建筑事件的映射关系
建筑艺术中的隐喻机制及其表现探讨
建筑艺术中的隐喻机制及其表现探讨摘要:建筑被誉为是凝固的音乐, 所以它是在变化中给人以隐喻启迪的。
建筑的隐喻主要体现在布局、色彩、参差等方面。
隐喻主义是后现代主义时期出现的，是后现代主义建筑的一种设计方法，由于它不拘泥于后现代，所以将后现代向前推进了一步，隐喻主义的提出主要是针对在后现代主义派别中出现的国际式建筑反传统、隔断历史、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象。
同时建筑作为一个符号系统，要通过外在的形式表现人深层的思想和心理也必须利用许多的建筑隐喻。
关键词:建筑隐喻、隐喻主义、符号系统Abstract: Architecture is known as the solidification of music, so it is in the change to give people the metaphor of the enlightenment. Architectural metaphor is mainly reflected in the layout, color, stagger etc.. Metaphor doctrine is appeared in the post modernist period, post modernism architecture of a kind of design method, because it does not rigidly adhere to the post modern, so the modern forward one step, metaphor doctrine is proposed mainly for in the post modernism factions in the international style built building anti traditional, cut off history, no dialogue with the environment, lack of architectural language phenomenon. At the same time architecture as a symbol system, through the external form of expression of human deep thought and psychology must also use a lot of architectural metaphor.Keywords: Architectural metaphor, Metaphor doctrine, Symbol system0、前言建筑是人类最早的艺术形式之一，建筑的隐喻方式是“外在环境中的东西去暗示移植到它里面的意义”。
建筑的原型映射
３ ・ ２
第３ ６卷 第 ３ ２期 ２０１０年 １１月
山 西 建 筑
ＳＨＡＮＸＩ ＡＲＣＨＩ ＥＣＴＵＲＥ Ｔ
Ｖｏ． ６ Ｎｏ ３ １３ ． ２ ＮＯ ． ２ Ｏ Ｖ ０１
文 章 编号 ：０ ９６ ２ （０ ０ ３ ．０ ２ ０ １０ ．８ ５ ２ １ ）２ ０ ３ ．２
潜意识的激活 ， 以及 将 该 意 识 精 雕 细 琢 地 塑 造 到 整 个 作 品 中 去 ， 式群集起来 ， 并能对 以后 的经验进 行制约 ， 没有 一定 的凝 聚力 和
通过给它赋以具体 的形式 ， 艺术 家将它 转译成 了现有 的语言 ， 并 影 响力是难 以完成这种集 合任务 的。同时 ， 于原 型结构 的意象 源 因此使我们找到了 回返 最深邃 的生命 源头 的途 径。而建筑也 是 还要到环境 中去寻找 其相对 应的物 ， 只有这 样 ， 才能完全 体现 它
建 筑 的 原 型 映 射
郭 红
摘 要： 以荣格 的原型理论为着眼点， 探讨 了在建 筑中存在 的原型 ， 并讨论 了原型对建筑创 作的影响， 图从新 的视 角来 力
讨论 建 筑 ， 而有 助 于 人 们 探 索 建 筑 设 计 的本 质 。 从 关 键 词 ： 筑原 型 ， 建 集体 潜 意识 ， 原始号 ： Ｕ ０ １ Ｔ 一２ 文 献标 识码 ： Ａ
原型—— Ａｃｅ ｐ ， ｒｈ ｅ 其字 面含 义是原 始 的形式 ， ｙ 古希腊 哲学 验还是后来者进行艺术创作的壁 垒 ， 就像现代 人在生理上来 源于
家柏拉图就认 为万事万物都有其被创始 的原始模型 ， 士著名 的 古 人一样 ， 瑞 艺术创 作的灵感 同样来 源于原 始 的思 维 ， 别是作 为 特
是一种纯粹的形式 的 ， 因此必须 借助于原 始意 象才能显 现 ； 它遗 作 ， 必然想通过一些具体的素材 ， 现建 筑的一些潜在 的原型 ， 表 这
电影与建筑的关系——以《阿凡达》为例
关键 词 ： 高层建 筑 ； 强度控 制 ； 线控制 ； 缝控 制 三 裂
中 图 分 类 号 ：ＴＵ ０ ． ２ ８３ 文 献 标 识 码 ： Ａ
１高层建筑 的强度控制 强度 主要 是指混凝土的强度 。高层建筑 由 于混凝土用量大 ， 施工周期 长 ， 气候及 工作 条件 影 响因素多 ， 有时会发生混 凝土强度离散 胜大 ， 甚 至不合格 。克服 和控 制好 混凝土 的强 度注意
一
进行 双重较验 ， 这样更 能增 添垂直度 的准确性 ， 同时加上 内、外双控使 高层 建筑的竖 向投 测误 差能减４ Ｎ最低 限度。 ， ２ ． ２轴线 的控制 轴线传递 。 高层 建筑施工过程中 ， 脚手架与 施工层 同步向 Ｅ，导致从外 围一些 基准点无 法 施 。 引测 。因此 在 ． 结 构施 工复核 轴线无误 后 ， ０ Ｈ ０ “ ” 放 的措施 ： 筑填充墙至接 近梁底 ， 砌 留一 以 一 楼 面 为 基 准 在 最 长 纵 横 向预 埋 多 块 定 高度 ， 层 砌筑完后 间隔至少一周 ， １ｄ 宜 ５ 后补砌 ２ ０ ２０ ８ ｌ 钢板 ， ０ ＊０＊ｍｎ 在钢板上标 出控 制轴线 或 挤 紧 ； 合理分缝分块施 ２ ； ２在柱 、 、 等变截 梁 墙板 主轴线控制点 ： 二层及 以上施＿ ， 丁时 以一层楼 而 面处 宜分层 浇捣等。 为基准在 每层 楼 面相 应位 置 留 ２ ０ ２ ０ ｍ方 ０ ＊０ｍ “ ” 抗 的措施 ： 尽量 避免使 用早 强高 的水 ① 洞 ， 用大线锤 引测 下层楼面的控制 点 ， 采 再用经 泥 ， 采用 掺合料 和混凝 土外加剂 ， 积极 降低 水泥 纬 仪及钢卷尺进行 轴线校正 ，放 出各层 轴线和 用量 （ ４ ０ ｇ ￣＜ ５ ｋ ／ ） ｍ 。实践经验表 明 ， ｍ 混 凝 每 细部 尺寸线 。 土的水泥用量增加 １ｋ，其水化热将使混凝 土 ０ｇ 过程线 的控制 。挂起两条线 ， 浇好剪力墙 ， 的温度升 高 １ ℃。高层混 凝土用量大 ， 有时还有 这 是过 程线 控 制 的关 键 。浇筑 剪力 墙 ，宜 用 大体积混凝 土 ， 经济 、实用角度 宜掺人外加 从 １ｍ ｍ厚优 质胶合夹 板 ，外墙 外 围组 合 固定 大 剂 。当然掺 人外加 剂后 ， ８ 要Ｎｉｘ 早期 强度 的影 ｔ￣ 模 ， 散装散拆进行组合模编号 。 内墙 这样墙体 平 响程度 。据此可提 请设计科研部 门予 以探 讨和 整度得到 了保证 ，但更要注意 的是墙体的垂 直 评 定。 ②选择合理 的最大 粒径砂 石 ， 这样可减少 度。 为此 ： ①模板支撑时严格控制好剪 力墙 的四 水 和水泥用量 ， 减少 泌水 、 收缩和水化 热。③在 角， 确保 四个角 的垂 直度偏差在最小 范 围内 ： ② 施 工工艺上 ，应避免过 振和漏振 ，提倡二 次振 浇筑混凝上 时，在剪力 墙外平面 的腰 部和顶部 捣 、 抹面 ， 量排除混凝 土内部 的水分 和气 二次 尽 挂双线 ， 确保线 和模 板始终保持一致 ， 发现问题 泡 。④ 现浇板 中的线盒置于上 、 下层筋 中间 ， 交 及时调整 ， 而达 到线性 控制的 目的。 从 叉布线处采用线 盒。 ２ 标高线 的控制 ３ “ 、 相结合的措施 。 放” “ 抗” 在混凝土裂缝的 在每层 预控轴 线的至少 四个 洞 口 （ 一般高 预防 中， 对新浇混凝土 的早期养护尤 为重要 。 为 层 至少要 由 ３ 向上引测 ） 行标 高 的定位 ， 处 进 同 使早期尽 可能减少收缩 ， 主要控制好构件 的 需 时辅 以多层标高总 和的复核 ，然后辅 以水准仪 湿润养护 ， 免表面水分蒸发过 快 ， 避 产生较大 收 抄平 ， 复核此 四点是否在 同一 水平 面上 ， 以确 保 缩的同时 ， 受到 内部约束而易开裂 。 于大体积 对 标高的准确性 。 混凝土 而青 ， 采取必 要 的措施 （ 设散 热孑 、 应 埋 Ｌ 这其 中对 四个洞 口标 高 自身 的准确性要 求 通水排 热 ） ， 避免 水化 热高峰 的集 中 出现 ； 时 同 提高 ， 因施工过程 中模板 、 浇筑 、 载等原 因 ， 加 洞 在养护过程 中对 表面 、 中间 、 底部温度 进行跟踪 口标高可能失 去基准作用 。为此 必须 确保引 测 监测 （ 其在前 ３ ） 尤 天 。对混凝 土浇筑后 的内部 点的可靠性 ， 加强 洞 口处模板支撑 ， 同时辅以直 最高温 度与气温宜控制在 ２ ℃以内 ，否则因温 ５ 径 为 １ 钢筋控制该 部位楼面厚度 ， 保标高 的 差过 大产 生混凝土裂缝。 ２ 确 准确 。 ’ 参 考 文 献 在 大楼 四角 、 四周具备条件处设 立层高 、 累 ｆ 朱学文． １ １ 浅析影 响高层 建筑工程质量 的主要 施 计层高 复核点 ，每层 向上都 附以该位置进行 复 工技 术【Ｉ 值 工程 ，０ Ｏ １－ ８ Ｊ价 ． ２ １－ ２ ． １ 核， 防止累计误差过大 。 面标 高复核过程中必 层
参数化建模特点与建筑美学的映射关系
参数化建模特点与建筑美学的映射关系参数化建模是一种计算机辅助设计技术，可以通过定义变量和算法模拟出复杂的几何形态，并且可以对这些几何形态进行修改和优化。
相比于传统建模方法，参数化建模的优势在于可以提高设计效率和精度，同时也可以支持自动化设计和优化。
参数化建模的特点可以总结为以下几点：1. 变量定义：通过定义变量，可以将设计元素抽象成可控制的变量，方便进行修改和优化。
2. 算法模拟：通过编写算法，可以模拟出复杂的几何形态，并且可以对这些几何形态进行优化。
3. 可视化展示：通过可视化的展示，可以更直观地了解和调整模型的各个参数，方便进行设计决策。
4. 自适应设计：通过算法模拟和参数控制，可以使设计模型具有自适应性，即能够根据不同的需求和场景进行自动适应。
这些特点使得参数化建模成为现代建筑设计中越来越重要的工具。
特别是在复杂建筑形态和自适应设计方面，参数化建模的应用更为广泛。
然而，参数化建模是一种计算机技术，对于建筑美学的影响和作用需要进一步探讨。
从建筑美学角度来看，建筑的形态和风格是建筑师和设计团队根据设计理念和美学追求所做出的决策。
相比于传统建模方法，参数化建模在形态生成方面更加自由和灵活，但是也需要注意以下几个方面来确保建筑美学不受影响。
1. 设计理念：参数化建模必须服从设计理念的要求，即不能因为技术手段的限制而妥协设计理念和美学要求。
2. 建筑风格：对于建筑风格的追求也是参数化建模需要考虑的因素之一。
建筑风格既包含了建筑形态的特点，也包含了建筑材料、色彩和纹理等要素。
参数化建模需要通过调节参数和算法来达到建筑美学的要求。
3. 可读性和可理解性：自适应和参数化建模虽然能够生成复杂的几何形态，但是也需要保证建筑模型的可读性和可理解性。
即使是复杂的设计，也必须保证在设计过程中和建造过程中的理解和交流。
总之，参数化建模是一种极其强大的工具，它能够大大提高建筑设计效率和精度。
但是，它也是建筑美学的一种工具。
建筑知觉现象学与文化建筑的关联性解读
建筑知觉现象学与文化建筑的关联性解读1.1 建筑知觉现象学下的基本建筑观1.1.1 现象学方法的引入现象学的方法论不同于客观的科学事实，人经历的事物中蕴含的向人诉述的人类生存目的、意义是现象学看待世界的根本目的。
所以现象学是这样的一种方法：通过主体人的亲身感受将客观的事物与人在生活世界的经验、价值、意义紧密联系，并在人的内心世界形成心理活动，然后反思所有事物。
正是这种观察与反思的过程拉近了主客二元的关系，建立了事物与意识的直接关联关系，继而产生价值和意义。
胡塞尔的描述与还原思想、海德格尔的存在主义现象学思想，对这种现象学方法做了清晰描述。
(1) 描述与还原的方法胡塞尔是19 世纪-20 世纪德国哲学家，现代意义上的现象学，又称“胡塞尔现象学”，为其所创。
他的现象学所述的一切内容即为“面向事物本身”。
胡塞尔认为与纯粹的实证事实相比较，人类整体生活的价值和意义才是最重要的。
以这种方式来认知、解读世界，找出一个绝对事实的标准，“对各门特定的科学产生最终的评判”。
因此，胡塞尔创造了“还原”事物本身的思想方法。
“现象学的还原就是说：所有超越之物(没有内在地给予我的东西)都必须给以无效的标志，即：它们的存在，它们的有效性不能作为存在和有效性本身，至多只能作为有效性现象” [] 。
通过这种思想认知方法认知思想的结构和内容，把意识作为思考的中心。
还原法不再以理性主义者的思考模式，通过一种纯粹的“描述性”方式，“面向事物本身”，也就是回归看得见的直观的认识方式，回到真正直接自明、不可怀疑的东西的认知上来，从而揭示我们所处的世界用怎样的意识方式来表达自身。
胡塞尔在本质还原的基础上，又提出了先验还原的思想。
先验还原的根本目的在于超越“自然的思维态度”而获得“哲学的思维态度”。
这两种态度的根本区别在于前者没有经过认识批判。
“所谓认识批判即对于认识和对象之间的反思” [] 。
(2) 存在与此在的“诠释法” 胡塞尔“面向事物本身”的“描述性”方法影响了在他之后的现象学家。
建筑的隐喻1
建筑的隐喻引言：任何人造的实在的形态都是某种隐喻观念的物化，因为制作这种形态本身既是为了一定的目的，这中目的性既是它的隐喻意义。
正如《易经》中所说：“形而上者为之道，形而下者为之器，……”。
隐喻是超越形态之上的精神内涵，它是创造形态的“道”，形态本身既是“器”。
一、建筑隐喻的基础建筑的隐喻是指人通过建筑本身所显示的人的精神或心理、情感态度或某种认知关系。
建筑的隐喻基本取决于人的生理、心理交互作用。
一条曲线与一条直线引起人的心理和生理反应是不同的，尽管在更高层次上隐喻性依赖于某种文化背景，更有可能产生于某种联系与联想。
建筑的隐喻性包含着某个时代的或个人独特的各种建筑意象构成结构及形态基本特征，对于同一时代的建筑，由于社会交往的网络的关系，一般会形成大致类似的某些特征。
这些特征就作为这个时代的建筑隐喻而被社会通过并一代代人传递下来。
对于产生各种不同意象从而具有不同隐喻现象的建筑，以隐喻系统来把握，具有便利性和逻辑性。
二、建筑隐喻的形式任何观念必须落实到相应的实体形态以及空间上才有意义。
这种形态与空间又引起观者相应的视知觉效应和认识过程，从而完成隐喻功能。
隐喻在建筑中常以格式塔结构显示。
以形态隐喻观念，我们可以发现，这与词汇的隐喻性关系很大。
因为观念本身即来源于具体的形态图象，所以现在不过是向相反的方向倒推。
我们可以初步提出以下一些隐喻模式的格式塔：1.高的形态隐喻：高尚、珍贵、强烈、浓烈、权力、健壮、强大、阳性、激扬。
2.凹、低的形态隐喻：平凡、亲近、消极、压抑、普通、私密、实用。
3.对称的形态隐喻：稳定、权威、尊贵、可靠、完美。
4.方位的隐喻：⑴中：首要、重要、尊贵、德高望重；⑵左：阳性（中国风水说）、通“佐”（谐音）、准则、尊贵。
《老子》中说：“君子居者贵左，用兵则贵右。
”⑶右：阴性、通“佑”。
⑷东：神圣（太阳升起的地方，古西方有太阳神崇拜），凡是崇拜太阳神的民族，普遍以东方为神圣方位、圣坛即朝向东方。
试论当代建筑设计_事件空间
试论当代建筑设计——事件空间Discussion on the Contemporary Architecture Design ——The Event Space马 冶Ma Ye摘 要：事件空间强调人在建筑空间中的各种主观体验活动和感受而形成序列事件的“过程”。
事件空间建筑是关于主体的科学，而不是关于客体的科学。
表明了人们对建筑关切的中心正从“结果”走向“过程”的这一观念的转变。
关键词：事件空间；主观倾向；过程体验Abstract:Event spaces emphasize a process of events process from the experiences and feelings when people experience a building. Event space building is not a science of the object, but of the subject. It means a change of the sense that the emphasis of people’s concerns of building is changing from the “results”to the“process”.Keywor ds:event spaces；subjective tendency；process experience中图分类号：TU201文献标识码：A文章编号：1008-0422（2011）06-0033-021 引言事件空间建筑是通过空间的设计提供并促成人的活动，“事件”可以是一次行为，一种使用或一项功能。
它打破了现代主义那种形式和功能的对应关系，试图挑战客观的美学规则，强调人在建筑空间中的各种主观体验活动和感受而形成序列事件的“过程”。
对建筑本体及其构图原则的讨论是传统建筑美学的中心内容，而事件空间的建筑美学研究却离开传统美学关注的中心，把眼光投向了审美的主体――人在建筑空间中的各种体验活动和形成事件的“过程”，甚至很少直接论及建筑之“美”。
浅析建筑现象学与中国传统建筑文化的对应关系
浅析建筑现象学与中国传统建筑文化的对应关系摘要：本文梳理了建筑现象学的发展过程，并解读了其与中国传统建筑文化的可能关系。
关键词：现象学；中国传统文化1.现象学的学派与思潮现象学是由德国人埃德蒙德·胡塞尔（E. Edmund Husserl）在二十世纪初创立的哲学体系。
在黑格尔派唯心主义哲学在十九世纪末统治欧洲大陆时，心理学家弗兰兹·布伦塔诺（Franz Brentano）提出了意动心理学。
黑格尔学派的是对康德哲学的批判和总结，而意动心理学则参考了亚里士多德的哲学。
布伦塔诺认为心理行为的意识与该行为对象的意识是同一现象。
胡塞尔的现象学在其基础上，认为二者有分别﹐意识经验的内容既不是主体也不是客体﹐而是与二者相关的意向性结构﹐从而离开了主张主体内在性的传统唯心主义﹐返回到原始的“现象”﹐即各类经验的“本质”1。
胡塞尔的学生马丁·海德格尔（Martin Heidegger）继承了现象学的学说，但是他更多的探讨存在问题，即意识经验背后更基本的结构﹐即所谓前反思﹑前理解与前逻辑的本体论结构──此在结构2。
1927年出版的《存在与时间》则彻底导致了他与胡塞尔的疏远，转向了存在哲学的范畴。
法国人梅洛-庞蒂（Maurece Merleau-Ponty）在1954年出版了《知觉现象学》。
知觉现象学的探讨来自于对胡塞尔晚期现象学的解释，但是梅洛-庞蒂不同意胡塞尔把人最终还原为先验意识﹐也不同意海德格尔把人的生存还原为神秘的“存在”﹐同时,他认为“我思”必然把我显示于历史情境中﹐现象学还原的结果是先验性的“知觉世界”。
他强调知觉世界是人与世界的原初关系﹐因而主体必然“嵌于”世界之中﹐与世界和他者混同﹐以此否认唯心主义与实在论的界限3。
此后，现象学从多种学派的对立逐渐转变为应用在各个社会科学领域的思潮。
学术地位上并没有出现能与胡塞尔、海德格尔、梅洛-庞蒂一较高下的领军人物。
作为方法论的现象学﹐较为广泛地应用于历史学﹑社会学﹑语言学﹑宗教学﹑精神病理学﹑文学理论等人文学科的研究中。
建筑现象学
案例：汉诺威世博会瑞士馆——卒姆托
卒姆托喜好使用 木材，因为木材具 有的天然清香，会 将使用者引入置身 自然环境的错觉中。 他在2000年的汉诺 威世博会的瑞士馆 的共鸣箱的设计所 采用的木材就具有 天然的气味，穿梭 于其中，产生置身 于森林的错觉
感知建筑
2.6各种体验的相互作用——联觉
每一种物体都在以自己的方式询问物体，每一种感官都是综合的因素， 感官的五种感知是不可分割的。 ——海洛庞蒂
建筑现象学初探Biblioteka 1、建筑现象学缘起
建筑现象学的产生背景
20世纪，多种建筑理论流派百花齐放，竞相争鸣，虽各有千秋，但均 未臻完善 现代主义过于追求被简单分化了的功能，忽视人类生存的多种需求， 漠视历史传统，造成建筑形式的雷同和内容的空洞 语言学和符号学试图将抽象化、概念化的历史片段和符号组合、拼贴， 用于建筑，达到文脉的延续，却易使建筑流于表面和浅显 类型学力求按照建筑内在结构的相似性，分类抽象出先验永恒的类型， 据此维护城市的文化和历史传统，在实践中却不顾对象偶然的功能因 素而专注于“原型”形式，容易造成建筑冷漠僵硬的外表，难以把握 存在和生活的真实内涵
感知建筑
黑色花岗岩（埋大地）＋细长勾缝 排练成直角的两面墙 墙面光鉴照人 刻着56132名越战阵亡将士的姓名
感知建筑
案例：瓦尔斯温泉浴场——卒姆托
各功能房屋顶之间的缝隙在室内形成了独 用集中的光线来表达物体的形式、肌理， 特的效果，让使用者在室内沐浴过程中也 创造一种闭合空间的迷人特征 能与自然接触
感知建筑
2.5嗅觉与味觉体验
在我对另一个世纪具有的回忆中，只有我自己能够打开那仍然对我 保留着独特气味的深深的橱柜，那种在柳条筐中晒干了葡萄干的气味。 那是一种无法描述的气味，接触它，闻到它，需要的是你的想象力。这 种感觉正好会拉近你对相似味道的陌生空间的关系。 ——盖斯顿巴士拉《空间的诗》
建筑工程安全事故的灰色理论探讨
建筑工程安全事故的灰色理论探讨随着人均GDP的增长，企事业单位的安全生产制度的规范化，对公众安全教育知识普及，特大事故的发生程度和影响在逐渐减少，带来的人身伤亡和财产损失呈下降趋势，但各类安全事故的发生还是在所难免，因此我们有必要对安全事故的发生情况进行深入的研究。
下面我们将结合国家统计局数据，针对全国建筑工程安全事故发生的情况，利用灰色理论，研究全国建筑工程安全事故发生的起数的变化规律，给政府职能部门和施工企业提出一些建议。
从中国国家统计局网站得知，我国从2003年到2012年的全国建筑工程安全事故发生情况如下：2003年1238起，2004年1144起，2005年1015起，2006年882起，2007年859起，2008年814起，2009年684起，2010年627起，2011年589起，2012年487起。
下面我们首先介绍下灰色理论模型，进而建立随着年限的增长，我国建筑安全事故起数的大致趋势。
一、建筑工程安全事故起数的灰色理论预测模型建筑工程安全事故的孕育和发生，有许多未知的因素，其灰色关联度很大，因此可以把建筑工程安全事故系统视为一个本征性灰色系统。
灰色理论认为，尽管客观系统数据离散，表象和结果看似没多大关系，但它总是有整体功能，是有序的，必然潜藏着某种内在规律。
只要我们对无规律的原始数列加以生成处理，所生成的数列就会有较强的规律性，最终可以挖掘出这种内在规律，据此预测今后的建筑工程安全事故发生的起数。
为此应用灰色理论的灾变预测方法，按下列步骤建立GM（l，1）动态模型。
为了可靠起见，需用灰色理论的后验差检验法对上述结果进行检验，由此计算得：原始数据均值：，残差平均值：，原始数据方差，残差的方差，后验差比值，小误差概率=1 >0.95，根据灰色理论后验差指标，故预测精度为一级。
这表明所建模型可用，从而预测值可信。
二、建筑工程安全事故的对策根据我们已经预测的今后几年的建筑工程安全事故的发生起数，考虑建筑事故发生的可能原因，我们给政府职能部门和企业提出一些建议。
参数化建模特点与建筑美学的映射关系
参数化建模特点与建筑美学的映射关系参数化建模是一种通过使用参数来定义和控制建筑元素的方法。
它基于计算机科学和数学理论，将建筑设计转化为数字模型。
参数化建模具有以下特点：1. 灵活性：参数化建模允许设计师在设计过程中灵活地修改和调整模型的参数。
通过改变参数的数值，设计师可以快速生成不同的设计方案，探索多种可能性。
2. 自动化：参数化建模利用计算机算法和程序来生成和操作建筑模型。
设计师可以编写脚本和程序，自动化生成建筑模型，提高设计效率。
3. 兼容性：参数化建模软件支持与其他软件和系统的集成。
设计师可以将模型导入到其他软件中进行分析和优化，或者与其他设计团队进行协同设计。
4. 可视化：参数化建模软件提供了强大的可视化功能，设计师可以实时预览和修改模型。
通过可视化，设计师可以更直观地理解和调整设计方案。
参数化建模与建筑美学之间存在一种映射关系，即参数化建模可以用来实现和表达建筑美学的要求和理念。
以下是一些映射关系的例子：1. 比例与平衡：建筑美学中常常强调比例和平衡的原则。
参数化建模可以通过调整元素的尺寸和位置来实现建筑设计中的比例和平衡关系。
2. 曲线与流线：曲线和流线是建筑美学中常用的设计元素。
参数化建模可以通过调整曲线和流线的参数来生成各种形状和曲线，以实现建筑设计中的曲线和流线美学。
5. 可持续性与环境：建筑美学越来越关注可持续性和环境的影响。
参数化建模可以通过模拟和分析建筑的能耗和环境性能来支持可持续性建筑的设计和评估。
参数化建模可以为建筑美学的实现提供强大的工具和方法。
通过使用参数化建模，设计师可以更精确地控制建筑模型的形状和属性，达到丰富和表达建筑美学的目的。
建筑分析建筑作品的现象重构
节点连接起水平和垂直构件，结构和非结构要素；它决定了建 筑的轻与重的不同意向，也传达了建筑的粗俗还是优雅的迥异 品质。材料的本质通过节点/结点的清晰度得以显现，结点是对 建筑本质的精妙体现。
连接首先是一种材料和营造上的技术性考虑，但绝不驻留于物 质性的世界，却终将达致概念的层面。
Barcelona Pavilion, 1929 Fansworth House, 1950
建构 Tectonic
A Humble Adobe Church
Le Thoronet
Katsura Palace
1．汇聚-炉灶-陶艺 gathering-hearth-ceramics 2．抬升-平台-砌筑 mounding-terrace/earthworkstereotomy/masonry 3．遮庇-屋顶-木工 roofing-roof/frameworkcarpentry/tectonics 4．围合-墙体-编织 enclosing-wall/membrane-weaving
细部/细节
1.连接 2.节点 3.关系
两种材料或者部件的接合是建筑表现 的最小单元，是任何明晰的建筑表达 的开始，并在最小的尺度上反映出建 筑整体的构思。
Swiss Pavilion, 2000
连接 Junction or joint?
产品设计
连接与结点
节点 Knot or joint?
隐藏与暴露
建成平面
设计平面
结构有事实上承重的，也有看起来承重的，即所谓概念性 的结构(conceptual structure)。而二者又常常是矛盾的。
B巴arc塞el罗on那a P德av国ili馆on,(11892289-29)
In order to look like a conceptual structure, a load-bearing structure must brazenly deny the fact of its burden.
建筑历史知识：建筑与科学——自然界和建筑理论的交互影响
建筑历史知识：建筑与科学——自然界和建筑理论的交互影响建筑作为人类最重要的文化成果之一，源远流长，涵盖了许多重要的历史和文化层面。
然而，除了其美感和实用性外，建筑与科学之间还有着深刻的交互关系。
本文将探讨自然界和建筑理论对建筑史的影响，以期为其提供更好的理解。
人类一直试图模仿自然界，因为自然界本身就是一种优秀的设计。
从早期人类使用岩石和木材建造住所以来，建筑一直试图从自然中汲取灵感。
在早期的建筑中，许多形状的选择是基于其在自然中的存在。
例如，圆弧的形状被启发于自然中微生物的形状；几何形状如三角形和正方形被启发于多面体结构，这些结构常见于晶体和矿物的形成中。
这些形状的选择可以使建筑物更加稳定，并使得其在自然界中更容易融入。
同样，在中世纪时期，科学的发展也为建筑理论注入了新的思想。
人们开始对建筑中的结构和力学进行深入研究，这促进了新的建筑技术的发展。
这些新技术包括拱形结构和静力学原理的应用，这使得建筑物更加结实、耐用和优美。
随着科学的进步，设计师们也意识到建筑物的材料和结构与它的功能息息相关。
他们开始使用更轻巧但更坚固的材料，如石灰石、砖头和混凝土，以及新的结构设计来实现更高的桥梁、大教堂和其他大型建筑。
这些技术的使用使建筑物越来越高、越来越大，同时也增加了其美感和稳定性。
此外，在建筑理论方面，科学也提供了新的思考方式。
在文艺复兴时期，建筑师开始使用比例和对称来创建完美的设计。
这种思维方式是通过对自然界的研究而得出的，人们认为自然界中的美可以通过类比和比例逐步表达出来。
这种对比例和对称的使用不仅影响了建筑风格，而且影响了其他领域的设计。
另一个对建筑理论的影响是启蒙时期的思想。
这时期的哲学家们推崇理性和知识的力量，这种思想得到了建筑师们的积极响应。
建筑师开始对建筑中的形式和功能提出更加严谨的要求，这促使他们进一步研究建筑的力学和物理限制。
这种方法在建筑风格方面表现为新古典主义风格的兴起，这种风格追求纯粹的几何形式，建筑师们试图创造出无需任何装饰的完美建筑。
建筑事件的映射关系
建筑事件的映射关系摘要：建筑事件作为事件的一种类型，在时间、空间上依照建筑法则，运用“映射”原理，探寻其发生条件、发展依据及客观实物间的内在联系，建立一种普适性、可描述与可量化的事件关系。
关键词：建筑事件原象映射象建筑法则关系普适性可量化事件，于时间、空间特定条件下呈现的状态。
建筑事件，作为事件的一种类型，其对于时间、空间要素的把握是完全一致的，评判一座建筑的好坏、优劣，离不开时间、空间的背景条件。
屈米在“空间与事件”中指出：“就建筑学的社会性和形式创造的关联而言，建筑无法与‘发生’在其中的事件相脱离”。
文丘里提出：“当内部与外部不同时，墙作为关键所在就成为一个建筑事件。
”时间与空间是建筑事件的外在因素，促进与反作用与建筑的全过程，然而建筑发展的源动力还是其内在逻辑关系，该种关系，借用数学概念“映射”作以说明，探寻建筑事件复杂的内部关系，以清晰的、明确的主线贯穿建筑事件的始终。
在数学概念中，映射是指两个元素集之间，元素的相互“对应”关系。
假设A、B为两个非空集合，如果存在一个法则F，使得对A集合中的每个元素a，按照法则F，在B集合中有唯一确定的元素b与之对应，则称F为从A到B的映射，记作F：A→B。
其中，b称为元素a在映射f下的象，记作：b=f（a）；a称为b关于映射f的原象。
一、原象 A就建筑领域而言，原象（A）主要为：建筑的环境条件、功能要求、空间要求、技术指标、建筑性格、建筑法规等建筑组成的基本要求与限定条件，以及满足功能需求的、符合预期效果的建筑设想。
二、象B象（B）主要体现为：建筑功能与形式、建筑表皮肌理、色彩、类型、形状、大小等建筑元素的最终载体，满足原象集合中各项要求的预期建筑。
三、建筑法则 F建筑法则F，是介于建筑设想与建筑实物间的建筑行为的引导线，它是一条自由的、多拐点的曲线，是空间质点元素在设计过程中的动态轨迹。
建筑法则主要体现在以下几方面：建筑与环境、形式与功能二元属性、建筑受众与社会属性、文化要求以及建筑创作中的基本手法：主与从、对比与微差、均衡与稳定、韵律与节奏、比例与尺度、重复与再现、渗透与层次、空间与序列、变化与统一、对称与均衡、虚与实……映射，即建筑法则在建筑领域中“原象”到“象”的映射呈现多元性，一对一、一对多或多对一的映射关系。
建构关系在现代建筑形态中的呈现与消隐
建构关系在现代建筑形态中的呈现与消隐作者：彭尧学号：M201172825 日期：2011/11/15摘要从建造中的建构问题入手，讨论由建构关系在形态中的呈现为建筑带来的内容以及建构关系让位于其它关系时建筑可能具有的内容，同时对其呈现﹑消隐的思想背景和方法进行理论和实例的结合研究。
关键词：建构，建构关系，建筑形态，呈现，消隐“建构”作为当今西方的建筑理论之一传入中国，由于对中国浮躁的学风和形式主义具有很强的现实意义而日益受到关注。
19世纪德国学者发展的建筑理论称之为“建构”。
所谓“建构”也就是寻求建造的法则和秩序，寻求恰当的描述建造活动的标准，建立起建筑学的框架体系，也是一种对建筑本体的回归。
《对建构学的思考——在技艺的呈现与缺席之间》告诉我们：“建筑不应该仅仅满足于“表现性”(representing)的空间，尽管表现性艺术是一门博大的艺术，但我们知道它并不包含建筑最本质的东西。
表现是试探性的，绘画就是一种表现。
我们可以将我们的绘画按三维陈列来表现空间，但一阵风就可以将这些绘画刮走。
因此有某种十分重要的东西存在于我们的理解中，即表现是一种试验；而我们则叹服于建筑物的“最终结果”之中”。
这就引出了一个问题也是本文所要探讨的内容：“建构与建筑形态之间到底存在怎样的关系？”一、建构关系在建筑形态中的呈现与非建构的内容相比，一种出色的建构关系是人对现实世界建造过程中遇到的多种问题的智性﹑优美﹑丰富多义的回答——回答是建立在物质关系中的。
有三个关于呈现的问题需要注意：（1）建构关系的价值在于对建构问题的综合组织。
以现代建筑的钢筋混凝土框架体系为例，承重结构体系只能提供一个基本支撑关系，如果建构关系不能提供对建构问题的综合回应，这种业已形成的结构体系只能沦落为一种技术手段。
（2）建构关系呈现出的品质与它的复杂程度﹑所用材料的昂贵程度﹑技术的高低没有必然的对应关系。
无趣而繁琐的建构关系，昂贵材料﹑高技术的堆砌，这种内容即使被呈现也只能提供一时的视觉上的观感，要警惕有炫耀意味的建构关系，因为在它们的表演性质下可能会忽略真正的建造问题，从而失去与人们生活的亲密联系。
建筑的隐喻
摘要：建筑的隐喻是指人通过建筑本身所显示的人的精神或心理、情感态度或某种认知关系。
建筑的隐喻基本取决于人的生理、心理交互作用。
本文对隐喻在建筑艺术中的表现形式并通过一些建筑实例较为系统的对建筑的隐喻性进行了阐述。
引言：任何人造的实在的形态都是某种隐喻观念的物化，因为制作这种形态本身既是为了一定的目的，这中目的性既是它的隐喻意义。
正如《易经》中所说：“形而上者为之道，形而下者为之器，……”。
隐喻是超越形态之上的精神内涵，它是创造形态的“道”，形态本身既是“器”。
一、建筑隐喻的基础建筑的隐喻是指人通过建筑本身所显示的人的精神或心理、情感态度或某种认知关系。
建筑的隐喻基本取决于人的生理、心理交互作用。
一条曲线与一条直线引起人的心理和生理反应是不同的，尽管在更高层次上隐喻性依赖于某种文化背景，更有可能产生于某种联系与联想。
但是，它与语言的产生有一点是一致的，这就是部分依赖于人的生理特质。
建筑的隐喻性与文字更有些类似，语言是诸于人类的听觉，而建筑的隐喻与文字是诸于人类的视觉。
但是建筑隐喻与文字一样，必须通过语言才能完成思维过程，这一点是理解建筑的隐喻性的关键之处。
建筑的隐喻性包含着某个时代的或个人独特的各种建筑意象构成结构及形态基本特征，对于同一时代的建筑，由于社会交往的网络的关系，一般会形成大致类似的某些特征。
这些特征就作为这个时代的建筑隐喻而被社会通过并一代代人传递下来。
对于产生各种不同意象从而具有不同隐喻现象的建筑，以隐喻系统来把握，具有便利性和逻辑性。
1．生理和心理基础⑴心理时间与空间现代生理心理学的大量实验，揭示出每个人可能都有自己的时间与空间感受，人的心里活动就是以这个时间与空间的个性为基础的。
建筑的隐喻概念是由一定的空间形态引发的，许多形态与人存在着相应的心理效应和认知的关系，这是一种中介，由之建立起形态与人的隐喻对照关系。
一些特定形态与隐喻概念存在由复杂因素造成的对应关系。
不可预测的、迷惑的、奇异的形态造成人的长时间持续的心态紧张和难以理解，这样的心理效应与人的“奥秘”、“高不可攀”、“超凡”等概念所对应的心理效应是一致的，那么某种似乎怪诞的、神奇的建筑形态显示着深刻的思想就可以理解了。
“事件—建筑”思想的本质解读——以延安大剧院为例
“事件—建筑”思想的本质解读——以延安大剧院为例王龙; 赵元超【期刊名称】《《华中建筑》》【年(卷),期】2019(037)010【总页数】4页(P1-4)【关键词】事件; 空间意趣; 地域建筑; 城市精神【作者】王龙; 赵元超【作者单位】西安建筑科技大学建筑学院; 中国建筑西北设计研究院有限公司【正文语种】中文【中图分类】TU242.2“事件”的概念来源于法国后结构主义哲学家吉尔·德勒兹（G.Deleuze）关于阐释“生成”本体论的哲学[1]。
德勒兹的事件思想不仅带来了建筑设计手法更多的可能性，也挑战了原有的空间形式及美学内涵，建筑不仅是功能的物化，而且应作为通过事件的生成产生于行动和激情的非物质结果，激发事件逐渐成为生成建筑的有效途径之一。
伯纳德·屈米（B.Tschumi）就曾受其影响而提出“事件—建筑”、“事件—城市”等系列理论，他认为：“城市及建筑存在的意义并非仅仅在于其物理的空间及形式，更重要的还应包括其间不断生成的事件”[2]。
他曾用“计划”替代“功能”，在这一领域中空间将面对其中发生的事，并将“事件”、“空间”及“运动”重新定义为建筑的三要素，且它们之间不分等级高低[3]。
“事件建筑”作为建筑与人互构的结果，预示着建筑的主客体等级的逆转，有利于强化场所活力和促使行为多样性生成[4]。
建筑与事件的关联是错综复杂的，事件空间内的每个状态也是瞬时的、动态的，这与现代生活多样性、差异性的特征相适应。
德勒兹的哲学思想打开了新的建筑学视野，提供了建筑与人的关系的思考，迎合了当代多元建筑文化的发展和建筑文化不断追求创新的发展趋势[5]。
德勒兹思想中的“事件”的特征首先是“虚”（incorporel）的，“事件”是指区别与事物（实）本身的非物质实体，它超越于感官层面的事实状态，具有辩证或逻辑的属性，是行动与激情的结果。
再者，“事件”的时间是恒久（éternité）的，并不存在任何中断，而是具有无限性，无限划分过去、现在和未来，分化产生于行动与激情的非物质结果。
现当代建筑赏析-从“物体”到“事件“,再从”事件“到”容器“
阿尔瓦.阿尔托或多或少也收到这点的影响。有所不同的是，阿尔托关注的物质材料的使用和人们的感受之间的相关性。阿尔托像是一只燕子母亲，为了自己孩子将来在鸟窝中更舒适，更健康，一定对搭窝的树枝、羽毛、河泥仔细挑选，从而建造出一个“坚固、使用、美观”的富有人情化小窝。
弗兰姆普顿评价说：在玛利亚别墅里的地面处理上，从壁炉到起居室的琴房，地面材料从地砖到木地板再变为粗糙的铺路石，这里不但关注到行走者脚掌与地面的身体接触的微妙变化还对倾听者提示着脚步声的由远及近的心理变化。
说到“事件”关乎民族主义的例子，早在80年代，中国不知道怎么盖新时代的房子，就找到一个美籍华人——贝聿铭，贝聿铭在香山饭店里面融入“坡屋顶、菱形窗、苏州园林”等一些因素，然后作为一个样本，被中国建筑师学来，给建筑上都加一个亭子、加一个坡屋顶，就说这就是中国的建筑。而日本当年建筑界的改革也面临着这样的命题，可是日本是怎么做的呢，从园林角度理解，中国的园林，讲究的是山水、变化、无穷，原型也就是“归来不看山”的黄山，而日本没有像中国黄山那样变化无穷的山，只有富士山这种死火山，一直那么静静的矗立着，百年不变。于是乎日本园林把中国园林中的变化变成了稳定，形成枯山水风格，用石头代表山，用沙子理出水，无关乎植物。日本对西方建筑的学习和借鉴已经不是所谓的“地域化”和“本土化”这么简单的概括了。
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建筑事件的映射关系
发表时间：2018-06-14T10:44:17.043Z 来源：《建筑学研究前沿》2018年第4期作者：周干杰
[导读] 探寻事件发生条件、发展依据及事件结果间的内在联系，建立一种普适性、可描述与可量化的建筑事件“关系”。
上海建筑设计研究院有限公司上海市 200041
摘要：建筑事件作为事件的一种类型，在时间、空间上依照建筑法则，运用“映射”原理，探寻其发生条件、发展依据及客观实物间的内在联系，建立一种普适性、可描述与可量化的事件关系。
关键词：建筑事件原象映射象建筑法则关系普适性可量化
事件，于时间、空间特定条件下呈现的状态。
建筑事件，作为事件的一种类型，其对于时间、空间要素的把握是完全一致的，评判一座建筑的好坏、优劣，离不开时间、空间的背景条件。
屈米在“空间与事件”中指出：“就建筑学的社会性和形式创造的关联而言，建筑无法与‘发生’在其中的事件相脱离”。
文丘里提出：“当内部与外部不同时，墙作为关键所在就成为一个建筑事件。
”时间与空间是建筑事件的外在因素，促进与反作用与建筑的全过程，然而建筑发展的源动力还是其内在逻辑关系，该种关系，借用数学概念“映射”作以说明，探寻建筑事件复杂的内部关系，以清晰的、明确的主线贯穿建筑事件的始终。
在数学概念中，映射是指两个元素集之间，元素的相互“对应”关系。
假设A、B为两个非空集合，如果存在一个法则F，使得对A集合中的每个元素a，按照法则F，在B集合中有唯一确定的元素b与之对应，则称F为从A到B的映射，记作F：A→B。
其中，b称为元素a在映射f下的象，记作：b=f（a）；a称为b关于映射f的原象。
一、原象 A
就建筑领域而言，原象（A）主要为：建筑的环境条件、功能要求、空间要求、技术指标、建筑性格、建筑法规等建筑组成的基本要求与限定条件，以及满足功能需求的、符合预期效果的建筑设想。
二、象B
象（B）主要体现为：建筑功能与形式、建筑表皮肌理、色彩、类型、形状、大小等建筑元素的最终载体，满足原象集合中各项要求的预期建筑。
三、建筑法则 F
建筑法则F，是介于建筑设想与建筑实物间的建筑行为的引导线，它是一条自由的、多拐点的曲线，是空间质点元素在设计过程中的动态轨迹。
建筑法则主要体现在以下几方面：建筑与环境、形式与功能二元属性、建筑受众与社会属性、文化要求以及建筑创作中的基本手法：主与从、对比与微差、均衡与稳定、韵律与节奏、比例与尺度、重复与再现、渗透与层次、空间与序列、变化与统一、对称与均衡、虚与实……
映射，即建筑法则在建筑领域中“原象”到“象”的映射呈现多元性，一对一、一对多或多对一的映射关系。
建筑师旨在建筑设计的法则F 中探寻A、B集合间的内在联系，建立一种普适性、可描述与可量化的“关系”。
由原象A到象B的建筑法则可分为以下几类：
1. 建筑与环境
环境，可分为地域物理环境与地域人文环境，其中地域物理环境是最为直接的对于环境的思考；地域人文环境，是对地域文化、意识形态的解读，具有时间维度与空间维度，是建筑融于环境的升华。
建筑犹如大众世界中人的个体，有其共性的属性与独特的内涵。
摒弃千城一面的粗鄙复制，让建筑真正融入环境。
2. 形式与功能的二元属性
文艺复兴时期，阿尔伯蒂提出表皮与结构二元对立的理论，将建筑表皮作为建筑结构的“结果”，表皮是假定的外在附着物，结构则是内在支撑物。
结构隐喻硬朗的男子，表皮暗喻瘦弱的女子；现代主义时期，以工业社会的理念指导建筑行为，强调建筑功能的实用，提出“装饰即罪恶”。
“形式追随功能”的信条。
格罗皮乌斯提出“功能决定形式”，沙利文提出“形式追随功能”，建筑设计更明确了意识形态的价值取向，以功能为核心，形式处于次要位置；后现代主义时期，认为现代主义建筑过于单一，缺乏时代与地域特征，缺乏与环境的对话，并将“传达建筑意义”作为自己的“战斗檄文”。
后现代主义在现代主义建筑的基础上继承和发展，既重视建筑功能空间的使用，又重新赋予建筑历史文脉与人文精神与地域环境的内涵；信息化时代，介于对个性化、差异化、地域化的追求，形式与功能、结构的对应关系若即若离，在不同展示媒介中，建筑形式先于建筑功能进入视线，对于建筑形式的追求过于片面、偏激，乃至出现脱离功能或与功能不吻合的形式。
3. 建筑的受众
建筑的服务对象，简分为面向儿童与面向成人的，如幼儿园与成人学校；面向大众与面向小众、特殊群体的，如演艺厅与专业体操训练室；面向当代与面向历史的，如现代科技馆与历史博物馆；面向个体与公共的，如私人住宅与公共会所……；以上是基于不同的建筑受众与其社会属性而言，在建筑事件中，事件的发生、发展应以其受众为主角，匹配相应的社会属性。
4. 社会参与度
信息化时代，不同人群、不同思维、不同设计导向涌入设计的过程中来，建筑法则的动态轨迹不断出现拐点，突变、偏离、纠正、折返等状况屡屡出现，延伸与拓展了建筑的维度。
广泛地参与性，尤其使用者参与到设计的过程中来，可以更深层次地了解建筑的初衷，让建筑真正适用于适用者。
设计层面的不断深入、专项化、专业化的分工，如幕墙、景观、室内、机电及专业性技术条件的导入，建筑师参与设计的面域更广、参与度更深，由单体设计延伸为群体设计，需协调、解决更多的问题，如此境况下，建筑法则适时出现，利于掌控建筑事件发展方向的正确性。
5. 建筑元素的内在关系
就建筑自身而言，建筑是美的，内部构成是稳定、协调的，是可以正常运转的“机器”，具备一定功能，而非零散拼装在一起的零件。
建筑自身要素间的关系有：对比、统一、均衡、稳定、比例、尺度、韵律、序列、规则、不规则等，较全面地概括了建筑元素间的基本关系。
6. 建筑表皮
建筑表皮不是简单的附属物，已然超脱于维护结构的范畴，从其浅层次的物理热工要求到建筑性格的体现、建筑艺术的表达、建筑信息的展示，表皮具有更多的外在属性。
表皮遵循众多的建筑法则，并与之在不同维度上发生映射关系。
建筑是凝固的史书，表皮最直接地
反应时代信息，是建筑从业者由内而外对于建筑功能的整体把握，它反应建筑从业者对于时代环境的解读，是建筑元素于外在、内在条件中通过建筑法则映射关系产生的建筑形式。
7. 建筑的属性
建筑的发展终究回归至“人”的发展，“人”的因素是建筑事件的主导因素，建筑属性由建筑其自身属性与使用者属性共同组成，既是物的属性也是人的属性。
基于于人文环境的尊重、对于自然环境适从，赋予建筑以文化，营造建筑与人交流的语境，人与建筑在使用中互动交流。
吴良镛在《广义建筑学》中指出“建筑的问题必须从文化的角度去研究，因为建筑正是在文化的土壤中培养出来的；同时，作为文化发展的进程，并成为文化之有形和具体的表现。
”文化是抽象的，建筑最终是客观现实的存在物，是由无形到有形的建筑事件。
媒介与信息正逐步改变、影响着日常生活。
建筑更多地与材料、技术结合，呈现出媒体化、数字化，信息传达更丰富、更具有时效性，将更多外在、内隐的信息，整理、归纳后折射出来，建筑真正成为文化的载体，由“凝固的音乐”发展为“流动、跳跃的音符”，演变为一场音乐盛宴。
8. 建筑技艺
结构形式的发展与新型建筑材料的出现，建筑艺术与技术不断契合，为建筑事件的最终落地提供条件。
建筑材料及建筑技术之于建筑设计法则，犹如生产关系与生产力的辩证关系，材料、技术对建筑实践起到了极大的推动作用。
混凝土及大跨结构的出现，使得空间布局更加灵活，解决了传统砖石木建筑对空间的束缚，空间形式更为自由；玻璃的出现与应用，为建筑穿上神秘外衣，建筑晶莹剔透，光与空间的关系更为微妙；钢结构的成熟应用，为大跨建筑与高层、超高层建筑提供更为合理的结构形式，建筑更挺拔、轻盈，改变了对于传统比例、尺度的认知。
而今信息化时代，材料和技术层面的“物”的因素为建筑事件中的“象”提供保障。
四、结语
在时间、空间上依照建筑法则，运用 “映射”原理，探寻事件发生条件、发展依据及事件结果间的内在联系，建立一种普适性、可描述与可量化的建筑事件“关系”。
参考文献
《数学辞海》编辑委员会．数学辞海?第二卷：中国科学技术出版社，2002.08。