故宫文物调查报告

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珐琅
• 金属胎珐琅器可分为“掐 丝珐琅”（俗称景泰蓝） 和“画珐琅”（洋瓷）。
• 珐琅工艺的纹饰精致而变 化多样，既有传统的花卉、 动物、瑞兽，亦有以古代 著名书法家作品为蓝本的 制作（如唐代的《明皇试 马图》），在晚清时期更 出现了西洋景物和人物的 描绘，题材之丰叫人目不 暇给。
• 北京故宫博物院收藏的皇 家御用珐琅器约六千余件， 历史传承关系清楚。
• 保和殿的陈设与乾清宫中高悬的“正大光 明”匾仿佛把我们带入了那个悠久而传奇 的朝代。这种时间的烙印定格在我们每个 人心中；那段凝固的历史隽永在我们伟大 祖国的生命坐标上。每一个花纹，每一个 图案都使我们依稀看到当年工匠们建造这 座傲然于世的宫殿时的用心与他们所倾注 的将近毕生的精力。
• 最使我们震撼的还是那些无价之宝。来到 玉器馆，珐琅馆无一不让我们惊讶与钦佩， 也为那时人们所拥有的非凡智慧和工艺理 念而感到赞叹！
• 遗憾的是，法门寺佛门 魂宝自亮相后，代表越 窑最高成就的秘色瓷并 没有得到应有的礼遇， 特别二口银棱碗，其泛 黄的釉色，让行家里手 皱眉摇头沮丧无比。
青花瓷
• 青花瓷又称白地青花 瓷器，英文名blue and white porcelain，它是 用含氧化钴的钴矿为 原料，在陶瓷坯体上 描绘纹饰，再罩上一 层透明釉，经高温还 原焰一次烧成。钴料 烧成后呈蓝色，具有 着色力强、发色鲜艳、 烧成率高、呈色稳定 的特点。
• 那种美丽与华贵，那种造型的设计与材料 的运用使我们后人自愧不如，也让我们为 有这样的祖先感到自豪。
• 我们会把这种感触反映在我们创作的作品 中。看着不同年代的玉器，佛像和各种生 活用品，我们发现不论是哪个年代，那种 剔透的材质，华丽而简约的风格，精心的 雕琢以及功能性极强的特点都成为了故宫 文物藏品的共同之处。我们会以这些文物 为主题，以时间为脉络作为构成作品的主 要元素。把文物之精华，时代发展之变迁 努力表现出来。
• 据文献记载，相传五 代时吴越国王钱缪命 令烧造瓷器专供钱氏 宫廷所用，并入贡中 原朝廷，庶民不得使 用，故称越窑瓷为 “秘色瓷”。
• 。“秘色”一名最早 见于唐代诗人陆龟蒙 的《秘色越器》诗中， 诗云：
• “九秋风露越窑开， 夺得千峰翠色来。好 向中宵盛沆瀣，共嵇 中散斗遗杯”。
• 已见天日的地宫14件秘色瓷是 唐代懿宗皇帝奉献绘佛祖的珍 贵物品，其中的八棱长颈瓶和 二件银棱碗显然是具有典型意 味的秘色瓷，而且堪当标准器。
故宫文物
组员：王夏吟 张文彦 姚昂 尉晓媛 尧志辉
• 经过组员们多天的讨论， 以及4月9日去故宫参观 后的结论，我们组决定 将作品的主题放在故宫 文物上，并且以时间为 线索，做出故宫内在的 精神。
• 以下就是我们收集的一 些资料、参观故宫后同 学们的感想、大家讨论 的结果。
秘色瓷
• 古代名窑进贡朝廷的 一种特制瓷器精品。 简称“秘瓷”。
作品设计走向
• 在对故宫进行了实地考察之后，我们对故宫有了 更新的认识。
• 它不仅仅只是一个宫殿，不仅仅只是一个博物馆。 它俨然已经变成了一个文化展示的平台。
• 在经过前期的讨论和九号的考察后，我们将作品 的设计方向放到了传统图案上。借由这些传统图 案的形状来展示文物的“精神”。
• 我们 发现如：太极，八卦，钱币。。。的形状可 以与我们的主题十分巧妙的结合在一起。
百度文库器
• 此幅围棋分碧玉、白 玉两色,每色各185粒 棋子。附紫檀玉顶盒 两个,盒盖顶为白玉钮, 钮中饰金属花形蕊。
围棋是中国最古老的 棋戏之一。
优质白玉，其颜色呈脂白色，可稍泛淡青色、乳黄
色，质地细腻滋润，油脂性好，可有少量石花等杂 质。最上等的白玉产自新疆的和田。
明、清两代，取如意之名，表示吉祥如意， 幸福来临，是供玩赏的吉利器物。 “如意”一词出于印度梵语“阿娜律”。 最早的如意，柄端作手指之形，以示手所 不能至，搔之可如意。
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感想
• 此次故宫之行，收获甚多！踏进午门的一 刻便感受到了这座承载了两代王朝兴衰的 皇宫所渗透出的庄严与神圣。这些不仅仅 因为它汇聚了无限的王者之气，更在于它 严谨而完美的具有等级的布局。
• 跨过太和门，雄壮宏伟的太和殿跃然于我 们的眼前。那高大幽红的宫墙，折射着金 光的琉璃瓦，已把这座大殿烘托至极。使 我们深深的感受到皇权与君命不可侵犯的 威仪。