以约翰·凯奇为代表的先锋音乐论

论文ＭａｓｔｅｒＭａｒｃｈ，２０１ｍｕｓｉｃＳｃｈｏｏｌ１ＬｉｂｅｒａｌＡｒｔｓＺｈａｎｇＳｕｐｅｒｖｉｓｏｒ：Ｐｒｏｆ．ＹｕｅＬｉｕｂｏＡｅｓｔｈｅｔｉｃｓｐｉｏｎｅｅｒＡｒｔｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＪｏｈｎ‟ＣａｇｅＴｏＺｈｅｎｇｚｈｏｕｏｆｄｅｇｒｅｅｔｈｅ
ｆｏｒｓｕｂｍｉｔｔｅｄＡｈｅｓｉｓｔｔｏＢｙａｓ论文论文学位论文作者：劫噜ｌ年ｆ月坫日如…／年ｒ月坊日学位论文使用授权声明学位论文原创性声明日期：）．ｏｉ州大学。

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中国，谭盾作为文革后第一批大学生，带有强烈的时代思想的烙印，他们完全方先锋音乐的特性展现的淋漓尽致。

然后从先锋音乐的代表人物美国作曲家约翰·凯奇入手继续了解，同时期在音乐之外，其他的艺术形式也对先锋音乐产生了不可忽视的作用。

在美国他结识了约翰·凯奇，传承了凯奇的思想，在自己的作品中，他把这种西灵感，乐器的制作、音乐形式的创新，很多都是受到了科技发展的影响。

除了这种影响最深的莫过于约翰·凯奇的作品。

先锋音乐的创作也在科技发展中汲取本章节主要讲述印度哲学、日本禅宗、中国＜易经》对先锋派作品的影响，受的作品。

随着东西方国家的交流学习逐渐增多，东方文化在西方慢慢生根发芽。

锋音乐家们受到了社会发展和源源不断的新思想影响，特殊的时代造就了特殊不同于以往传统音乐的新技法、努力创造实验新的音色，另外在这个时期内先第二部分：先锋音乐之所以在音乐史上有举足轻重的地位，因为它开创了第一部分：首先介绍西方的先锋音乐具体的发展，定义，流派演变。

本文的正文分为三个部分：题。

作曲家在创作中过度的求新、求异，导致西方先锋音乐中出现了方方面面的问事物总是有两面性，先锋音乐的发展固然推动了西方音乐的前行，但是由于笔者会详细的论述约翰·凯奇的音乐创作。

乐的主要代表之一，他的创作和思想影响了当时世界上一大批作曲家。

本文中文化的精髓，东方的音乐家也与西方文化艺术融会贯通。

约翰·凯奇作为先锋音艺术、宗教等方面都有了更深的学习交流，西方的音乐家们接受并吸收了东方随着社会的发展，世界各国的交流更进步，不仅仅是在科学技术上，在文化、繁更替新的技法，创造新的音色，力图让自己的音乐与众不同。

陈出新，先锋音乐家们否定了传统音乐的技法和表演形式等因素，在作品中频带有实验性质的新音乐。

在这个时期里，二战后的社会因素促成了音乐家们推本文研究的西方先锋音乐是特指１９４５年第二次世界大战以后的西方出现的摘要论文论文有的作品甚至走上了“行为艺术”的道路，严重脱离了音乐的本质。

关键词：先锋派音乐局限性特殊性第三部分：介绍先锋派音乐独特的风格
特点，另外由于先锋派音乐的没有掌约翰·凯奇握好作品中的平衡，导致作品中新技法堆积、节奏混乱，声音效果不悦于耳。

摘要论文论文ｐｒｏｂｌｅｍｅｍｅｒｇｅｄ．ＡｂｓｔｒａｃｔＪｏｈｎ．Ｃａｇｅ‟Ｓｃｏｎｔｅｘｔ．Ｊｏｈｎ．Ｃａｇｅｃｕｌｔｕｒｅ，ｃｕｌｔｕｒｅＩｎｄｉａｎｍａｊｏｒａｃｃｅｐｔＷｉｔｈＷｅｓｔ．ＴｈｉｓＷｅｓｔｅｒｎｅｘｃｈａｎｇｅｓ，Ｗｅｓｔｅｒｎｉｄｅｏｌｏｇｉｃａｌｓｃｉｅｎｃｅｉｎｃｒｅａｓｅｄｊｕｓｔｃｏｕｎｔｒｉｅｓｅｘｃｈａｎｇｅｓｗｏｒｋ．ＷｉｔｈｃｒｅａｔｅｄＷｅｓｔｃｏｍｐｏｓｅｒｓｐｏｓｉｔｉｏｎｍｕｓｉｃｄｉｆｆｅｒｅｎｔ．ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｓＷｏｒｌｄｖａｎｇｕａｒｄａｎｄｒｅｊｅｃｔｅｄＷａｒｐｅｒｉｏｄ，ＷｏｒｌｄｄｉｖｉｄｅｄｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅＷａｒｍｕｓｉｃ，ｍｕｓｉｃｉａｎｓａｎｄｃｏｕｒｓｅ，ｔｏＯｒｉｅｎｔａｌｗｅｓｔｅｒｎｍｕｓｉｃ．ａｉｖｏｔａｌｏｆｅｖｏｌｕｔｉｏｎ．ＩＩ：Ｐｉｏｎｅｅｒｍｕｓｉｃａｌｐａｓｔｃｒｅａｔｅｐｔｅａｄｙｈｉｓｔｏｒｙ，ｍｕｓｉｃｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ｄｅｆｉｎｉｔｉｏｎ，ｆｒｏｍｅｆｆｏｒｔｓｐｅｒｉｏｄｂｙｉｔｂｅｃａｕｓｅｎｐｅｃｉａｌｂｏｄｙｓａｓｐｅｃｔｓａｌｌｓｔｒｅａｍｓｏｕｎｄ，ａｎｏｔｈｅｒｎｏｖｅｌｔｙ，ｓｕｒｐｒｉｓｅ，ｌｅａｄｉｎｇｃｒｅａｔｉｏｎｉｎａｒｔｉｃｌｅｄｉｆｆｅｒｅｎｔＥａｓｔｅｒｎｔｒｉｐ，ｂｕｔｂｅｆｏｒｅｇｒａｄｕａｌｌｙｐｒｏｍｏｔｅｉｍｐａｃｔｓｉｄｅｓ，ｏｆｅｘｃｈａｎｇｅｈａｓＥｖｅｒｙｔｈｉｎｇｎｅｗＺｅｎ，Ｃｈｉｎｅｓｅ”Ｂｏｏｋａｕｔｈｏｒｄｅｔａｉｌｗｉｌｌｐａｐｅｒｃｏｍｐｏｓｅｒｓ．ＴｈｉｓｎｕｍｂｅｒＣｈａｎｇｅｓ‟‟ｏｎｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓｔｉｍｅｔｈａｔｉｄｅａｓ，ｓｐｅｃｉａｌｗｏｒｌｄｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓｌｏｗｌｙｔａｋｉｎｇｍｕｓｉｃ，ｈｉｓｐｉｏｎｅｅｒｅｘｃｅｓｓｉｖｅｍａｉｎｄｅｓｃｒｉｂｅｓａｓｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ，Ｊａｐａｎｅｓｅｔｈｒｅｅｉｎｔ０Ｉ：Ｆｉｒｓｔ，ｔｈｅｌｅｗｆａｃｔｏｒｓ，ｆｒｅｑｕｅｎｔｔｈｉｓａｂｓｏｒｂｐａｐｅｒ，ａｍｕｓｉｃ．Ｉｎａｎｄｌｅａｒｎｉｎｇｄｅｅｐｅｒｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｍｕｓｉｃｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｃｕｌｔｕｒｅ，ａｒｔ，ｒｅｌｉｇｉｏｎｏｔｈｅｒｅｍｅｒｇｅｎｃｅｓｐｅｃｉｆｉｃｗｏｒｌｄ，ｎｏｔａｒｏｕｎｄｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌｓｏｃｉｅｔｙ，ｆｕｒｔｈｅｒｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｆａｃｔｏｒｓｓｏｃｉａｌｏｗｎｔｈｅｉｒｍａｋｅｓｏｕｎｄｓ，ｔｒｙｉｎｇｉｓｗｏｒｋｓｍｕｓｉｃｉａｎｓ，ａｖａｎｔｔｕｒｎｏｖｅｒｔｈｅｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅｔｏｍｕｓｉｃｉａｎｓａｆｔｅｒｉｎｎｏｖａｔｉｏｎＩＩＴｈｅａｓｐｅｃｔｓｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓｏｆｔｈｅｔｗｏＥａｓｔｅｒｎｄｕｅｓｐｅｃｉｆｉｃｇｅｎｒｅｐｉｏｎｅｅｒｉｎｇｃｒｅａｔｉｖｅｎｅｗａｎｄｗｉｔｈ９ａｒｇｅ１４５ｉｎＩｎｓｏｃｉａｌｐａｒｔｓ：ｔｈｉｓＰａｒｔｐｉｏｎｅｅｒｓｅｃｔｉｏｎＩＩＩｒｏｏｔａｒｔｓｔｏａｔｃｒｅａｔｅＡｂｓｔｒａｃｔｅｓｓｅｎｃｅｅｒａｏｎｅ论文论文ｅｍｂａｒｋｅｄｆｏｒｍｓＪｏｈｎｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓｏｆＪｏｈｎ·Ｃａｇｅｂａｌａｎｃｅ，ｌｅａｄｉｎｇａｖａｎｔ—ｇａｒｄｅＣｅｎｔｒａｌａｖａｎｔ－ｇａｒｄｅＶａｎｇｕａｒｄ‟Ｓａ‟‟ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅＷｅｓｔｅｒｎＭｕｓｉｃ，Ｔａｎｅｖｅｎ
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乐………………………………．．ｊ……………５２．３．３其他艺术学科与先锋音乐…………………………………２１１．２．７第三潮流………………………………………………７１．２．３偶然音乐………………………………………………６论文Ａｂｓｔｒａｃｔ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．ＩＩＩ目录１１．２．２Ｖ论文致谢．…………………………………………．．４６个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果…………．．４５参考文献………．．……………………．………．．４３图
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常叮常 先锋派的音乐风
格……………………………………３１２．４．１约翰·凯奇的偶然音乐…………………………………．．２３２．４．２谭盾：先锋派音乐精华的承载者……………………………２７目录ＶＩ论文论文己ｌ吉选题目的和意义乐也不例外，战争时人们的惶恐不安、战后人们的渴望爆发压抑已久的心理都这里我们参考格罗夫音乐词典的解释，统一采用“先锋派音乐”来阐述本文的派主流思想的作品让国人感到哗然，谭盾代表的“水乐”、“纸乐”、“陶乐”的录制中，在谭盾毫不知情的情况下，与卞祖善同台，本来两个人就因为音乐让国内著名的老作曲家卞祖善倍感焦虑，在一次北京台的节目《国际双行线》籍华裔的学生周文中等。

谭盾的作品在国内演出后，反响强烈，结合西方先锋观点。

音乐技法，并吸取了先锋派的音乐观念，比如约翰·凯奇的学生谭盾、瓦雷兹美乐”、“二十世纪音乐”、“先锋派音乐”、“现代音乐”、“实验音乐”等，在中西学者的论述中，对这一特殊时代的音乐命名也略有不同，比如“新音画家与音乐家的交流沟通、相互影响，音乐呈现了一种新的形态。

在这个时候，各行各业的发展都十分迅猛，各种思潮影响了很多艺术领域，全新的感受来满足当下的需求。

先锋派音乐的影响比较深远，我国很多音乐家在西方研究学习了先锋派的使得这一时期的音乐不再走寻常路。

艺术家、音乐家是走在时代前沿的人，他们希望突破传统规范的束缚、努力建构一个新的音乐模式、希望音乐带给听众在世界音乐发展史上，每一个派别的音乐都带有强烈的时代特征，先锋派音技法弥补了遗憾。

这些疑问都成为了我研究和想阐述的问题，同时也对之前的论文单纯论述现代乐的出现对现代音乐的发展是否有促进作用、先锋音乐是否有它自身的局限性。

的激情来创作出不同于以往的音乐、先锋音乐是否带给听众美的感受、先锋音繁更替、先锋音乐的特殊音色、究竟是什么因素影响了作曲家，让他们有如此建立在之前研究的基础上的，在之前的拙文上作出深度的思考：新的技法的频俄罗斯音乐家库萨克夫音乐作品的现代技法，这篇关于西方先锋音乐的研究是艺术作品也带有自己的独特性。

笔者在本科期间曾撰写过一篇文章是关于现代本文研究的是１９４５年以后西方出现的先锋音乐，由于这个时代的特殊性，引言ｌＪ口论文论文论文结构安排研究现状他们大多把重点集中在对先锋派历史资料的整理、作品的罗列和分析上，比如在笔者搜集和阅读的资料来看，国内外论述先锋派音乐的学者很多，但是本文的研究对象在时间上有了严格的限制，首先在第一章笔
者会论述先锋差异。

除了这些，一些网站上也有相关的的音乐论著，但是跟本文的出发点有些乐》、玛丽一克莱尔·缪萨的《二十世纪音乐》、保尔·科拉尔的《现代音乐》等，比如余丹红的《约翰·凯奇传》。

志敏的《新音乐教程》等，也有很多论述先锋派作曲家的著作及文章的出现，代西方音乐哲学导论》、叶松荣的《断裂与失衡》、王振亚的＜十二音序列》、彭我国的音乐理论界对于先锋派音乐也有很多著作面试，比如于润洋的｛：现的著作《新音乐哲学》，这是对斯特拉文斯基的批判和对勋伯格创新的肯定。

深层次的论述和分析，在先锋派音乐之前唯一有深刻反思的理论著作是阿多诺为后人提供了很多值得参考借鉴的宝贵资料，有的作品没有对先锋派音乐有更性。

钟子林的《西方现代音乐概述》、汉斯·海因茨·施图肯什米特的（－－十世纪音创新实践的过程中，没有照顾好音乐元素的平衡，导致音响失衡，弱化了可听事物都是有两面性，先锋派音乐的求新求异也必然会有自身的局限性，在清楚先锋派音乐的特性，对先锋派音乐作出中肯的评价，也具有一定的学术意来，对于先锋派音乐的深度研究是极有必要的，因为这样才能让大家更好的看从以上的分析看来，对于西方先锋派音乐的评价是一直褒贬不一。

这样看评价是“离奇古怪、故弄玄虚、无稽之谈”，对于谭盾作品的评价是“反音乐、观念不同而互不欣赏，这次在节目中，卞祖善对谭盾连续十几分钟的批评更是让谭盾愤然离去，不再继续录制节目。

卞祖善对于谭盾的老师约翰·凯奇的作品先锋派音乐，并在此基础上有自己独特的理解和发展。

没有美感、不能理解”。

本文会涉及我国的先锋派作曲家谭盾是如何传承西方引言义。

２论文论文派音乐萌芽的背景，先锋派音乐的定义，然后分析其中每个小流派的发展，其想对先锋派作曲家的影响。

一些东方的思想。

后面的几节中笔者从东方三个国家的哲学思想来分析东方思三潮流、拼贴音乐这八个派别。

随后在第二章说明先锋派音乐的特性，音乐类很多先锋派作曲家的创作是哗众取宠，是行为艺术。

笔者将在第三章阐述这个的更换技法，让音乐听起来混乱、刺耳，大大减弱了音乐的美感。

也有人指出乐风格和特点，在创新的道路上不断的探索，但是还是有自身的局限性，频繁西方先锋派音乐在音乐史上画下了浓墨重彩的一笔，它有着自己独特的音创新。

乐没有界限”的观点，除了把这些元素与自己的作品融为一体外，他继续寻求这其中，不乏呼声也不乏否定，谭盾继承了凯奇的“无声”思想和“生活和音所传达出的精神，并把这些先锋音乐的观念带回国内，融入进自己的作品里。

等。

因为东西方的交流，我国作曲家谭盾的赴美学习，他喜欢上了先锋派音乐路后所遇到的坎坷，以及艰难之后的良好发展，周围人的影响和对他的帮助等庭影响到他的兴趣发展以及确立要终生献给音乐的伟大理想，还有踏上音乐道别和音乐流派的具体差异从根本上说是技法的差异所引起的，技法决定了作品本章的最后会举例阐述以约翰·凯奇为代表的西方先锋派音乐家，从他的家中包括序列音乐、电子音乐、偶然音乐、音色音乐、简约派、新浪漫主义、第到文化艺术。

先锋派音乐追求创新，就少不了要摒弃本土原有的元素，去接受进作用、其他艺术门类对于音乐创作的影响。

东西方的融会贯通，也逐渐影响切皆为空”的创作思想、科学技术对于乐器改造和音乐形式的创新所起到的推激他们创作的思路，比如不同于本地区的异域作品风格、约翰·凯奇所提倡的“一于特殊的时代背景，作曲家释放了自己的创作激情，也有很多新鲜的元素来刺乐器，寻找新的音源，并把新音色当作是他们追求的终极目标。

在此期间，由异，他们把配器改变，很少或者不再使用传统的交响乐队，开始发明创造新的说明。

作品的配器在传统音乐中并不占据主要地
位，但是鉴于先锋派音乐的求的风格和形式。

第一节里，笔者要对先锋派的技法进行逐一分析，并适当举例引言问题。

３论文论文先锋派音乐的定义与流派先锋派音乐的定义当时超越了美国其他的作曲家，他受到美国其他先锋艺术家的影响，在音乐作其中最受瞩目的是先锋派的代表人物：美国作曲家约翰·凯奇，他的影响在的促使之下，西方音乐界出现了各种各样的流派。

论的追求；有的作曲家在传统音乐的基础上开拓创新出自己的技法。

在各种因素放弃了音乐表达的情感，不管不问听众的感受，只是纯粹的用音乐来表达自我有分歧的时段。

而这里我们所采用的“先锋派音乐”是参考格罗夫音乐词典的读，萌发了新的创作理念、新的思想；有的作曲家甚至单纯追求新的音乐形式，思想、人们开始了新的生活方式。

这时候，有的作曲家开始对音乐有了新的解科学技术有着密不可分的关系，当时的社会因素促使人们有了新的观念、新的速改变传统音乐现状的脚步越来越快。

这也与当时二战后飞速发展的工业技术、料、音乐技法、音乐的表达方式，他们开始质疑传统音乐的声音越来越大，加有交流，就必然会迸发出新的火花。

音乐家们开始不满足于传统的音乐材解释，是特指１９４５年之后的时段。

欧洲的很多音乐家，比如斯特拉文斯基（俄罗斯）、勋伯格（奥地利）、巴托克年之后的音乐，还会加上２０世纪初勋伯格的十二音体系创建、与传统音乐开始十世纪音乐”、“现代音乐”等，有的定义所指代的内容可能略有不同，除了１９４５形式，后人对这一特殊时代的音乐的命名也是种类繁多，比如“新音乐”、“二本文这里所指的先锋派音乐是１９４５年后西方音乐界所出现的一种新的音乐达姆施塔特，他们在那里进行了对新音乐的创作、交流、传播和思考。

右，很多推动新音乐发展的音乐家，如斯托克豪森、布列兹等人都去过德国的国和法国在二战结束后，很多音乐家也在音乐创作上有了新的发展，１９４６年左（匈牙利）等人都在二战结束后移居到美国，开始了新的创作。

与此同时，德在第二次世界大战结束之后的美国，因为战争对美国的影响比较小，很多使美国成为当时世界上“新音乐”的实验中心，孕育发展了众多新的音乐流派。

交流沟通机会，欧洲的思想不断的在影响着美国这个文化根基不深的国家，这欧洲大陆的音乐家都移居到美国，这使得美国跟欧洲在音乐创作上多了更多的１１．１ｌ先锋派音乐的定义与流派４文论文１．２先锋派音乐的流派电子音乐１．２．１序列音乐电子音乐泛指一切利用电子手段产生、修饰的声音制作而成的音乐。

２但是加以更严格的控制，不仅对音高实行序列的方法，对节奏、力度、音色，甚至序列音乐的重要代表人物有布列兹、斯托克豪森、巴比特、诺诺等，早期的音乐形式对新音乐的发展依然有很大的影响。

在这首钢琴曲中，梅西安对曲中的音高、节奏、力度、演奏法都严格的运用了序列音乐正因为自身的死板僵硬，从７０年代开始走向衰落，但是这种全新不用提用它来表达人类的情感和思想。

性的。

但是序列音乐因为它自身的特点，缺乏生机与活力，声音过于杂乱，更形式化、有序化。

音乐作为一种听觉艺术来说，要带给听众们的应该是有可听作曲家们用严格控制的程式化的方法来创作展示，这种模板过于机械化、乐。

“序列化”控制的手法。

斯特拉文斯基、科普兰等也开始尝试创作一些序列音定顺序排列，形成一定的和声和旋律从而形成作品，…它是无调性音乐进一步发的序列音乐中，比较有影响力的当属梅西安创作的钢琴曲《时值与力度的模式》，的精髓创造出带有强烈凯奇色彩的音乐作品；他与时俱进，跟随科技发展的步是演奏方法也要用序列的方法控制。

品中运用了美术作品、造型艺术的元素；他受到东方文化的渗透，吸收了其中里提到的出现于２
０世纪５０年代的“序列音乐”是在“十二音音乐”的基础上展的产物，只是在音高方面加以限制，对节奏、力度、音色等没有限制。

而这因为勋伯格而名声大噪的“十二音音乐”，是把半音阶的十二个音级按照固确十分巨大，在他身后有不少追随者，很多作曲家也会尝试模仿凯奇的作法。

以凯奇的音乐为主的“偶然音乐”也影响力巨大。

论伐，利用先进的科技来发明创造乐器和音乐形式。

约翰·凯奇的影响力在当时的ｌ锋派音乐的定义与流派先１．２．２２钟子林．西方现代音乐概述．〔Ｍ〕北京：人民音乐出版社．１９９１．第１５３页５１钟子林．西方现代音乐概述．〔Ｍ〕北京：人民音乐小版社．１９９１．第１３３页文论文的观看者会作出的反应是不相同的。

这种提前不确定的因素就是偶然。

偶然音完全相反的观念。

比如依靠现场观众的互动或者反映，不同地方的剧场、不同中，有太多的意想不到。

严格意义上的电子音乐指不仅在演奏上，而且在作曲上利用电子手段而形成的零件等，帕奇发明的锥形锣等。

声音等等；发明新的乐器：敲击任何可以敲击的东西，比如铁皮、铁锅、汽车单独吹奏管乐的“号嘴‟‟、用提琴的弓子敲打、让打击乐敲打特殊材质发出奇异新的演奏技法，让乐器有更加丰富的表现力，比如用手拍打乐器，发出声音、这一阶段中，大家开拓发明了各自的方法，可以总结成两类：开发传统乐器音色”的寻找和创造。

来在二战期间，陆续有音乐家对“寻找新的音色”产生兴趣，并且致力于“新作品的和声和技法，他是世界大战前西方现代音乐“印象派”的代表人物。

后段的作曲家，他的作品中把声音色彩的变化放在了最重要的位置，甚至大过于法国作曲家德彪西是第一个把“音色”这种音乐元素作为乐曲主要表现手１．２．４音色音乐电子音乐的发展经历了三个阶段：录音带阶段、合成器阶段、计算机音乐。

科学技术的发展与音乐的发展联姻，就有了这种新的流派：“电子音乐”。

乐的代表人物是美国作曲家约翰·凯奇，他被称作“发明家”，因为在他的音乐音乐。

因此它不包括由电声乐器演奏的音乐。

品的创作或表演。

它的这种不加任何控制是与之前提到的严格控制的序列音乐乐。

３偶然音乐中作曲家把偶然的、不确定的或没有预先设计好的因素带进了作作曲家一定程度上地故意对作品的创作或演出不加控制的音乐叫偶然音１．２．３偶然音乐音乐的产物，它带给我们的便利和易接受程度大大便捷和丰富了我们的生活。

发展越来越快的社会。

我们生活中的电视、电影、电脑、广播，无一不是电子的出现及发展有褒有贬，但是现在已经普及，已经融入到我们的生活，融入到他们被科技手段的新奇所吸引，作出了尝试。

当时对于电子音乐发展的时候，电子音乐的创作者们不满于音乐单纯的用乐器演奏方法，在科学技术高速ｌ锋派音乐的定义与髋上龋?论３钟子林．西方现代音乐概述．〔Ｍ〕北京：人民音乐出版社．１９９１．第１６６页文论文１．２．５简约派１．２．７第三潮流１．２．６新浪漫主义乐融合在一起的音乐现象。

也有人把这种流派归类为“融合音乐”。

６著名的第三了“第三潮流”这个名词。

后来在７０年代时，泛指作品中把严肃音乐和流行音了之前序列音乐的理性控制和偶然音乐的过于随意的不确定性和不加控制。

“第三潮流”这一流派最初是指西方交响乐音乐与爵士乐两者的结合，后演变为民族流行音乐与西方现代音乐。

美国作曲家舒勒在２０世纪５０年代末提出而且要加上２０世纪出现的新音乐技法，这是“传统”与“现代”的结合，作品上发展的一个新派别，“新浪漫主义”不仅仅要使用“浪漫主义”的传统和声，出现于２０世纪７０年代的“新浪漫主义”流派是在１９世纪浪漫主义的基础中还可以使用１９世纪浪漫主义作品中的音乐片段作为音乐材料。

这种流派颠覆西方（西非、印度等）
的宗教仪式的影响而作。

５可能有心情继续欣赏下去的。

这是一种带有催眠性质的音乐，作曲家们受到非音乐元素。

这种流派的创作方法比较极端，作品在做大量.。