dbx266XL压限器的使用技巧.
压力控制器使用与调整方法
压力控制器使用与调整方法
压力控制器是一种用来控制系统压力的设备，它通常被用在液压系统、空气压缩系统和其他工业设备中。
在使用压力控制器之前，我们需要先了解它的使用方法和调整方法，以确保它能够正常工作并符合系统要求。
首先，我们需要确认压力控制器的安装位置和连接方式是否正确，确保其能够准确地监测系统压力。
在安装完毕后，我们需要对其进行调试和调整，以确保它能够达到我们需要的压力控制要求。
调整压力控制器的方法通常包括调整压力控制阀、调整压力传感器和调整压力表。
我们可以根据系统的要求，通过手动或自动方式来调整压力控制器，以达到所需的压力范围。
在调整过程中，我们需要根据系统的实际工作情况，逐步调整压力控制器，确保其能够稳定地工作在设定的压力范围内。
并且，我们还需要对调整后的压力控制器进行测试和监测，以确保其能够正常工作并能够及时地响应系统的压力变化。
总之，压力控制器的使用与调整方法是比较复杂的，需要我们在实际操作中认真对待，确保其能够良好地工作在系统中。
只有这样，我们才能够有效地控制系统的压力，并确保系统能够安全、稳定地运行。
压线器的使用
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了： 1、阈值(THRESHOLD)的调整
阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。 2、压缩比(RATIO)的设定 压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。 3、启动时间(ATTACK)的调整 刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。 4、恢复时间(RELEASE)的调整 恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。 压限器调整方法 压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置； 2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置； 3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB 时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压限器调节方法
压限器调节方法
1、先把压限器的输入输出电平调整到0分贝位置；
2、断开音箱和功放的连接；（此举为了防止下面的操作时不小心开太大烧了音箱，也吵自己）
3、把压限器的压缩比（RATIO)调整到无穷大（顺时针到底），一般标为∞：1或LIMIT或INF位置；（这时候压限器的状态转换为限幅器）
4、把压限器的启动电平（THRESHOLD)先调整到最大（顺时针到底）；（这时候处于不控制状态）
5、压限器的启动时间（ATTACK）和恢复时间（RELEASE)都放到中间位置；
6、打开功放，功放电平开最大，调音台送出粉红噪声信号（PINK NOISE)；（用粉红噪声信号是因为它比较稳定，调节的时候容易看，你也可以用音乐信号来设置。
）
7、逐渐加大调音台输出到功放的削波指示灯（CLIP）刚刚点亮；
8、逆时针调节压限器启动电平旋钮（THRESHOLD)，同时观察功放的削波指示灯（CLIP)，当调到指示灯熄灭时，停住；
9、继续推大一点调音台输出，看看功放是否还亮红灯，如果不亮了就OK了。
10、如果功放的功率比音箱大，又没有高手控制调音台的情况下，根据功放和音箱的功率配比，再这个基础上再降低一点启动电平。
降低多少呢？按这个公式：降低的分贝数＝10log(功放功率÷音箱功率）。
比如启动电平调到＋3dB的时候，功放不亮红灯了，而功放是800W，音箱是400W，就按上面的公式计算出，在这个＋3分贝的基础上再减3分贝，等于把限幅电平设置到0分贝，这样就OK啦。
11、再把音箱接回去，只要音箱和功放标的功率都是实实在在的，你就放心用吧，虚标的，用这个办法还要烧音箱，那是厂家的事。
转自陈老师的贴子。
压限器使用说明.
压限器压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。
限制器：是一种这样的放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平保持恒定的放大器。
该最大输出电平是可以根据需要调节的。
一般地来讲，压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。
歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器！对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。
压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。
但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。
压限器的原理压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器激励器均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波）〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL。
HARMONICS。
其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压限器的使用方法完整版
压限器的使用方法 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB 输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
dbx266XL压限器的使用技巧
dbx266XL压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
dbx266XL压限器的使用技巧
dbx266XL压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器的具体调整方法
压限器的具体调整⽅法压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器：是⼀种随着输⼊信号电平增⼤⽽本⾝增益减少的放⼤器。
限制器：是⼀种这样的放⼤器，输出电平到达⼀定值以后，不管输⼊电平怎样增加，其最⼤输出电平保持恒定的放⼤器。
该最⼤输出电平是可以根据需要调节的。
⼀般地来讲，压缩器与限制器多是结合在⼀起出现，有压缩功能的地⽅同时也就会有限制功能。
什么是压限歌⼿的嗓⾳作为⾳源，虽然其声压有限，但是有⼀个⾮常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌⼿嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放⼤器的极限的情况出现，于放⼤器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声⾳以外，还容易烧毁⾼⾳扬声器！对于多数的“业余歌⼿”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，⽽出现的过量失真，当然声⾳⼗分难听，近乎于破着嗓⼦咆哮。
压限器的使⽤，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的⿇烦。
但是，⽬前只有在⽐较专业的设备上设有这个功能。
压限器的具体调整⽅法A、噪声门的调整⽅法的⾳频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指⽰红灯亮后再开⼤⼀点即可，但不能调太⼤，否则把有⽤⾳乐也给压住了。
就像上⾯说的⽔闸那样，要适当⽐标准提⾼点，就算拦截了⼀些清⽔也可以。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器⾥的恢复时间稍有不同，可以适当长⼀些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整⽅法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下⾯4点是⼤多数压限器最基本的标准功能旋钮了：基本上此时调⾳台上的电平信号指⽰灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指⽰红灯开始闪亮时，表⽰此时压限器已经开始⼯作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩⽐⼀定要开，要⼤于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作⽤的。
压限器怎么调
压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。
下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：1 、压缩比 RATIO ，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。
比如压缩器的压缩比设定为2 ： 1 ，输入电平增加 10 分贝，输出电平只增加 5 分贝，如果压缩比设置为 10 ： 1 ，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为 1 ： 1 的时候，压缩器等于直通。
一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在 6 ： 1 到 10 ： 1 甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在 2 ： 1 到 4 ：1 之间就可以了。
2 、启动电平 THRESHOLD ，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩比输出给下级设备。
设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出现红灯（ CLIP ）就可以了。
3 、启动时间 ATTACK?TIME ，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。
启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。
启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把这个旋钮设置在 3 点钟位置。
压线器的使用
压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值(TH RESHO LD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(R ELEAS E)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 m s左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRES HOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THR ESHOL D)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(T HRESH OLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RAT IO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTAC K)的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压限器的使用
压限器的使用
1，介绍
顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：
减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放，音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
(在噪声门中另有介绍)
2，调试
1，THRESHOLD门限电平：调节压限器开始工作的电平值，当调节输入数值高于此值，压限器开始工作，我个人一般建议不应超过0dB。
2，RATIO 压限比：动态信号被压缩的量。
如打到2:1时，输入为超过门限电平40分贝，输出为20分贝，也就是说动态被压缩了2分之一。
一般当门限为0分贝时，压限比应为10:1。
当门限为-20分贝时，压缩比建议为2：1以上。
3，ATTACK 压缩起动时间：压限器从输入信号—压缩开始之间的量(时间)，为保护功放应调到最小。
4，RELEASE压缩恢复时间：指压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5，INPUT OUTPUT 输入、输出电平量：建议为0dB。
6，GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7，STEREO LINK连锁按键：双声道处理时，当按此键，可使门限由一个通道控制。
8，BYPASS 压限使用/旁路：当按下此键，设备选择停止工作，当放出此键，设备正常对音频进行处理。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
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dbx266XL 压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面,音响界一直以来就在争论不休, “前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化, 再经过均衡器修饰一下效果就更完美了;“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的, 如果把它放在均衡器前面, 那万一均衡器调整不当, 产生强电平信号后, 那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用?因此要把压限器放在均衡器的后面 ! 看起来都有道理,其实大家何必这么死板呢?如果一套音响系统中只有一台压限器, 2台以上均衡器,那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了,毕竟这样可以保护更多的下级设备; 如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当, 那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了, 毕竟这样可以做到:“万无一失”呀!因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能,就是:噪声门、压缩器和限幅器。
A 、噪声门1、阈值 (THRESHOLD噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的,形象来说它就像一个水库里的水闸, 但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低, 水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流; 如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥, 还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值 (THRESHOLD要调到刚刚好,就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉, 我们可以适当提高水闸的高度, 这样虽然也拦截掉了一些清水, 但也做到了万无一失, 相比较来说还是值得的。
2、恢复时间 (RELEASE较长的恢复时间有利于信号的平缓过度, 否则恢复时间太短会有突兀感, 声音会显得断断续续。
形象的来说:假如我们张开口打个喷嚏, 由于从张口到闭口时间很短, 所以发出的声音就很突兀, 这样的声音就容易让人觉察到; 如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气, 这时你从张开口到闭上口之间的时间较长, 如此发出的声音是比较平缓过度的, 别人就相对不容易觉察到这种声音。
这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小, 不能一下关掉, 因为一下关掉显得太突兀, 让人觉得不舒服。
恢复时间(RELEASE我要用电声原理来解释有些人就很难理解了, 这样比喻就很好理解了吧。
B 、压缩器和限幅器1、阈值 (THRESHOLD压缩器部分的 THRESHOLD 调节钮和噪声门部分的 THRESHOLD 是有区别的, 还是以水闸来比喻吧:噪声门里的 THRESHOLD 水闸是一个很低的水闸, 它在水库入水口的底部,主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥;压缩器里的 THRESHOLD 水闸是一个较高的水闸, 它在水库入水口的顶部, 如果这个水闸太高, 水库进水量太大就可能会有崩溃的危险, 如果太低, 水库里的存水又不够, 所以为了达到最大又安全的库存,这个水闸就要调整到合适的位置。
因此阈值 (THRESHOLD的调节是很重要的 , 它决定了压限器在多大电平时开始起作用。
当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样, 但有很多相似之处, 具体方面还要靠个人仔细的领悟。
2、压缩比 (RATIO压缩比 (RATIO是与阈值 (THRESHOLD相配合工作的,还是用水闸来形容吧, 6:1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围 6米高,但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有 1米高,这样水库还是安全的。
再例如, 设置压缩率为4:1,则每增加 4 dB的输入电平只会造成输出电平有 1 dB的变化。
当压缩比设定在6:1以上时,实际上压缩器就变成限幅器了,当调整在∞:1(无限大时, 此时不管增大多少输入电平, 输出电平也不会变化, 这就是限幅器的作用了。
3、启动时间 (ATTACK启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值 (THRESHOLD电平时, 压限器在多长时间内开始工作, 就好像一个水闸在多长时间内可以打开。
如果启动时间速度太快,可能会稍微影响音乐音头的动态和力度;如果启动时间太慢, 又会影响音乐的自然程度和瞬态, 还会产生一定的延迟感和浑浊感。
因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。
4、恢复时间 (RELEASE通常来说恢复时间都要稍微长一点,否则音乐会产生跳跃感和突兀感, 但也不能太长, 否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态, 两者叠加声音就变了。
就像大海里的浪花一样, 正常时一浪接着一浪很有规律很自然, 如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪, 那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。
上面我还举了一个打喷嚏的例子, 嘴巴太快闭上固然不行, 但老张着嘴巴当然也不行了, 需要掌握一个度, 在合适的时候闭嘴。
这方面具体设定还要参考启动时间 (ATTACK和音乐特性进行合理的调整。
以上介绍了压限器的主要功能及工作原理,当然不同的压限器参数和设定都会有所不同,需要大家灵活运用。
三、压限器的具体调整方法A 、噪声门的调整方法1、阈值 (THRESHOLD:调整时把调音台总音量拉下, 系统中不要有一点人为的音频信号, 转动此调节旋钮, 看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可, 但不能调太大, 否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样, 要适当比标准提高点,就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间 (RELEASE:噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同, 可以适当长一些,综合来说应在 500 ms左右较合适。
B 、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数,但下面 4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了:1、阈值 (THRESHOLD的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节,最简单的方法就是关掉功放,把压限器前的周边设备调到正常工作状态, 然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置, 基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了, 这时调整压限器的阈值(THRESHOLD旋钮,调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时,表示此时压限器已经开始工作了,这时阈值 (THRESHOLD就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开,要大于 1:1,否则压限器等于直通,是不起任何压限作用的。
2、压缩比 (RATIO的设定压缩比的设定要有一定范围,过小起不到压限作用,过大,就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在一般的演出中可以将压缩比设定在 3:1左右;在的士高等大动态音频信号的系统中,一般将压缩比设定在 5:1左右;作为限幅器使用时 , 应将压缩比设定在∞:1(无限大。
3、启动时间 (ATTACK的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些,否则会影响音乐的特性。
综合来说,启动时间应在 50ms-80 ms之间较合适。
4、恢复时间 (RELEASE的调整恢复时间恰恰相反, 需要慢一点, 综合来说, 恢复时间应在 400ms-600 ms 之间较合适。
说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪,还是犯迷糊,那我们就说点实际的、简单的。
目前国内使用最多的压限器就是美国 dbx 的 266和美国ALESIS (爱丽丝的 3630压限器了, 下面我就说一下这两种压限器的调整方法, 干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式, 虽然这样有些死板, 但我觉得还是有一定规律可寻, 多年来我自己总结了一个通用模式, 大家可以试下, 为了方便直观, 我就以时钟为例, 比如 9点是指这个旋钮调整到类似时钟的 9点钟位置; 而 14点就是类似时钟的 14点钟位置。
美国 dbx 的 266压限器调整方法266压限器每单一通道从左到右依次共有 7个调整旋钮,分别为:1、噪声门门限电平 (THRESHOLD,这个调到时钟 9点多一点的位置;2、噪声门的压缩比 (RATIO,这个调到时钟的 14点位置;3、阈值 (THRESHOLD,这个很重要,一般调整到时钟 13点位置;4、压缩比 (RATIO,一般演出系统调整到时钟的 13点位置,的士高系统调整到时钟的 14点多的位置;5、启动时间 (ATTACK,一般调整到时钟的 10点钟位置;6、恢复时间 (RELEASE 一般调整到时钟的 14点钟位置;7、输出电平(OUTPUT GAIN,一般调整到时钟的 12点多一点的位置; 美国ALESIS (爱丽丝 3630压限器的调整方法3630压限器每单一通道从左到右依次共有 7个调整旋钮,分别为:1、阈值 (THRESHOLD,一般调整到时钟 12点位置, -4dB 左右;2、压缩比 (RATIO,一般演出系统调整到时钟的 13点位置,的士高系统调整到时钟的 14点多的位置;3、启动时间 (ATTACK,一般调整到时钟的 10点钟位置;4、恢复时间 (RELEASE, 一般调整到时钟的 14点钟位置;5、输出电平(OUTPUT GAIN,一般调整到时钟的 13点左右的位置;6、噪声门门限电平 (THRESHOLD,这个调到时钟 9点多一点的位置;7、噪声门的恢复时间 (RELEASE,这个调到钟的 15点位置使用压限器时需要注意的问题:1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声, 它只是在系统中无有用电平信号时才起作用, 比如:开会时领导在上面小声窃窃私语, 这样的无用声音就相当于水里的淤泥, 是可以用噪声门这个水闸进行拦截的; 但当领导对着话筒较大声说话时, 噪声门当然就不能拦截了, 否则没有声音出去那怎么能行呀?就好像一个水闸不但拦截了淤泥, 还连清水都拦截了, 那它就不是一个水闸, 应该是拦水大坝了。
我们用水闸来比喻噪声门只是形象些, 其实还是有区别的, 想象一下, 真实的情况是:当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD时,其实这个门限电平已经没有任何作用了,此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去, 只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了, 我们听不出而已。
因此, 噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的, 它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。
2、压缩器部分里的 THRESHOLD 和噪声门部分里的 THRESHOLD 虽然都是一种门限电路,但两者的功能和工作状态是大不一样的,两个门限在正常使用中, 噪声门的 THRESHOLD 有可能在 99%的时间内不起作用, 是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限;而压缩器的 THRESHOLD 的也有可能在 70-90%的时间内不起作用, 相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。
这样的解释再加上前面的水闸比喻,我想大家应该能领悟了。
3、压缩比 (RATIO的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”, 它的调整要结合压缩器部分的 THRESHOLD 来进行, 压缩比率太低不起作用,太高有时又损害音质。