数字视频设计与制作技术完整版本
数字视频设计与制作技术
包括光线运用、色彩搭配、景别选择、运动镜头等技巧，能够为数字视频制作提供高质量的素材。
数字摄影与摄像技术
如Adobe Photoshop、GIMP等图像处理软件，能够对数字视频进行各种特效处理。
软件运用
如色彩校正、特效添加、文字设计、图形绘制等技巧，能够提升数字视频的视觉效果。
处理技巧
数字图像处理技术
xx年xx月xx日
数字视频设计与制作技术
CATALOGUE
目录
数字视频技术概述数字视频设计基础数字视频制作技术数字视频编辑软件与应用数字视频设计与制作技术面临的挑战与发展方向数字视频设计与制作技术的应用案例
数字视频技术录音设备等数字设备进行拍摄、编辑和处理的视频，也称为数字化视频或数字影像。
案例二：电视广告制作
策划与创意
通过研究消费者心理和行为，制定广告的内容和形式，运用生动的图像、音效和演员表演等手段，将产品或服务的特点和优势呈现出来。
制作流程
从剧本构思、拍摄准备、正式拍摄、后期制作到审核等环节，都需要专业的策划和制作团队来完成。
自媒体视频制作主要是为了在社交媒体上分享个人或团队的生活、经验和观点，吸引粉丝并扩大自身影响力。
人工智能与虚拟现实
人工智能和虚拟现实技术将为数字视频设计与制作带来更多创新，如自动化剪辑、特效制作、场景重构等，提升视频制作效率和用户体验。
超高清与高帧率
随着显示技术的不断发展，超高清和高帧率成为数字视频的发展趋势，能够提供更加细腻、流畅和逼真的视觉体验。
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远程教育与培训
数字视频技术为远程教育和培训提供了便利，能够提高教育质量和资源利用效率。
三维技术
使用三维建模、骨骼绑定、动画设计等技术，制作出更为逼真和灵活的数字角色和场景动画。
影视制作产业数字化影视制作技术方案
影视制作产业数字化影视制作技术方案第一章数字影视制作概述 (2)1.1 影视制作数字化的发展历程 (2)1.2 数字影视制作的优势与挑战 (3)1.2.1 优势 (3)1.2.2 挑战 (3)第二章数字影视拍摄技术 (3)2.1 数字摄影机选型与使用 (3)2.1.1 数字摄影机选型 (4)2.1.2 数字摄影机使用 (4)2.2 数字影像的存储与传输 (4)2.2.1 存储设备 (4)2.2.2 传输方式 (4)2.3 摄影辅助设备的数字化 (5)2.3.1 数字稳定器 (5)2.3.2 数字滑轨 (5)2.3.3 数字遥控器 (5)2.3.4 数字灯光 (5)第三章数字影视后期制作 (5)3.1 视频剪辑技术 (5)3.2 视频调色与特效制作 (5)3.3 音频处理与配音 (6)第四章数字影视动画制作 (6)4.1 二维动画制作技术 (6)4.2 三维动画制作技术 (6)4.3 动画渲染与输出 (7)第五章数字影视特效制作 (7)5.1 视觉特效技术 (7)5.2 动力学特效制作 (8)5.3 特效素材资源管理 (8)第六章数字影视音频制作 (9)6.1 音频录制技术 (9)6.1.1 数字音频工作站（DAW）录制 (9)6.1.2 多轨录制 (9)6.1.3 环境录音 (9)6.2 音频编辑与混音 (9)6.2.1 音频编辑 (9)6.2.2 混音 (9)6.2.3 效果处理 (9)6.3 环境音频与音效制作 (10)6.3.1 环境音频制作 (10)6.3.2 音效制作 (10)6.3.3 音效库与采样 (10)第七章数字影视素材管理 (10)7.1 素材分类与存储 (10)7.1.1 素材分类 (10)7.1.2 素材存储 (10)7.2 素材检索与调用 (11)7.2.1 素材检索 (11)7.2.2 素材调用 (11)7.3 素材备份与恢复 (11)7.3.1 素材备份 (11)7.3.2 素材恢复 (11)第八章数字影视制作项目管理 (12)8.1 项目策划与管理流程 (12)8.2 团队协作与沟通 (12)8.3 项目风险评估与应对 (12)第九章数字影视制作人才培养 (13)9.1 影视制作专业课程设置 (13)9.2 实践教学与实习 (13)9.3 行业认证与职业发展 (14)第十章数字影视制作产业发展趋势 (14)10.1 数字影视制作技术的创新与应用 (14)10.2 影视制作行业的数字化转型升级 (14)10.3 国际化与市场拓展 (15)第一章数字影视制作概述1.1 影视制作数字化的发展历程影视制作数字化，是指运用数字技术对影视作品进行拍摄、编辑、制作、存储和传输的过程。
电影制片行业数字化制作与发行方案
电影制片行业数字化制作与发行方案第1章数字化制作概述 (3)1.1 数字化制作的发展历程 (3)1.2 数字化制作的优点与挑战 (3)1.3 我国数字化制作现状分析 (4)第2章数字化制作技术 (4)2.1 摄影技术与设备 (4)2.1.1 数字摄影机 (4)2.1.2 摄影镜头 (5)2.1.3 摄影辅助设备 (5)2.2 后期制作技术与软件 (5)2.2.1 影视剪辑 (5)2.2.2 视觉特效 (5)2.2.3 色彩校正与调色 (5)2.3 虚拟现实与增强现实技术 (5)2.3.1 虚拟现实技术 (5)2.3.2 增强现实技术 (6)第3章数字化制作流程管理 (6)3.1 项目策划与筹备 (6)3.1.1 市场调研与分析 (6)3.1.2 项目定位与目标设定 (6)3.1.3 团队组建与分工 (6)3.1.4 资金筹措与预算管理 (6)3.2 拍摄制作与现场管理 (6)3.2.1 拍摄计划与进度控制 (6)3.2.2 数字化拍摄技术与设备 (7)3.2.3 现场管理与协调 (7)3.2.4 演员表演与指导 (7)3.3 后期制作与输出 (7)3.3.1 剪辑与调色 (7)3.3.2 音效与配乐 (7)3.3.3 特效与合成 (7)3.3.4 输出与交付 (7)第4章数字化发行概述 (7)4.1 数字化发行的背景与趋势 (7)4.1.1 背景分析 (8)4.1.2 发展趋势 (8)4.2 数字化发行的渠道与模式 (8)4.2.1 渠道概述 (8)4.2.2 发行模式 (8)4.3 我国数字化发行现状分析 (8)第5章电影院线数字化发行 (9)5.1.1 数字拷贝制作 (9)5.1.2 数字拷贝传输 (9)5.1.3 优势 (10)5.2 数字影院系统与技术 (10)5.2.1 数字放映机 (10)5.2.2 数字影院服务器 (10)5.2.3 影院管理系统 (10)5.3 数字院线发行策略 (11)5.3.1 分级发行 (11)5.3.2 定制化发行 (11)5.3.3 联合发行 (11)5.3.4 差异化放映 (11)5.3.5 线上线下互动 (11)第6章在线视频平台发行 (11)6.1 平台类型与特点 (11)6.1.1 综合性视频平台 (11)6.1.2 专业化视频平台 (11)6.1.3 付费视频平台 (11)6.1.4 短视频平台 (11)6.2 内容审核与上架 (12)6.2.1 内容审核 (12)6.2.2 上架流程 (12)6.3 营销推广与数据分析 (12)6.3.1 营销推广 (12)6.3.2 数据分析 (12)第7章电视剧与网络剧数字化制作与发行 (13)7.1 电视剧与网络剧的发展态势 (13)7.2 数字化制作技术与流程 (13)7.3 发行策略与渠道 (14)第8章动画与特效制作 (14)8.1 动画制作技术与方法 (14)8.1.1 三维动画技术 (14)8.1.2 二维动画技术 (14)8.1.3 动画制作流程 (15)8.2 视觉特效技术的发展 (15)8.2.1 视觉特效技术的发展历程 (15)8.2.2 常见视觉特效技术 (15)8.3 动画与特效在电影中的应用 (15)8.3.1 科幻电影 (15)8.3.2 动画电影 (15)8.3.3 现实题材电影 (15)8.3.4 历史战争电影 (16)第9章版权保护与盗版防范 (16)9.1.1 认证与授权技术 (16)9.1.2 加密技术 (16)9.1.3 水印技术 (16)9.1.4 数字签名技术 (16)9.2 盗版行为的监测与打击 (16)9.2.1 监测手段 (16)9.2.2 打击策略 (16)9.3 法律法规与行业自律 (17)9.3.1 法律法规 (17)9.3.2 行业自律 (17)第10章未来发展趋势与展望 (17)10.1 电影制片行业的技术创新 (17)10.2 数字化制作与发行的融合发展 (17)10.3 我国电影制片行业的机遇与挑战 (18)第1章数字化制作概述1.1 数字化制作的发展历程数字化制作技术起始于20世纪末，计算机技术的飞速发展与影视行业的日益壮大，逐渐成为电影制片行业的重要分支。
电影行业数字化拍摄与制作方案
电影行业数字化拍摄与制作方案第一章数字化拍摄概述 (3)1.1 数字化拍摄的定义 (3)1.2 数字化拍摄的优势 (3)1.3 数字化拍摄的发展历程 (3)第二章数字化拍摄设备 (4)2.1 数字化摄影机 (4)2.1.1 摄影机类型 (4)2.1.2 摄影机功能 (4)2.2 数字化镜头 (4)2.2.1 焦距 (4)2.2.2 光圈 (4)2.2.3 最大光圈 (4)2.2.4 解像力 (5)2.3 辅助设备 (5)2.3.1 稳定器 (5)2.3.2 轨道 (5)2.3.3 滤镜 (5)2.3.4 灯光设备 (5)第三章数字化拍摄技术 (5)3.1 摄影技术 (5)3.1.1 数字摄影机 (5)3.1.2 摄影参数设置 (5)3.1.3 摄影构图 (6)3.2 录音技术 (6)3.2.1 数字录音设备 (6)3.2.2 声音处理 (6)3.2.3 声音设计 (6)3.3 影像稳定技术 (6)3.3.1 防抖技术 (6)3.3.2 摄影器材稳定器 (6)3.3.3 后期调色与修复 (7)第四章数字化制作概述 (7)4.1 数字化制作的概念 (7)4.2 数字化制作的优势 (7)4.2.1 提高制作效率 (7)4.2.2 降低制作成本 (7)4.2.3 提高画面质量 (7)4.2.4 丰富表现手段 (7)4.2.5 促进产业升级 (7)4.3 数字化制作的发展趋势 (7)4.3.1 技术创新 (8)4.3.2 产业链整合 (8)4.3.3 跨界融合 (8)4.3.4 网络化发展 (8)4.3.5 绿色环保 (8)第五章数字化剪辑 (8)5.1 剪辑软件 (8)5.2 剪辑技巧 (8)5.3 剪辑流程 (9)第六章数字化特效制作 (9)6.1 视觉特效 (9)6.1.1 特效软件 (9)6.1.2 特效制作流程 (9)6.2 动画制作 (10)6.2.1 动画软件 (10)6.2.2 动画制作流程 (10)6.3 特效合成 (10)6.3.1 合成软件 (10)6.3.2 特效合成流程 (10)第七章数字化音频制作 (11)7.1 音频编辑 (11)7.1.1 声音素材整理 (11)7.1.2 声音剪辑 (11)7.1.3 声音修复与处理 (11)7.2 音效制作 (11)7.2.1 音效素材搜集 (11)7.2.2 音效设计 (11)7.2.3 音效合成与混音 (11)7.3 音乐制作 (12)7.3.1 音乐创作 (12)7.3.2 音乐制作与编曲 (12)7.3.3 音乐混音与母带处理 (12)第八章数字化色彩调整 (12)8.1 色彩校正 (12)8.2 色彩分级 (12)8.3 色彩调整技巧 (13)第九章数字化后期制作 (13)9.1 后期制作流程 (13)9.2 后期制作技巧 (14)9.3 后期制作管理 (14)第十章数字化拍摄与制作的应用 (14)10.1 电影制作 (15)10.2 广告制作 (15)10.3 网络影视制作 (15)第一章数字化拍摄概述1.1 数字化拍摄的定义数字化拍摄，指的是利用数字技术进行的电影拍摄过程。
数字视频设计与制作技术慕课答案
数字视频设计与制作技术慕课答案
1、如何改变预设效果A:改变关键帧的时间点B:改变关键帧处的参数大小C:删除关键帧D:删除预设答案:改变关键帧的时间点;改变关键帧处的参数大小
2、AE软件工作区中的堆叠面板可以进行上下顺序的调整A:正确B:错误答案:正确
3、AE软件工作区中的面板不可以从新进行组合调整A:正确B:错误答案:错误
4、AE 中Ctrl+I不可以导入素材A:正确B:错误答案:错误
5、AE合成导出的时候可以选择导出格式A:正确B:错误答案:正确
6、AE合成导出时可以进行暂停A:正确B:错误答案:正确
7、合成中有两层及以上的图层时，无需仍和调整就可以同时看到所有图层A:正确B:错误答案:错误
8、合成中出现多图层时，可以对上层图层进行透明度的调整，就可以看到第二层图层A:正确B:错误答案:正确
9、如果删除掉第一层图层，就可以看到第三层图层A:正确B:错误答案:错误10、关键帧的建立，只要确定起始点和终点就可以了A:正确B:错误答案:错误11、关键帧只能设置位移动画和旋转动画A:正确B:错误答案:错误12、特效中的关键帧不能多种动画参数同时存在A:正确B:错误答案:错误。
数字视频设计与制作技术
AI可以通过对用户行为和喜好的分析，为视频制作提供精准的策 划建议和内容推荐。
5G时代的视频产业变革与机遇
高速度与低延迟
5G网络的高速度和低延迟特性将为视频制作和传输带来更大的便 利和效率。
云游戏与VR/AR应用
5G将推动云游戏和VR/AR技术的发展，为视频制作带来更多的应 用场景。
动态追踪与匹配移动
使视频元素能够自动追踪并匹配视频 中的运动对象，实现更加逼真的特效 效果。
粒子系统与特效
通过粒子系统生成各种自然现象，如 雨、雪、火焰等，为视频添加丰富的 视觉效果。
视频合成技术
键控技术
图像融合
通过识别图像中的特定颜色或亮度信息， 将多个视频叠加在一起，实现画中画、透 明度调整等效果。
数字视频特点
数字视频具有高清晰度、高质量、高存储效率和可编辑性等 特点。它可以通过计算机进行后期处理和制作，生成各种特 效和艺术效果。
数字视频的发展历程
数字视频技术的起源
数字视频技术起源于20世纪90年代，随着计算机硬件和软件技术的不断发展， 数字视频逐渐成为影视制作的主流技术。
数字视频技术的进步
合成与输出
将处理好的片段进行合成，输 出最终的广告视频文件。
实例三：电影特效制作解析
特效需求分析
根据电影剧本和导演的要求 ，确定需要实现的特效效果 和场景。
三维建模与贴图
使用三维建模软件创建特效 所需的场景、角色和道具模 型，并进行贴图和材质设定 。
动画与特效制作
为场景、角色和道具添加动 画效果，并使用特效插件制 作特效效果。
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视频编解码技术的优化
超高清视频对网络带宽和存储的要求较高，因此 ，更高效的视频编解码技术将是未来的发展趋势 。
数字视频技术
什么是数字电视
Logo
❖ 将传统的模拟电视信号经过处理，转换成用二进制数编成 多位数码表示的数字信号，并以非常高的比特率进行数码 流发射、传输、接收的系统工程。
❖ 其中电视节目录制、播出到发射、直至接收、显示过程都 采用数字信号，它是采用数字编码与数字传输技术的新一 代电视，在这个过程中没有数/模或模/转换，仅在显像管 激励终端经数/模转换为负极性图像信号,扬声器功率终端 经数/模转换为正弦波音频信号，使显像管屏幕显示出高清 晰画面，扬声器还原出近似临场的立体声或丽音效果。
Logo
美国的这四个全数字方案都建成了实验系统，由一个独 立的ATV测试中心进行测试，这个测试中心叫ATTC （Advanced Television Test Center）。1993年2月ATTC 提供了对这些系统的测试报告。从测试报告看，这四个系统的 性能虽各有千秋，但总的水平难以分出高低。因此，FCC所属 的先进电视业务顾问委员会(ACATS：Advisory Committee on Advanced Television Service)主席Richard E·Wiley提 出将四个制式融合成一个制式，称之为HDTV的大连盟 （Grand Alliance）。他的建议被大家接收，1993年5月成立 数字电视大联盟（GA）并制定了大连盟纲要，1994年4月完 成了融合设计，然后做试验。试验结果表明，大连盟系统优于 原有所有4个系统。
目前，我们看到的彩色电视机制式NTSC、PAL、 SECAM均属于模拟制式，我国的PAL-D制也属于模拟 电视广播。
Logo
模拟电视制式的内在缺陷
《数字视频(DV)策划制作师》职业标准
师（三级）
（一）稿本撰写
一、DV 创 （一）稿本解读 意与策划 （二）制作流程掌握
（二）制作流程策划 （一）DV 创意与策划 （三）DV 作品分析与应 （二）作品鉴赏与评析
用
（一）摄像机及配件的配
二、DV 制 作系统的 配置
置 （二）摄像机的维护和常 见故障排除 （三）编辑系统的硬件配 置
（一）摄像机及配件的配 置 （二）编辑系统的硬件配 置 （三）编辑系统的软件选
2.2.2 数字视频（DV）策划制作师（四级）
职业功 工作内容
能
技能要求
专业知识要求
（一）稿本撰写 1.能够合理运用影视语言撰
写文字稿本
1.文字稿本的写作方法和要求
2.能够合理运用影视语言撰 2.分镜头稿本的写作方法和要求
一 、 DV 创意与 策划
（二）制作流程策 划
写分镜头稿本 1.能够熟练掌握 DV 制作流程 2. 能 够 把 握 制 作 中 各 个 阶 段 的要素
1.7.4 鉴定场所设备 理论知识考试：采光、照明良好的教室。 操作技能考核：计算机、DV 摄像机、视音频编辑软件、录像带、刻录机等。
二、工作要求
2.1 ¡职业功能¡ 、¡工作内容¡ 一览表
工作内容 职业功能 数字视频（DV）策划制作 数字视频（DV）策划制作 数字视频（DV）策划制作
师（五级）
师（四级）
四、视 （一）视音频采集 2.能够正确采集不同格式的视 2.采集的步骤与方法
音频
音频信号
编 辑 （二）视频剪辑 1.能够掌握常用 DV 制作软件
1.常用 DV 制作软件
30%
与合
2.能够掌握视频编辑技巧
2.视频编辑技巧
成
第2章数字视频设计与制作技术共29页
的方式预示出各种造型因素在影片中的运用。通
过画面稿本来统一影片各部门的创作意图，体现
影片的整体构思，从而起到形象的分镜头的作用。
画面稿本广泛地被用在动画片的制作，以及呈给
28.0客5.202户0 审阅的电视广告影片企划中。
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3. 画面稿本的创作原则
画面稿本要用图画的方式落实故事稿本的内容，标出演员 的旁白和解说词之外，不要用文字，而是应该用画面来描 述该镜头表现内容。具体来说，画面稿本创作要做到：
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2.1 数字视频作品的分类
电视节目的分类方法 常见的数字视频作品
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电视节目的分类方法
1. 新闻节目 2. 娱乐节目 3. 教育节目 4. 广告
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常见的数字视频作品
1. 家庭影像片 2. DV纪实片 3. DV艺术片
能表现在屏幕上，这是文字稿本画面写作 最基本的、最重要的要求。
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2.3.3 画面稿本
1. 画面稿本的概念 2. 画面稿本的目的及作用 3. 画面稿本的创作原则 4. 画面稿本创作方法
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1. 画面稿本的概念
画面稿本，又叫故事版、画面分镜头稿本或镜头 画面设计，是为体现未来影片各镜头画面形象的 构思而设计的图样。
本的单帧图画产生运动，然后再加入声音进行合
成，这样生成的效果就像一次实拍前的预演，或 是一个影片的动画版。
一旦完成了一个动态稿本，并基本确定之后，进 一步需要做的就是考虑实际拍摄的效果，以及在 预想的拍摄环境中有可能更改的场景。
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2.3.1 文字稿本
1. 文字稿本的格式 2. 怎样写好文字稿本——视觉造型性
数字视频设计与制作技术(第三版)第3章-视听语言的听觉构成
3. 旁白
• 旁白是代表剧作者或某个剧中人物对剧情进行介绍或评述的解释性 语言。在绝大多数的情节下，它以画外音的形式出现，超然于画面 所表现的那个时空之外，直接以观众为交流的对象。它和画面中任 何一个人物均无交流关系。
• 从20世纪80年代末开始，随着电视摄录设备的更新，电子新闻采集 系统(ENG)、电子编辑机、数字特技等在电视节目制作中逐步推广 运用，电视工作者在运用电视语言、电视表达方式以及电视声画关 系等方面都进行了一系列新的探索。
3.1.2 声音在电视中的运用
• 声画分离是机械时代的产物，而在电子技术高度发展的今天，声画 音乐的作用： • （1）概括画面的基本性质，有利于内容的阐述。 • （2）烘托、渲染特定的背景气氛。用背景音乐，可以烘托、渲染
作品的情绪和气氛，或紧张热烈，或欢快轻松，或沉闷压抑。 • （3）有助于形成节奏。 • （4）描绘富有动作性的事物或情景。
谢 谢！
• 早期电影为了避免有声的运动过程变成无声的世界，常常用现场演 奏音乐或播放唱片的方式来填充银幕无声的空白。
• 格里菲斯的《一个国家的诞生》的首映式是有管弦乐队伴奏的。
3.1.1 声音在电影中的运用
• 声音的运用，是电影发展史上第一次重大的技术革命。 • 声音进入电影，使电影发生了质的飞跃。它由纯粹的视觉艺术，变
1. 对话
• 人物之间的对话，主要有以下功能： • （1）刻划人物性格 • （2）扩充画面表达的内容 • （3）展开情节内容
2. 现场采访同期声
• 现场采访同期声是指拍摄现场中画面上所出现的人物的同步说话声 音。由于这种声音发自拍摄现场人物本身，不是编辑记者后期加工 制作的，所以属于纯客观声音语言。
数字视频的设计与制作
文献标识 码 ： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ７ — ９ ４ １ ６ （ ２ ０ １ ５ ） ０ 视 频制 作包括 了节 目生产过程 中的艺术创作和技术处理 重要依据。 蒙太奇具有叙事和表意两大功 能， 据此， 我们可 以把蒙太 两个部分 ， 在制作 的过程 中， 艺术创作和技术处理 同属于一个完整 奇划 分为三种最基本 的类型 ： 叙事蒙太 奇、 表 现蒙太奇 、 理 性蒙太 的节 目制作过程的两个方 面， 它们往往互相依存、 不可分离 。 视频 制 奇 。 前一种是叙事手段 ， 后两 种主要用 以表 意。 作过程 一般分为前期制作与后期制作， 前者包括构思创作和现场录 ２ ． ２分镜 头稿本 及 其格 式 ２ ． ２ ． １ 分镜 头稿 本 的 作 用 制等 ， 后者包括编辑 和合 成。 分 镜 头 稿 本就 是 依 据 文 字稿 本 去 分 出一 个 个 可供 拍摄 的镜 头 ， １构思创作 然后将分镜头的 内容写在专用的表格上 ， 成为可供 拍摄 、 录制 的稿 视频作为一 种视觉艺术， 决定其艺术生命力的主要 因素是视频 本 ， 其主要 内容包括 ： 的造型成份和视频的视觉表现力 。 文学 形象的创作与视频形象的创 ①将文字稿本 的画面内容加 式成一个个具体形象 ， 可供拍摄的 作是一部影片创作的两个阶段 。 两者 既有 内在联系 ， 又有本质上 的 镜头 ， 并按顺序列 出镜头的镜号 ； ②确定每个镜头的景别 ， 如远、 全、 区别。 视频剧本作为一个文学作 品由编剧来完成 ， 当导演接到文学 中、 近、 特等 ； ③规定每个镜 头的拍摄方法 ， 及镜 头组接的技巧 ， 如 剧本 后 ， 一个视觉艺术的创作过程 就开 始了， 导演 的任务就 是把文 推、 拉、 摇、 移、 跟， 切、 淡、 化、 划、 键； ④用精炼、 具体的语 言描述 出要 学 形象 转变成 具有视 频特 色的、 动作 中的视觉形象 ， 而这 种转变是 表现的画面 内容 ， 必要 时借助 图形、 符号表达 ； ⑤相应镜头组的解说 与摄影师 的参 与分 不开的。 作为视频造型的参与者 ， 摄影的构思与 词 ； ⑥相 应镜 头组或段落的音乐 、 音响效果 。 导 演的构思应该说是 相对 一致的， 摄影师的摄影构思水平如何 ， 想 依据 文字 稿本加工分 镜头稿本 ， 不是对 文字 稿本的 图解和 翻 象力是否鲜明、 独特 ， 对摄影造型手段 的掌握程度 ， 在很大程度上决 译 ， 而是在文字稿本 的基础上进行影视语 言的再创造 ， 虽 然分 镜头 定着影片 的思想 和艺术水 平。 作为视频摄影师 ， 主要是从造型手段 稿本也是用文字 书写 的， 但它 已接近视频或者说它是可以在脑海里 上去完成 影片创 作， 他必 须与导演 沟通 ， 提 出造型方案去完善 影片 放映 出来 的视频 ， 已获得某种程度可见 的效果 。 的整体构思 ， 并充分理解导演意图， 作出影片方案 。 这就需要考虑影 ２ ． ２ ． ２ 分镜头稿 本的梧 式（ 表１ ） 片 的造型风格 ， 确定影片基调 ， 构思人物造 型及分场设计， 综合运用 通常采用这样的格式 ， 共十个栏 目， 其含义如下 ： 光线处理、 色彩配置 、 环境气氛 的营造、 摄影构 图等诸多造型语言元 镜号 ： 即镜头的顺序 号。 按组成视频镜头的先后顺序用数字标 素 来结 构画面 。 ［ １ ］ 出， 它作为某一镜头 的代号 ， 拍摄 时不一定按此顺序号拍摄 ， 但编辑 时则必须按这一顺序号进行编辑 。 ２分镜 头 稿 本 机号 ： 现场拍摄 ， 用２ － ３ 台摄像机 同时工作 ， 机号代表这一镜头 在视频制作 中， 脚本是整个制作的核心， 是整个制作的依据 ， 脚 是 由哪一号摄像机拍摄 前后两个镜头是 由两 台以上摄像机拍摄 ， 本分文学脚本和分镜头稿本 。 文学稿本 是用 文字形 式表现 的， 而分 通过特技机进行现场编辑 ， 单机拍摄就无需标 明。 镜头稿本是按照具体 的拍摄和制作要求进行创作的更机器语言化 景别 ： 根据视频的内容需要 ， 确定要突 出的整体或局部 ， 一般有 的剧本 ， 也是全体拍摄和制作人员 的重要依据 。 应认真重视 与做好 远、 全、 中、 近、 特等 。 分镜头工作 ， 使影视作品有更强的表现力 技巧 ： 视频技巧包括有摄像机拍摄的运动技巧 ， 镜头画面 的组 ２ ． １分 镜 头 的依 据 合技巧 ， 如分割 、 键控 ， 以及 镜头间的组合技巧 ， 如切 、 淡、 化、 划等 ， ２ ． １ ． １依 据 视 觉 心 理 的 规 律 般在视频的分镜头稿本 中， 技巧栏只是标明镜头 间组接技巧 。 视频的画面是给观众看的， 观众观看时就有怎样才能看得更清 时间 ： 指镜头画面的时 间， 表示该镜头的长短 ， 一般时间以秒去 楚被拍摄对象的心理活动 。 比如 ， 是从远处看 ， 还是近处看 ； 是整体 标 明。 看， 还 是局部看 ； 是从高处看 ， 还是从低处往上看 ； 是跟着看 ， 还是 固 画面 ： 用文字描述所拍摄 的具体画面 ， 为 了阐述 方便 ， 推、 拉、 定下来详细看 ， 另外 ， 使观众看 ， 还是剧中人看 ， 等等 ， 这些都是根据 摇、 移、 跟等拍摄技巧也可在这一栏 中与具体画面结合在一起加 以 视觉心理规律去分镜头所用的景别 与拍 摄技巧 说明 ， 甚至画面的组合技巧， 如画面分割为两部分 ， 或键控 出某一 图 ２ ． １ ． ２依据蒙太奇组接 的原 则 像等 。 用蒙太奇手法去进行镜头组接 ， 从 而构成镜头组 ， 是分 镜头 的 表 １ 分 镜 头稿 本 的格 式
数字视频的设计与制作
数字视频的设计与制作
数字视频是一种通过数字技术制作而成的视频，使用数字设备进行摄制、制作、后期处理等流程，将画面和声音数字化，最终呈现给观众。
数字视频因其高清晰度、高保真度、制作方便、后期处理简单等特点，已经在各个领域得到广泛应用。
在数字视频的设计和制作过程中，需要遵循以下几个步骤：
1.策划和预案
策划和预案是数字视频制作的第一步。
在这个阶段，关键是确定视频的主题、目标观众、形式和内容等。
制作团队需要明确各自的职责，并制定详细的工作计划和预算，以保证制作能够在计划时间、预算内完成。
2.摄制和拍摄
摄制和拍摄是数字视频制作过程中最为关键的环节。
在这个阶段，摄制团队需要选择合适的摄像机设备、镜头、光线等，确保画面的清晰度和色彩还原度。
此外，摄制团队需要有创意地选择拍摄角度和表现手法，以保证视频的视听效果。
3.后期制作
后期制作是数字视频制作中最为繁琐的环节。
在这个阶段，后期制作团队需要对摄制和拍摄得到的素材进行剪辑、剪切、修色、配音等复杂的处理，以获得最终的视听效果。
在剪辑和剪切过程中，需要注意节奏和节目效果的保证，而在修色和配音
过程中，则需要关注声音和画面的整合度和清晰度。
4.上线和推广
完成数字视频的后期制作后，需要将视频上线并进行推广。
这一环节包括视频上传、SEO优化、社交媒体推广等，以提高视频播放量、曝光量和转化率。
总之，数字视频的设计与制作不仅需要有严密的策划和预案，同时也需要有精良的摄制和拍摄技术，以及超群的后期制作能力，才能制作出真正优秀的数字视频作品。
《数字视频(DV)策划制作师》职业标准
《数字视频(DV)策划制作师》职业标准一、职业概况1.1职业名称数字视频 (DV) 策划制作师1.2职业定义数字视频(DV) 策划制作师是在文化传播领域，从事数字视频策划、拍摄、编辑、合成、输出等制作的专业人员。
1.3职业等级由低到高分为三级：数字视频 (DV) 策划制作师(五级)、数字视频(DV) 策划制作师(四级)、数字视频 (DV) 策划制作师(三级)。
1.4职业环境条件室内、外，常温。
1.5职业能力特征具有视觉表达能力，时间、空间想象能力，计算机操作能力，色觉正常，手指手臂灵活，良好的人际沟通能力。
1.6基本文化程度高中毕业(或同等学历)。
1.7鉴定要求1.7.1适用对象从事或准备从事本职业的人员。
1.7.2申报条件参照《上海市职业技能鉴定申报条件》1.7.3鉴定方式数字视频 (DV) 策划制作师(五级)、数字视频 (DV) 策划制作师(四级)采用非一体化鉴定方式：分为理论知识考试和操作技能考核两部分。
理论知识考试采用闭卷笔试方式，操作技能考核采用现场实际操作和实践课题方式。
理论知识考试和操作技能考核均实行百分制，成绩皆达60分以上者为合格。
数字视频 (DV) 策划制作师(三级)采用一体化鉴定方式，将理论知识考试融合在操作技能的考核中，分模块进行鉴定。
实行百分制，各个模块鉴定成绩皆达60分以上者为合格。
1.7.4鉴定场所设备理论知识考试：采光、照明良好的教室。
操作技能考核：计算机、 DV 摄像机、视音频编辑软件、录像带、刻录机等。
二、工作要求2.1□职业功能i、□工作内容i一览表2.2各等级工作要求本标准对数字视频(DV) 策划制作师(五级)、数字视频(DV) 策划制作师(四级)、数字视频 (DV) 策划制作师(三级)的技能要求依次递进，高级别包括低级别的要求。
2.2.1数字视频(DV)策划制作师(五级)2.2.2数字视频(DV)策划制作师(四级)2.2.3数字视频(DV)策划制作师(三级)。
电视节目的数字视频制作基础及流程
第1章数字视频制作基础经过多年的发展，电视这门综合性艺术逐步走进了数字化制作的时代。
电视制作的每一个环节都由硬件系统(如数字摄录编辑设备、虚拟演播室、高速网络和超大容量存储器等)和软件系统(如二维动画、三维动画、非线性编辑、合成和抠像软件等)来实现其相应的功能，先进的科学技术为电视制作提供了崭新的方法和手段。
从某种意义上说，电视正日益演变成为狭义的数字视频制作。
过去，电视制作是一个高技术、高成本、高投入的行业，昂贵的专业制作系统和复杂的专业制作技术在一定程度上阻碍着它在普通大众之间的普及和应用。
但是，随着计算机技术的飞速发展，高性能、低成本的制作系统已成为可能，视频制作也迎来了广阔的空间。
1.1 基于电视节目的数字视频制作1.1.1 电视节目制作的流程电视节目制作包括了节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。
在制作的过程中，艺术创作和技术处理同属于一个完整的节目制作过程的两个方面，它们往往互相依存、不可分离，且相互渗透。
电视制作过程一般可分为前期制作与后期制作。
前者包括构思创作和现场录制；后者包括编辑和合成。
1. 前期制作工作流程第一阶段：构思创作(1) 节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目稿本。
(2) 召开主创人员碰头会，编写分镜头稿本。
(3) 确定拍摄计划。
计划是节目的基础，节目的构思越完善，对拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就越顺利。
具体地说，拍摄计划包括以下几个方面。
●根据节目性质对导演、演艺人员、主持人或记者等做出选择，合理配置创作人员。
●向制片、服装、美工、化妆人员说明并初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。
●确认前期制作所需设备的档次及规模，配备摄像、录音、音响、灯光等技术人员。
●制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。
●各部门的主要负责人讨论、确定拍摄计划并执行等。
(4) 各部门细化自己的计划，如起草租赁合同，建造场景，制作道具，征集影片、录像资料等。
第二阶段：现场录制不同类型的节目有其不同的制作方式，下面以演播室拍摄为例进行讲解。
数字视频设计与制作技术5
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数字视频设计与制作技术
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5.1.2 被摄体上的照明因素
“光”：入射到被摄对象上的光照亮了被摄对象的“受 光面”（向光面），从而在被摄对象上面构成“光”。 “闪光”：在被摄对象的镜面或光滑面上与入射光线方 向构成镜面反射的地方，形成“闪光”。 “自身阴影”：被摄物体的未被照明的面上，出现“自 身阴影”、又称“阴面”。 “投影”：被照明的物体将阴影投到它周围物体的表面 上，这些阴影叫“投影”，又称“影子”。 “反射”：被摄体周围反射或散射投射到它们上面的光 线，也能照明这个被摄物，这种“辅光”在阴影部分特 别显著，形成所谓“反射”。
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图5-4 前侧光
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后侧光，即侧逆光，光线来自 被摄对象的后侧方，使景物大 部分处于阴影中，具有逆光的 特点，如图5-5所示。因此，在 使用中，人们常常把后侧光归 于逆光之中。
图5-5 后侧光
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2. 光线方向
光源位臵和拍摄方向（观察方向）二者中 只要其中一个有变化，都可认为是光线方 向的改变。光线方向在立体空间中的变化 是十分丰富的，是景物造型的主要条件。
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3. 光度单位
（1）光通量 光源是以电磁波形式辐射能量的。光通量就是人眼能感 知的光线的能量。具体地说就是光源在单位时间内（秒） 通过一定面积时的辐射光能量，单位为流明（Lm）。 （2）发光效率 光源发出光来，总要消耗一定形式和一定量的能，如电 灯发光时要消耗一定数量的电能。所谓电光源的发光效 率即为光源发出的光通量与其消耗的电功率的比值，单 位是流明∕瓦（Lm/w）。 （3）发光强度 不同光源的发光强弱程度不一样，即使同一光源，在不 同方向上其强弱也可能不完全相同。发光强度表示光源 发光强弱的程度，亦指光源在某一方向上（单位立体） 光通量的多少。
数字视频的设计与制作技巧
数字视频的设计与制作技巧王晨;柳秋华【摘要】数字视频的制作要有清晰的情节发展脉络，每一个程序都要吸引观众的注意力，在新媒体快速发展的时代，数字视频的制作更要加快发展步伐，把一组一组镜头有节奏、有逻辑地串连在一起，让观众对画面有一个清晰的记忆，从而更好地了解故事以及事件的发展。
本文针对数字视频的发展概况，对数字视频的设计与制作技巧进行了探索。
【期刊名称】《产业与科技论坛》【年(卷),期】2016(015)010【总页数】2页(P51-51,52)【关键词】数字视频;艺术设计;制作技巧【作者】王晨;柳秋华【作者单位】北京邮电大学世纪学院;北京邮电大学世纪学院【正文语种】中文数字视频的制作属于专业技术，社会对数字视频制作方面需要的是专业型人才，因此数字视频制作需要针对国家需求的职业标准进行专门化的教育教学，与数字视频制作相关的行业主要有数字视频策划制作师以及数字视频合成师，国家主要培养数字视频策划师，按照职业等级的不同，数字视频策划师分为三个等级：数字视频策划制作师(三级)、数字视频策划制作师(四级)、数字视频策划制作师(五级)，其中最高为三级。
经过长时间的市场调查发现，大部分学生在学校学习数字视频制作的知识后还是很难在社会上从事有关于数字视频制作的工作，主要原因就是：数字视频制作的课程与时代脱轨，不能很好地应用于实践，课程的发展标准不符合现如今社会岗位的需求，教学方法不科学，仅仅针对特定的几个非线性编辑软件进行教学，课程内容不更新，不能与时俱进。
我国数字视频制作技术发展缓慢的基础性原因是人才的缺乏，人才的缺乏主要因为教育教学的落后，因此对于数字视频制作的教育应该符合现阶段社会职业的需要，在理论创新的同时充分融入实践教学，使得学生步入社会后可以进行实践操作，而不是成为只会理论不会动手的“半成品人才”。
(一)现场录制。
前期录制是数字视频设计与制作的基础，前期的录制分为室内拍摄和室外拍摄，室内拍摄一般在电视台或者演播厅进行，例如新闻节目、访谈节目等。
数字视频作品的设计与策划 (20)
C hapter 11非线性编辑概论学习目标•了解常见的非线性编辑软件及其特点。
主要内容表现形式编辑的程序11.1非线性编辑的概念与特点11.2非线性编辑系统的分类与构成11.3非线性编辑软件11.4非线性编辑的操作流程11.5非线性编辑系统网络11.611.4非线性编辑软件1.Inferno/Flame/Flint•加拿大Discreet公司在数字影视合成方面推出的系列专业级合成软件，与SGI公司的高性能硬件构成整个系统，无论是在软件功能还是在硬件性能（图像∕存储等）方面都Inferno硬件及软件界面非常强大，是当前影视非线性编辑和特效制作的主流系统之一。
2. Combustion•Combustion是Discreet公司推出的PC平台产品，它充分吸取了Inferno/Flame/Flint系列高端合成软件的长处，在便宜的PC平台上能够实现非常专业的数字视频制作，工作界面和工作方式都非常人性化，因此成Combustion工作界面为当前PC平台主流数字视频制作软件之一。
3. Avid Xpress Studio•业内首款高清内容创作软件套装，包括了高度整合的高清视频编辑、音频制作、3D动画、合成与字幕制作、DVD创作等应用，并集成了专业的视频与音频制作硬件。
•将整个制作流程集成到一套整合系统，能帮助专业的内容制作人员进行各种创作，Avid Xpress Studio硬件及软件界面如视频编辑、音频后期处理、合成、字幕、特技及磁带、DVD发行或互联网发布。
3. Avid Media Composer•是比Avid Xpress Studio系统性能更高的用于电影和视频编辑系统，也是全球媒体与娱乐行业最受信赖的编辑系统。
它不仅能提供剪辑工具，并且能够提供媒体管理和各种创新功能。
但是Avid Media Composer 对硬件要求很高。
使用Avid Media Composer 参与剪辑的影片有《钢铁侠2》、《2012》、《阿凡达》等等。
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数字视频设计与制作技术
教学重点
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▪掌握使用Premiere Pro进行编辑的基本流 程
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数字视频设计与制作技术
教学过程
▪Premiere Pro的系统配置要求 ▪Premiere Pro的工作界面 ▪使用Premiere Pro进行编辑的基本流程
▪ 在项目窗口中导入素材的方法很简单，主要有下面几种：
▪ （1）选择菜单命令“文件”︱“导入”（快捷键为 Ctrl+I）；
▪ （2）在项目窗口中的空白处双击鼠标左键；
▪ （3）在项目窗口中的空白处单击鼠标右键，在弹出的菜 单中选取“导入”命令。
▪ 采用以上三种方法都会弹出“输入”对话框（如图7-4所 示），选择所需的文件后单击“打开”按钮即可。
扬声器系统
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7.1.2 Premiere Pro的工作界面
菜单栏
项目窗口
工具栏 时间线 窗口
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图7-1 Premiere Pro的工作界面
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监视器窗口∕ 特效控制面板
信息面板 历史面板
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7.1.3 使用Premiere Pro进行编辑的基本流程
图7-2 项目窗口选项
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▪（2）单击“新建项 目”图标按钮，打 开“新建项目”对 话框，如图7-3所示。 ▪（3）根据需要选择 合适的设置并为文 件命名，创建一个 新的编辑项目，单 击“确定”按钮即 可进入Premiere Pro的编辑界面。
▪ 如果需要导入包括若干素材的文件夹，只需要单击“输 入”对话框右下角的“输入文件夹”按钮就可以了。
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数字视频设计与制作技术
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图7-4 “输入”对话框
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数字视频设计与制作技术
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▪Premiere Pro继承了以前版本的功 能，即文件夹（Bin）管理功能，每 个文件夹（Bin）可以存放不同类型 的素材。
数字视频设计与制作技术
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第7章 编辑软件Adobe Premire Pro
教学目标 教学重点 教学过程
数字视频设计与制作技术
教学目标
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▪了解Premiere Pro的系统配置要求 ▪了解Premiere Pro的工作界面 ▪掌握使用Premiere Pro进行编辑的基本流 程
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数字视频设计与制作技术
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▪以下是Premiere Pro对硬件的推荐配置： ▪Windows XP Professional和Home Edition With SP1
操作系统 ▪CPU：Intel Pentium4 3.06GHz ▪1GB RAM或更多 ▪ 安装兼容的DVD刻录机（DVD-R/RW） ▪ 1280×1024像素或大屏幕双显示器 ▪ DV：OHCI兼容IEEE1394接口 ▪ 大容量SCSI硬盘或磁盘陈列 ▪第三方捕捉卡：Adobe Premiere Pro认证的捕捉卡 ▪ 可选：ASIO音频硬件设备；用于5.1音频播放的环绕声
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图7-3 “新建项目”对话框
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2. 导入和管理素材Fra bibliotek清华大学出版社
▪在Premiere Pro中，当新建了一个项目后，在项 目窗口中就会出现一个空白的时间线 （Sequence）片段素材文件夹，我们可以导入 Premiere Pro所支持的以下文件类型：
▪静态图像文件：JPEG、PSD、BMP、TIF、 PCX、AI等。
▪动画及序列图片文件： TGA、BMP、AI、PSD、 GIF、FLI、FLC、TIP、FLM、PIC等。
▪视频格式文件：AVI、MOV、Mpeg、m2v、DV、 wma、wmv、asf等。
▪音频格式文件：mp3、WAV、AIF、SDI等。
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图7-5 新建文件夹
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3. 编辑素材
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▪（1）设置入点（In）和出点（Out） ▪（2）复制和粘贴素材 ▪（3）分开和关联素材 ▪（4）素材的长度和速率设置 ▪（5）编辑音频素材
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7.1 编辑软件Adobe Premiere Pro使用简介
▪7.1.1 Premiere Pro的系统配置要求 ▪7.1.2 Premiere Pro的工作界面 ▪7.1.3 使用Premiere Pro进行编辑的基本 流程
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7.1.1 Premiere Pro的系统配置要求
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▪Premiere Pro对硬件配置的基本要求如下： ▪Windows XP Professional和Home Edition With SP1操作系统 ▪CPU：Intel PentiumIII 800MHz ▪256M RAM ▪至少800MB可用硬盘空间 ▪CD-ROM光盘驱动器 ▪1024×768像素、32位彩色视频适配器 ▪Microsoft DirectX兼容的声卡 ▪专用大容量7200PRM硬盘或磁盘陈列
▪1. 创建一个新项目
▪2. 导入和管理素材
▪3. 编辑素材
▪4. 添加视频转场
▪5. 添加视频特效
▪6. 制作运动视频
▪7. 添加字幕
▪8. 预演影片效果
▪9. 输出电影
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1. 创建一个新项目
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▪（1）启动Adobe Premiere Pro，此时出现如 图7-2所示的项目窗口选项。