版画艺术的审美性语言
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关键词 ： 版画 ； 艺术 ； 审美
中图分 类号 ： Ｊ ２ １ ７ 文献 标识 码 ： Ａ 文 章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４） ２ ７ — ０ ０ ３ ３ － ０ １
诺尔德 、 凯 尔希纳 、 佩 克斯坦 和施 米特 、 罗特鲁 夫等版 画家 将强化 的内涵注入版画形式之后 ， 版画变成 不仅仅是复制 、 沿袭 传统绘画理念 的媒体 ， 而且是在背离 中产 生它独 立存在 的本源 ， 即有一种无法 由任何画种替代 的语言样式存在 ，版画家通过版
样式 而从别处来 寻视语 言样式 ，版 画家 只是在语 言样式本身进 行创 作过程 ， 在具有 同样本质性的制作过程 中， 语言样式成为被
为何还要采用 印制 的困惑 ， 因为版画作 品其具有形质说 明之外 ，
还应具 备在 印制过程 中对语言样式取 向上的审美功能 ，其一方
面又反映印制技术 和社会 审美 的沿革 ，具有想像力的语言生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
艺 术 鉴
赏
版 画艺术 的审美性语言
王佳梅
（ 庆安 县 版 画 工 作 室 ， 黑龙江 绥化 １ ５ ２ ４ ０ ０ ）
摘 要： 形式 美是指 生活中、 自然 中各种形 式因素的有规律组合。点、 线、 面、 色、 印痕、 肌理等 形式 因素的有机组合是 形式和 内容既有联 系又有 区别的。形式 美体现的 内容是 间接 的、 朦胧的。在具体 的美的事物 中内容和形式是统一的 ， 美的形式不能脱 离内容 。关的 内容只有通过美的形式才能得 以表现。
越来越有 自己独 特的面貌 ， 越来 越与其它 画种有质 的区别 ， 越来 家无法避免 面对语言样式 的多元化发展 的现状 。甚至可 以体会 越有 自己独 特的审美 价值 ，在理论上和实践上逐步形成一套版 画特有的美学原则。
能全面深入地剖析语 言样 式理论 的问题 ，仅就对其在 当今版 画 创作中闪失随意点触 一二。 过分将版材 媒介 的 自然属 性 当成版 画创作 中语 言样式 ， 一 些版画家简单认 为偶 然的肌理效果 或画面章法 的形成建构 了版
作 品关 系并非 只是 由单一理论或个人喜好所 能决定 ，今天各种 传 统和现代 的观念可 以操 纵着版画语言样 式趋 向不 同的结局 。 版 画作 品的风格 为各项美术活动提供必要 的形式 化内容 ，版画 到某种 样式 的衰落 ，此时版画家必须寻 找可以具 有支配 ｆ 生地位 和权威 的语 言样式 ，来构成创作能力 和学识 的差别及观念 的差 别 ，语 言样 式成 为变成衡量 画家个人艺术存 在价值的 内在组成 部 分和手段 ， 我们无法再去注意语言样式和创作风格 ， 这里不可
版画家的不懈努力 。 我 国版画事业有 了很大发展 ， 特别是建 国以 来， 版画艺术 已经成 为能与 国画 、 油画相媲美 的绘 画种类 ， 其发
展、 繁 荣 是 毋 庸 置 疑 的 。做 为 一 个独 立 的 画种 ， 版 画 的 发 展 前 景
们谈到版画家作 品时 ，极为容易 出现的是在 时间顺序 和逻辑顺 序无法确定其来源和去 向的突发性现象 。 应 该看 到 ， 语言样式和
不加甄别取舍地平面横移 ， 丰富的语 言样式成 为程式化 然而 ，人们通常认为通过版种材质和技术产生 的作 品所带 语境 中， 的束缚 。 版画作 品成为其 自然属性的收集 和堆砌 。 如果我们抱着 这种心态来对待今天 的版画创作 ， 那是 中国版画 的悲哀 ， 同时也 是偏激地对 中国版画艺术价值 的批判和否定 。版画语 言样 式是 客观存在 的， 不能单单依靠理论 的建构 ， 而需 要文化艺术大背景
正是该画种从渐 变到突变 ， 从进化到革命 的历史 的标志物。 今天
的商业市场左右语 言样式 的发展 ，最典型 的现象就是地域性经
乡风民俗 、 风光小 作用 的主题和观念时才能被 确认 。 因而我们似乎可以这样说 ， 所 济发展造就了为其服务的版画家和版画语言 ， 局限 了版画语言的发展 ， 将版画崇高 的精 谓版画中的语 言样 式实质上 就在 是版画家情感对版种媒介赋予 景等媚俗样 式的滥觞 ， 的 自身语 言特性选 择的一种结果 ，是 版画家对捕捉到 的飘然于 版画家情感 之外 的独立存 在的版 画语 言特性物质属 性 的使用 ， 是艺术化的对材质到形式的结构的解 释方式 ，其与版画创作风 格近似 ， 但形 同质异 。 有 的独特性便是语言样式 ， 甚 至企 图把版 画家风格确定在那里 ， 神人格湮灭了。 由于版画家对版画语 言样式 的理解 和把握不 当 ，导致版 画 规 范秩序的无力和语言样式在失序状态 下无法对应版 画发展 的 现 实。不少版画家只好将某一语 言样式 由西方语境搬 弄到 中国
这种认 同犹 以技术复杂的版种显得突出 ，这种划定方法不仅有 评论和商业操作 的便利 ，还可 以得到一些普遍 的预设理论 的支 持 ，因为我们还不能将版画语言样式 同版画家个性风格划 分清 楚 。究竟是版画家个性风格选择 了语言样式 ， 还是反之 ， 所 以我
的保障 ， 也就是版画家对它的普遍认 同、 关心 和参与 。 因此 ， 自三十年代新兴木刻运动 以来 ， 经过半个多世纪几代
间的整体关系 中去 。 其语 言价值大大 降低 了， 版画更新取决于材 质更新 ， 版画变成技 术罗列的产物 。版 画语言样式 的缺乏想像 ，
使版画作 品变得单一 、 无 聊和缺少 内涵 。 模仿 常规素描样式照片 或复制将版 画的绘 图因素减弱 ，甚至出现人们对此类作品产生
的材质和技术上 寻求到 了用这种语言样式唤醒个性 的手段 。 艺 术家精 神特性 是 引导这种 存在 意义 上升 为精神 性 的力 量， 版画艺术始终被嵌入在语言样式中 ， 从 而绝 不能脱离于语言
中图分 类号 ： Ｊ ２ １ ７ 文献 标识 码 ： Ａ 文 章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４） ２ ７ — ０ ０ ３ ３ － ０ １
诺尔德 、 凯 尔希纳 、 佩 克斯坦 和施 米特 、 罗特鲁 夫等版 画家 将强化 的内涵注入版画形式之后 ， 版画变成 不仅仅是复制 、 沿袭 传统绘画理念 的媒体 ， 而且是在背离 中产 生它独 立存在 的本源 ， 即有一种无法 由任何画种替代 的语言样式存在 ，版画家通过版
样式 而从别处来 寻视语 言样式 ，版 画家 只是在语 言样式本身进 行创 作过程 ， 在具有 同样本质性的制作过程 中， 语言样式成为被
为何还要采用 印制 的困惑 ， 因为版画作 品其具有形质说 明之外 ，
还应具 备在 印制过程 中对语言样式取 向上的审美功能 ，其一方
面又反映印制技术 和社会 审美 的沿革 ，具有想像力的语言生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
艺 术 鉴
赏
版 画艺术 的审美性语言
王佳梅
（ 庆安 县 版 画 工 作 室 ， 黑龙江 绥化 １ ５ ２ ４ ０ ０ ）
摘 要： 形式 美是指 生活中、 自然 中各种形 式因素的有规律组合。点、 线、 面、 色、 印痕、 肌理等 形式 因素的有机组合是 形式和 内容既有联 系又有 区别的。形式 美体现的 内容是 间接 的、 朦胧的。在具体 的美的事物 中内容和形式是统一的 ， 美的形式不能脱 离内容 。关的 内容只有通过美的形式才能得 以表现。
越来越有 自己独 特的面貌 ， 越来 越与其它 画种有质 的区别 ， 越来 家无法避免 面对语言样式 的多元化发展 的现状 。甚至可 以体会 越有 自己独 特的审美 价值 ，在理论上和实践上逐步形成一套版 画特有的美学原则。
能全面深入地剖析语 言样 式理论 的问题 ，仅就对其在 当今版 画 创作中闪失随意点触 一二。 过分将版材 媒介 的 自然属 性 当成版 画创作 中语 言样式 ， 一 些版画家简单认 为偶 然的肌理效果 或画面章法 的形成建构 了版
作 品关 系并非 只是 由单一理论或个人喜好所 能决定 ，今天各种 传 统和现代 的观念可 以操 纵着版画语言样 式趋 向不 同的结局 。 版 画作 品的风格 为各项美术活动提供必要 的形式 化内容 ，版画 到某种 样式 的衰落 ，此时版画家必须寻 找可以具 有支配 ｆ 生地位 和权威 的语 言样式 ，来构成创作能力 和学识 的差别及观念 的差 别 ，语 言样 式成 为变成衡量 画家个人艺术存 在价值的 内在组成 部 分和手段 ， 我们无法再去注意语言样式和创作风格 ， 这里不可
版画家的不懈努力 。 我 国版画事业有 了很大发展 ， 特别是建 国以 来， 版画艺术 已经成 为能与 国画 、 油画相媲美 的绘 画种类 ， 其发
展、 繁 荣 是 毋 庸 置 疑 的 。做 为 一 个独 立 的 画种 ， 版 画 的 发 展 前 景
们谈到版画家作 品时 ，极为容易 出现的是在 时间顺序 和逻辑顺 序无法确定其来源和去 向的突发性现象 。 应 该看 到 ， 语言样式和
不加甄别取舍地平面横移 ， 丰富的语 言样式成 为程式化 然而 ，人们通常认为通过版种材质和技术产生 的作 品所带 语境 中， 的束缚 。 版画作 品成为其 自然属性的收集 和堆砌 。 如果我们抱着 这种心态来对待今天 的版画创作 ， 那是 中国版画 的悲哀 ， 同时也 是偏激地对 中国版画艺术价值 的批判和否定 。版画语 言样 式是 客观存在 的， 不能单单依靠理论 的建构 ， 而需 要文化艺术大背景
正是该画种从渐 变到突变 ， 从进化到革命 的历史 的标志物。 今天
的商业市场左右语 言样式 的发展 ，最典型 的现象就是地域性经
乡风民俗 、 风光小 作用 的主题和观念时才能被 确认 。 因而我们似乎可以这样说 ， 所 济发展造就了为其服务的版画家和版画语言 ， 局限 了版画语言的发展 ， 将版画崇高 的精 谓版画中的语 言样 式实质上 就在 是版画家情感对版种媒介赋予 景等媚俗样 式的滥觞 ， 的 自身语 言特性选 择的一种结果 ，是 版画家对捕捉到 的飘然于 版画家情感 之外 的独立存 在的版 画语 言特性物质属 性 的使用 ， 是艺术化的对材质到形式的结构的解 释方式 ，其与版画创作风 格近似 ， 但形 同质异 。 有 的独特性便是语言样式 ， 甚 至企 图把版 画家风格确定在那里 ， 神人格湮灭了。 由于版画家对版画语 言样式 的理解 和把握不 当 ，导致版 画 规 范秩序的无力和语言样式在失序状态 下无法对应版 画发展 的 现 实。不少版画家只好将某一语 言样式 由西方语境搬 弄到 中国
这种认 同犹 以技术复杂的版种显得突出 ，这种划定方法不仅有 评论和商业操作 的便利 ，还可 以得到一些普遍 的预设理论 的支 持 ，因为我们还不能将版画语言样式 同版画家个性风格划 分清 楚 。究竟是版画家个性风格选择 了语言样式 ， 还是反之 ， 所 以我
的保障 ， 也就是版画家对它的普遍认 同、 关心 和参与 。 因此 ， 自三十年代新兴木刻运动 以来 ， 经过半个多世纪几代
间的整体关系 中去 。 其语 言价值大大 降低 了， 版画更新取决于材 质更新 ， 版画变成技 术罗列的产物 。版 画语言样式 的缺乏想像 ，
使版画作 品变得单一 、 无 聊和缺少 内涵 。 模仿 常规素描样式照片 或复制将版 画的绘 图因素减弱 ，甚至出现人们对此类作品产生
的材质和技术上 寻求到 了用这种语言样式唤醒个性 的手段 。 艺 术家精 神特性 是 引导这种 存在 意义 上升 为精神 性 的力 量， 版画艺术始终被嵌入在语言样式中 ， 从 而绝 不能脱离于语言