文艺复兴在意大利15——希腊罗马，柱与拱的二重奏

⽂艺复兴在意⼤利15——希腊罗马，柱与拱的⼆重奏
⼤家好，我是碎⽚！我们上次聊了⼀个神奇的罗马建筑材料——混凝⼟。

今天我们来讲⼀讲最
能代表罗马建筑中结构成就的伟⼤发明——券拱。

可以说混凝⼟与拱结构是⼀对绝配。

为什么
这样讲呢？听完这期你就会有⾃⼰的答案了。

下⾯的两个图是在讲解古代近东的埃及和波斯建筑时⽐较经常举的范例。

他们代表了这两个⽂
明的建筑成就，就是多柱⼤庭。

波斯百柱⼤庭复原图
古埃及百柱⼤庭平⾯图
向他们学习的古希腊⾃然也少不了这样的类型，⽐如：
这是⼀个希腊境内典型的神庙遗址平⾯图。

我们通过这些图⽚会看出⼀个规律，那就是梁柱式
的建筑都存在⼀个问题：由于⽯头⾃重的限制，巨⽯建筑的平均跨度都很短，那么想象⼀下，
如果让我们居住在这样的房屋⾥，我们会觉得受到了虐待，因为到处都是柱⼦，就好像⾃⼰住
在⾛廊⾥⼀样。

我们看到上古⽂明，包括古希腊在内，他们的建筑好像更能表现的是彼岸层次的精神层⾯，现
世的安逸与舒适并没有受到多少关注，当然你也可以解释成这是⼀种⽣产⼒⽔平局限的⽆奈。

相⽐之下，古罗马⼈则⾛向另⼀个⽅向。

他们不仅要在外部欣赏⾃⼰⼿造的美丽建筑，更要⾛
进去尽量与建筑物我合⼀。

于是，他们开始关注如何让建筑的内⾥变得宽敞进⽽再变得明亮。

从这个⾓度讲，古罗马⼈更加具有实⽤主义精神。

他们关注的是今⽣⽽不是那个看起来很美却
⽆法触及的彼岸花。

我们在建筑历史中总是⼗分贴切的告诉⼤家，古罗马建筑遵循的⼀个原则
就是“空间主义”。

他们的所有创造都是在不停的探索怎样拓宽建筑的内部空间，以达到它外观的
雄伟与内⾥的实⽤相结合的效果。

联系他的历史发展脉络我们会知道，从早期的共和国到后来
的庞⼤帝国，巨⼤的版图、众多的⼈⼝与繁杂的综合性事务，都要求罗马的建筑不仅宏伟壮观
也要具备举⾏⼤型活动的功能性。

于是，把柱⼦都去掉然后还能想办法将巨⼤的屋顶给建起来就成了主要攻坚课题，拱就是在这
样的时代诉求下应运⽽⽣了。

券拱就是将头顶跨度建⽴起来的同时⼜将建筑材料的压⼒转移到两边的⼀种结构。

它是由⼀个
个楔形的，或者说梯形我们更好理解，建筑构件组合⽽成的，我们看下⾯的图：
这就是⼀个简单的券拱⽰意图。

这个图不仅展⽰了基本的拱结构，还告诉我们⼀个跨度不算⼤
的⼩券拱的施⼯⽅式：在下⾯打⼀个相同弧度的⽊架，然后将预制好的楔形建筑模块搭好，最
后再撤去这个⽊架⼦，完成建造。

整个的券拱有两个关键的部分，也是今后在建筑美学装饰上
最愿意⽤⼒的地⽅。

第⼀个是券拱中间的这⼀块楔形部分，他⽐其他元件都⼤，被称为拱⼼⽯（Keystone）。

在建
造过程中它是最后被放上去的部分，也承担了将这个拱“塞满”不⾄于动摇的责任。

所以它是拱结
构中最重要的⼀环。

在西⽅的语境中会经常⽤这个词来⽐喻重要的⼈或事物。

同样，这个单词
也衍⽣出“重点、要旨”的意思。

另外，由于他处于中⼼位置⼜⽐别的结构元件⼤，于是也成为了装饰的重点，我们在后世的⼏
乎所有带有罗马拱元素的装饰外⽴⾯上都会看到对拱⼼⽯的刻意装饰，⽐如下⾯的这个：
这是法国卢浮宫的⼀个外⽴⾯。

我给⼤家⽤绿圈画出的部分就是拱⼼⽯的变体装饰。

他不是真
正的结构部分，⽽是挂在外墙⾯的装饰元素，但是所有西⽅建筑的外⽴⾯装饰其实也会体现⾥
⾯建筑的⼒学结构，这是我们在欣赏他们的时候要留⼼注意的。

⼀个拱能够成⽴⽽不崩塌，除了有拱⼼⽯稳定弧形以外，还有⼀个因素需要考虑，这就是“侧推
⼒”，我们想想看，罗马⼈⽤拱取消了古希腊柱式结构在房屋内部对空间的阻碍。

但是拖住房顶
总还是需要⼒量的。

这个⼒量就是被拱结构转移到两边的墙上去了。

于是，带有拱的建筑还要
保证整个拱的两肩，就是图中AB的位置坚固，要牢牢的把这个拱结构箍在特定的范围之内，那
么拱肩以及下⽅的直⽴墙壁就需要异常坚固。

⽽它的外⽴⾯装饰⼜是另⼀回事，⼀会我们细
说。

上⾯讲的是⼀个基本的券拱单元，⼀旦掌握它的建筑原理之后罗马⼈就可以结合其特点，以改进他的缺点为⽬的进⾏深层次的发挥与衍⽣产品的开发。

我们来逐⼀介绍：
·基本券拱·
基本券拱，优点是开启了对营造空间的探索，但是它的弊端在于这种拱仅仅是⼀个⽚状的，所以主要⽤来营造墙壁或建筑外⾯延伸出的门廊，你可以这么想象：古希腊的神庙柱廊，从平顶的变成了弧形拱。

·筒拱·
但是⼈不可能总是在⼀个弧形的墙壁⾥⽣活，于是让我们来开动头脑中⽴体⼏何的思维：将⼀个⽚状的券拱向前向后推动，它留下的幻影轨迹会组成什么呢？对了，就是下⾯这个图：
像⼀个个弧形的棚⼦，或者说是⼀个隧道。

他解决了单拱仅仅是⼀个⽚状的问题，将⼆维空间演变成三维空间。

但是它也有问题，什么呢？只有两边可以采光，换句话讲，如果这个筒拱⾜够长，那么其空间的中⼼会特别⿊。

难道盖⼀个房⼦让⼤家天天在门⼝呆着吗？于是筒拱的作⽤往往是在空间内部营造⼀个墙壁上的⼩延伸，就像我们今天在家居装修中于墙上挖出来的⼩壁阁，放点书和静物什么的。

在罗马建筑中筒拱主要是充当建筑的⼤门拱或者室内的壁龛摆放神像，⼜由于拱结构的稳定和坚固特性，筒拱也⽤来作为上⾯更⼤屋顶的称重墙。

·⼗字交叉拱·
那么针对筒拱的采光缺陷罗马⼈⼜开发了第三种，两个筒拱⼗字组合：
这就是交叉拱，两⾯采光就变成四⾯采光了，这样拱的下⽅不仅没了柱⼦碍眼，四⾯也有了光，⼀切是那样的美好。

⼗字交叉拱是罗马建筑中经常看到的仅次于顶级房顶的第⼆等级拱顶。

那么最⾼等级是什么呢？这就是穹顶：
·穹顶·
罗马万神殿的穹顶
上⾯第⼀个图是罗马万神殿的穹顶内部，剩下两个是深受罗马建筑影响的后世教堂中的穹顶，我特地给⼤家选了两个带有筒拱的图⽚。

我们看巨⼤的穹顶会有⾮常⼤的重量压⼒，下⾯为了承受这个重量⼜不影响室内空间，建筑师基本都会选择筒拱。

穹顶就是⼀个巨⼤的倒扣的碗。

他的修建是⼀个巨⼤的古代难题。

我们不可能像建⼀个⽚状券拱⼀样搭⼀个架⼦，⽽是要搭建⼀个就像⾬伞⼀样的⽴体360度架⼦，太⼤了，好像不太可能。

怎么办呢？我们在分享万神殿的专题⾥⾯会告诉你。

上⾯就是古罗马建筑中所有主要的拱的类型。

我们了解了这些之后会不会想到罗马混凝⼟为什么是券拱的绝配？要我说有这么两点：
第⼀个就是混凝⼟的易于操作性，如果我们⽤巨⼤的⽯头来完成这个拱的修建，理论上是可以的。

但是会遇到两个前提那就是严格的打磨和艰难的吊装。

这都需要极其有经验的⽯匠和建筑师⽽且是⼤量的。

⽽混凝⼟则不然。

罗马⼈可以根据形状预先在地⾯上浇筑好需要的楔形块，这⽐打磨雕凿⽯头简单的多，⽽且可能形状更准确。

或者，直接在需要的部位打上隔板现场浇筑，⼀次成型。

第⼆个⽅⾯优势是强度，我们上⼀期已经说过，罗马混凝⼟的建筑强度甚⾄优于今天的⽔泥混凝⼟数倍，于是考虑到罗马兴建的都是超⼤型建筑，材料的压⼒都⾮常的⼤，⽤⽯头⾃然可以承受压⼒但是就像前⾯说的制作和吊装都存在困难，那么⽤砖呢？砖的强度和持久度肯定都⽆法与混凝⼟媲美。

于是，混凝⼟和券拱就像是⼀对幸福美满的夫妇，佳偶天成，共同谱写了千年不朽的建筑神曲。

我们前⾯讲过古希腊的建筑和雕塑，但是有细⼼的朋友可能会发现，有时候举例⼦⽤到的图⽚
会很奇葩，那就是明明说的是青铜雕塑，但是给的图却是⼤理⽯的，更进⼀步我们还会发现很多声称是古希腊⼤理⽯雕塑的图⽚也会写上“罗马复制品”的说明字样。

这是就要涉及西⽅古代艺术品的⼀个常识，其实很多我们⼝⼝声声说到的古希腊艺术品⼤部分都是罗马的复制品。

（如果你对了解青铜雕塑是如何浇铸制造的⽐较感兴趣可以戳这⾥）
有不只⼀个朋友会拿⾃⼰在海外博物馆参观时拍的照⽚来和我分享，然后询问除了看标签说明以外怎么才能辨别⼀个雕塑是古希腊原件还是罗马的复制品。

我⼀般会跟他们说两个判断标准，⼀个是风蚀程度另⼀个就是⼤理⽯质地，罗马复制品采⽤的是卡拉拉⼤理⽯，品质最好，⼜⽩⼜细。

⾄于⼑法风格什么的，坦⽩讲既然是复制品就肯定尽量贴近古希腊的古典主义风格，这也是和罗马后来形成⾃⼰风格的雕塑风格最⼤的区别。

现在的问题是，罗马⼈为什么要⼤量复制古希腊的艺术品。

因为在当时，罗马⼈是以能够拥有和鉴赏古希腊珍玩作为社会地位象征的。

就和今天我们的⽣活富裕⼈群希望弄点⼉古董来装点门⾯差不多。

但是古希腊珍品⼗分有限，于是很多罗马⼈会退⽽求其次，购买和订购复制品，也就是今天我们说的“仿古做旧”。

这个⽂艺潮流现象说明了⼀个问题，那就是在艺术⽅⾯罗马⼈是不⾃信的。

在⾁体和⼟地上他们征服了希腊，但是在精神和⽂化领域他们却是彻底的信徒。

这种现象不仅反映在我们前⾯说过的⼤理⽯贴⽪的外墙装饰上，同样发⽣在我们今天分享的罗马券拱构造上。

罗马⼈的认知认为越是神圣的、庄严的建筑就越要⽆限制的贴近古希腊，所以古罗马兴建的神庙基本都是古希腊的翻版，⽽公共建筑呢？在满族了内部构造的同时也要尽可能的以希腊元素来装饰。

我们看到古罗马的建筑在混凝⼟的⾻架外部最突出的不仅是⼤理⽯贴⾯还有就是体现承重结构的古希腊柱式。

这些柱⼦已经没有了真正的承重功能，仅仅是内部结构的⼀种表⽰，他们更多的作⽤是装饰。

罗马⼈继承了古希腊的柱式建筑外观，不过从国家实⼒和⽂化特征来说，他们选择了⼀个特别⼩众的柱式类型这就是科林斯柱。

科林斯柱类型其实是从属于爱奥尼亚式的，⽽且并没有在古希腊⽂明中⼤量使⽤过。

我们拉出⼀个对⽐图会看的⾮常分明。

我们看到，除了柱头不⼀样以外，上⾯横梁的三条腰线、柱⾝的槽线，明显表⽰科林斯与爱奥尼的亲缘关系。

关于科林斯柱的发明还有⼀个⾮常传奇的说法
话说古希腊杰出的建筑师卡⾥马克斯⼀天经过⼀个坟墓看见了这样⼀个新奇的景象。

这是⼀个少⼥的陵墓，亲⼈在她下葬之后为了寄托哀思，将她⽣前使⽤过的东西装在⼀个篮⼦⾥放在了墓前，这个篮⼦正好压在⼀丛植物上，当春暖花开之时，植物新⽣的枝条叶⽚⽣发出来，将篮⼦团团围拢并且开出了漂亮的花朵，⼗分美丽。

这个景像被⼼灵⼿巧的卡⾥马克斯记住，随后他就创造了⼀个新的柱头类型。

因为它最早见于古希腊的科林斯地区，于是得名，这就是科林斯柱头的来历。

这个故事更像⼀个传说，真假姑且不提。

不过我们真⼼的可以根据古希腊⼈的审美来判断他们发明科林斯柱头的原因，那就是强迫症。

我们来看正统的爱奥尼柱式什么样：
爱奥尼柱头有鲜明的螺旋结构，⽐多⽴克式更加纤细，具有装饰性。

但是在古希腊⼈眼⾥它有⼀个致命的缺点：四个⾯长的不⼀样
这就使强迫症处⼥座的希腊⼈⼗分难受。

我想这可能是他们创⽴科林斯最⼤的原因之⼀。

科林斯柱头是⼗字对称的，四个⾯都⼀样。

我们来简单了解⼀下他的结构：
科林斯最上⾯的顶板从⽅形改成四边凹进去的菱形，就像这样：
下⾯的的部分，中间内⼼是⼀个⽃型，这就是传说中的花篮。

再往下是两层层次分明的植物叶⼦。

这种植物是地中海常见的叫做“茛苕”。

后世很多装饰性花纹，例如卷草纹的原型就是这种植物。

四⾓还有卷曲的硬草茎。

最后，在每⼀边的顶端科林斯柱还要再点缀⼀朵⼩花花。

我给⼤家展⽰⼏个实物：
茛苕植株
这是⼤英博物馆展⽰的科林斯柱头。

从材质看，很像是埃及⽯灰岩雕刻的，⼗分美观，装饰感极强。

不过细⼼的朋友会发现这些柱⼦的细部特征多少会有⼀点出⼊。

没错！科林斯与我们讲过的爱奥尼与多⽴克不⼀样，不是那么守规矩，按章法办事。

他⾃由发挥的空间远远⼤于前者。

古罗马的建筑⼤师维特鲁威在《建筑⼗书》中描述了这三种希腊柱⼦。

多⽴克式像男⼈，爱奥尼式像⼥⼈。

科林斯式是少⼥。

从⼒量之美到阴柔之美的过度体现了开疆拓⼟到守⼟安逸的审美变化。

罗马⼈要⽐希腊⼈更热衷的追捧科林斯柱头的原因就在于帝国逐渐的强盛。

⼀种繁荣的⽂明需要的是⽕爆的审美。

罗马建筑中最常见的是⼀种改良的科林斯柱头，被称为复合式。

也就是将爱奥尼的螺旋与科林斯的花草两相结合的产物
在今后的古罗马建筑中，外表状饰的柱⼦基本都是这个形态的变形体。

⽽后世的西⽅建筑也是在这个格局之下逐渐变化、创造的。

好！拱结构和混凝⼟都讲完了。

我们下⼀期进⼊⾥⼀个真正⽤拱组成的单⼀实体建筑类型——凯旋门。

他有怎样细部的结构，对后来的建筑⼜有什么影响，我们下次再聊！。