铺垫、伏笔与照应

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这就是 铺垫 的效果。文学作品运用 铺垫 手法，往往能增加文 章的深度，使人物形象更鲜明，主题更突出。
1、背景式铺垫，即交代故事发生的原因或环境。如《皇帝的新装》第一段极力 描述皇帝如何喜爱新衣服，这就交代了他被两个装成织工的骗子所骗，最后光着 身子举行游行大典的原因，为故事的发生作了铺垫。文章中的环境描写一般是为 故事作铺垫，背景式铺垫使故事更真实合理。 2、衬托式铺垫，即用次要情节正面衬托主要情节。如刘鹗的《明湖居听书》主 要表现白妞出神入化的说书艺术，但文章先写琴师的弹奏和黑妞的演唱。俩人的 精彩演出更衬托出白妞说书技艺的高超，为主角白妞的出场作了绝好的铺垫。衬 托式铺垫使文章收到“水涨船高”的艺术效果。 3、反差式铺垫，即铺垫的方向与情节发展的方向相反。如莫泊桑的小说《我的 叔叔于勒》开头浓墨重彩地描述“我”一家人如何日夜盼望“发了财”的于勒回 来，如何对于勒的钱拟定上千种计划，然后笔锋一转，写全家人意外地发现于勒 竟是个靠卖牡蛎为生的穷水手。这样，前面的铺垫与后面的情节形成巨大的反差， 情节跌宕，意味深长，艺术效果强烈。
（1）例如：《背影》一文，文章开头写家境贫穷，“父亲”差使 交卸了，祖母死了，“父亲”变卖典质，安葬了祖母，家境十分 贫寒。接着又写到“父亲”亲自到车站送别，和车夫讲价钱，上 车给“我”拈座位，并帮我铺好大衣等四件事。 作者写这些要表达的意思有二，一是要告诉读者家里这样穷，可 是“父亲”还是让“我”穿好，从后文作者交代自己的皮大衣证 明这一点。同时也告诉读者“父亲”作为一家之主，生活压力这 么大还是不顾一切来照顾“我”，可见“父亲”对“我”是怎样 一种感情。 实际上作者写这些时，自己感情也已在酝酿蓄积，带动读者酝酿 蓄积感情，等到写父亲蹒跚过铁道，爬上爬下去买橘子给我”解 渴时，“我”感激“父亲”，理解父爱这种激动的心情就一发而 不可收。作者感情进入高潮，作品内容也进入高潮。
•伏笔的答题格式：****一句（一段、一物、一情）为下文****一句（一段、一物、一情） 埋下伏笔，暗示下文****，使文章前后照应，结构严谨；
（2）例如：都德的《最后一课》，文章开始写小弗郎士上学路上
看到许多人在布告牌前看什么，并且交代最近一些坏消息都是从 那儿传出来的，作者还顺便列举几例，如征发啊，打仗啊等等。 那么今天是什么消息呢，小弗郎士没有去看，不知道。作者暂不 交代，我们读者也不知道。任情节向前发展，待到上课时，韩麦 尔先生宣布这是最后一堂法语课，阿尔萨斯和洛林已被普鲁士士 兵侵占，韩麦尔，小弗郎士他们就要沦为亡国奴时，小弗郎士恍 然大悟为什么布告牌前会有那么多人，今天布告牌上是什么消息 就不言而喻了。 这是运用了 伏笔 手法。运用 伏笔 能让文章结构更为严谨，不 让读者觉得突兀。
［精品赏析2］
• 地震之后 地震发生后，人们将急待抢救的重患者抬上了停在院子里 的几辆救护车和卡车。她也跟着上了一辆救护车，照顾伤病员。 随着一阵汽车的马达发动声，几辆汽车都开出了成为一堆瓦砾 的医院，唯有她上的这一辆没有司机，仍旧停在院中。 “司机！司机呢？”老院长焦急地喊着。“在这儿——”随 着答应声，一个人踉踉跄跄地从黑暗中奔向汽车。“快，把伤 员送走！”老院长大声叮嘱了一声，又忙别的事去了。那人费 力地打开车门，钻进驾驶室，发动了马达，将车缓缓驶出了大 门。“喂，你开得这么慢，什么时候才能到？”速度快了，可 车开得很不稳，摇摇晃晃，车里的伤病员们直哼哼。“喂，这 车子是怎么开的？稳一点！”她又气得探出了脑袋，冲着驾驶 室大声喊。 • 可话音还没落，汽车猛一晃，她的脑袋重重撞在了车窗框 子上。痛得她“哎哟”一声。“真倒霉，怎么碰上这么一个开
照应：是一种前有所呼，后有所应的结构手法。在一篇文章中，如 果前后的几个句子、几个段落、某个句子和某个段落意思一致或形 成因果，我们就说它们相互照应。照应一般在文章的后面。
［精品赏析］
例题1： 随着社会老龄化的日益加剧，许多社区空巢老人越来越多，他们生活 小事不能自理，需要社会特殊照顾。目前，社会对一些独居老人的关照仍显欠 缺。逢年过节，虽然有关部门上门送粮油、衣物、金钱等进行慰问，但对于空 巢老人来说，关心还不到位，措施还不得力。在这种情况下，需要成立一些传 统的养老院、敬老院、社区互助会等更加适合空巢老人欢度晚年的场所，既可 以满足老年人的生活需要，还解除子女的后顾之忧，同时也加强了社区群众之 间的交流与互助，使越来越多的老人晚年生活得丰富多彩。 在这段文字中，通过“随着”、“目前”、“在这种情况下”可以判断出 前三句话是社会环境，属于背景式铺垫，背景铺垫也就是为了推出主题句：在 这种情况下，需要成立一些传统的养老院、敬老院、社区互助会等更加适合空 巢老人欢度晚年的场所，既可以满足老年人的生活需要，还解除子女的后顾之 忧，同时也加强了社区群众之间的交流与互助，使越来越多的老人晚年生活得 丰富多彩。
例题2
地震之后 地震发生后，人们将急待抢救的重患者抬上了停在院子里的几 辆救护车和卡车。她也跟着上了一辆救护车，照顾伤病员。随着一 阵汽车的马达发动声，几辆汽车都开出了成为一堆瓦砾的医院，唯 有她上的这一辆没有司机，仍旧停在院中。 “司机！司机呢？”老院长焦急地喊着。“在这儿——”随着 答应声，一个人踉踉跄跄地从黑暗中奔向汽车。“快，把伤员送 走！”老院长大声叮嘱了一声，又忙别的事去了。那人费力地打开 车门，钻进驾驶室，发动了马达，将车缓缓驶出了大门。“喂，你 开得这么慢，什么时候才能到？”速度快了，可车开得很不稳，摇 摇晃晃，车里的伤病员们直哼哼。“喂，这车子是怎么开的？稳一 点！”她又气得探出了脑袋，冲着驾驶室大声喊。
这辆车在摇晃颠簸之中，总算开到了二一八医院。她和二一八医 院的医护人员把病伤员抬下汽车，转身来到驾驶室，冲着里面喊： “喂，你这车怎么开的？”没人答应。她拉开车门，不觉呆住了。 一个年轻的小伙子趴在方向盘上，头上，身上，手上全是血！ “同志，你——"她大喊一声，将年轻小伙子从驾驶室里抱下来， 当医护人员赶来抢救时，已经晚了，小伙子已经停止了呼吸，她 失声痛哭起来…… 请找出本文的伏笔和照应有哪些？
伏笔是提前隐藏一些与后文相关的信息，但这个信息在后文的 哪里出现，就不得而知了。但总之不会马上出现。例如，《社 戏》里，月下航行时，鲁迅写到了碧绿的豆麦田，这就是伏笔， 为后文看戏归来偷豆吃埋下了伏笔。 有伏笔必须有照应。如果有伏笔而没有照应，则伏笔变成了 “闲笔” 、“败笔”。俄国短篇小说大师契诃夫谈小说创作时 说：“要是你在头一章里提到墙上挂着枪，那么在第二章或第 三章就一定得开枪。如果不开，那枪就不必挂在那儿。” 那何谓照应？
文章数度设置伏笔：司机的迟到、走路的踉跄、上车的费力、行驶的缓 慢……仔细琢磨，均为司机牺牲（照应）的伏笔，这些伏笔当时如重峦叠障， 至司机牺牲时才使读者豁然明白，其含而不露、蓄而不发的伏笔隐蔽性，令 人称奇，因而调动了读者审美的意识，读来有无尽的韵味，充分显示了伏笔 照应法的独特艺术魅力。照应部分放在文章的最后，使伏笔照应法最大程度 地体现出其应有的效果。
请找出本文的伏笔和照应有哪些？
伏笔：司机的迟到、走路的踉跄、上车的费力、行驶的缓慢……仔细琢磨，均可 作为司机牺牲的伏笔，这些伏笔当时如重峦叠障，至司机牺牲时才使读者豁然明 白，其含而不露、蓄而不发的伏笔隐蔽性，令人称奇，因而调动了读者审美的意 识，读来有无尽的韵味，充分显示了伏笔照应法的独特艺术魅力。照应部分放在 文章的最后，使伏笔照应法最大程度地体现出其应有的效果。
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判断一篇文章是否运用了铺垫手法，首先 要弄清文章的主旨，再根据主旨判断文中哪 些是主要材料，哪些是次要材料，用在前面 的次要材料往往是铺垫，比如那些交代缘由、 描写环境（常见）、陪衬烘托、铺陈渲染的 文字。但我们不能简单的回答“用来作铺 垫”，而应具体地答出“为什么内容作铺 垫”。
铺垫的答题格式：通过对XXX的描写，表现了 （渲染了）XXX，为下文XXX（情节的发展、 人物出场、性格的塑造）等做铺垫，突出了 XXX，使情节具有合理性、铺垫、伏笔与照应
概念
铺垫： 也称铺叙衬垫，是为了突出主要人物、事物 或事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述 的一种表现手法。通俗地说，先描述的内容就是为 主要内容做准备、打基础、作陪衬，为主要情节蓄 积酝酿气势。
伏笔： 就是上文用看似无关紧要的事、物，对下文将 要出现的人物或事件预先作的某种提示或暗示，或者 说是前文为后文情节埋伏的线索 。伏笔强调的是上文 对下文的暗示、交待。 比如你在上文里埋了一颗地雷，下文说到雷爆炸了， 这就是伏笔。如果上文没有提到埋了一颗地雷，而下 文直接说雷爆炸了——这不很奇怪？让读者觉得很突 兀。
可话音还没落，汽车猛一晃，她的脑袋重重撞在了车窗框子上。痛得她“哎哟” 一声。“真倒霉，怎么碰上这么一个开车的，等下了车再和他算帐！”她气恼 地想。 这辆车在摇晃颠簸之中，总算开到了二一八医院。她和二一八医院的医护 人员把病伤员抬下汽车，转身来到驾驶室，冲着里面喊：“喂，你这车怎么开 的？”没人答应。她拉开车门，不觉呆住了。一个年轻的小伙子趴在方向盘上， 头上，身上，手上全是血！“同志，你——"她大喊一声，将年轻小伙子从驾 驶室里抱下来，当医护人员赶来抢救时，已经晚了，小伙子已经停止了呼吸， 她失声痛哭起来……
铺垫与伏笔的区别：
①从目的上看。铺垫描述的是次要人物或事件，目的却在为表现 主要人物或事件蓄势；伏笔是为了对下文作暗示，以使下文的情 节不引起读者疑惑。 ②从形态上看。铺垫是“显性”的，所用笔墨往往较多，可谓浓 墨重彩；作者尽管在次要人物或事件上下功夫，甚至大肆渲染， 惟恐读者不见，但其着眼点是为隆重地推出主要人物或事件。 伏笔是“隐性”的，往往一笔带过，如果越让读者无法轻易察觉 到， 则说明“伏”得越巧妙， 越高明。 ③从位置上看。铺垫一般在文章开头，而且是一铺垫完，紧接着 就推出主要人物或事件，如前面写环境或他人，接着就写主要人 物。伏笔常见于文章中间，伏笔与下文照应的事件有一大段距离， 甚至是文首与文尾。