20世纪之后的艺术流派

代表人物：
维思宁三兄弟 塔特林 马列维奇等
代表作品：
《绘画浮雕》 《飞机起飞》 《青色三角与黑色长方形》等
《绘画浮雕》 塔特林 1914——1917 木板皮革 63*53cm
《飞机起飞》 马列维奇
《青色三角形和黑色长方块》
至上主义 白底上的黑色方块 马列维奇作 1913年
罗德琴科 悬吊的圆环
Wassily Kandinsky 无题 1910年 49.6×64.8cm
Wassily Kandinsky 构成第8号 1923年 140×210cm
Franz Marc 黄色的马 1912年 66×104.5cm
August Macke 有牛和骆驼的风景 1914年 47×5440年 46×44cm
代表作
《俯临无底深渊的群鹰》、《献给阿达尼斯的礼物》， 翁贝特· 波丘尼(Umberto Boccioni，1882—1916)的《城市的兴起》； 吉诺· 塞弗里尼(Gino Severini，1883—1966)的《塔巴林舞场有动态的象形文字》；
未来主义
未来主义
umberto boccioni 在空间里连续的独特形式 1913年 112×89×40cm
风格主义的主要画家有:
风格的掌门人 蒙德利安(Piet Mondrian)
风格主义
蒙德里安，开花的苹果树 1912年，画布油彩，78厘米×106厘米，海牙市立美术馆。
蒙德里安,红,黄,蓝构成 1930年，画布油彩，45厘米×45厘米，苏黎世私人收藏。
里特维尔德，红蓝椅 1917—1918年，木（涂漆），纽约现代艺术博物馆。
Picasso梦 130×97cm
布拉克 曼陀铃 1909—1910年 79—59cm
莱热 两只鹦鹉的组合 1935年 400×430cm
robert delaunay 电棱镜 1914年 250×250cm
未来主义
是由意大利诗人菲利波· 托马索· 马里 奈缔（Filippo Tomasso Marinetti)作 为一个运动而提出和组织的
德兰 威斯敏斯特大桥 1906年 100×80cm
Marc chagall 生日 1915年 80.6 x 99.7cm
Marc chagall 我与村庄 1911年 192.1×154.4cm
莫迪利阿尼 《系黑领带的女子》 1917年 65.4×50.5cm
卢梭 梦 1910年 205.7×345.4cm
Piet Cornelies Mondrian 纽约市
达达主义
是1916年至1923年间出现于艺术流 派的一种。
达达主义（无政府主义）
风格特点： 野兽主义继续着后印象主义梵高﹑高更﹑塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈 的艺术表现。画风不再特别讲究透视和明暗、放弃传统的透视与明暗关系，采用 更加平面化的构图、暗面与亮面的强烈对比，纯粹的写实，加入了自己的情感。 影响：对西方绘画的发展，产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表 现手法,在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,有明显的写意 倾向。作为二十世纪形成的艺术画派之一,该画派在发挥色彩的主观表达方面取得 了卓越成就,从而跨越了传统艺术标准。野兽派采用平涂的手法,简洁的构图,提倡 使用鲜艳的纯色、强调色彩表现力和表达主观个性,画面讲究形式美感,颇具装饰风 格,这个色彩理念对现代绘画产生了深远影响。 绿色条纹的马蒂 斯夫人 代表画家包括：马蒂斯、弗拉曼克、德兰等，他们三人在1905年至1908年之间的 创作，均具有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。其中尤以马蒂斯最足以称为 野兽派的一代宗匠。他的画多以女人作为主题，影响他最深的就是女性的美，他 反复画女人的形体，注意韵律的和谐与优美。《奢侈· 静寂· 逸乐》和《裸妇》即 为其代表名作。此外，马尔凯、卢奥、芒更、卡莫昂、杜菲以及荷兰的唐元等也 都是野兽派画家。
Paul Klee R村庄1940年 46×44cm
野兽派1998-1908
野兽派（1898———1908）
定义：
野兽主义是表现主义的一种，得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂 斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些 画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出“立体主义”名称的《吉 尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰当也合适的名称。 他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marquet) 所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了 野兽笼中!”(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。不久，这一俏皮话便在 《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同。翌年当 “笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是 影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。 野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的 同样效果。狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理 的理论。”
Henri Matisse 国王的忧伤 1952年 292×386cm
Raoul Dufy 挂着旗子的街道 1906年 80 x 65.8 cm
Raoul Dufy 挂着旗子的街道 1906年 80 x 65.8 cm
Maurice de Vlaminck夏都的住宅 1905~1906年 Maurice de Vlaminck夏都的住宅 1905~1906年 81.9×100.3cm 1.9×100.3cm
对景观：摆脱传统透视习惯，打破了自然主义的框架，赋予 景观新的秩序。
立体主义
Picasso 格尔尼卡 1937年 349.3×776.6cm
毕加索，吉他 1913年，混合材料，65厘米×50 厘米，纽约现代艺术博物馆。
毕加索，亚威农的少女 1907年，画布油彩，244厘米 ×233.5厘米，纽约现代艺术博 物馆。
umberto boccioni 博物馆里的骚动 1909年 76×64.1cm
巴拉 拴着链子的狗的动态
1912年 94×114cm
塞韦里尼 莫尼柯的土风舞 1911年 400×280cm
Carlo carra 爱国庆祝会 1914年38．7x29．8cm
构成主义（俄国前卫艺术）
构成主义是指由一块块金属、玻璃、 木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑 。强调的是空间中的势(movement) ，而不是传统雕塑着重的体积量感。 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕 技法，由传统雕塑的加和减，变成组 构和结合；同时也吸收了绝对主义的 几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和 浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影 响。
2、追求碎裂、解析、重新组合的形式，形成分离的画面，以许多组合的碎片型态为 艺术家所要展现的目标。从多个角度描写随想物，将绘画对象分为若干个几何切面，加以主 观的拼置、重叠将其置于一个画面中借以表达三维甚至四维空间。
两个派别：一、正统派又名洗衣船派。代表人物毕 加索、布拉克。 二、蜂窝派。
影响：对艺术的基础概念提出了挑战。把艺术从唯心主义泥 坑中解救出来，并使他摆脱认为艺术的目的在于创造绝对美 的这种看法。这不是一次针对某种特定艺术形式发动的战役， 具有使艺术与现实错综复杂的性质恢复固有联系的作用。在 艺术史上具有革新的意义。
背景：新科技革命的出现，使人类社会的发展尤
其是发达国家的社会发展自20世纪60年代以来出现了一 系列深刻而广泛的变化。了解和把握这些变化及其发展 趋势，以对人类社会的前途和命运作出预测，就成为人 们的迫切愿望。对全球性环境和发展关系问题的反思： 环境和发展问题在20世纪60年代以后上升为全球性问题， 它要求人们必须从总体上思考和解决科技发展对于社会 发展的正反效应的问题，未来主义就是由此应运而生的。
背景
构成主义是，大约开始于1917年受到马克思主义刺激之下的俄国 革命之后，持续到1922年左右（G.Julier,1993:56）。对于激进的 俄国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的新秩序，是对于旧 秩序的终结。这个革命被视为俄国无产阶级的一大胜利。革命之后， 大环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义在艺术、建筑 学、和设计实践的机会。
20世纪之后的艺术流派
现代主义
20世纪到二战结束 艺术中心为巴黎 野兽主义、表现主义、达达主义、 未来主义、构成主义、超现实主 义、抽象表现主义、
B
A
后现代主义 二战至今 艺术中心为纽约 波普艺术、观念艺术、 极简主义、大地艺术、 涂鸦艺术、多媒体艺 术、行为艺术
表现主义
20实际出20年代，起于1901年。 表现主义，是指艺术中强调表现艺术 家的主观感情和自我感受，而导致对 客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理 的一种思潮
红色的餐桌
立体主义
是西方现代艺术史上的一个运动和流 派。
立体主义
含义：是西方现代艺术史上的一个运动和流派。1908年开始于法国。 背景：是时代与环境的产物，两次世界大战，给人们心灵留下了创伤；工业化加剧人们的紧 张感，传统的艺术表现形式无法满足人们的精神需求。
特点：1、试图找到稳定本质的内在结构，在在画中创造节奏美。力求用反透视法描绘物体的 形态，模糊空间的维度，刻意把画面中的空间距离缩小。
Ewvard munch 呐喊 1893年 90.8×73.7cm
思索尔 诡计多端 1890年 90.2×149.9cm
诺尔德 万圣节 1909年 87×107cm
ernst ludwig kirchner 街上的红衣女子 1914-1925年 125×90.5cm
erich heckel 熟睡中的佩希施泰因 1910年 100×74cm
代表人物及作品：
爱德华· 蒙克《呐喊》 思索尔《1889年基督进入布鲁塞尔》 施密特· 罗特卢夫《戴眼镜的自画像》等
1910年 作者：施密特· 罗特卢夫 规格：84．1x76．2厘米 《戴眼镜的人》
表现主义
表现主义
Ewvard munch 生命之舞 1899-1900年 125×191cm
Ewvard munch 玛利亚 1893-1994年 90×68.5cm
含义：表现主义在创作上不满足对于客观食物的摩羯，要求表现食
物的内在实质：要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵 魂：要求不再停留在对咱是现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。 从广义是哪个说，表现主义可用于强调以色彩及形式要素进行―自我表 现‖的画家，但其特质的含义，则是基于20世纪初德国的三大艺术运动， 即―桥社‖、‖青骑士―和―新客观派‖
未来派
代表人物：巴拉(Balla· Giacomo)（1871～1958）意大利画家。1871年7月24日生于都灵，
1958年3月1日卒于罗马。曾参与签署1910年4月11日的《未来主义绘画技法宣言》。作品的特点是用 色和形为基础的抽象符号，表现运动、速度和力量。代表作为《拴着皮带的狗》、《雨燕的飞行》、 《悲观与乐观》等。[4] 薄邱尼(Umberto Boccioni，1882-1916) 塞佛里尼(Gino Severini，1883-1966) 波爵奥尼 ( Boccioni，1882-1916) 杜桑（Duchamp，Marcel 1887～1968） 等。
塔特林，第三国际纪念碑（模型） 1920年，原模型已毁，此为1968年复 原型，金属、木、马达，高470厘米， 斯德哥尔摩现代美术馆。
马列维奇,充满活力的至上主义 1916年，画布油彩，102厘米×67厘米。
风格主义
风格主义:
风格主义出现在超现实主义及达达派之后的1920年的荷兰.当时的蒙德利安(Piet Mondrian)提倡一个进一步的抽象主义,后来就称为"新造型主义",风格主义是沿续达达 派的抽象艺术.新造型主义的画家放弃一切有形象的造型,企图以水平线与垂直线及单 纯色调的正方形与长方形的配置来构成画面.风格主义的绘画看起来呆板,其实那些大 大小小的方格及不同颜色长短不同的线条所产生的和谐和韵律,是极具音乐性的.