浅议陶瓷雕塑造型与装饰的关系

1前言
陶瓷雕塑作为雕塑艺术的重要表现形式，在现有雕塑体系中有自身独特的地位。

伴随中国社会经济发展，室内装饰与室外装饰市场在不断扩大，需要更加丰富的装饰品进行市场填充，而陶瓷雕塑就成为很多装饰市场中重要的市场参与者，因而需要对二者情况进行分析与研究。

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陶瓷雕塑发展情况
在现有的陶瓷雕塑市场中基本可以分为两部分，一部分是艺术品市场，一部分是装饰品市场。

就艺术品市场而言，其市场主要的针对者是少部分有艺术眼光的收
藏家，他们本身对于陶瓷雕塑的欣赏以个体雕塑为主，其本身对于雕塑而言要求也较高，要求每一个雕塑都有自身的独特意境。

如刘传的李白饮酒像，其本身就带有艺术品的特征，且其内涵有独有的文化价值即使不在多样化的情境当中也可以实现自身独有的艺术品的艺术情境构建。

此部分构成了陶瓷雕塑中的高端市场，但是在装饰品市场中也存相当的平价化的产品。

此部分平价化的产品，其生产的过程较为简单，其主要针对的人群是需要在室内或者室外进行必要装饰但又并非拥有极好专业素养的消费群体。

在此消费群体中陶瓷雕塑产品大部分需要适应消费者所要求的环境，并在环境中实现彼此间的和谐存在。

其中的典型就是在城市市政建设中需要一定的雕塑产品进行市政环境人文化建设，
在选择
雕塑的过程中就需要根据城市中不同地域的文化基础进行相应的建设，
并以此为核心进行雕塑的选择。

在一
林明智
（福建省德化百蕴瓷业有限公司，
德化362500）
其造型的变化与其发展状态密切相关，更与社会接受程度有相当的关联，本文以此关注点，通过对陶瓷雕塑造型前世今生状态的分析，以及现有陶瓷造型与装饰的基本关系，可以认为造型是装饰的根本，装饰效果是效果发挥自身条件的重要手段，二者相辅相成共同显示在现有陶瓷雕塑整体
建设中。

雕塑；造型；装饰
Ceramic Art
陶瓷艺术
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般人的房屋装修中，也需要根据自身需要进行雕塑选择，如需要清新淡雅就选择青花色的雕塑，需要富丽堂皇就选择大红大紫的雕塑形式。

总之，现有的陶瓷雕塑
市场需求多样内容丰富。

在现有陶瓷雕塑人员中基本可以分为两部分，一部分是家传手艺，另一部分是学校学员。

家传手艺一般在工艺品雕塑中占有一定的优势，并且在进行陶瓷雕塑中，其拥有自身的艺术特色，其主要面向的消费者也是进行市场收藏的消费者而非进行大规模收购的消费者。

学校学员作为现有雕塑人员的主要来源，其拥有的优势在于可以在学校中博采众长进行相应的雕刻技术的提升，但在学校完成学习后一般做为技术人员进入陶瓷雕塑工厂当中，作为重要的技术人员进行相应的技术指导与本身陶瓷雕塑的生产与制造。

此部分人员指导制造的陶瓷一般而言，其存在的形式作为市场一般产品的可能性较大。

在笔者的调查中发现，学校学员出身的人员在进行制造中带有很强的学院派的风格，同时其市场化的
烙印也十分明显。

在现有的设计中存在两种境况以及一个发展方向。

就两种境况而言，首先是艺术品设计方案老化，现有的陶瓷雕塑设计，一方面是中国传统图案的简单移植，如在进行雕塑中进行简单的松柏雕刻等。

另一方面是西方设计文化的深刻影响，在现有设计的年轻人员中其中不乏留学法国的设计人员，他们本身虽然对奢侈品设计有自身的见解，
但在进行设计的过程中受到法国影响的状态就会不自觉的表现。

其一个发展方向是，在陶瓷市场多元化的情景下，进行中西合璧就成为现有设计的主要趋势，但这是不稳定的状态，至于最后的结果需要历史
检验。

我们可以发现，现有情况下建造既需要面对的现实是虽然自身有市场有人才也有设计，
但在制造中由于大众化的陶瓷雕塑作品，因为体系不过关，导致在进行相应的制造过程中出现问题，一般是简单的质量问题，然而此种建造情况也深刻影响了其基本存在。

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装饰对陶瓷雕塑的要求
在现有情况下，装饰对陶瓷雕塑造型也提出了要
求，首先就是符合客户要求。

在市场经济下客户作为陶瓷雕塑生存的必要条件，需要根据实际对客户要求进行评估与完成。

如在市场中，客户本身是收藏家，其装饰效果主要在心中则需要关注产品的艺术性，如醉八仙的雕塑中有一部分客户就需要进行其中有深刻的雕塑素养的体现以及存在的名家素养，但这一部分客户虽然要求高，但其本身市场需求量不大，而且此类客户属于熟人客户，都有自身的独有要求。

还有的市场要求就是大规模采购或者进行室内外装饰客户，此部分客户本身其对于陶瓷雕塑一般要放在自身苏居住的显眼位置以此实现自身的文化权利宣称，在此部分消费者中就需要进行实地调查，确保自身将其所提出的要求进行最大程度的满足，
实现客户的装饰需要。

不同的装饰环境有不同的效果，在进行陶瓷雕塑的
塑造中需要让其符合相应的环境要求。

如陶瓷雕塑本身需要装饰住房其需要的就是将其与住房本身形成和谐的空间。

在进行相应的装置中不同的陶瓷雕塑也有不同的装饰体系，如在进行书房装饰中李白醉酒就可以作为装饰在书房中发挥自身的作用。

在进行客厅装饰时，可以采用翠竹、红花等雕塑作品作为装饰品进行相关工作
实现其装饰效果的最大化。

在利用陶瓷雕塑艺术进行装饰的过程中，其装饰需要符合社会的需求即需要符合社会的公序良俗以及社会对过去、现实、未来的有效认知，如在进行秦桧与岳飞陶瓷雕塑的塑造中，将其放置在外部作为装饰，其必须
是秦桧跪于岳飞之前，符合基本的社会道德评价避免出现哗众取宠的基本现象，让陶瓷雕塑的装饰效果与本身存在的社会意识相一致，实现陶瓷雕塑艺术在现有情况下在社会中的合理建设与合理构建。

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陶瓷雕塑在装饰中的应用
在现有雕塑的装饰应用中首先是需要实现装饰效果。

其装饰效果的实现是根据客户的不同需要以及不同的环境进行具体分析。

在现有工厂化的陶瓷雕塑艺术中，基本的实现形式也已经出现里流水线化的形式，对于苍松翠竹等装饰品已经形成自身所特有的装饰体系构建方案，以此方案为主进行装饰效果的实现，如翠竹
一般在客厅中，苍松一般放在书架旁边等等。

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对于陶瓷雕塑而言需要完成自身的装饰任务，装饰任务实现的效果与装饰效果的实现有很大的一致性，它们都希望实现相应建设结果的有效化。

在陶瓷雕塑应用其目的是为了实现人居环境的和谐化，提升人的基本生活状态。

陶瓷雕塑中其装饰的基本应用就是环境改善，实现环境之间存在的有效联系并以陶瓷雕塑为特点，形成有特色的装饰体系，让其中的人员拥有相对舒适的环境。

以此显示彼此之间的装饰状态，形成独有的基本装饰体系与装饰方案。

5陶瓷雕塑与装饰的关系
有上文可见在现有的陶瓷雕塑与装饰的基本关系，首先是彼此构造，相互之间的良好态势在一定程度上可以相互之间共同成就。

其次是相互完成，作为陶瓷雕塑，需要在装饰体系中发挥自身的作用，而装饰体系也需要陶瓷雕塑进行进行自身整体的完善。

如在进行公园建设中需要陶瓷雕塑进入公园当中成为公园中的有机组成部分，类似于在林荫小路上，柳暗花明中实现其公园的整体环境设计要求以此让陶瓷雕塑在整体中实现自身的价值，而整体也因为陶瓷雕塑而获得更好的发展，以此为核心也可以显示出在现有形式下整体化的特征。

6结语
综上所述，本文通过对陶瓷雕塑发展状态以及装饰对陶瓷雕塑要求与陶瓷雕塑在装饰中应用的具体分析，认为在现有情况下二者关系是彼此构造而且相互完成，
以及成为重要的命运共同体。

[1]罗熠.浅议陶瓷雕塑造型与装饰的关系[J].文化创新比较研
究,2017,1(10):13+15.
[2]刘浩.陶瓷雕塑与综合材料结合的艺术研究[D].景德镇陶瓷
学院,2015.
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