春秋战国时期的玉器纹饰特点资料

合集下载

春秋战国：玉器雕刻技艺的特点与鉴赏！

春秋战国：玉器雕刻技艺的特点与鉴赏！战国谷纹玉环玉石在我国的历史上具有很高的影响地位，在这几千年的发展中，玉雕也形成了自己的发展体系，影响了世世代代的中国人，在每个中国人心中都有一个玉石梦。

战国中晚期对璜，双头虎形从玉石开始在我国出现，每个时期都有具有时代特点的玉石雕刻技艺的出现，或是纹路，或是形状，或是玉石种类等，那今天小编要和大家说的是春秋战国时期的玉石雕刻技艺。

战国中晚期对首龙形玉璜春秋战国时代(公元前770年～前221年)是中国历史上的一个伟大的变革时代，春秋战国时代的玉器工艺与当时的青铜工艺、髹漆工艺和印染织绣工艺等一样比前代有了很大的发展，无论在玉质材料选择的精美与多样性方面还是在雕琢工艺的进步、造型与纹饰的艺术性方面都出现了崭新的面貌，为后世玉器工艺的发展与繁荣奠定了重要基础，在我国玉器工艺发展史上具有举足轻重的地位。

综观春秋战国时代的玉器，根据其用途大致可分为三类：其一，礼器类，如琮、璧、圭、璜等：其二，实用器类，如梳、觿、带钩、灯等；其三，装饰、艺术品类，如环、块、瑗、笄及各种佩饰：还有许多作为陈设品的玉雕人物、飞禽走兽等。

其中作为装饰、艺术品类的玉器在春秋战国时期的玉器中占有相当大的比重。

有的礼器和实用器往往也同时用作装饰品，如礼器中的璧、璜，实用器中的觿等，这类玉器的造型、纹饰往往最具有艺术性，许多构思独特新颖，造型美观，雕琢精巧的玉器都属此类。

在这一时期，出现了很多和当时社会相符的主流纹饰，“龙首纹”，这一纹饰有一特点，都是现首不现尾的，这一纹饰对之前的龙纹有了很大的突破，直接影响了战国时期龙的造型;战国中晚期龙形佩“谷纹”，这一时期的谷纹分为两种，一种是阴线雕，还有一种是乳突状，春秋时期的谷纹大多排列疏散，布局也很不整齐;战国中晚期双凤连双身龙形佩“螭纹”中的螭是一种古代传说中的动物，这一时期的螭经过战国和两汉的发展成为我国艺术历史上纹饰的标杆;“蟠虺纹”也是动物中的一种，是指毒蛇，这类纹饰表情都比较逼真，将毒蛇所有凶恶表现出来。

春秋战国制玉特征

春秋战国制玉特征春秋战国时期是中国历史上宝玉制作技艺高度发展的时期，制作的玉器精美绝伦，独具特色。

本文将从玉器材质、制作工艺、纹饰图案以及象征意义四个方面来探讨春秋战国时期玉器的特征。

一、玉器材质春秋战国时期的玉器多以产自中国东部的和田玉为主要材料。

和田玉质地细腻坚硬，具有极高的韧性，适合雕琢各种精细的纹饰。

此外，还有部分玉器使用神秘的墨玉、绿玉和白玉等材质，赋予玉器不同的质感和色彩。

二、制作工艺春秋战国时期的玉器制作工艺非常精湛，主要采用透雕、浮雕、堆雕和线刻等技法。

透雕工艺是将玉块从内部进行雕琢，打磨出精细的纹饰，使其形成立体感；浮雕工艺则是将纹饰雕刻在平面上，通过高低层次的巧妙组合，展现出瑰丽的效果；堆雕工艺通过将玉块上下堆积出雕塑形状，形成栩栩如生的立体作品；线刻工艺则是运用细小的刀具进行纹饰的雕刻和细节的表现。

这些工艺都需要制作者极高的技艺和耐心，才能完成精美的玉器作品。

三、纹饰图案春秋战国时期的玉器纹饰图案十分丰富多样，常见的有神兽、神龟、凤凰、鸟兽等神话传说中的动植物形象，也有云纹、雷纹、尘纹等天然元素的表现。

这些纹饰图案不仅形象逼真，而且线条流畅，富有装饰性和艺术感。

纹饰的图案设计多是寓意吉祥、祈福和辟邪的象征，展现了当时人们对美好生活和神秘力量的追求。

四、象征意义春秋战国时期的玉器除了作为珍贵的饰品外，还具有重要的象征意义。

玉在古代中国被视为吉祥、神圣的象征，被认为是王权的象征，因此玉器常被用作贵族身份的象征物品。

同时，玉器也有着祈福、驱邪等功能，人们相信佩戴玉器能够保佑平安、健康和吉祥如意。

综上所述，春秋战国时期的玉器制作精湛，材质上多采用和田玉，制作工艺繁复精细，纹饰图案丰富多样，象征意义深远。

这些特征使得春秋战国时期的玉器在艺术上和文化上都具有了重要地位，为后世的玉器制作奠定了基础，也为后世的工艺美术传承留下了宝贵的遗产。

春秋战国时期的玉石雕刻与工艺品

春秋战国时期的玉石雕刻与工艺品玉石，作为中国古代文明的象征之一，自古以来就是人们所钟爱的艺术材料。

在春秋战国时期，玉石雕刻及制作工艺品达到了繁荣的巅峰。

本文将探讨春秋战国时期玉石雕刻与工艺品的特点、形式以及其在当时社会的重要地位。

一、背景介绍春秋战国时期，是中国历史上一个非常重要的时期，也是一个经济繁荣、文化发展的时期。

在这个时期，各个国家相互竞争，力争统一中原，并通过战争和外交手段不断扩张领土。

在这种背景下，各个国家的王公贵族追求繁荣和奢侈生活，玉石作为一种奢侈品逐渐流行起来。

二、玉石雕刻的特点1. 艺术表现力丰富：春秋战国时期的玉石雕刻更加突出艺术的表现力，表现了当时社会生活、神话传说以及人们对美的追求。

雕刻作品的题材广泛，从动物形象、神祇、人物形象，到抽象的几何纹样，都有不同程度的反映。

2. 独特的技艺：春秋战国时期的玉石雕刻技艺独具特色。

雕刻师傅们运用独特的刀法和雕刻工具，准确地刻画出细腻的纹路和形体。

他们善于利用玉石的质地和色彩，通过雕琢和抛光的手法，使玉石雕件更加光洁、晶莹。

3. 高超的工艺水平：当时的玉石雕刻工艺水平高度发达，技法纯熟。

雕刻师傅们擅长将艺术构思与工艺技法相结合，使玉石雕刻的艺术效果达到极致，呈现出细腻、精湛的工艺水平。

三、春秋战国时期的玉石工艺品1. 玉璧：春秋战国时期的玉璧是一种非常重要的礼器，多为薄片状或圆盘状，上面常有各种深浮凸纹样和动植物纹饰，象征着权力与财富的象征。

2. 玉佩：玉佩是一种常见的玉石工艺品，形状多变，有纵刻纹、波状纹等不同样式。

战国时期的玉佩通常镶嵌有金银，制作精美，是贵族的身份象征。

3. 玉饰：春秋战国时期的玉石饰品种类繁多，包括玉钺、玉环、玉璜等。

这些玉饰品有的是以动物形象为题材，有的是以几何纹样为主，都展现了当时玉石工艺品的多样性和创作技巧。

四、玉石雕刻与社会地位春秋战国时期的玉石雕刻及工艺品在当时社会中具有极其重要的地位。

首先，玉石雕刻作品在贵族阶层中的应用广泛，成为权力和地位的象征。

春秋战国玉器工艺特征

春秋战国玉器工艺特征《春秋战国玉器工艺特征：古玉中的“匠心密码”》春秋战国的玉器工艺，那可是藏着满满的“匠心密码”。

我有一次在古玩市场的经历，让我对它有了深刻的认识。

那天，我在古玩市场里瞎逛，眼睛都看花了。

突然，一个摊位上的几块春秋战国风格的玉器把我吸引住了。

我拿起一块玉佩仔细端详，发现这玉器上的线条那叫一个精美。

就说这雕刻的纹饰吧，线条流畅得就像山间的小溪流，蜿蜒曲折却又一气呵成。

比如说那龙纹，龙的身体弯曲自然，每一片龙鳞都像是精心镶嵌上去的，其实都是工匠一刀一刀刻出来的。

我仿佛能看到古代工匠坐在简陋的工坊里，全神贯注地雕琢着，眼睛紧紧盯着手中的玉器，连大气都不敢出，生怕刻坏了一丝一毫。

这时期的玉器还有个很明显的工艺特征就是镂空工艺。

我看到一块玉饰，上面有好多镂空的部分，就像精美的蕾丝花边。

这些镂空可不是随便弄的，它们的边缘都很规整，像是用最精密的仪器切割出来的，可那时候哪有什么仪器啊，全靠工匠的巧手和耐心。

工匠得先用小钻头打出一个个小孔，然后再用细细的线锯慢慢锯开，这过程就像走钢丝一样，得小心翼翼，因为一不小心就可能把整个玉器弄碎。

我心里不禁感叹，这得需要多大的专注力和熟练度啊！而且，春秋战国玉器的造型也很独特。

有一些玉璜，弯弯的形状像天上的月牙，两端还有精美的兽头造型，那兽头栩栩如生，眼睛瞪得大大的，好像在守护着什么。

我在那看了好久，摊主都不耐烦了，说：“你到底买不买啊？”我才回过神来。

从这次古玩市场的邂逅之后，我就对春秋战国的玉器工艺特征难以忘怀。

这些玉器就像是那个时代的艺术结晶，凝聚着古代工匠们无数的心血和智慧。

它们穿越千年的时光来到我们面前，让我们得以一窥春秋战国时期人们的审美和技艺水平，就像打开了一扇通往古代艺术殿堂的大门，在那里，我们能尽情领略古人的匠心独运，感受历史文化的深厚底蕴，也让我对这些古老的艺术品更加珍惜和敬重。

春秋战国玉器的鉴别

春秋战国玉器的鉴别春秋战国玉器在中国玉器发展史中占有极为重要的位置。

它一改商周王作那种简单古朴的风貌，创制了一大批造型、图纹及工艺风格都为之一新的艺术珍品，为我国玉文化谱写了光辉灿烂的一页。

然而长期以来，在古玉的鉴定和研究领域，人们总是习惯地把春秋与战国时期的玉器，统称为春秋战国玉器，将其艺术风格，合并称为春秋战国玉作风格。

近年来，随着考古工作的不断深入，新资料的不断丰富，从而使我们对春秋与战国时期的玉器有了进一步的了解和认识。

通过认真观察对比，我们不难发现，春秋与战国玉器在工艺和装饰等方面，确实存在着一定的差异。

一、春秋玉器:由考古资料可知，春秋玉器是西周玉器的继续和发展。

早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。

如河南光山县黄君孟夫妇墓出土的玉虎，其造型为扁平体的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。

虽说此虎神态有些呆板，无有太强的动感，但虎身上的装饰却格外引人注目。

它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外，通体满饰变形的龙纹，上下交错，左右呼应。

这种独特的双阴线工艺及"形中有形"的装饰手法，在春秋早期玉器中极为流行，可谓春秋早期玉器的一大特色。

春秋中期以后，这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。

到了晚期，线刻工艺逐渐减少，代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。

如山西太原金胜村晋卿赵氏墓出土的玉磺、玉佩等，不但工艺精细，琢磨光润，而且由于采用了浅浮雕的工艺技法和更加抽象简化的龙纹图案，所以使繁密的画面，通过高低起伏和有序的布局，更富有一种寓意深远的立体效果，增加了一定的神秘色彩。

值得注意的是，这种在春秋时期流行的寄生于造型内的繁密且抽象的龙纹装饰，随着人们审美意识和文化观念的改变，逐渐消失。

正如吴棠海先生在《认识古玉》中所说:春秋晚期至战国早期盛行的胆龙纹眼睛退化，解体成云、谷相杂纹，并逐渐发展为谷纹、蒲纹、乳钉纹等工整规律的几何纹样。

简述春秋战国至秦汉玉器制作工艺特点

简述春秋战国至秦汉玉器制作工艺特点
春秋战国至秦汉时期，中国的玉器制作工艺经历了一系列的发展和演变。

下面是这一时期的玉器制作工艺的特点简述：
1. 雕刻技术进步：在这一时期，玉器制作的雕刻技术逐渐发展，雕工们开始采用更精细的刻刀和磨石，使得玉器的纹饰更加精细、细致。

他们运用了浅浮雕、浮雕和镂空等技法，创作出了丰富多样的纹饰，包括动物、植物、人物和几何图案等。

2. 制作工艺创新：在这一时期，玉器制作工艺出现了一些创新。

例如，采用多段雕刻的方式，将玉块分割成几个部分进行雕刻，然后再将它们组装在一起，以创建更加复杂的器物形态。

还有一种叫做"缠丝"的工艺，通过在玉器表面雕刻出一条条细丝状的纹饰，使得玉器更具装饰性。

3. 器型多样化：春秋战国至秦汉时期的玉器不再局限于传统的玉璧、玉璋等形式，而是出现了更多种类的器物。

例如，玉琮、玉璜、玉璞、玉佩等。

这些器物形态多样，包括圆形、方形、椭圆形和抽象形状等，展现出玉器制作工艺的丰富性和多样性。

4. 仿生主题：在这一时期的玉器中，出现了许多以动物和植物为主题的雕刻作品。

雕工们通过细致入微的雕刻技法，将动物和植物的形态表现得栩栩如生。

这些仿生主题的玉器不仅具有装饰功能，还寄托了人们对自然界的崇敬和向往。

总的来说，春秋战国至秦汉时期的玉器制作工艺在技术上有所提升，呈现出多样化的器型和丰富多样的纹饰，同时也体现了人们对自然界和艺术的追求。

这些特点为后来中国玉器制作的发展奠定了基础，对后世的玉器制作产生了深远的影响。

1/ 1。

春秋战国玉器特点

春秋战国玉器特点春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，这个时期的玉器在中国古代玉器史上占据着重要的地位。

春秋战国玉器的特点主要体现在以下几个方面：一、形制丰富多样：春秋战国时期的玉器形制非常丰富多样，包括玉璧、玉圭、玉琮、玉钺、玉斧等多种器型。

这些器型不仅形制独特，而且具有精湛的工艺和高超的雕刻技术，展现出了古代工匠的智慧和艺术才华。

二、纹饰精美细致：春秋战国时期的玉器纹饰非常精美细致，纹饰主题多样，包括神兽、神人、凤凰、龙纹等。

纹饰的雕刻工艺非常精湛，线条流畅，形象生动，给人一种高雅、庄重的感觉。

同时，玉器上的纹饰还往往寓意着吉祥、福寿、辟邪等寓意，具有强烈的宗教和神秘色彩。

三、工艺精湛：春秋战国时期的玉器工艺达到了一个高峰，玉器的制作工艺非常精湛。

在制作过程中，工匠们采用了多种手工和机械工艺，例如雕刻、磨光、打磨等，使得玉器的表面光洁如镜，手感温润细腻。

同时，春秋战国时期的玉器制作工艺还注重对玉石的选材和切割，力求使玉器的质地纯净，色泽均匀。

四、器型独特：春秋战国时期的玉器在形制上与以往的玉器有所不同，器型独特。

例如，春秋战国时期流行的玉璧，形状类似于一个圆形的平面，中间有一个小孔。

而玉圭是一种类似于扁盘状的器物，上面有纹饰雕刻，通常用作祭祀或礼仪用途。

这些独特的器型不仅展现出了时代背景下人们的审美观念，还体现了古代人们的宗教和文化信仰。

五、地域特色明显：春秋战国时期的玉器在不同地域之间也有一定的区别和特色。

例如，春秋时期的楚国玉器以其精湛的工艺和独特的纹饰而闻名，主要以玉佩和玉璧为主。

而战国时期的齐国玉器则以其形制独特和纹饰精美而著称，主要以玉琮和玉钺为主。

不同地域的玉器不仅体现了当时各个地方的文化特色，还反映了各个地方的政治、经济和社会发展水平。

总的来说，春秋战国时期的玉器是中国古代玉器史上一个重要的时期，它们的形制丰富多样，纹饰精美细致，工艺精湛，器型独特，地域特色明显。

这些玉器不仅是古代人们日常生活中的实用品，也是他们宗教信仰和文化传承的重要载体。

【玉器】战汉时期玉器特点以及战国时期古珠鉴定

【玉器】战汉时期玉器特点以及战国时期古珠鉴定战国汉代玉器特点：春秋末期铁器的出现，制玉的工艺有了第三次的变革，到汉代，制玉工艺水平进入了辉煌时代。

纵观战国到汉代的玉器，有如下几个特征：一、玉器经过石工具阶段、铜工具阶段到铁工具阶段，制玉工艺有了划时代的进步，进入了最完美的时期。

二、战国、汉代玉器制作讲究造型美，人们在一些完整的玉器造型上增加了和谐的壮士，突破了以前的呆板、单调的格局，达到了平衡、统一的视觉效果。

三、战国以后的玉器多顶撞地纹、如谷纹、蒲谷纹、卷云纹等，为了突出纹饰，玉工在制作时，勾轧、顶撞都要规矩整齐、线脚要利落，其地纹平整，面纹排列有序，这是该时期制玉一大特点。

四、纹饰细密，其线刻往往细如豪发，这种工艺称为”游丝工“，这是小工具勾砣运用熟练的结果。

那时候的阴纹很少有断开的现象。

五、玉器上的孔，或用管钻打，或铁挺或铜挺，那时候人手掌握打长玉器是非常有难度的。

六、玉器的缕空，用搜弓子搜眼尖角利落，是细铁丝运用的效果，这种丝和砂都得很细，操作中很容易断裂，费时费精力。

七、制玉的活换套技术战国时期很是成熟了。

春秋晚期扁平圆环状雕龙玉壁战国时期卷云纹灰白色玉璧战国时期变形蟠龙纹玉环战国晚期双璧形玉佩汉黄褐色回纹玉珌西汉镂空虎纹圆点纹玉彜战国水晶如何鉴定：一、晶体（材质），水晶无论新老大家都会关注晶体好不好，主要是指内部杂质多少。

战国水晶珠饰多见使用白水晶、紫水晶、茶晶。

大家可以仔细观察，战国水晶晶体的通透感与新水晶是有差别的，新水晶显得死板不灵动，即便带有杂质的战国水晶，只要无杂质部分，也是莹莹有内涵。

同时战国水晶珠饰等级高，带有杂质的不多，但由于水晶磕碰易损，难保存，现在见到开门藏品的“杂质”，可能为磕碰或磕碰后沁入所致。

二、工痕特点，水晶质硬却脆，所以对制作工艺的要求很高，要将水晶晶莹剔透的感觉，淋漓尽致的展现更是不易。

远观制式规整但细看手工特点明显，不像机械工艺那么规整，边缘与楞也没有那么硬、利的感觉，是一点点的修整而成，比如圆形是一点点的由方形修圆。

春秋战国时期玉器的种类和特点

璧
在礼器中的玉璧应该是圆形玉璧，玉料采用的应该是青玉，象征着巨大的天体。
圭
玉圭被广泛用作 “朝觐礼见”标明等级身份的瑞玉及祭器，通常作为朝聘、祭祀和丧礼时用。古人礼璜，有秋收冬藏的意思。
02 实用器类
梳 01
02 觿（xī）
实用玉器
04 艺术品类
春秋战国时期的玉制艺术
品主要用来观赏，数量虽然
不多，但多制作精美，如河
南洛阳市战国墓出土的伏兽
玉人和山东曲阜市鲁故城战
国墓出土的玉马，玉质温润细腻，抛光莹亮，是罕见的
山东曲阜市鲁故城战国墓玉马
艺术珍品。
二、特点
礼仪用玉仍然占有重要地位
礼器多见玉圭、玉璧，商代和西周以来的玉琮、玉戈、玉矛、玉斧、玉钺等礼器逐渐消失。祭祀、盟誓、丧纹饰满而密
春秋战国时期的玉器
种类
及
特点
一、分类
礼器
类
实用器类
玉器的用途
装饰品类
艺术
品类
综观春秋战国时代的玉器，根据其用途大致可分为四类：其一，礼器类；其二，实用器类；其三，装饰品类；其四，艺术品类。
01 礼器类
ADD TITLE
琮
玉琮是一种内圆外方的筒形玉器，被认为是中国古代世界观和通天行为的很好的象征物。
器物表面布满纹饰，不留空白，纹饰繁缛，一葬用玉流行，在社会经济、政治生活以及意识形态方
面占有重要地位。件玉器常用几种图案组成，纹饰结构抽象而精佩玉成为春秋、战国玉器的主流
细，用线条粗细凹凸的变化，表现出不同层次，春秋、战国时期的玉器种类繁多，用途不同，让人感觉神秘莫测。组合多变。简单者仅一璧一璜，复杂者则有很多配件，讲究上下左右对称。

中国历代玉器器型特点分析

中国历代玉器器型特点分析1.新石器时代玉器：新石器时代的玉器多为玉璧、玉珮等。

这些玉器形制基本上是平面凸起，符合当时简朴的器物风格。

同时，新石器时代的玉器还受到了神秘宗教仪式的影响，因此很多玉器上刻有神灵形象和神秘符号，具有极高的宗教意义。

2.商代玉器：商代玉器主要以玉璧、玉龙等形制为主。

商代玉器的特点是形制庄重、纹饰丰富，往往有一种神秘的气息。

商代玉器的纹饰大多是抽象的图案和神兽图案，有的还刻有人物、动物等。

商代玉器通常色调较低，呈灰白色和土黄色。

3.西周玉器：西周玉器最具代表性的是玉琮、玉斧等。

西周玉器的形状更加规整，造型更加规范。

同时，西周玉器的纹饰更加细致，线条更加流畅，呈现出一种平滑和谐的美感。

纹饰上主要以神兽图案为主，体现了西周社会对于神灵崇拜的特点。

4.春秋战国玉器：春秋战国时期的玉器种类繁多，形制多样。

除了传统的玉琮、玉璧、玉斧等，还出现了新的玉器形制，如玉罍、玉杯等。

春秋战国玉器的特点是线条流畅、纹饰简洁、轮廓明快。

春秋战国时期的玉器纹饰多以动物、植物纹饰为主，色彩明亮，呈现出一种活泼轻盈的美感。

5.秦汉玉器：秦汉玉器主要以玉佩、玉璧、玉器等形制为主。

秦汉玉器的特点是造型粗犷、线条笔直，纹饰简约大方。

秦汉玉器的纹饰多以人物、动物、植物图案为主，往往富有雄伟的气势和丰富的变化。

6.唐宋元明清玉器：唐宋元明清时期的玉器形制更加多样，种类更加繁多。

这些玉器形制包括了前述的各种传统形制，同时还出现了新的形制，如玉簪、玉钏等。

唐宋元明清玉器的特点是造型精致、纹饰精细、线条流畅。

纹饰上主要以人物、动物、花鸟等图案为主，呈现出一种细腻婉约的美感。

总的来说，中国历代玉器在器型上有其独特的特点和风格。

从简朴、庄重到精致、细腻，每个历代玉器都承载着不同时期的审美理念和文化内涵，展现了中国古代人民的智慧和创造力。

这些玉器不仅具有欣赏价值，更是中华文化的瑰宝，传承着中华民族的文明与精神。

春秋战国时期玉器纹饰艺术

春秋战国时期玉器纹饰艺术春秋战国时期玉器纹饰艺术来源：章海虹《美术大观》一、春秋战国时期玉况器概况春秋战国时期是中国古代社会格局发生重大变革的时代，列国纷争，新旧交替促使诸侯各国竞相开发、发展地方文化经济，治玉手工业勃兴大盛，玉文化在中华大地得到蓬勃发展。

在社会生产力发展的同时私塾相继兴起，讲学之风日益兴旺，各国相继进入百家争鸣、艺术上百花齐放的高潮，传统工艺大力创新，从而获得巨大的成就。

诸子百家崇玉而纷纷宣扬“以玉比德”、“玉不去身”之说，促进了列国琢玉工艺的发展。

崇玉、爱玉、用玉之风大盛，列国贵族争相崇玉、爱玉。

此时玉器不仅仅是上层统治阶级专享的奢侈品，而且表现出一定的普及性，上起帝王将相，下到庶民百姓，无不以玉为贵，祭祀、装饰、丧葬各个领域被广泛运用。

春秋战国时期玉器大致可以分为礼器、装饰器、实用器、葬玉等。

礼器同时包括璧、圭、璋、琮、璜、琥等。

此时礼器等石器时代晚期所特有的、得天独厚的优势地位受到一定的冲击，其庄重肃穆之感日减，装饰艺术价值渐增。

玉器的形制发生了很大的变化，圭、璋、琮逐渐减少，直到战国晚期最终消失。

玉璜、玉也大为改观而成为装饰精美的佩饰或串饰玉件。

春秋战国时期玉器最显著的特色就是佩饰的盛行，春秋战国时期装饰玉占全部出土玉器数量的70% 以上。

装饰玉品种繁多，主要有环、牌饰、串饰、佩饰和动物形玉雕等。

实用器包括玉梳、簪、镜架等。

葬玉是指专为死者制作的以祈求尸体不朽的玉制品。

东周时期专用于殓葬的玉器有瞑目、玉含、踏玉、玉塞、玉册等。

二、春秋战国时期玉器的纹饰（一）玉器纹饰种类及特点春秋战国时期玉器在创作思想、设计意匠、技术加工等方面都出现了崭新的面貌。

总的特点是细腻精美、精雕细刻，和田玉质的玉器增多，注重装饰审美的世俗化，这时期玉上雕琢的各种纹饰也反映了当时的时代特征，种类很多，这里就较常见及重要的纹饰做些介绍。

1.谷纹谷纹又称谷粒纹，即在玉器表面琢刻凸起的弧形圆点，谷纹通常不是单个出现，而是整齐排列或不规则排列许多个。

春秋战国玉器（四）

春秋战国玉器（四）玉变形夔龙纹瑗玉变形夔龙纹瑗春秋中期尺寸：直径9.2cm 孔径4.5cm 厚0.6cm 说明：青玉，局部有紫褐色沁。

一面饰变形虺纹及绳纹，另一面光素无纹。

春秋时期，礼制崩溃，玉礼器的数量相对减少，佩饰则大量增加，而玉器装饰出现了新风格，纹饰细碎而繁密，且多为变形的兽面纹。

此器即为一例。

玉镂雕龙纹璜玉镂雕龙纹璜春秋早期尺寸：高4.2cm 长9.6cm 厚0.4cm 说明：玉料浅黄色，局部有赭色沁。

体片状，近半圆形，一端宽，一端窄。

璜两面纹饰相同，用浅浮雕手法，琢四龙，各龙躯体互相勾缠。

春秋早期的玉器，继承了西周时期的刀法，粗细线条搭配得宜，使画面层次分明。

从西周至春秋早期，龙的形象有变成长舌下垂且向后弯曲，“臣”字眼角拉长，稍向上翘。

此器的造型和纹饰布局均较特殊，且未有同类器物出土，极为珍贵。

玉兽纹璜玉兽纹璜春秋中期尺寸：长10.6cm 端宽2.8cm 厚0.4cm 说明：玉黄色，有浅褐色沁斑。

体作片状，近半圆形，两面纹饰相同。

周边饰对称戟牙，两端以阴线各作一兽首，中部身腹处琢相连勾形纹。

器于弧凸一侧中部穿一圆孔，以供系佩。

玉璜因年代不同而纹饰各异，一般时代远的，光素的多，至商代始有纹饰。

这类玉器最早见于河姆渡文化，而商、周、春秋、战国及汉代墓葬出土甚多，此后则较少见。

玉璜一般于两端各钻一孔，自春秋中期始只在中上部有一孔，可单独系挂或与其他玉饰连串为组佩。

玉龙纹璜玉龙纹璜春秋晚期尺寸：高2.7cm 长6.6cm 厚0.4cm 清宫旧藏说明：玉料黄色，有赭色沁斑。

体作片状，外形接近三分之一的瑗。

两面形式与纹饰相同。

璜的外沿琢对称戟纹，两端各有一龙首，龙身于中部合为一体，并饰春秋中晚期极为盛行的变形蟠虺纹为龙鳞，中间缀以目纹，纹饰卷连细密。

玉璜两端各有两个圆孔，中部上端有一方形孔，皆可作系佩。

玉龙纹璜玉龙纹璜春秋晚期尺寸：高3.2cm 宽7.1cm 厚0.4cm 清宫旧藏说明：青玉，局部有褐色沁。

春秋玉器的器型、纹饰、打磨工艺典型特征

春秋玉器的器型、纹饰、打磨工艺典型特征春秋晚期玉器遗存，无论出土地点数量还是出土器物数量，都较早中期丰富，包括玉器种类、制作工艺、纹饰特点等，都达到一个新的高度。

---玉韘，春秋晚期，太原金胜村赵卿墓，左边一件长4.2，宽3公分；右边一件长4.5，宽2.75公分玉韘，射箭时勾弓拉铉所用，成型于商（收藏见证历史（4-20）商代古玉的创新之作，格局影响后世千年），两周时较为流行。

器型规整。

这也是春秋时期玉器器型的典型特征，给人以稳重之感，不同于西周典型玉器的追求静态的曲线美，也不同于战汉时期追求动态的夸张的曲线力度，春秋器物方、圆规矩，棱、角朴实，器形简洁，精工细作，重视器型整体自然而非刻意追求曲线的弧度之美。

这两件玉韘非常典型的体现了以春秋中晚期及战国早期这个时间段为中心的典型春秋玉器器型特征。

春秋玉器纹饰方面则是两个极端，绝大多数用减地或者不减地浮雕，或用密布的阴线，将纹饰雕琢的密不透风，且纹饰符号组成多样、多变，体现解体龙、凤的姿态万千；而另一类则如这类玉韘，素面无纹，用高超的打磨、抛光手法，体现玉材之美，春秋的打磨工艺，特别体现光而不耀的润泽的玉材特质。

春秋玉器多小器，但以上器型、纹饰和打磨等工艺特征，却使其具有极强的质感！---玛瑙觽，春秋晚期，太原金胜村赵卿墓，长8.1公分觽，用于解扣解绳结，成型于商，流行于两周时期（收藏见证历史（4-20）商代古玉的创新之作，格局影响后世千年），这对觽为白色玛瑙材质。

器形为鹿角形，且明显不同于西周鹿角的夸张，而显自然；光素无纹。

---水晶环，春秋晚期，太原金胜村赵卿墓，最大者直径6.1，孔径3.7，厚0.6公分春秋晚期，中原地区出现较多水晶制品，作为饰品或者遮绳、隔珠。

春秋时期水晶及玛瑙制品大多无纹饰。

---玉管，春秋晚期，太原金胜村赵卿墓，高4.5，孔径0.85公分。

小器，器型规整，纹饰为密不透风的解体龙纹，玉质润泽感强。

---绞丝纹玉环，春秋晚期，河南省固始县侯古堆1号墓出土，直径1.7，孔径1公分此墓为宋景公的妹妹，吴王太子夫差的夫人，勾夫人墓。

春秋战国时期的玉器纹饰特点

春秋战国时期的玉器纹饰特点春秋战国时期的玉器纹饰特点春秋战国时期的玉器纹饰特点云雷纹春秋早期玉器装饰纹样，是一种线条方折的纹饰，以阴刻手法制成。

单体云雷纹呈“S”形，在装饰上，每三个雷纹构成一组图案，构图对称，纹饰显得比较细密。

这种纹饰是春秋早期特有的一种纹饰，具有断代的意义。

是受当时青铜器上所盛行的云雷纹的影响而出项的，但装饰在玉器上却显得比较呆滞，缺乏生气，到春秋晚期和战国时便成为了最富变化的勾连纹。

谷纹春秋、战国玉器装饰纹样，又称之为谷粒纹，是以剔地浅浮雕的方法，在玉器表面雕琢出许多凸起的弧形圆点，这些圆粒排列有序，抛光后闪闪发亮，十分悦目。

谷纹是战国时期最流行的纹饰之一，由于谷纹制作难度很大，所以它所装饰的玉器往往比较精致。

玉镂雕螭龙合璧，战国，直径11cm。

清宫旧藏。

此璧为新疆和田青白玉制，局部有色变，圆形，内、外边沿略平。

璧两面皆饰凸起的谷纹，作交错的斜线排列，谷粒呈旋状。

璧孔内镂雕一螭龙。

蝌蚪纹春秋战国玉器装饰纹样，是从谷粒纹派生出来的一种纹饰，是在谷粒的边缘琢出一道弧线，形似蝌蚪的尾巴，故得名“蝌蚪纹”。

其尾巴方向并不固定，似是随意而为，但装饰效果很好，长饰于玉龙上，增强了龙的动感。

卧蚕纹春秋战国装饰纹样，有谷纹派生出的一种纹饰，以剔地浅浮雕的方法，在谷粒的边缘上琢出一条弧线，形似卧蚕，故称“卧蚕纹”。

卧蚕纹的谷粒和弧线大笑比例匀称，一般分布在云纹和蟠虺纹之间，似为随意而为，与蝌蚪纹较像。

；流行于春秋晚期的玉器上，战国中期以后逐渐消失。

青玉蚕纹璜，战国，长11.3cm，宽1.7cm，厚0.5cm。

云纹春秋战国玉器装饰纹样，状如云头形，以阴刻或浅浮雕方法雕出，每组云纹式有两个单体相对的谷纹或涡纹尾部相连构成。

这种纹饰既有玉工有意雕琢的，也有随意而为的。

前者往往排列整齐，后者则常与谷纹、涡纹相杂，显得美观富丽。

云纹式春秋战国时期常见的一种纹饰，由其派生出的一种变体云纹，纹道长而细，富有飘逸感。

春秋战国玉器纹饰（高清美图）

春秋战国玉器纹饰（高清美图）春秋晚期双龙首环春秋玉器纹饰特征一、主流纹饰1、新创“春秋龙首”纹。

这种由勾连云纹组成的“阴线浅浮雕”龙首，不论是绞丝纹舌形还是S纹舌形，都是“现首不现尾”。

这种龙首纹，是夏、商、西周以来龙纹的一大突破，直接影响了战国的龙纹造型。

2、新创：“春秋谷”纹。

春秋古纹有阴线雕和乳突状两种。

乳突状谷纹为浅浮雕，鼓励圆鼓、体型较大，手感园钝；春秋谷纹部分有阴刻“芽弯”，部分与勾连云纹混合构图。

春秋谷纹大多排列稀松，布局不够规整。

春秋晚期双龙首璜3、新创“斜地子”纹、“虎皮”纹、“矩形鱼鳞”、“内勾卷云”纹。

4、新创螭纹。

螭是古代传说中的一种动物。

《楚辞.刀歌.河伯》：“驾两龙兮骖螭。

”螭纹是个巨大的纹饰体系，春秋创制的螭纹，经过战国和两汉的发扬光大，和龙纹一样，成立我国艺术史上光彩夺目的纹饰标杆。

5、新创螭虺纹。

虺是一种毒蛇。

《诗.小雅.正月》“哀今之人，胡为虺蜴。

”《楚辞.天问》“雄虺九首。

”虺，又是一种将发未震的雷声。

《诗.邶风.终风》：“虺虺其雷。

”春秋虺纹大多为圆首、尖嘴、小圆眼、短蛇形身。

6、春秋脊牙。

西周时流行的突齿到春秋时，大多演变成整齐划一的方形脊牙。

脊牙的制作，需要综合勾撤、平凸、隐起等技法，难度远在齿牙之上。

春秋晚期龙凤饰二、主流线条1、阴刻线技法炉火纯青。

细长弧线、密集成束的平行细线、密集盘绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线大量涌现。

阴刻线的徜徉肆志和纵横洒落，是春秋刀法的一大特色。

2、双沟阴线进一步成熟。

比起西周时期的双钩阴线，春秋时期更添三分丰腴和柔畅，密集中条分缕析，满而不乱。

3、“宽一面坡线”。

春秋时期流行的“宽一面坡线”，是西周时期“一面坡线”的变体异化，它利用线间距离的增加和线形宽窄比例的变化，使线条更具有动态的美。

4、“游丝刻”是春秋时期一种新的刻线风格，线条极为细集，线距之密连肉眼都难以分辨。

这种游丝刻线，到战国时期发展成了著名的“游丝描”。

春秋战国玉器特点

春秋战国玉器特点春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的阶段，也是中国玉器制作发展的关键时期。

春秋战国玉器具有独特的特点，这些特点主要体现在以下几个方面。

春秋战国玉器的形制多样。

在这个时期，玉器的形制逐渐从简单的圆筒形向复杂的器形转变。

除了传统的玉璧、玉圭、玉琮等器型外，还出现了新的器型，如玉斧、玉鼎、玉罍等。

这些新的器型不仅丰富了玉器的形态，也为后来的玉器制作奠定了基础。

春秋战国玉器的纹饰丰富多样。

春秋战国时期是中国玉器纹饰发展的高峰期，各种纹饰形式层出不穷。

在玉器上常见的纹饰有动物纹、几何纹、神话传说纹等。

动物纹以龙、鸟、兽等为主要形象，几何纹则以直线、曲线、圆形等几何图形为主要构成，神话传说纹则以神仙、神兽、神话故事等为主题。

这些纹饰不仅具有装饰作用，还反映了当时社会的宗教信仰、神话传说和生活习俗。

春秋战国玉器的工艺精湛。

春秋战国时期的玉器制作技术相对较为成熟，制作工艺也更加精细。

玉器的制作过程包括开料、雕刻、打磨、打磨等多个环节，每个环节都需要经过精心的设计和细致的加工。

玉器的雕刻技法多样，有浮雕、阴雕、镂空等。

其中，浮雕是最常见的一种雕刻技法，通过雕刻出玉器表面的图案，使其凸显出来，形成立体感。

阴雕则是通过在玉器的背面雕刻出凹陷的图案，使其形成一种阴影效果。

镂空则是将玉器的一部分雕刻成空洞状，使其具有透空的效果。

春秋战国玉器的用途多样化。

在这个时期，玉器不仅作为礼器和装饰品使用，还被广泛应用于宗教仪式、祭祀活动和宫廷礼仪等场合。

例如，玉璧、玉圭等大型玉器常被用于祭祀活动，玉佩、玉珮等小型玉器则常被佩戴在身上，用来显示身份和地位。

同时，玉器也被用于制作器物，如玉斧、玉鼎等，这些器物不仅具有实用价值，也被视为贵重的艺术品。

春秋战国玉器具有形制多样、纹饰丰富、工艺精湛和用途多样化的特点。

这些特点不仅体现了当时社会的文化、宗教和审美观念，也为后来中国玉器制作的发展奠定了基础。

春秋战国玉器的特点使其成为中国玉器史上的重要时期，对于研究中国古代艺术和文化具有重要的价值。

春秋战国时代玉器的艺术特征

春秋战国时代玉器的艺术特征
质材美：近40年来，在全国发掘出土的春秋战国时代的玉器，约数千件。

虽然都是软玉，但就其质地而言，有许多应属于上乘玉料。

其中有新疆的羊脂玉，半透明，洁白，细致而又光泽。

这种和田籽料玉有如凝脂，使人爱不释手。

某些碧玉碧绿得像深海的蓝色。

也有青白色的玉器，青中泛白，质地异常柔和。

某些墨玉版雕，漆黑发亮，可以鉴人。

极少数的黄玉，色调接近鹅黄色，虽然不完全像蒸栗，但也十分可爱。

除了玉材以外，还有彩石，五光十色，引人注目。

红色、鸡血石色、橘红色的玛瑙制品，质地细润，制成色彩的珠子与无色水晶、绿松石和石髓珠管串连在一起，更显示色彩斑斓的艳丽颜色，给人以美的感受。

形象美：有了上述的色彩富丽的质材，还不能构成完美的艺术作品。

经过玉人精心地加工，通过他们巧妙地形象思维，并运用他们丰富的艺术实践经验，对玉料进行精雕细琢，加工成各种艺术造型，这种作品充分地显示质材与艺术形象的和谐统一。

从而成为珍贵的玉雕作品。

战国时代玉器造型的艺术手法，为后代中国玉雕的艺术风格，开拓了广阔的前景。

复合材料作品美：随着礼制的崩溃，东周列国境内青铜礼器制造业日趋衰弱。

金、银细工、丝织、漆器、琉璃制品逐渐兴起。

琢玉业和金银细工结合起来，将金、银、铜、铁、绿松石、琉璃多种材料相继使用，创造了错金银镶嵌术新工艺。

玉器的艺术特征象征了一个时代背景和历史文化，鉴玉思史。

古玉界：纹饰繁琐的春秋玉器（二）

古玉界：纹饰繁琐的春秋玉器（二）龙纹玉璜春秋长10.6、端宽2.7、厚0.4厘米现藏于故宫博物院玉质青色，有沁。

器体近半圆形，片状，上中部穿孔。

两面纹饰相同。

两端及下部有脊牙。

器身饰多个几何变形龙纹，并辅以网格纹、斜“S”纹等，采用细如发丝的阴刻线及斜琢的一面坡工艺，技艺精湛，光彩华丽。

此玉璜为组玉佩中之一。

云纹龙首形玉璜春秋高4.6、宽10.9厘米现藏于天津博物馆玉质黄绿色，有褐色沁。

中间阴刻一椭圆形璧，上饰龙首纹、勾云纹。

椭圆形璧两侧均饰相同的勾云纹。

蟠虺纹玉环春秋最大径4.4厘米现藏于杭州历史博物馆玉质受沁呈鸡骨白色。

椭圆形环，外周出脊。

双面密布勾云纹，形成四组相对的夔龙纹，隐约可见小圈眼。

局部饰斜向阴刻线。

环上两条平行的叶脉纹，中间平素无纹，是作为装饰时固定之处。

龙纹玉玦春秋直径4.8厘米现藏于故宫博物院玉质白色，器表有褐色沁及水沁，纹饰内还残存有朱砂痕。

一面双阴线雕琢一个个变形虺龙纹，虺龙卷鼻，圆眼，相互交接。

玦内圆孔边缘阴刻一圈平行短直线。

背面光素无纹。

龙纹玉璜春秋长7.8、宽1.5厘米现藏于陕西历史博物馆玉质青白色，有灰色土沁。

窄弧形扁平体，两端各钻一孔，两面均为细阴线互相勾连的秦式龙首纹。

双龙首玉璜春秋长12、宽3.5厘米现藏于陕西历史博物馆玉质白色，有褐色沁斑。

器呈扁平扇面状。

两面纹饰相同，一面残，两端皆做成龙首形，龙口微张。

表面纹饰分为两层，上层以减地隐起的蟠虺纹为主体纹饰，下层是“S”形地纹，此类璜在春秋楚墓和吴墓中常有出现。

春秋早期玉璜纹饰松散，中晚期才走向对称、规整、密集，这件双龙首纹璜正是由松散到繁缛的过渡时期。

璜上有凸齿形装饰。

这种璜的形制是在两端配合纹饰巧妙的表现出龙首形状，有些两端直接就是龙首形，这些都是春秋璜的特点。

蟠虺纹玉玦春秋直径5.25厘米现藏于河北省民俗博物馆玉质白色，略带黄色沁斑，莹润光泽略透明。

器体扁薄，造型如璧，一侧有缺口。