动画场景设计讲义

动画场景设计讲义

第一章场景设计的基本概念

1.1 场景的产生

动画、游戏、广告、漫画，都是通过镜头来展现作品的内容和作品的表现形式。观众在镜头里看到的都是具有一定空间概念的立体物象，展现的是人物、动物、植物、景物等，而且大多数情况下它们都不是孤立存在的，人物角色在镜头画面中存在于一定的具体环境中，这个环境就是场景。

1.2 什么是场景

1.2.1舞台

场景，首先是为角色表演所搭建的舞台，这也是其主要功能。

我们要首先明确的是场景与所谓环境并非相同的定义，两者之间既有联系又有区别。环境包含了剧本涉及的时代、历史背景、地域、自然环境及人文环境等多种因素，是一个广义的、涉及范围较大的定义。而场景是特指使剧情展开的、具体的、物质的单元场景，每一个单元场景均是构成动画片环境的基本要素。

1.2.2表演的角色

场景作为表演色舞台，是其主要功能与任务，同时它还担负和角色一样的表演任务，那就是当场景以空景（没有表演角色的场景）的形式呈现在观众面前时，它便以一幅单独的风景画出现，用它独特的形式，如构图、色调、风格、黑白对比等一系列手法，或表现美好的情调，或表现恐怖、伤感的气氛等。这时，场景就承担了与角色同样色任务，也成为了表演任务的“角色”。

1.3 场景设计的应用范围

1.3.1动画电影中的场景

动画电影由于放映的银幕宏大，因此要在设计时更多地考虑如何表现出视觉的冲击力以及画面的气势感和厚重感。因此，绘制动画电影的场景不但要构图宏伟，更要深入刻画局部细节，使观众能够享受到电影独特的视觉魅力。动画场景的构图完美、气势恢宏、画面丰富饱满、纵深感强、色调高雅而统一，这是其他影视作品无法相比的。

1.3.2动画电视片中的场景

随着社会的发展，电视屏幕也越来越大，虽不能和电影屏幕相提并论，但也要求充分强调构图、透视，以及一系列细节因素，要达到能够恰当地表现故事情节中所展现的场景形象，并尽可能地体现出作品的风格，更注重在家里观看的温馨感。

1.3.3 游戏设计中的场景

游戏更注重表现科幻、神秘和真实感，给游戏玩家营造出一个身临其境的感觉。游戏设计中的场景要求体现出空间感、真实感、且具有一定的视觉冲击力。

1.3.4漫画中的场景

漫画中的场景更注重绘画性，有别于影视作品中的场景，以烘托人物角色为主要作用，更注重画面本身的设计和视觉上的点线面的运用，特别强调黑白灰色调的关系，具有很强的绘画平面性。而且，漫画中用到的场景局部景较多，大的场景较少，有时甚至只在一场完整的戏开场时有一幅大场景。

1.4场景构图

1.4.1与绘画构图的区别

绘画中常用的构图是集中表现绘画画面的中心部分，也就是画面“井”字接近中间的区域，它被广泛应用在各种绘画作品中，较好地表现绘画的主题，并能呈现出较好的视觉效果。

场景构图跟风景画构图有很大的区别。

场景中表现的主要部分往往在整个画面的下三分之一处。这部分常作为镜头的前景，要注意透视及机理的刻画，要更要地体现出场景的景深和空间感，以增强镜头的视觉效果。

1.4.2，画框（或取景框）的放置

场景取景是先假想一个立体空间，再将取景框放置在合适的位置调整构图。绘画作品是在经常事先准备好的画框范围内进行绘画。

先假设一个客观环境，再根据每个镜头的要求选区放置取景框，目的是使每个镜头都能真实流畅地连接起来，这是与绘画作品构图不同的关键。场景构图是先有客观物象，再决定怎样构图也就是选取取景框。

1.5透视在场景设计中的运用

透视是景物绘画中非常重要的因素，透视现象产生了立体空间，也就是说景物的立体空间是由透视现象所决定的。在现实空间中，任何物体都在一定的透视状态下展现出来的。

线条的透视

有地平线、消失点、灭点、降点的透视现象，它可以非常科学的有条理的把客观物体用线条的形式统一而准确的呈现在画面中，使其在二维平面的图画上看到主体的、三维的，近似真实的客观物象。

（1）一点透视

一点透视就是在画面的视平线上有一个消失点，要表现的物体的结构中有结构线与画框平行，与画面垂直的结构线全部消失在视平线上已设定的消失点上，这种一点透视的现象也

叫做平行透视。

（2）两点透视

两点透视就是物体在视平线上有两个消失点，同时物体朝画面的两个面和画面底边是有角度的，所以也叫成角透视。

（3）三点透视

三点透视实际上就是在两点透视的基础上多了一个天点或地点，即仰视或俯视，这种透视原理也称为广角透视。

（4）四点透视

这是动漫作品设计中特有的一种透视现象，应用摇镜头来表现，它在透视基本原理的基础上进行再创作，并形成一种新的透视现象。这种透视是摄影机的机位不变，镜头从仰视摇向俯视的运镜过程中所产生的透视现象，最早这种透视运用出现在迪士尼的动画作品当中。

1.5.2空气的透视

空气透视就是大气透视。空气透视特点是景物位置的远近不同，观察者会感到物体远近的明亮度不同。近处景物明暗对比强烈反差较大；远处景物对比减弱，反差小，直至融为统一的浅色调。近处景物的轮廓清晰度高，远外景物轮廓模糊。距离越远，介质越厚，扩散光线作用越显著，空气透视现象越显著。

通常绘画动画背景时，并不单一使用某种透视方法，而是根据画面需要综合使用。

1.5.3纹理透视

纹理透视是一种在画面用纹理的组成与排列而形成透视现象的表现形式。这种透视手法

在许多绘画作品中常被采用，如表现鹅卵石的地面、成块的麦田、水面的波纹等，都有教好的视觉效果。

1.6 根据镜头确定场景的构图形式

1.6.1 特写镜头中的场景

特写镜头中的场景一般都为一个画幅构图，即使有镜头运动，也只是拉出或推入，在这种情况下用一个画幅的构图形式来设计场景就可以了。

1.6.2横移镜头中的场景

一般情况下，至少要由两个画面或更多个画面来组成横移镜头中的场景。

1.6.3竖移镜头中的场景

竖移镜头也称为镜头垂直移动，是镜头从上至下或从下至上的运动。

1.6.4斜移镜头中的场景

斜移就是倾斜的画面移动或是画面的倾斜运动。一般情况下是从上往右下方倾斜或从下网左上方倾斜移动，偶尔也会有从下往右上倾斜移动的。

1.6.5摇镜头中的场景

摇镜头中摄影机的机位不动，只是镜头左右或上下移动。

1.6.6循环镜头中的场景

循环镜头中的场景一般都是首尾构图相同，或者说就是一幅画。

2.1地面与道路的画法

2.1.1地面的结构与画法

绘制地面结构的时候，首先确定所需的地平线的高低（也可以理解地平线并不是平的，设计成圆弧形），在定下地平线的位置后，在上面定出一个消失点，按照透视规律从近处往地平线的消失点画透视线，按照近大远小的透视规律画上