36002697
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
于文人 学士有 之 ， 宜为庸 夫愚妇 者 亦有之 ， 诚 有 高 下共 赏之妙 。 Ｊ 是 【 ２
叶氏不仅明确提 出， 欣赏戏剧作 品“ 不必拘泥于精粗雅俗 间”而且客观地指出戏 曲作品“ ， 诚有高下 共赏之妙” 这种摒弃文人固有 的优越感 ， ， 既不以高贵 自居也不以高雅 自许的态度 ， 实属难能可贵。 不仅
第３ ７卷
如此 ， 文人 士大 夫 也不 再 以 高高在 上 的 评判 者 的姿 态 出现 ， 而是 以普通 观众 的 身份 ， 为花 部 戏剧 的欣 成 赏者 与传 播者 。 如果 说《 白裘 》 缀 的编选 者 已开始 关 注花 部 的剧 本 与演 出 ， 么《 兰 小谱 》 乾 隆五 十 年 ，７５ 的作 那 燕 （ １８ ）
２１ ０ ０年 １ 月 １
湖北大学学报（ 哲学社会科学版 ）
Ｊｕｎｌ ｆ ｕ ｅ Ｕ ｉ ｒ ｔ（ｈｌ ｏ ｈ ｎ ｏｉ ｃｅｃ ） ｏｒａ ｏ ｂｉ ｎｖ ｓｙＰ ｉ ｓｐｙａ ｄＳｃａ Ｓｉ ｅ Ｈ ｅｉ ｏ ｌ ｎ
Ｎｏ ．０１ ｖ． ２ ０ Ｖｏ ．７ Ｎｏ６ Ｉ３ ．
者安乐山樵的 目光 ， 则更多地被花部演员所 吸引 。 燕兰小谱》 安乐山樵为 ６ 在《 中， ４位艺伶作传 ， 其中花 部演 员就 有 ４ ４人 ， 曲演员 ２ 昆 ０人 ， 部艺 伶 的人数 大 大超 过 了昆 曲演员 【 花 ３ 】 。
在中国戏剧史上 ， 清代乾隆以后“ 花部” 戏剧 的出现 ， 具有某种特殊的意义。 正如青木正儿早年在《 中
国近 世戏 曲史 》 中所 说 ：乾 隆末 期 以后 之演 剧 史 ， 花雅 两 部兴 亡 之历 史 也 。ｆ捌 事 实上 ， 论是 “ “ 实 ”１ ｌ 无 花雅 之分” 还是 “ 雅之 争 ”都 不应 视 为简单 的戏 曲腔 调 、 种 之 争 ， 花 ， 剧 而应 视 为戏 曲雅 俗 审美 观 念变 迁 的重 要 标志 。 在更 为 广 阔 的 历史 文 化 背 景 中 ， 入 考 察 包括 汉 剧 在 内 的花 部戏 曲与 中 国戏 曲史 的 内在 有 机 联 深
［ 收稿 日期 ］ ０ ０ ０ — ０ ２ １ — ８ ２ ［ 基金项 目］ 国家社会科学基金资助项 目：９ Ｂ １ ０Ｂ ０６ ［ 作者简介 ］ 朱伟 明 （９ ７ ， 浙江杭州人 ， １５ 一） 女， 湖北大学文学院教授 ， 主要从事中国古代戏 曲、 小说研究。
８
湖北大学学报（ 哲学社会科学版 ）
第３卷 第６ ７ 期
汉剧与中国戏剧史 的雅俗之变
朱伟 明
（ 湖北大学 文学院 ， 湖北 武汉 ４ ０ ６ ） ３０ ２ ［ 摘 要 ］一部 中国戏剧 史 ， 其本质而 言， 就 就是一部雅 俗艺术互动 的历 史。 梳理 汉剧 产生的历 史轨 迹 ， 考察
汉剧 文学形 态与音 乐形 态的各种特 色， 不难发现 ， 为一 个古老剧种 ， 作 汉剧堪称 中国戏剧 史上雅俗之 变的一个经 典 个案 。 以说 ， 可 没有 清代 中叶以后的花雅之 争与雅俗之 变 ， 不会 有汉剧的 问世 ； 就 而不 了解汉剧 的前世今 生， 也 就难 以深入 理解清代 中叶以后 中国戏剧 的历史嬗 变与本质特征 。 汉剧在 “ 花雅之 争” 的戏剧 史背景 下登上 历 史舞 台， 其产 生与发展 的历史命运始终 与汉 口的经济发展及 都市化过程 密切相 关。 汉剧剧 目偏重历 史剧 的特 色， 现 体 出剧本 内容雅俗 互动 的明显特征 ； 汉剧 独特的音 乐形态与风格 ， 也充分表现 了汉剧 以俗为雅 的审美特征 。 这一 从
系， 将有助于深化人们对花部戏 曲独特价值的认识。
清代 中叶 以后 ， 随着 “ 部 ” 花 戏剧 的兴 起 ， 一方 面 ， 于社 会 底层 的大众 ， 处 不再 仅仅 依 附 于传 统 的精英 阶层 的文化 观 念与 审美 选 择 ， 始 寻 找 能够 完 美表 现 自身 审美 理 想 的 艺术 形式 与艺 术 风格 ； 开 另一 方 面 ，
“ 花部” 戏剧的兴起与繁盛 ， 也使长期在戏曲发展历史长河 中处于潜流或边缘的民间戏 曲， 以其独特的风 貌 吸引了更多的 目光 ， 并逐渐走进 了文人士大夫 的视野 ， 改变了人们根深蒂固的传统观念。 具体说来 ， 从乾隆年间开始 ，缀白裘 》 《 的出版、燕兰小谱》 《 的出现及焦循 的《 花部农谭》 的问世 ， 分别 从 不 同 的层 面为人 们传 递 了 中国戏 曲史 发展 的历 史 动 向与相 关 信息 。 乾隆二 十八年（７３ ，缀 白裘》 １６ ）《 由钱德苍根据玩花 主人 的旧编本增删改订 ， 陆续编成 ， 由他在苏 并 州开设的宝仁堂刊行 。缀 白裘》 《 发行后 ， 深受读者欢迎 ， 各地书坊不断翻印。缀 白裘》 《 不仅收录了大量的 昆 曲曲 目的折子 戏 ， 而且 还 收录 了总题为 “ 子 腔 ” 梆 的剧 本 ３ 种 ５ 余 折 。 ０余 ０ 这是 “ 部 乱 弹” 次 与雅 部 花 首 昆 曲一起 进 人戏 曲选 本 ， 走进 士 大夫 文人 的欣 赏视 野 。 在叶宗宝为《 缀白裘》 六集所撰写的序言中， 人们看到 了这样一段话 ： 词之 可以 演剧 者 ， 以勉 世 ， 以娱 情 ， 必拘 泥 于精 粗 雅 俗 间也 。 因披 是 编 而 阅之 ， 其 类 一 一 不 余 知 有 二 焉 。 则叶 律 和声 ， 按 宫商 角徵 ， 一 俱 而音 节不 差 ； 则抑 扬 婉 转 ， 以击 竹 弹丝 ， 一 佐 而天 籁 自耿 。 宜
意 义上 说 ， 剧 是 中 国戏 曲史 雅 俗 之 变的 历 史 产 物 。 汉
［ 关键 词 ］ 汉剧 ； 雅俗之 变； 雅俗互动 ；以俗 为雅 ［ 中图分类号 ］ ２ ６６ Ｉ３ ．３ ［ 文献标志码 】Ａ ［ 文章编号 ］１０ — ７ ９ ２ １ ）６ ０ ０ — ５ ０ １４ ９ （０ ０ ０ — ０ ７ ０
叶氏不仅明确提 出， 欣赏戏剧作 品“ 不必拘泥于精粗雅俗 间”而且客观地指出戏 曲作品“ ， 诚有高下 共赏之妙” 这种摒弃文人固有 的优越感 ， ， 既不以高贵 自居也不以高雅 自许的态度 ， 实属难能可贵。 不仅
第３ ７卷
如此 ， 文人 士大 夫 也不 再 以 高高在 上 的 评判 者 的姿 态 出现 ， 而是 以普通 观众 的 身份 ， 为花 部 戏剧 的欣 成 赏者 与传 播者 。 如果 说《 白裘 》 缀 的编选 者 已开始 关 注花 部 的剧 本 与演 出 ， 么《 兰 小谱 》 乾 隆五 十 年 ，７５ 的作 那 燕 （ １８ ）
２１ ０ ０年 １ 月 １
湖北大学学报（ 哲学社会科学版 ）
Ｊｕｎｌ ｆ ｕ ｅ Ｕ ｉ ｒ ｔ（ｈｌ ｏ ｈ ｎ ｏｉ ｃｅｃ ） ｏｒａ ｏ ｂｉ ｎｖ ｓｙＰ ｉ ｓｐｙａ ｄＳｃａ Ｓｉ ｅ Ｈ ｅｉ ｏ ｌ ｎ
Ｎｏ ．０１ ｖ． ２ ０ Ｖｏ ．７ Ｎｏ６ Ｉ３ ．
者安乐山樵的 目光 ， 则更多地被花部演员所 吸引 。 燕兰小谱》 安乐山樵为 ６ 在《 中， ４位艺伶作传 ， 其中花 部演 员就 有 ４ ４人 ， 曲演员 ２ 昆 ０人 ， 部艺 伶 的人数 大 大超 过 了昆 曲演员 【 花 ３ 】 。
在中国戏剧史上 ， 清代乾隆以后“ 花部” 戏剧 的出现 ， 具有某种特殊的意义。 正如青木正儿早年在《 中
国近 世戏 曲史 》 中所 说 ：乾 隆末 期 以后 之演 剧 史 ， 花雅 两 部兴 亡 之历 史 也 。ｆ捌 事 实上 ， 论是 “ “ 实 ”１ ｌ 无 花雅 之分” 还是 “ 雅之 争 ”都 不应 视 为简单 的戏 曲腔 调 、 种 之 争 ， 花 ， 剧 而应 视 为戏 曲雅 俗 审美 观 念变 迁 的重 要 标志 。 在更 为 广 阔 的 历史 文 化 背 景 中 ， 入 考 察 包括 汉 剧 在 内 的花 部戏 曲与 中 国戏 曲史 的 内在 有 机 联 深
［ 收稿 日期 ］ ０ ０ ０ — ０ ２ １ — ８ ２ ［ 基金项 目］ 国家社会科学基金资助项 目：９ Ｂ １ ０Ｂ ０６ ［ 作者简介 ］ 朱伟 明 （９ ７ ， 浙江杭州人 ， １５ 一） 女， 湖北大学文学院教授 ， 主要从事中国古代戏 曲、 小说研究。
８
湖北大学学报（ 哲学社会科学版 ）
第３卷 第６ ７ 期
汉剧与中国戏剧史 的雅俗之变
朱伟 明
（ 湖北大学 文学院 ， 湖北 武汉 ４ ０ ６ ） ３０ ２ ［ 摘 要 ］一部 中国戏剧 史 ， 其本质而 言， 就 就是一部雅 俗艺术互动 的历 史。 梳理 汉剧 产生的历 史轨 迹 ， 考察
汉剧 文学形 态与音 乐形 态的各种特 色， 不难发现 ， 为一 个古老剧种 ， 作 汉剧堪称 中国戏剧 史上雅俗之 变的一个经 典 个案 。 以说 ， 可 没有 清代 中叶以后的花雅之 争与雅俗之 变 ， 不会 有汉剧的 问世 ； 就 而不 了解汉剧 的前世今 生， 也 就难 以深入 理解清代 中叶以后 中国戏剧 的历史嬗 变与本质特征 。 汉剧在 “ 花雅之 争” 的戏剧 史背景 下登上 历 史舞 台， 其产 生与发展 的历史命运始终 与汉 口的经济发展及 都市化过程 密切相 关。 汉剧剧 目偏重历 史剧 的特 色， 现 体 出剧本 内容雅俗 互动 的明显特征 ； 汉剧 独特的音 乐形态与风格 ， 也充分表现 了汉剧 以俗为雅 的审美特征 。 这一 从
系， 将有助于深化人们对花部戏 曲独特价值的认识。
清代 中叶 以后 ， 随着 “ 部 ” 花 戏剧 的兴 起 ， 一方 面 ， 于社 会 底层 的大众 ， 处 不再 仅仅 依 附 于传 统 的精英 阶层 的文化 观 念与 审美 选 择 ， 始 寻 找 能够 完 美表 现 自身 审美 理 想 的 艺术 形式 与艺 术 风格 ； 开 另一 方 面 ，
“ 花部” 戏剧的兴起与繁盛 ， 也使长期在戏曲发展历史长河 中处于潜流或边缘的民间戏 曲， 以其独特的风 貌 吸引了更多的 目光 ， 并逐渐走进 了文人士大夫 的视野 ， 改变了人们根深蒂固的传统观念。 具体说来 ， 从乾隆年间开始 ，缀白裘 》 《 的出版、燕兰小谱》 《 的出现及焦循 的《 花部农谭》 的问世 ， 分别 从 不 同 的层 面为人 们传 递 了 中国戏 曲史 发展 的历 史 动 向与相 关 信息 。 乾隆二 十八年（７３ ，缀 白裘》 １６ ）《 由钱德苍根据玩花 主人 的旧编本增删改订 ， 陆续编成 ， 由他在苏 并 州开设的宝仁堂刊行 。缀 白裘》 《 发行后 ， 深受读者欢迎 ， 各地书坊不断翻印。缀 白裘》 《 不仅收录了大量的 昆 曲曲 目的折子 戏 ， 而且 还 收录 了总题为 “ 子 腔 ” 梆 的剧 本 ３ 种 ５ 余 折 。 ０余 ０ 这是 “ 部 乱 弹” 次 与雅 部 花 首 昆 曲一起 进 人戏 曲选 本 ， 走进 士 大夫 文人 的欣 赏视 野 。 在叶宗宝为《 缀白裘》 六集所撰写的序言中， 人们看到 了这样一段话 ： 词之 可以 演剧 者 ， 以勉 世 ， 以娱 情 ， 必拘 泥 于精 粗 雅 俗 间也 。 因披 是 编 而 阅之 ， 其 类 一 一 不 余 知 有 二 焉 。 则叶 律 和声 ， 按 宫商 角徵 ， 一 俱 而音 节不 差 ； 则抑 扬 婉 转 ， 以击 竹 弹丝 ， 一 佐 而天 籁 自耿 。 宜
意 义上 说 ， 剧 是 中 国戏 曲史 雅 俗 之 变的 历 史 产 物 。 汉
［ 关键 词 ］ 汉剧 ； 雅俗之 变； 雅俗互动 ；以俗 为雅 ［ 中图分类号 ］ ２ ６６ Ｉ３ ．３ ［ 文献标志码 】Ａ ［ 文章编号 ］１０ — ７ ９ ２ １ ）６ ０ ０ — ５ ０ １４ ９ （０ ０ ０ — ０ ７ ０