音乐学论文：莫扎特《土耳其进行曲》音乐分析

莫扎特《土耳其进行曲》音乐分析
[摘要]《土耳其进行曲》是奥地利作曲家莫扎特所作的钢琴曲，作于1 7 7 8 —1 7 8 3 年间，为所作《A 大调钢琴奏呜曲》（K.331）中的第三乐章。

这首曲子虽然是莫扎特对土耳其军乐乐曲的模仿，但摆脱了俗套的土耳其民族风味。

乐曲音乐形象鲜明，创作手法独特，生动的呈现出了生气勃勃的军队形象。

本文主要从作品曲式结构、创作特点和表现手法上对作品进行分析。

[关键词] 莫扎特；土耳其进行曲；音乐分析
[Abstract] "Turkish march" is the Austrian composer Mozart piano music, as 1 7 7 8 - in 1783, the order made by the "A Piano Sonata" (K.331) in the third movement . Although the piece is Mozart's music in imitation of the Turkish military music, but get rid of the cliches of the Turkish national flavor. Music music vivid, unique and creative approach, showing vivid images of dynamic forces. This article from the author's life, background, musical structure and the creation of four characteristics of this piece.
[Key Words] TuJia Minority Ballad
音乐分析是对音乐作品全面而深入的理解，在分析的过程中我们不仅可以正确的理解其精神内涵，而且可以从分析的过程中学习作曲家精湛的作曲技术。

《土耳其进行曲》是奥地利作曲家莫扎特钢琴奏鸣曲《A大调奏鸣曲》（K.331）中的第三乐章，由于作品曲调流畅动听又富有激情，受到了许多专业和非专业人士的喜爱，至今仍被许多钢琴家弹奏于较大场合。

然而，正是因为这首乐曲有着广大的欣赏者，如何全方面的了解其音乐内容便变得更加有意义了。

下面我将会从四个方面对这首曲子进行全面深入的音乐分析。

一、概述
莫扎特（Wolfgang Amadeus Mo-zart,1756-1791），奥地利作曲家。

出生于奥地利萨尔茨堡的莫扎特有着音乐神童的美称，他的父亲是以拉小提琴和作曲著称的音乐家，从事宫廷作曲和教堂乐手等职务。

受父亲的影响，莫扎特从小就表露出非凡的音乐天赋。

他有着惊人的作品记忆力，不管是别人弹奏的作品还是自己即兴创作的作品，他都可以近乎完整的记下来。

有着视奏和即兴演奏的能力，无论是视奏还是即兴演奏他都能流畅完整的演奏下来。

《土耳其进行曲》则来自于他的钢琴奏鸣曲《A大调奏鸣曲》（K.331）中的第三乐章。

据说在一百多年前，土耳其国王访问欧洲时，总要带上一个乐队，使别有风味的耳其音乐
传入欧洲。

那时欧洲的一些作曲家对写异国风情的音乐产生兴趣， 有意将异国风情的音乐吸收到自己的作品中去， 便出现了一股“土耳其热”。

《土耳其进行曲》的曲名也是因曲首的标题Alla Turca （土耳其风格）而来，这是莫扎特因对土耳其音乐有着浓厚的兴趣，便结合了自己的创作风格，进行了《土耳其进行曲》的创作。

二、作品曲式结构的分析
（一）曲式结构的双重原则——回旋原则、再现原则
对于《土耳其进行曲》曲式结构的分析被大多数研究者判定为插部领先的回旋曲式，而我们知道满足回旋曲式的几个条件是：至少五个部分、其主部至少要有间隔的出现三次以上、于主部形成对比的差不应不少于两个。

这种曲式结构也是受到民间唱曲的影响，也就是在主副歌轮唱的过程中，副歌部分每次都是固定不变的旋律，主歌却保持固定旋律而得来的。

传统的回旋曲式会呈现出逐步首先呈现的方法，形成A+B+A+C+A 的结构。

在这首乐曲中，它满足了以上几个基本的条件，主部出现在了第一插部的后面，形成了B+A+C+A+B+A 的特殊结构。

图式结构如下：
回旋曲式
单三部 乐段
单三部 乐段 单三部 乐段 Code
b c d d b c a a e e f f e a a b c d d b c a a
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 8 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 31 a: A: ﹟f: A: ﹟f: A: a: A:
根据这种曲式结构的判定，A 部分作为主部出现了三次，插部也出现了两次以上，这符合了回旋曲的基本要求。

然而从三个插部的观察中我们不难发现，第一插部与第三插部出现了重复现象。

而“插部之间形成对比”这一回旋曲式特有原则却遭到了否定。

也就是说他也不应是纯粹意义上的回旋曲式，纯粹意义上的回旋曲式的第三插部应出现有对比性的插部D ，而不应是第一插部的重复出现。

与此同时，我们可以看到这种情况下出现的新的特征：如果我们将第一插部与主部看做是乐曲的第一部分，将第三插部与最后一个主体部分看做乐曲的最后一个部分，不难发现的是这是一个由两个部分组成的整体的再现，这充分显示了作品的再现性原则。

（二）曲式结构内部中显示出的复三部结构
回旋性作为结构原则表现最为突出的则是在回旋曲式中，但是作为反复和补充的结构方法，则
可能运用在其他曲式结构中—复三部曲式、奏鸣曲式等。

当然在回旋曲式内部结构中也不难发现一个回旋曲式特有的现象。

在上述的曲式结构中，我们抛掉间插的主部便可发现如下结构图示：
单三部单三部单三部code
b c d d b c e e f f e b c d d b c
44 44 4 4 4 4 4 4 8 4 4 4 4 4 4 31
a: ﹟f: A: ﹟f: a:
以插部开始的回旋曲式，抛掉主部以各插部联合形成了一个典型的复三部性结构，而重复出现的主部便依附在这个三部性结构之中，并以主部结束。

这种现象的产生我们可以看到作曲家在创作的过程中对复三部结构原则在回旋曲式结构原则中的运用，也可认为是作曲家对对新的曲式结构的一种探索。

（三）曲式分析报告
作品由六个部分组成，主部为乐段结构，三个插部是结构为单三的三段曲式结构。

第一插部是一个带再现的单三部曲式结构，三个乐段均为两个乐句构成的方整型乐段，B乐段是由两个四小节的对比乐句构成的，C乐段是由两个四小节的平行乐句构成的。

整个第一插部在主调的平行小调a 小调上进行，b乐句由主和弦开始，并结束于主和弦。

c乐句属和弦开始，以开放终止结束在属和弦上。

d乐句三级和弦并也结束于三级和弦，而后面的d乐句则主和弦开始结束于主和弦。

再现的B
乐段在第二乐句的结尾处转向A大调。

整个第一插部在织体上多采用连跳结合的八分音符，表现出
了流畅且欢快的音乐形象。

主部是一个由两个重复乐句组成的两个平行乐段，且是两乐句都为四小节的方整型乐段。

主部
在主调A大调上进行，以表现恢弘的气势。

第一乐句主和弦开始结束于属和弦，第二乐句主和弦开
始并结束与主和弦，做收拢结束。

这时主部旋律采用八度进行，给人以壮大之感，而伴奏则为有装
饰音的同音反复，增加了旋律的气势。

第二插部也是带再现的单三部曲式结构，前两个乐段均为两个四小节成的方整型乐段，第三乐
段是一个扩展型的八小节乐段。

第一乐段与第三乐段在主调关系小调升f小调上进行，第二乐段在
主调A大调上进行。

第一乐段的第一乐句以主和弦开始，结束于属和弦，第二乐句以主和弦开始，
结束于属和弦，做开放性结尾。

第二乐段的第一乐句以主和弦开始，结束于属和弦，第二乐句以主
和弦开始，结束于主和弦，做收拢型结尾。

第三乐段第四小节以主和弦开始，结束于主和弦，做收。