生弗 到：“ 面对 现 实后 的 忠 贞 形 象 ：阿 伊 达 逃 走 后 选 择 了躲 在 为 拉 达 梅 兰克 根据他 的 ３ ６页 草 稿 补 了 二 重 唱 和 最 后 一 场 才 成 为 现 在 斯 准备 的地牢里 ，阿伊达因为对爱情 的忠贞不忍独 自存活 ， 的 《图兰朵 》。１ ９ ２ ６年 ４月 ２ ５日在托斯 卡尼尼 的指挥 下于
中图分类号 ：Ｊ ６ １ ４ ． ９ ２ 文献标志码 ：Ａ 文章编 号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ５ — ０ ０ ４ １ — ０ １
“ 叛徒”。这所有都让阿姆 内丽丝 的心情极其矛盾 而复杂 ， 背景概述 威 尔第的 《 阿伊达 》是他上 演率 最高的三部歌剧之一 ， 想 到阿伊达时愤怒 ，想到拉达梅斯 时是爱 意 ，只想救她 的爱 《 阿伊达 》是 因 １ ８ ６ ９年埃及 的苏伊 士运河 开通后 为埃及新 人 ，可 她 只 能 在 绝 望 中 呼喊 。 （ 二 ）埃 塞 俄 比 亚公 主 阿伊 达 的 音 乐 形 象 塑 造 歌 剧 院 而 写 的 ，１ ８ ７ １年 １ ２月 ２ ４日首 演 。在 创 作 中 ，他 运 阿 伊 达 虽 落 魄 为 女 仆 ，却 仍 对 爱 情 忠 贞不 渝 ，能 陪 爱人 用 多种 音 乐 手 法 对 两 位 “ 公 主 ” 的音 乐 形 象 进 行 刻 画 ，深 刻 共 赴 黄 泉 。威 尔 第 对 阿 伊 达 多 方 面形 象 的刻 画使 这 个 歌 剧 人 表现 出了两位 “ 公 主 ” 的心 理 情 感 。 剧 中 两 位 “ 公 主 ”深 受
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圣 洁的阿依达 》铺 着爱情 的折磨 ，都愿意为爱人付 出一 切甚至生命 。埃塞俄 比 物活灵活现 。①女仆形象塑造 ：浪漫 曲 《 垫了阿依达圣洁美丽 的形象 。三重 唱 《 来 呀 ，好友 》刻 画了 亚公 主阿伊达被俘成为一名 女仆 ，但 是她同埃及公主安娜利 祝你凯旋 归来 》这首歌 时将 斯 同 时爱 上 了 拉 达 梅 斯 ，最 终 阿伊 达 和 拉 达 梅 斯 共 赴 黄 泉 。 阿伊达持续的忧伤形象 。唱起 《 威尔第用 复杂多样 的音乐手法来 刻画两位 “ 公主 ”的情绪变 亲人与爱人 、国家与爱情之 间的矛盾刻 画得淋 漓尽致 。② 坚
米兰 的斯 卡拉 歌剧 院举行 了首演 。当演 到柳 儿 自杀的时候 ，
用最后 的二重唱向生命告别 ，在尾音处阿伊达倒在拉达梅斯
托 斯 卡 尼 尼 放 下 了 指 挥 棒 ，神 情 黯 然 地 说 ： “ 就 是 在 这 个 地 的 怀里 。 塑 造 了 完 美 的 戏 剧 形 象 。 （ 三 ）柳 儿 的 形 象 方 ，作 曲家 永 远 地 放 下 了他 的笔 。 ”柳 儿 是 卡 拉 夫 的 女 仆 ， Ｏ Ｐ Ｊ Ｌ 这 个 经 典 的歌 剧 形 象 无 论 是 在 人 群 中 为 寻 爱 出 场 ， 为 了保全 主人 的性命 ，在全城人 的逼迫下 拔刀 自刎 。用生命 书 写 了对 主人 的 忠 诚 。
二 、形象塑造的对 比
还是在 结尾处为保护爱人壮烈地死去 ，无不体现作者 的 良苦 用 心。① 女仆形象塑造 ：第一幕被一群卫兵驱赶着逃跑 ，她
用 柔弱 的身体 帮助 双 目失 明的鞑靼 国王铁 木尔 而拼命 地 呼 （ 一 ） 埃及 公主 阿姆 内丽丝的音乐形 象塑造 埃及公 主阿姆 内丽丝是威尔第在 《 阿伊达 》剧中塑造 的 救 。这 时 塑 造 的 是 忠 诚 柔 弱 的女 仆 形 象 。② 单 纯 的爱 情 当柳 个 与 阿 伊 达 相 对 比 的 角 色 。但 她 不 是 一 个 完 全 的 反 面 人 儿 回答 卡拉 夫 的 询 问 时 是 单 纯 而 充 满 爱 意 的 。 当卡 拉 夫 准 备 主 人 ，请 听 我 说 》 ，虽 然 只 有 不 长 的 物 ，在爱情方 面她也 是一个弱者 。渴望爱 情却 得不到 ，她 的 去 猜 谜 时柳 儿 唱 出 了 《 两篇 ，但作 曲家却深刻描述 了￣ Ｐ Ｊ Ｌ ， 的内心世界 。③对爱情 的 形 象 即让 人 痛 恨 又 让 人 怜 悯 。① 女 人 细 心 的 一 面 ：她 与 拉 达 忠 贞 ：对柳 儿 进 行 拷 问 时 ，柳 儿 承 担 了一 切 ，柳 儿 回答 公 主 梅斯唱二重 唱 《 你 眼里 的火焰 》时 ，问拉 达梅斯 “ 谁能不嫉
爱 情 与 烦 恼 》是 这 两 位 “ 公 主 ” 戏 化 。其 中 ，两位 “ 公主 ”的二重 唱 《 爱情与烦恼 》是两位公 强 的 女 性 形 象 ：二 重 唱 《 剧性 冲突的最高点 。阿伊达勇敢地说 出了对拉达梅斯 的爱 ， 主之 间情感表 达的最高点 。 你， 情敌 ！好 啊 ， 我也是 ，是你的情敌 ！”③ 《 图兰朵 》的素材最初来源 于十七世 纪风行于法 国的童 坚 强地 说出： “
戏剧研讨
赵丽娟 ：概述公 主到女仆的形象塑造研究
概 述公 主到女 仆 的形象塑造研 究
赵 丽娟
（ 哈 尔滨 师 范大 学 音 乐学 院 ，黑龙 江 哈 尔滨 １ ５ ０ ０ ０ ０）
【 摘 要】 本文将从艺术指导的角度对浪漫主义时期威尔第的歌剧 《 阿伊达》中两位 “ 公主”的音乐形象塑造、 “ 阿伊达 ” 由公 主到女奴 的角色 转变 以及意 大利 真实主 义歌剧 时的普契尼歌剧 《 图兰朵 》中的 “ 女奴” 的形 象塑 造进行简要 的分析 。从 而简要描述歌剧 中女性 角色的塑造方式和演绎方 式，形成对歌 剧表 演理论 新的深层次探 讨。 【 关键词 】艺术指导 ；歌剧表演理论 ；形 象塑造
Hale Waihona Puke 哎呀 ，父亲 》表 明阿伊 话故 事 《 天方夜 谭 》 ，１ ９ ２ ４年年 过半 百 的普 契尼 想突 破 自 无奈 的公 主形象 ：戏剧性的二重唱 《 己原 有 的风 格 ，最 终 他 找 到 了这 部 极 具 东 方 色 彩 的 剧 本 。普 达 在爱 情 与 祖 国 之 间 无 法 选 择 ，无 奈 选 择 国家 后 她 痛 苦 地 唱 祖 国之爱呦 ， 祖国 ， 为了你 ， 我要做 出怎样 的牺牲 ！” ④ 契尼创作历 时 ４年 ，最终仍未完成就 去世 了 ，后 由其学生弗 到：“ 面对 现 实后 的 忠 贞 形 象 ：阿 伊 达 逃 走 后 选 择 了躲 在 为 拉 达 梅 兰克 根据他 的 ３ ６页 草 稿 补 了 二 重 唱 和 最 后 一 场 才 成 为 现 在 斯 准备 的地牢里 ，阿伊达因为对爱情 的忠贞不忍独 自存活 ， 的 《图兰朵 》。１ ９ ２ ６年 ４月 ２ ５日在托斯 卡尼尼 的指挥 下于
中图分类号 ：Ｊ ６ １ ４ ． ９ ２ 文献标志码 ：Ａ 文章编 号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ５ — ０ ０ ４ １ — ０ １
“ 叛徒”。这所有都让阿姆 内丽丝 的心情极其矛盾 而复杂 ， 背景概述 威 尔第的 《 阿伊达 》是他上 演率 最高的三部歌剧之一 ， 想 到阿伊达时愤怒 ，想到拉达梅斯 时是爱 意 ，只想救她 的爱 《 阿伊达 》是 因 １ ８ ６ ９年埃及 的苏伊 士运河 开通后 为埃及新 人 ，可 她 只 能 在 绝 望 中 呼喊 。 （ 二 ）埃 塞 俄 比 亚公 主 阿伊 达 的 音 乐 形 象 塑 造 歌 剧 院 而 写 的 ，１ ８ ７ １年 １ ２月 ２ ４日首 演 。在 创 作 中 ，他 运 阿 伊 达 虽 落 魄 为 女 仆 ，却 仍 对 爱 情 忠 贞不 渝 ，能 陪 爱人 用 多种 音 乐 手 法 对 两 位 “ 公 主 ” 的音 乐 形 象 进 行 刻 画 ，深 刻 共 赴 黄 泉 。威 尔 第 对 阿 伊 达 多 方 面形 象 的刻 画使 这 个 歌 剧 人 表现 出了两位 “ 公 主 ” 的心 理 情 感 。 剧 中 两 位 “ 公 主 ”深 受