小说面面观(译文经典)

读书笔记
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我怀疑里面注水…小说一部分元素的介绍，可能是讲座，并没有独创的理论，书中评价引用的书籍应该不错。 辛辣劲道。 感觉就是随性的发言，没看出学术价值，有点失望。 看吧，任何厉害且有想象力的作家，文学评论讲着讲着还是会回到对世界和人的预言上来！。 读这本书需要对书中的文学作品有着相当的了解，至少得知道故事梗概和写作结构。 印象比较深刻的应该是福斯特对“圆形人物”和“扁平人物”的阐述，“扁平人物”极易被读者辨识和记忆， “圆形人物”则变化多端，不断给读者带来意外，二者的相互融合会使得小说更加接近真实的人生。对的，福斯 特开头就说了“英国没有一个小说家像托尔斯泰那么伟大”，“没有一个英国小说家在探索人类灵魂方面达到了 陀思妥耶夫斯基的深度。 比较新颖的是人物这一章，但是给我留下深刻印象的是幻想与预言。 学习了从小说的7个侧面分析意外收获是福斯特对《呼啸山庄》的点评，这部作品在文学史上还是有不俗的 地位和评价鸭。 观点已大部分过时。
目录分析
1
献给
2
编者导言
3
一导言
4
二故事
5
三人物（上）
1
ห้องสมุดไป่ตู้四人物（下）
2
五情节
3
六幻想
4
七预言
5
八模式与节奏
1
九结语
2
附录A福斯特备 忘录摘录
3
附录B小说工厂
4
附录C 《小说 的取材与方法》
5
附录D小说的艺 术
作者介绍
同名作者介绍
EM福斯特（Edward Morgan Forster，通称er，1879～1970）是20世纪英国著名的作家，其作品包括六部 小说，两集短篇小说集，几部传记和一些评论文章。他的长篇小说几乎都是反映英国中上层阶级的精神贫困，在 每部作品中主人公都试图通过挣脱社会与习俗的约束来求得个人解放。福斯特的作品语风清新淡雅，虽然人物的 个性很容易被把握，但命运安排往往令人不可预测却又铺叙自然。
现如今故事也有了个定义：它就是对依时序安排的一系列事件的叙述。
人的生命从一种他已经忘却的经验开始，又以一种他虽亲自参与却无法理解的经验终结。
英国没有一个小说家像托尔斯泰那么伟大——也就是说，没有一个英国小说家曾如此全面地展现出人生的画 面，不管是日常还是英雄的方面。没有一个英国小说家在探索人类灵魂方面达到了陀思妥耶夫斯基的深度。
精彩摘录
精彩摘录
不论日常生活到底是什么样子的，实际上都是由两种生活组成的——时间中的生活和由价值衡量的生活—— 而且我们的行为也反映出这种双重标准。
小说的基础就是个故事，而故事就是对依时序安排的一系列事件的叙述。（顺便说一句，故事可不能等同于 情节。故事可以构成情节的基础，可情节属于更高一级的有机体，这个容后详述。）
谢谢观看
小说面面观（译文经典）
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01 思维导图
03 读书笔记 05 目录分析
目录
02 内容摘要 04 精彩摘录 06 作者介绍
思维导图
本书关键字分析思维导图
系列
工厂
小说
作者
节奏
小说
备忘录
经典
艺术
观点 结语
福斯特
面面
人物
取材
情节
故事
模式
附录
内容摘要
内容摘要
《小说面面观》是E·M·福斯特唯一的文学批评专著，原是作者一九二七年应母校剑桥大学“克拉克讲座” 之请所作的系列演讲，系统并深入地讲解和论述了长篇小说这个文学门类的取材、内容与艺术形式等诸方面的问 题。作者将小说的艺术分为故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏等七个方面，由浅入深、由易入难地进 行讲解和分析，以自己小说大师的切身创作体验去体贴和关照小说史上的众多名家与名著，慧眼独具、洞见迭出， 同时又轻松幽默、如话家常。福斯特在这组系列演讲中谈到小说与现实的关系，提出小说既大于现实又小于现实 的观点；提出“扁平人物”和“圆形人物”的著名观点，成为后世的评论家所经常采用的术语；提出“小说家的 职能就是从其根源上揭示隐匿的生活”的著名观点，对于叙述角度以及艺术表现形式如模式与节奏的探讨尤其深 具开创之功与启发意义。《小说面面观》至今仍被公认为二十世纪最重要的小说美学的经典名著。
检验一个人物是否圆形的标准，是看它能否以令人信服的方式让我们感到意外。如果它从不让我们感到意外， 它就是扁的。假使它让我们感到了意外却并不令人信服，它就是扁的想冒充圆的。圆形人物的生活宽广无限，变 化多端——自然是限定在书页中的生活。
我们已经给故事下过了定义：对一系列按时序排列的事件的叙述。情节同样是对桩桩事件的一种叙述，不过 重点放在了因果关系上。“国王死了，后来王后也死了”是个故事。“国王死了，王后死于心碎”就是个情节了