平面构成基本形式
平面构成的基本形式
2.非规律性骨骼的基 本形密集:不受骨骼 所局限,只求画面的 对比及均衡。基本形 在构成中或疏或密, 自由散布,多与寡的 数量对比是主要的原 则。
散布可以是均匀的或 不均匀的,也可以略 带节奏性或稍有渐变 意味。
密集构成形式
3.趋近点的密集:所有的基本形向一点聚集,或 从一点扩散,基本形越接近此点越密集,越远离 此点越稀疏。基本形的组织不要过于规律,否则 会有发射的感觉。
采用重复的形式构成物象,能加强人对形象的 视觉记忆。
重复构成形式
生活中的例子很多,如建筑的窗格、楼梯的 台阶、地板上的方砖格子、衣服上的纽扣等, 都能产生整齐的美感效果。
重复构成形式
基本形:在平面构成中 用来重复的形状称为基 本形宜,过 于复杂易造成画面的混 乱,所以基本形的选择 以几何形为主。
任何黏附在设计表面上的物质都可做成触觉肌 理,方法有钉、钻、凿、焊、接、皱褶及一切 雕塑手段。
在创作近似构成时,注意基本形在设计中的排 列,切勿造成形状上循序渐进的感觉,否则便 成为渐变构成。
渐变构成形式
渐变是指逐渐变化, 是一种运动变化的 规律。
渐变有缓急快慢之 分,即由缓转急或 由快转慢,在排列 上有由上而下、由 左至右和多元化渐 变等。
渐变构成形式
形象的大小,色彩的 浓淡冷暖,以及位置、 方向、肌理等都可成 为渐变的因素。
对比构成形式
空间对比:是指在一定空间中形成的对比
对比构成形式
作业: 绘制一幅对比构成形式的作业 作业大小:15cm*15cm(小纸)
发射构成形式
发射构成是以一点或多点为中心,向周边发射、 扩散等视觉效果,具有较强的动感及节奏韵律 感。
在日常生活中,发射构成的例子随处可见。
发射构成形式
第三章--平面构成的基本形式
面的定义: 面是点的高度密集,也是线移动的轨迹。
平面构成的基本形式
平面构成的基本形式
多变的元素——基本形 形是构成设计的重要组成部分。我们见到的任何事物都有一定的形或形象。
形是千变万化的。
平面构成的基本形式
基本形的概念 基本形式构成图形的基本单位。
一个点、一条线和一个面都可以称为基本形。
它具有独特性,又具有连接、反复、重叠等特性。
平面构成的基本形式
骨骼的分类: 按是否有严谨的骨骼线,一般分为规律性骨骼与非规律性骨骼;
按是否起到分割画面的作用,分为作用性骨骼和非作用性骨骼。
平面构成的基本形式
图与底的区别: ◎在相同条件下,面积较小的部分易称为图,面积较大的部分易称为底;
◎统一、规整的形易看作图,零散的形则易被看作底;
◎凸起的部分易成为图,凹进去的部分易成为底; ◎在视觉上具有凝聚两个完全一样的形状 是不多见的,但近似的形状却 很多,如树叶、果实、鹅卵石、 动物身上的花纹等。
平面构成形式集锦
近似的概念: 平面构成中的近似是由在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征的基本 形构成的画面。 近似程度太大,容易产生重复之感; 近似程度太小,则会破坏统一感,容易使画面变得凌乱分散。
平面构成的基本形式
黄小巧
平面构成的基本形式
点的定义:点只有位置,没有面积,一个形象能否称其为点并不是由它自身的 大小决定的,而是受它周围形象的比例关系影响。
线的定义: 线是点移动的轨迹,在几何学定义中,线没有粗细,只有长度和方向。但涉及构成 中的线不仅有宽窄粗细,还有形状、空间和方向的变化,从而形成各具特色的装饰线。
平面构成形式集锦
渐变: 客观世界中,渐变是一种较为常见的现象。自然界中物体的近大远小、近高远 低、近实远虚,都是有秩序的渐变现象。
平面构成的基本形式
第四节、放射构成
一、放射的概念
放射是一种特殊的重复,是基本形或骨骼单位环绕一个
或多个中心点向外扩散或向内集中。
放射特征:具有很强的聚焦作用,焦点一般位于画面中
心;有一种深邃的空间感,光学的动感,使所有的图形向中
心集中或由中心向四周扩散。
二、放射构成的形成
1、放射骨骼的构成因素
放射骨骼的构成因素有两方面:放射点、放射线。
(1)形状特异: 少部分基本形的形状发生突变,特异部 分以少为宜。
(2)大小特异: 特异部分的基本形的大小发生突变,违 背了规律性重复的特征。
(3)色彩特异:特异部分的基本形的色彩发生突变。
(4)方向特异:特异部分基本形在方向上产生突变,突 破规律性的特征。
(5)特异骨骼:在规律性骨骼中,部分骨骼单位在形状、 大小、等方面发生变异。
最疏的地方往往成为视觉焦点。
二、密集构成的形式 (1)点、(2)线、 (3)自由
(1)点的密集:以点为基本形的有疏有密的组合方式。
(2)线的密集:以线为基本形的有疏有密的组合方式。
(3)自由密集:不是预置点与线,而是靠画面的均衡, 即通过基本形与空间等产生的对比来进行的构成。
第六节、特异构成
2、放射的种类
离心式:骨骼线或基本形由中心向四周发射、扩散。
2、向心式:骨骼线或基本形由四周向中心发射、聚集。
3、同心式:骨骼线或基本形层层环绕一个中心点,形成实 际扩大的结构和扩散的形式。
4、多心式:设计中有多个发射点,能达到丰富画面的效果。
第五节、密集构成
一、密集的概念
基本形在整个构图中可以自由组合,有疏有密,最密与
作单项序列渐变。
双元渐变:也就是二元渐变,即两组骨骼同时渐变。
平面构成的八种基本形式
平面构成的八种基本形式
1、重复形式:重复构成形式是以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列,排列时可作方向、位置变化,具有很强的形式美感。
2、近似形式:近似构成形式是有相似之处形体之间的构成,寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特征,在设计中,一般采用基本形体之间的相加或相减来求得近似的基本形。
3、渐变形式:渐变构成形式是把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系进行渐次变化排列的构成形式,渐变包括(形状的渐变疏密的渐变虚实的渐变色彩的渐变)。
4、发射形式:发射构成形式是以一点或多点为中心,呈响周围发射、扩散等视觉效果,具有较强的动感及节奏感.发射包括(点式发射构成形态多点式发射构成形态旋转式发射格)。
5、空间形式:空间构成形式是利用透视学中的视点、灭点、视平线等原理所求得的平面上的空间形态.其中包括——点的疏密形成的立体空间、线的变化形成的立体空间、重叠而形成的空间、透视法则形成的空间(以透视法中近大远小、近实远虚等关系来进行表现的)、矛盾空间的构成(错
觉空间构成):以变动立体空间形的视点、灭点而构成的不合理空间,“反转空间”是矛盾空间的重要表现形式之一。
6、特异构成形式:特异构成形式是在一种较为有规律的形态中进行小部分的变异,以突破某种较为规范的单调的构成形式,特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等,局部变化的比例不能变化过大,否则会影响整体与局部变化的对比效果。
7、密集构成:密集构成是指比较自由性的构成形式,基本形的密集,须有一定的数量、方向的移动变化,常带有从集中到消失的渐移现象.此外,为了加强密集构成的视觉效果,也可以使基本形之间产生复叠、重叠和透叠等变化,以加强构成中基本形的空间感。
8、对比构成:较之密集构成更为自由性的构成,称为对比构成。
平面构成—近似、渐变、发散、密集构成(铺装设计)
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五、肌理构成
4 )染——用具有吸水力强的表面,如宣纸、棉纸 等,用搅和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸 染,颜料会在表面自然散开,产生自然优美奇妙 的肌理效果。
5 )刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮, 或撕裂得到意外的形状边缘,会得到粗犷、强烈 的肌肤效果。还可用硬物摩擦、刮裂得到肌理。 6)压印法——在玻璃上或光滑的纸上,放上颜料, 然后用手压,形成奇妙的形态。
平面构成的基本形式
• 发射构成 • 密集构成 • 对比构成 • 特异构成 • 肌理构成
一、发射构成
• 1 概念 • 首先,发射是一种特殊的重复,是基本形或骨
格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内 集中。 • 其次,发射也可以说是一种特殊的渐变,它同 渐变一样,骨格和基本形要作有序的变化。但 是发射有两个最显著的特征: 其一、发射具有很强的聚焦,这个聚焦通常位于 画面的中央; 其二、发射有一种深邃的空间感,光学的动感, 使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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二、密集构成
• 密集是对比的一种特殊情形,就是数量众多的基 本形在某些地方密集起来,而在其他地方疏散, 但在集与散、虚与实之间,常常带有渐移的现象。
(1)点的密集:在设计中将一个概念的点放在构 图的某一点上,基本形在组织排列上都趋向这个点 密集,愈接近此点愈密,愈远离此点愈疏。 (2)线的密集 (3)自由密集:没有点或线的密集的约束,完全 是自由散布,没有规律。
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一、发射构成
• 3 发射骨骼与基本形的关系 • 1)在发射骨骼内纳入基本形的关系 • 2)利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形 • 3)以骨骼线或骨骼单位自身为基本形,基本形
平面构成的基本形式
基本形的特异
(1)大小特异:通过增大某一基本形的面积,导致大小悬殊,强化基本形的形象 ,使形象更加突出、鲜明,也是最容易运用的特异。
(2)色彩特异:通过改变某一基本形色彩的色相、明度或纯度,创造特异效果。 (3)位置特异:通过改变某一基本形所处的位置,形成特异效果。 (4)形状特异:通过改变某一基本形形状的直曲、繁简等特征创造特异效果。 (5)方向特异:通过改变某一基本形的方向,形成特异效果。 (6)肌理特异:通过改变某一基本形表面的质感及纹理形成特异效果。
2、向心式:基本形由四周向中心归拢,形成发射点在画面外的效果。
3、同心式:基本形层层环绕一个中心,每层基本形的数量不断增加,形成实际上 是扩大的结构,扩散的形式。
4、多心式:基本形以多个中心为发射点,形成丰富的发射集团。这种构成效果具 有明显的起伏状,空间感也很强。
发射骨骼与基本型的关系
1、在发射骨格内纳入基本形。基本形纳入发射骨格内,采用有作用或无作用骨格 均可,但基本元素排列必须清晰有序。
4.彭洛斯三角形:利用人的眼睛在观察形体时,不可能在一瞬间全部接受形体 各个部分的刺激,需要一个过程转移的现象,将形体的各个面逐步转变方向。
画面中空间的表达需要依赖于图形体系的形式。即使是组成基本形的点线 面,通过点的大小、线的疏密、面的转折或是点、线、面的组合、穿插都可呈 现空间的视觉效果,表达空间。
• 平面上形成空间的因素
任何形体,它的空间感的形成,必须要有相应的形体作为参照。依据这一视 觉原理和经验,就可以在平面中制造具有纵深感的三维空间。 1.重叠空间:两个形体相重叠时,就会产生前后的感觉,这也就是平面的深度感, 是感知形体空间最明显的一种启示。
《平面构成》第六章
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三、骨格的近似
近似构成
骨格的近似是指骨格线在形状、大小上有着相似的变化,基本形随着骨格的变 化而变化,从而形成新的表现形式。这种骨格的形式比较自由,富有艺术气质。
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四、近似构成的应用实例
近似构成
近似构成使画面有序、统一而不失灵活性和自由性,赋予设计作品更多 的创意和生动感。近似构成在平面设计中有着广泛的应用。
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二、基本形的重复
重复构成
在构成设计中,连续不断地使用同一 个基本形构成的画面称为基本形的重复。
基本形的重复分为绝对重复和相对重 复。绝对重复是指基本形始终不变的反复 使用,具有严谨、统一的观感,但易产生 平淡、呆板之感;相对重复则是指在整体 重复的前提下,部分要素产生规律性的变 化,于严谨中求变化,使画面更加灵活、 丰富。
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二、发射构成的形式
(二)发射构成的形式
发射构成
发射构成根据发射点、发射方向、发射轨迹及发射物可分为以下几种类型。 1.以发射点进行分类 以发射点进行分类,发射构成可分为一点式和多点式发射。 一点式发射:发射点只有一个,呈现离心式或向心式分布。 多点式发射:发射点有多个,发射方向可以任意设定和变换。
平面设计
Plane Formation
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第六章 平面构成的基本形式
第一节
重复构成 近似构成
第二节 第三节
渐变构成
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第四节
发射构成 特异构成 密集构成
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第五节 第六节
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第七节
对比构成 肌理构成
第八节 第九节
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第四节 平面构成的形式
2、基本形可分为具象形和抽象形两大类
具象形:现实生活或者场景形态 中具体存在的形象,如几何形、 细胞形、云、冰、动物、生物等 自然界中具体的形态。。
2、基本形可分为具象形和抽象形两大类
抽象形:抽象形是根据复杂的形 态高度概括而创造的观念符号, 使人无法直接辩清原始的形象及 意义,它是通过有规律或非规律 的几何形态排列组合而成,以纯 粹的几何观念提升的客观意义的 形态,如正方体、球体以及由此 衍生的具有单纯特点的形体。抽 象形态包括几何形和偶然形,属 于理念形态。
一、平面构成的基本形与骨格
(二)骨格
1、概念: 骨格就是构成图形的框架,是为了将图形元素有秩序的排列而画出的有形或无形的格子线框。骨格最大的功用是将 形象在空间或框架里作各种不同的编排,使形象有秩序地排列,构成不同的形状与气氛。骨格既起管辖编排形象的 作用,也给形象以空间阔窄的功能。
2、骨格一般分为规律性骨格和非规律性骨格 规律性骨格:规律性骨格以严谨的数字方式构成精确的骨格线。基本形依骨格排列,具有强烈的秩序感。主要有重 复、近似、渐变、发射和特异等构成。规律性骨格有水平线和垂直线两个主要元素。若将骨格线在其阔窄、方向或 线质上加以变化,可以得出各种不同的骨格排列形状。
,又有各自不同的表现,归纳起来有离心式、向心式、同心式、多心式、移心式几种形式,在实际设计中,常多种形式结合使用。
发射构成的类型:
1)离心式:
基本形由中心向外扩散,发射点一般在画面的中心,有向 外运动的感觉,是运用较多的一种发射形式。由于基本形 的不同,它有直线发射和曲线发射等不同的表现形式。直 线发射就是从发射中心以直线向外发射、扩散的构成,其 中包括单纯性构成和复合构成。
发射骨骼的构成因素有两方面:
1)发射点:即发射中心,焦点所在。衣服发射构成作品,它的发射点可以是一个也可以是多个,可以在画面内也可以在画面外,可
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平面构成基本形式
平面设计平面设计是将不同的基本图形,按照一定的规则在平面上组合成图案的。
主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限,描绘形象。
而平面设计所表现的立体空间感,并非实在三度空间,而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
分割构成形式:等形分割(形式较为严谨)、等量分割(只求比例的一致,不需求得型的统一)、自由分割(特点灵活、自由)
发射形式:发射构成形式以一点或多点为中心,呈响周围发射、扩散等视觉效果,具有较强的动感及节奏感。
渐变构成形式:(把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系进行渐次变化排列的构成形式)形的大小、方向渐变、形状的渐变、疏密的渐变、虚实的渐变、色彩的渐变
肌理形态构成:(肌理指客观自然物所具有的表面形态,是各种物体性质表面特征),制作更多的肌理图案(滴色法水色法水墨法吹色法蜡色法撕贴法压印法干笔法木纹法叶脉法拓印法盐与水色法)
特异构成形式:(在一种较为有规律的形态中进行小部分的变异,以突破某种较为规范的单调的构成形式,特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等,局部变化的比例不能变化过大,否则会影响整体与局部变化的对比效果)重复构成形式:(以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列,排列时可作方向、位置变化,具有很强的形式美感)-简单重复构成-多元重复密集构成:是比较自由性的构成形式,基本形的密集,有一定的数量、方向
的移动变化,常带有从集中到消失的渐移现象。
此外,为了加强密集构成的视觉效果,可以使基本形之间产生复叠、重叠和透叠等变化,以加强构成中基本形的空间感。
平面构成的基本形式
平面构成的基本形式——肌理构成一、肌理的概念肌理是指物体表面纹理。
“肌”——皮肤;“理”——纹理、质地。
不同的质有不同的物理性,因而也就有不同的肌理形态,例如:平滑和粗糙、柔软和坚硬等等,这些肌理形态会使人产生多种感觉。
在我国肌理效果的应用历史久远,早在新石器时代,陶器就采用压印法,在起舞的表面形成绳纹等纹理进行装饰;汉代的画像砖和瓦当上也有草绳纹样的出现,这些都说明了人们对于不同时期肌理形态和对不同材质的认识和利用。
不论是宏观还是围观,凡是人类所能感知到的物质,都会给我们提供丰富繁多的物质现象。
这些物质现象的肌理形态传递着不同的信息,例如:人面部的皮肤纹理,就会反映出不同的年龄和不同的生活阅历,即使是及其细微的差别,也会由面部不同的肌理体现出来。
对肌理的探索与发现是设计构思的重要源泉,学生在了解物体的同时,要不断开拓对物象更新的认识,使肌理运用于现代设计中。
二、肌理的形式肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。
(一)视觉肌理视觉肌理使对物体表面特征的认识,一般是用眼睛看,而不是用手触摸的肌理。
形和色非常重要,是视觉肌理构成的重要因素。
肌理的表现手法是多样的,比如用铅笔、钢笔、毛笔等都能形成各自独特的肌理痕迹;也可以用画、喷、洒、浸、染、淋等手法制作。
可以使用的材料也很多,比如:木头、石头、玻璃、油漆、纸张等。
随着现代科技的发展,电脑、摄影与印刷技术的使用,更加扩大了肌理和材质的表现性,将有更多的肌理效果被运用于我们的现代设计之中。
下面简单介绍几种方法:1 印刷或自印:用丝网版、石版、铜版、木版等效果综合制作。
2 拼贴:将各种纸材和其他平面材料通过分割,组合在一张画面上。
3 熏炙法:用火焰熏炙,使纸的表面产生一种自然纹理。
4 拓印:将凹凸不平的物体表面着色,将纸覆盖其上,然后均匀的挤压,纹样印在纸上构成的肌理效果。
5 自流:将油漆或油画颜料滴入水中,以纸吸入;也可以将颜料滴在较光滑的纸上,使颜料自由流淌或用气吹,形成自然的纹理。
3.构成基础-平面构成的基本形式
作业:基本型的组合设计
要求: (1) 首先设计出一种基本形。 (2) 用这个基本形再进行重新组合,得出另一种 新的基本形(至少6个)。 (3) 注意新基本形要保持它的完整性。 (4) 数量:六张。
骨格
我们见过棋盘面上画着很多的线,而且按一定的距离排列, 有规律、有秩序。在平面构成中把这种有助于基本形排列,使 其排列得规律、有秩序的关系称为骨格,骨格决定了基本形在 构成中的排列关系。
绝对重复是指基本形始终不变的反复使用。相对重复 则是指基本形的方向、大小、位置等发生了变化。
骨骼线可与基本形 相叠
绝对重复
相对重复
重复构成的要素
(1)重复的基本形要始终如一,不能中途变换。 (2)基本形必须按骨格重复且有节奏感。 (3)基本形不宜复杂,以简单为宜,如基本形过于复杂,不易组合,也容易使画 面散乱。 (4)重复构成中要注意视觉效果,它是规律性强的设计手法,有统一整齐的美感。
非规律性骨格 (密集性、特异性骨骼)
密集构成
特异构成
特异的骨骼,在韵律中产生突变,形成强烈的对比。
非规律性骨骼构图
2008年北京奥运会祥云火炬
非规律性骨骼——建筑外墙面
非规律性骨骼——建筑外墙面
非规律性骨骼——建筑外墙面
(3)作用性骨格 作用性骨格给基本形准确的空间位置,基
本形安排在骨格线的单位里,并可以改变方向、 正负,越出骨格线的余形可被骨格线切掉,能 产生更多的形象。其特点是:①基本形都在格 内,通过不同的明暗显示骨格线的存在;②基 本形超出格子的部分要擦掉,形的大小、方向、 位置可以自由安排;③骨格线起划分空间作用, 并分割背景。
近似构成
近似指基本形之间的一种相似性,往往是同类或同族的基本 形状、大小、色彩、肌理等方面拥有共同的特征,并以重复或近似 的骨骼来排列这种构成主要体现在基本形的变化上。
平面构成的基本形式
平面构成得基本形式通过对点、线、面、形等得练习,我们对构成中得基本因素有了一定得了解与掌握。
本节将把所学得内容综合地利用到平面构成得各种构成形式中去,以设计出完美得构成作品。
平面构成得基本形式大体包括重复构成形式、近似构成形式、渐变构成形式、对比构成形式、发射构成形式、特异构成形式、空间构成形式、打散构成形式、密集构成形式、分割构成形式、肌理构成形式等.(一)、重复构成形式重复就是指画面或造型中形态、线条、色彩得类同与多次出现。
重复就是构成中常用得手法之一,其特点体现在构成形式较为平稳、规律、秩序化,具有很强得形式美感.生活中重复得例子很多,如建筑中得窗格、楼梯中得台阶、地板上得方砖格子、衣服上得钮扣等,都能产生整齐得美感效果。
采用重复得形式构成物象,能加强人对形象得视觉记忆。
1、基本形在平面构成中用来重复得开头称为“基本形”,每一基本形为一个单位,然后以重复得手法进行设计。
基本形以简单为宜,过于复杂容易造成画面得混乱,所以基本形得选择以几何形为主(图100、图101).图(100)图(101)2、重复得分类重复构成可分为简单重复构成与多元重复构成两种基本形式.简单重复构成即一个或两个左右基本形进行上下、左右重复组合所得出得构成图形,多元重复构成指几个基本形进行重复组合所构成得图形(图102—120).图(102)图(103)图(104)图(105)图(106)图(107)图(108)图(109)图(110)图(111)图(112)图(113)图(114)图(115)图(116)图(117)图(118)图(119)图(120)(1)、基本形重复平面构成中不断重复使用同一形象,即为基本形得重复.基本形得重复可产生统一、与谐、整齐得视觉效果。
(2)、大小重复指相似或相同得形状在大小进行重复。
这种重复就是在基本形相似得情况下进行得。
(3)、色彩重复在色彩相同得情况下,形状、大小可作适当变动。
(4)、肌理重复在肌理相同得情况下,其形状、大小、色彩可有所变化。
平面构成的基本形式
4.情感特征
发射会让人想到光 产生闪 烁不定的视觉
使人联想到能量的集聚和 爆发蕴含了无限的力量或 无名的危机感这也许是地 震和类似的自然现象给人 的心理暗示
发射构成作品
5 在设计中的应用
结构匀称而稳定 在标志设计中发射的形 式使图形紧凑凝聚在一 起;
在版面设计中发
第二节、渐变构成
把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系进行渐 次变化排列的构成形式它会产生节奏、韵律、空间、层次 感在人的视线内马路由大变小、两边的树木由高到矮以及 生命的历程等这些都是有序的渐变现象渐变是缓和的发生 变化而不是强烈的
1.形状的渐变:一个基本形渐变到另一个基本形基本形可以由完 整的渐变到残缺也可以由简单到复杂由抽象渐变到具象
分割是按照一定严格比例和秩序进行切割或划分的 构成形式分割也是一种常用的构成方法在日常生活中室 内的空间分割、书报的版面分割、平面设计上的空间分 割都是根据分割原则而设计的
分割的形式: ——等形分割:要求分割后空间的各部分形态相同面积相同
形式较为严谨 ——等量分割:不要求形态相同只要求各部分面积比例一样 ——自由分割:特点灵活、自由
重 复 构 成 相 同 形 象 方 向 上 的 变 化 基 本 形 重 复
两
个
几
何
图
形 的 重 复 构 成 注 意 黑 白 灰 整 体 组 织 画 面
四方连续纹样是指一个单位纹样向上下左右四个方向反复连续循环排列所 产生的纹样这种纹样节奏均匀韵律统一整体感强
重复构成
几何形重复构成
鱼的重复构成
射的形式显得更 有爆发力
第五节、特异构成 在一种较为有规律的形态中进行小部分的变异以突破某 种较为规范的单调的构成形式.如自然界中明月群星、鹤立 鸡群、万绿丛中一点红等都是特异的例子在设计中常用特异 的手法来突出重点传达信息
三大构成基础
平面设计三大构成基础平面构成的形式1.平面构成的基本格式(基本格式大体分为:90度排列格式、45度排列格式、弧线排列格式、折线排列格式)2、重复构成形式(以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列,排列时可作方向、位置变化,具有很强的形式美感)骨格与基本形具有重复性质的构成形式,称为重复构成。
在这种构成中,组成骨格的水平线和垂直线都必须是相等比例的重复组成,骨格线可以有方向和阔窄等变动,但亦必须是等比例的重复。
对基本形的要求,可以在骨格内重复排列,也可有方向、位置的变动,填色时还可以“正”、“负”互换,但基本形超出骨格的部分必须切除。
-简单重复构成-多元重复3.近似构成形式(有相似之处形体之间的构成,寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特征,在设计中,一般采用基本形体之间的相加或相减来求得近似的基本形)。
骨格与基本形变化不大的构成形式,称为近似构成。
近似构成的骨格可以是重复或是分条错开,但近似主要是以基本形的近似变化来体现的。
基本形的近似变化,可以用填格式,也可用两个基本形的相加或相减而取得。
4.渐变构成形式(把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系进行渐次变化排列的构成形式),骨格与基本形具有渐次变化性质的构成形式,称为渐变构成。
渐变构成有两种形式:一是通过变动骨格的水平线、垂直线的疏密比例取得渐变效果;一是通过基本形的有秩序、有规律、循序的无限变动(如迁移、方向、大小、位置等变动)而取得渐变效果。
此外,渐变基本形还可以不受自然规律限制从甲渐变成乙,从乙再变为丙,例如将河里的游鱼渐变成空中的飞鸟,将三角渐变成圆等。
-形的大小、方向渐变-形状的渐变-疏密的渐变-虚实的渐变-色彩的渐变发射构成形式(以一点或多点为中心,呈响周围发射、扩散等视觉效果,具有较强的动感及节奏感)。
格线和基本形呈发射状的构成形式,称为发射构成。
此种类的构成,是骨格线和基本形用离心式、向心式、同心式以及几种发射形式相叠而组成的。
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渐变构成的类型 形状的渐变 大小的渐变 方向的渐变 色彩的渐变 位置的渐变 骨格的渐变
1.形状的渐变:一个基本形渐变到另一个基本形, 1.形状的渐变:一个基本形渐变到另一个基本形,基本形可以由 形状的渐变 完整的渐变到残缺,也可以由简单到复杂,由抽象渐变到具象。 完整的渐变到残缺,也可以由简单到复杂,由抽象渐变到具象。 2.方向的渐变 基本形可在平面上作有方向的渐变。 方向的渐变: 2.方向的渐变:基本形可在平面上作有方向的渐变。 3.位置的渐变 基本形作位置渐变时需用骨架, 位置的渐变: 3.位置的渐变:基本形作位置渐变时需用骨架,因为基本形在作 位置渐变时,超出骨架的部分会被切掉。 位置渐变时,超出骨架的部分会被切掉。 4.大小的渐变 基本形由大到小的渐变排列, 大小的渐变: 4.大小的渐变:基本形由大到小的渐变排列,会产生远近深度及 空间感。 空间感。 5.色彩的渐变 在色彩中,色相、明度、纯度都可以出渐变效果, 色彩的渐变: 5.色彩的渐变:在色彩中,色相、明度、纯度都可以出渐变效果, 并会产生有层次感的美感。 并会产生有层次感的美感。 6.骨格的渐变 是指骨格有规律的变化,使基本形在形状、大小、 骨格的渐变: 6.骨格的渐变:是指骨格有规律的变化,使基本形在形状、大小、 方向上进行变化。划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线、折线、 方向上进行变化。划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线、折线、曲 线等个总骨格的渐变。渐变的骨格精心排列,会产生特殊的视觉效果, 线等个总骨格的渐变。渐变的骨格精心排列,会产生特殊的视觉效果, 有时还会产生错视和运动感。 有时还会产生错视和运动感。
四、发射构成
发射构成指相同的基本单元或骨骼环绕一个共同中心向外
呈散发式集合或向内集中式集合。它也是重复的一种特殊情形。
发射的分类: 发射的分类:
1.中心点发射:由此中心向外或由外向内集中的发射。 1.中心点发射:由此中心向外或由外向内集中的发射。 中心点发射 2.螺旋式发射:螺旋的基本形式已旋绕的排列方式进的, 2.螺旋式发射:螺旋的基本形式已旋绕的排列方式进的, 螺旋式发射 旋绕的基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。 旋绕的基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。 3.同心式发射:同心发射是一个焦点为中心, 3.同心式发射:同心发射是一个焦点为中心,层层环绕发 同心式发射 射,如箭靶的图形。 如箭化是规律性很强的, 注意:近似与渐变的区别,渐变的变化是规律性很强的,
基本形排列非常严谨,而近似的变化规律性不强, 基本形排列非常严谨,而近似的变化规律性不强,基本和其它 视觉要素的变化较大,也比较活泼。 视觉要素的变化较大,也比较活泼。
近似效果欣赏
近似效果欣赏
近似在设计中的运用
发射的效果欣赏
第五节
平面构成基本形式
主要构成形式
渐变 发射 肌理 重复 特异 空间 近似 对比 分割 骨格 密集 平衡
五、特异构成
定义:特异是指构成要素在有次序的关系里,有意违反次序, 使少数个别的要素显得突出,以打破规律性。
特异构成的特征 1、特异部分产生凝聚力,吸引观众注意力,形成焦聚。 2、突变部分能带来视觉惊喜和刺激,引起观众兴趣,产生幽默感。 3、打破规律,使画面生动,丰富。
用来重复排列的形状。 基本形不宜太复杂,以简单的几何形为好。
重复构成的特点: 重复构成的特点:
具有很强的规律性和节奏感,使画面统一。 反复出现能加深给人的印象,有安定、整齐、机械的美感。 有序的重复能扩大空间感。
重复的类型: 重复的类型:
1.基本形的重复:在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫基本形的重复, 1.基本形的重复:在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫基本形的重复, 基本形的重复 这种重复在日常生活中到处可见(高楼上的一个个窗子) 这种重复在日常生活中到处可见(高楼上的一个个窗子)。 2.骨格的重复:如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等, 2.骨格的重复:如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等,这就是一个重复的 骨格的重复 骨格,重复的骨格是规律的骨格的一种,最简单的一种。 骨格,重复的骨格是规律的骨格的一种,最简单的一种。 3.形状的重复:形状是最常用的重复元素,在整个构成中重复的形状可在大小、 3.形状的重复:形状是最常用的重复元素,在整个构成中重复的形状可在大小、 形状的重复 色彩等方面有所变动。 色彩等方面有所变动。 4.大小重复:相似或相同的形状,在大小上进行重复。 4.大小重复:相似或相同的形状,在大小上进行重复。 大小重复 5.色彩重复:在色彩相同的条件下,形状、大小可有所变动。 5.色彩重复:在色彩相同的条件下,形状、大小可有所变动。 色彩重复 6.肌理的重复:在肌理相同的条件下、大小、色彩可有所变动。 6.肌理的重复:在肌理相同的条件下、大小、色彩可有所变动。 肌理的重复 7.方向的重复:形状在构成中有着明显一致的方向性。 7.方向的重复:形状在构成中有着明显一致的方向性。 方向的重复
渐变效果欣赏
色彩渐变最具有美感, 它包括明度变化、纯度变化、色相变化等三种形式, 渐变的色彩让人感觉很舒缓,很放松。 渐变的色彩也让我们感觉到丰富、能够避免冲突。
设计中的渐变
二、重复构成
重复的概念: 重复的概念:
在同一设计中,相同的形象出现过两次或两次以上。
重复中的基本形: 重复中的基本形
发射构成的特征
发射是一种常见的自然现象, 发射是一种常见的自然现象,太阳四射的光芒就是 发射的。发射具有方向的规律性, 发射的。发射具有方向的规律性,发射中心为最重要的 视觉焦点,所有的形象均向中心集中,或由中心散开, 视觉焦点,所有的形象均向中心集中,或由中心散开, 有时可造成光学动感,会产生爆炸的感觉, 有时可造成光学动感,会产生爆炸的感觉,有强烈的视 觉效果。 觉效果。
特异效果欣赏
设计中的特异应用
六、对比构成
对比的概念: 对比的概念: 是指在视觉设计中不同单元形象之间的对照关系。 是指在视觉设计中不同单元形象之间的对照关系。 在视觉设计中不同单元形象之间的对照关系 对比范围:形态,色彩,质感上的对比。 对比范围:形态,色彩,质感上的对比。
构成对比的关系:大小、明暗、锐钝、轻重等。 构成对比的关系:大小、明暗、锐钝、轻重等。
注意:在对比的使用中,要求统一的整体感, 注意:在对比的使用中,要求统一的整体感, 视觉要素的各方面要有一定总的趋势,有一个重点, 视觉要素的各方面要有一定总的趋势,有一个重点,相互烘托 如果处处对比,反而强调不出对比的因素。 如果处处对比,反而强调不出对比的因素。
对比的类型: 对比的类型:
1.形状:完全不同的形状,固然产生一定的对比,但应该注意统一感。 1.形状:完全不同的形状,固然产生一定的对比,但应该注意统一感。 形状 2.大小:形状在画面的面积大小不同,线的长短不同所形成的对比。 2.大小:形状在画面的面积大小不同,线的长短不同所形成的对比。 大小 3.色彩:色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。 3.色彩:色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。 色彩 4.肌理:不同的肌理感觉,如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。 4.肌理:不同的肌理感觉,如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。 肌理 5.位置:画面中形状的位置不同,如上下、左右、高低等不同位置所产生的对比。 5.位置:画面中形状的位置不同,如上下、左右、高低等不同位置所产生的对比。 位置 6.重心:重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。 6.重心:重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。 重心 7.空间:平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对比。 7.空间:平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对比。 空间 8.虚实:画面中有实感的图形称之为实,空间是虚,虚的地方大多是底。 8.虚实:画面中有实感的图形称之为实,空间是虚,虚的地方大多是底。 虚实
第四节
平面构成基本形式
主要构成形式
渐变 发射 肌理 重复 特异 空间 近似 对比 分割 骨格 密集 平衡
一、渐变构成
渐变构成指基本单元渐进的、循环的、有秩序变动的集合表现。 渐变构成指基本单元渐进的、循环的、有秩序变动的集合表现。
渐变具有很强的规律性,是一种有节奏、有顺序的变化。 渐变 (注意把握速度的变化)能在视觉中产生强烈的透视感和空间感。
重复的构成
重复效果欣赏
有序的重复能扩大空间感
三、近似构成 近似
是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征, 在统一中呈现生动变化效果的构成方式。 近似的程度可大可小,如果近似的程度大就产生了重复 感。近似程度小就会破坏统一。 注意近似程度的大小把握。
近似的类型: 近似的类型:
1.形状的近似:两个形象如果属同一族类, 1.形状的近似:两个形象如果属同一族类,它们的形状均是 形状的近似 近似的,如同人类的形象一样。 近似的,如同人类的形象一样。 2.骨格的近似:骨格可以不是重复而是近似的, 2.骨格的近似:骨格可以不是重复而是近似的,也就是说骨 骨格的近似 格单位的形状、大小有一定变化,是近似的。 格单位的形状、大小有一定变化,是近似的。
对比的构成
七、密集构成 密集
是一种常用的组织图面的手法,基本形在整个图中可自由
散布,有疏有密。最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点。 在图面中造成一种视觉上的张力,向磁场一样,具有节奏感。 密集也是一种对比的情况,利用基本形数量排列的多少,产生 疏密、虚实、松紧的对比效果。
注意:在密集效果处理中,基本形的面积要细小,数量要多,以
便有密集的效果。基本形的形状可以是相同或近似的,在大小和方 向上可有一些变化。在密集的构成中,重要的是基本形的密集组织, 一定要有张力和动感的趋势,不能组织涣散。
密集的类型: 密集的类型:
1.点的密集:在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点, 1.点的密集:在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点,基本形在 点的密集 组织排列上都趋向于这个点密集,愈接近此点愈密,远离此点愈疏。 组织排列上都趋向于这个点密集,愈接近此点愈密,远离此点愈疏。 2.线的密集:在构图中有一概念性的线,基本形向此线密集, 2.线的密集:在构图中有一概念性的线,基本形向此线密集,在线的位置 线的密集 上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。 上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。 3.自由密集:在构图中,基本形的组织没有点或线的密集约束, 3.自由密集:在构图中,基本形的组织没有点或线的密集约束,完全是自 自由密集 由散布,没有规律,基本形的疏密变化比较微妙。 由散布,没有规律,基本形的疏密变化比较微妙。 4.拥挤与疏离:拥挤是过度密集, 4.拥挤与疏离:拥挤是过度密集,所有基本形在整个构图中是一种拥挤状 拥挤与疏离 态,占满了全部空间,没有疏的地方。疏离与密集相反,整个构图中基本形彼 占满了全部空间,没有疏的地方。疏离与密集相反, 此疏远,散布在各个角落,散布可以是均匀的,也可以是不均匀的。 此疏远,散布在各个角落,散布可以是均匀的,也可以是不均匀的。