色彩体系
五色观的色彩体系
五色观的色彩体系五色观是一种源于古代中国的色彩体系，被广泛应用于艺术、文化和哲学领域。
它将颜色分为五种：金、木、水、火、土。
首先是金色，代表着贵族、富贵和权力。
在中国古代，黄色常被用作皇室标志，表示皇权至高无上。
这种颜色的特性是光亮、瑰丽、耀眼，在中国传统文化中，金色象征着富贵、光明和祥瑞。
在艺术创作中，常用于装饰华丽的建筑、绘制富丽堂皇的画作等。
其次是木色，代表着生命力和健康。
这种颜色的特性是温暖、舒缓、自然。
在中国文化中，木色常被用于形容春天的万物复苏，是一种充满希望和生机的颜色。
在设计中，木色往往被应用在与自然有关的场合，如装饰花园、庭院等。
第三种颜色是水色，代表着清澈和纯净。
这种颜色的特性是晶莹透亮、儒雅清新，在中国古代文化中，水色常被用于象征着洁净、纯洁和悠远。
在艺术创作中，这种颜色常常被用于描绘清泉、池塘、湖泊等水体场景。
第四种是火色，代表着热情和活力。
这种颜色的特性是鲜艳、热烈、有力度。
在中国文化中，火色常被用于表达对生命和努力的热情追求。
在艺术中，火色经常被用于描绘耀眼炽热的太阳、风景中的红花等。
最后是土色，代表着安稳和可靠。
这种颜色的特性是实在、厚重、稳固，与大地的稳定性紧密相连。
在中国的古代文化中，土色象征着坚实、落实和安全。
在设计中，土色可用于营造稳重、务实的氛围，如用于家具、建筑等场合。
五色观的五种颜色，除了其本身的特性，还代表着五行理论。
在中医、风水等方面，五行理论被广泛应用，如金色属于金行，木色属于木行，水色属于水行，火色属于火行，土色属于土行。
这体现了中国古代文化中的一种哲学思想，对于影响人们的生活新颖的理解和把握意义重大。
色彩体系一)PCCS体系
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二、色彩三属性
3、纯度区域及纯度印象 以“高、中、低”三种纯度感觉概括。
色彩中比较鲜艳的为“高纯度”，比较浑 浊的为“低纯度”，介于中间纯度者用 “中纯度”。 1） “高纯度”呈现“纯净、鲜艳、动感、 开放、华丽”的印象； 2） “中纯度”呈现“温和、中庸”的印象； 3）“低纯度”呈现“浑浊、灰暗、朴素、 知性、内敛”的印象。
三、色彩体系
一）PCCS体系
1、色相 色觉基础的主要颜色有红、黄、绿、蓝四
种色相（又称心理四原色），PCCS以这四色相 的色彩为基准组成了色相环的基本结构，然后 将这四种色相的心理补色（蓝绿、紫罗兰、红 紫、黄橙 ）配置到其相对的位置。在上述8个 色相中，等距离地插入4种色相，成为12种色 相。再将这12种色相进一步分割，成为24种色 相。
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二、色彩三属性
三、色彩体系
一）PCCS体系
日本色彩研究所于1964年发表的色彩表色系， 实用色彩配色体系（简称为PCCS）。
PCCS主要是以色彩调和为目的的色彩体系。 明度和纯度在这里结合成为色调，PCCS就是用 色调和色相这两个系统来表示色彩调和的基本 色彩体系。合计有199色色票。PCCS体系最大 的特点就是利用色调调和配色即明度和纯度的 混合概念。PCCS体系也称色相.色调体系。
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二、色彩三属性
二）明度
1、明度是指色彩的明暗程度，又称深浅程度。
反映年龄感程度。
2、色彩的明度有两种情况，一是同一色相的 明暗变化，同一颜色加黑、白以后产生不同 的明暗层次；二是各种颜色的明暗变化，每 一纯色都有其相应的明度，如黄色明度最高， 蓝紫色明度最低，红绿色为中间明度。
蚂蚁庄园 古代的色彩体系
中国古代的色彩体系是五色体系，包括白、青、黑、赤、黄，分别对应五行学说中的金、木、水、火、土，也分别代表东、南、西、北、中五个方位，以及一年的不同时节：春青（蓝）、夏朱（红）、季夏黄、秋白、冬黑。
青色，主要是用从蓝草中提取靛蓝染成的。
中国染赤色最初是用赤铁矿粉末，后来有用朱砂（硫化汞）。
用它们染色，牢度较差。
周代开始使用茜草，它的根含有茜素，以明矾为媒染剂可染出红色。
黄色，早期主要用栀子。
栀子的果实中含有“藏花酸”的黄色素，是一种直接染料，染成的黄色微泛红光。
南北朝以后，黄色染料又有地黄、槐树花、黄檗、姜黄、柘黄等。
黑色，古代染黑色的植物主要用五倍子、柿叶、冬青叶、栗壳、莲子壳、鼠尾叶、乌柏叶等。
这种色彩体系不仅代表了古代中国人民对自然界的认知，也承载了他们的哲学思想和文化传统。
此外，儒家的色彩观和道家的色彩观也对这一体系产生了深远影响。
如需更多中国古代色彩体系的信息，建议查阅相关文献资料或咨询历史学家。
色彩的体系名词解释
色彩的体系名词解释色彩，作为人类视觉的重要组成部分，给予我们世界以丰富多彩的景象。
无论是自然界的阳光、花卉，还是人类创造的绘画和设计，色彩都扮演着不可或缺的角色。
然而，色彩的世界并不仅仅是一种感官的体验，它还有着深刻的文化含义和科学基础。
在本文中，我将探讨色彩体系的一些重要名词，以帮助读者更好地理解和欣赏色彩的奇妙之处。
1. 原色与辅色原色是指不能通过混合其他颜色来获得的基本颜色，可分为三个主要的原色：红色、绿色和蓝色。
而通过对这三个原色的混合，则可以形成所有其他的颜色。
这种基于RGB（红绿蓝）原色的色彩体系在许多领域得到广泛应用，如电子设备中的显示颜色和计算机图形处理等。
相比之下，辅色指的是通过混合原色获得的颜色。
传统上，辅色有三对，分别是：青色（由绿色和蓝色混合而成）、洋红（由蓝色和红色混合而成）、黄色（由红色和绿色混合而成）。
这三对辅色在色彩学中被广泛用于配色和搭配，旨在创造出更丰富的色彩体验。
2. 色相、饱和度与明度色相，简而言之，是指色彩的种类或类型。
常见的色相有红、橙、黄、绿、蓝、紫等。
色相是在光谱中的位置决定的，所以不同色相具有不同的波长。
例如，红色具有较长的波长，而紫色具有较短的波长。
饱和度是指色彩的纯度或者说鲜艳程度。
饱和度较高的颜色呈现出鲜亮的特点，而饱和度较低的颜色则表现出较为灰暗的特点。
不同饱和度的颜色可以给人们不同的情感体验，高饱和度的颜色常常让人感到活力和兴奋，而低饱和度的颜色则更容易给人一种安静和柔和的感觉。
明度代表的是色彩的明暗程度。
较高明度的颜色通常较为明亮，而较低明度的颜色则较为暗淡。
色彩的明度变化也会对人们带来不同的感知，明亮的色彩更容易吸引人的注意力，而暗淡的色彩则可能让人感到沉闷或低落。
3. 温暖色与冷色温暖色和冷色是对色彩在情感上的分类。
温暖色包括红色、橙色和黄色，它们让人们感到温暖、活跃和充满活力。
这些色彩常常与太阳、火焰等热情和能量的符号相关联。
相反，冷色包括蓝色、绿色和紫色，它们给人一种冷静、安详、沉静的感觉。
奥斯瓦尔德色彩体系
奥斯瓦尔德色彩体系（Oswald Color System）是一种用于创作、设计和表达色彩的体系，由梅丽亚斯·奥斯瓦尔德（Melias Oswald）于20世纪初提出并发展而来。
这个色彩体系以人类视觉感知和情感为基础，以一种直观和综合的方式组织和描述色彩。
奥斯瓦尔德色彩体系将色彩分为12种基本色彩，每种色彩都有其独特的名字和特征。
这些基本色彩是：诺瑞（Nori）、亨顿（Hunton）、瓦尔克（Wolke）、晓光（Aumont）、弗莱彻（Fletcher）、普鲁姆（Plume）、玛维尔（Mavell）、科瑞尔（Kurrel）、阿斯特（Astre）、利尔克（Lyric）、道尔（Dale）、珂朵（Cordor）。
每种基本色彩都有其独特的色调、亮度和饱和度。
奥斯瓦尔德色彩体系使用这些属性来创建各种组合和调和色彩，以及阴影和高光效果。
此外，该体系还提供了一些指南和规则，帮助艺术家和设计师在创作中选择和运用色彩。
奥斯瓦尔德色彩体系强调色彩的表达力和情感传达，认为每种色彩都有其独特的情感和对人们情绪的影响。
通过深入理解色彩的特性和效果，设计师可以更好地利用色彩来传递特定的情感和意义，从而创造出具有吸引力和共鸣的作品。
需要注意的是，奥斯瓦尔德色彩体系是一种创作和表达工具，而不是普遍认可的标准。
每个人对色彩的感知和理解可能有所不同，所以在使用奥斯瓦尔德色彩体系时，可以根据个人的喜好和需要进行适当的调整和自由发挥。
、色 彩 体 系
色相：奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿 8个主要色相，每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，从1号排列 到24号。
奥斯特瓦尔德色相环
把这个明度阶梯作为垂直轴，并作成以此 为边长的正三角形，在其顶点配以各色的 纯色色标，这个三角形就是等色相三角形 以消色轴为中心，回转三角形时成为一复 圆锥体，也就是奥斯瓦尔德颜色立体
十二色相环，又称伊顿色相环是瑞士画家伊顿所设计的。这种色相环有着非常鲜 明的优点，它直观地展示着色彩规律，把本是复杂的东西简化得十分通俗，比较 适合初学者使用。它的构成原理是由红黄蓝三原色开始，两个原色相加出现间色， 再由于一个间色加一个原色出现复色，最后形成色相环。 原色：原色是指不能用其它色混合而成的颜色。而原色则可以混合出许许多多其 它的色彩。在伊顿色相环中红、黄、蓝为三原色。红、黄、蓝三原色颜料名称为 大红、柠檬黄、群青。
橙
黄 绿
黄和紫
橙和蓝
红
紫
蓝
色环上成180°的一对色均为互补色。
② 邻近色色相比较接近的颜色。 色环上120°以内的相邻颜色，互为邻近色。
③ 互补色：又称补色或余色。凡两种色光相叠加复合后形成白色光则称该二 种色光为互补色。...或者两种颜料混合调合后生成黑色的，则称该二种颜料为 互补色，如品红与绿。前者称为色光互补色，后者称为颜料互补色。
最基本的互补色： 红和绿
2
、
蒙塞尔体系
蒙赛尔（Albert H. Munsell 1858-1918)美国色彩学家。1992年提出标准色版 他的这一体系经过美国国家标准局和光学学会的反复修订，成了色彩界公认的标准色系之 一。
■色相（Hue）
选择五种主色调：红、黄、绿、蓝、紫；及五种中间色：黄红，黄绿，蓝绿，蓝紫、 红紫为标准。将其成按环状排列，划分成100个均分点（每色相再细分为10，共有100个 色相，其中5为主要色相(如标准的红是5R、黄是5Y）。
色彩构成第三章-色彩的体系
色光对物体的显色影响叫演色性，在不 同色光的照射下被照物体会变幻不同的色 彩效果。
二、减法混合 色彩的减法混合也称减色法，各种颜料和 染料的混合就属于减法混合。
各种色彩都可以利用三原色混合而成，混 合后的新颜色，增加了对色光的吸收能力， 而反射能力则降低，因而明度、纯度均会 降低，色相也发生变化。
孟塞尔色立体色相面
三、奥斯特瓦德色立体（O.C.S）
是由德国科学家，伟大的色彩学家奥斯特瓦德1921年创立的，它以 物理科学为依据，该色彩体系认为没有纯的颜色，所有的色彩都由纯 色加一定比例的黑色和白色混合而成。这样，奥斯特瓦德引导出一个 适用于任何颜色的公式： 白量＋黑量＋纯
奥斯特瓦德色立体的色相环以赫林的红、黄、蓝、绿四原 色学说为理论参考，由此在临近的两色之间增加橙、蓝绿、 紫、黄绿四间色，共计8个主要色。 上述各色在划分三等 份,则扩展成24色相环。
2、空间混合
空间混合是另一种混合方式，是将几种以上 的色彩并置在一起，通过一定的距离观看，使其 在视网膜上达到难以辨别的视觉调和效果。
一、色彩体系与色彩科学的发展
二、孟塞尔表色体系（M.C.S）
孟塞尔色立体是由美国教育家、色彩学家、美术家孟塞尔创立的色彩表 示法。以色彩的三要素为基础。色相环是以红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫 （P）心理五原色为基础，再加上它们的中间色相：橙(YR)、黄绿(GY)、蓝绿 (DG)、蓝紫(PB)、红紫(RP)成为10色相，排列顺序为顺时针。
Βιβλιοθήκη 四、日本色彩研究体系 （P.C.C.S）
该色彩体系是日本色彩研究 所于1964年发表的日本色彩研究 配色体系 。PCCS主要是以色 彩调和为目的的色彩体系。色相 是以红、橙、黄、绿、蓝、紫6 个主要色相为基础，并凋成24个 主要色相。
第二章 色彩体系
三、几种常见的色立体 我们最常见到的有孟塞尔色立体、奥斯特瓦 德色立体、和日本色研色立体。孟氏色立体、 和奥氏色立体是近代色彩研究及运用的两大 体系。 1、孟塞尔色立体 由美国著名色彩学家、美术教育家孟塞尔于 1905年制定出的颜色分类的标定系统。 色相：五个基本色：红（R）、黄（Y）、绿 （G）、蓝（B）、紫（P），加上五个间色， 一共十个主色，每个主色再渐变分割为十个 色，以1～10表示，逢5为正色，这样构成孟 塞尔的100色相环。
二、色立体的基本结构 1、色立体的基础骨架 色立体的中心有一根垂向轴，称“无彩 轴”或“中心明度轴”，下黑上白，排 列着渐变递增的明度序列，色立体中的 所有色标都跟随无彩轴变化，下暗上亮， 同一水平面明度相同。 各类色立体大形都近似于球体。在垂向 排列着明度序列，表层至中心的水平面 上排列着彩度序列，横环向排列着色相 序列。所有色标都放置于相应三个方向 的交叉点位上。
2、奥斯特瓦德色立体 奥氏色立体是由德国化学家、诺贝尔奖金获 得者奥斯特瓦德所创制的。他认为一切色彩 都可由纯色、黑色、白色按一定比例混合而 成。 色环由8个基本色，又各自3等分，组成24色 相环。
歌德将光谱六色对应9级明度序列：黄9、 橙8、红6、紫3、蓝4、绿6。 3、纯度代号C（Chroma）/ S ,即色彩的彩 度或饱和度。 可见光谱中各种单色光是最纯的颜色。、纯度三属性各按其比例递 增，可分别构成色相、明度、彩度推移。
一、色彩的三属性 1、色相代号H（Hue），指色彩的相貌， 是色彩的最大特征。色相由光的波长决 定，从短波到长波顺序排列着紫、蓝、 绿、黄、橙、红六种基本色。一般以色 相环上的纯色为准。通常有12色、20色、 24色、40色等色相组成。 2、明度代号V（Value）/ B ,是指色彩的 明亮程度，由光波“振幅”的大小决定 的，振幅大，明度高；振幅小，明度低。 色立体中央垂向的无彩轴，是所有彩色 色标的明度依据和尺度，所有的色标都 对应到无彩轴中的同等明度级别。
2-3 色彩三大体系的简介
2-3 色彩三大体系的简介传统配色：考技工肉眼感知工业批量化的市场需求：标准化色彩体系的形成世界三大色彩体系蒙赛尔色彩体系：Munsell Color System，1953正式认定奥斯特瓦尔德色彩体系：Ostwald Colour Order System，1918年日本实用色彩调和体系PCCS：Practical Color coordinate System，1966年蒙赛尔色彩体系讲解体系读解色相（munsell hue）简称 H明度（munsell value）简称 V彩度（munsell chronma）简称 C色立体模型等色相面：横轴为彩度，纵轴为明度色相环从红→黄→ 绿→青→ 紫→红的示意方式构成了蒙赛尔的色相环5个基础色相：R.Y.G.B.P5个辅助色相：YR.GY.BG.PB.RP.5个基础色相和5个辅助色组合起来为10个色相,如图中：RP,R ; R,YR等在图中相邻两个色相之间继续分裂为5个细分色相，最终构成蒙赛尔100个色相图模型展示明度V是从0-10设置为11个明度阶差0为理想的黑色，而10为理想的白色。
在现实色彩运用时，1.5的色阶至9.5的色阶值才可以使用。
彩度C:最低值0（无彩色），最高值通常在8-14蒙赛尔色彩体系的表示方法色彩三属性：Hue、value、chroma的顺序标示如下H:3R，V:5，C:10标示为：3R 5/10H:5PB，V:8，C:3标示为：5PB，8/3N+数字，数字越小，明度越低小结：本节课具体讲解了蒙赛尔色彩体系的模型以及读解方式，比较抽象，模型中涉及到的色彩三属性（色相、明度、彩度）将在下章节重点讲解，请同学们要重复观看视频学习，前后联系，加深理解。
色彩体系PCCS
色彩体系PCCS
1．色相（Hue）
色觉基础的主要颜色有红、黄、绿、蓝四种色相（又称心理四原色），PCCS以这四色相的色彩为基准组成了色相环的结构，然后将这四种色相的心理补色配置到其位置。
心理补色是根据人类眼睛的补色诱发现象而产生的，又称反对色。
在上述8个色相中，等距离地插入4种色相，为为12种色相。
再将这12种色相进一步分割，成为24种色相。
这24个色相中包含：
心理四原色—红、黄、绿、蓝（V2、V8、V12、V18）
色料的三原色—红紫、黄、蓝绿（V24、V8。
V16）
色光的三原色—泛黄的红、绿、泛紫的蓝（V3、V12、V19）
暖色——紫红到黄（V1---V8）
冷色——蓝绿到紫蓝（V13---V19）
中性色：绿黄到绿、蓝紫到红紫（V9---V12、V20---V24）
色相采用1——24的色相符号加上色相名称来表示。
把正色的色
相名称用英文开头的大写字母表示，把带修饰语的色相名称用英语开头的小写字母表示。
例如：1：pR、2：R、3：Yr。
PCCS色彩体系把物体的表面色彩整理为色相和色调两种系列。
为了寻求色调的基准，又独自设立了纯度的基准。
色调即色彩的调子，即色彩的外观色的基本倾向，也是明度和纯度的混合概念。
1、画法根据：4431
2、记法根据：浅、淡、亮、艳、强{一个字结尾}
3、
浅灰、灰、暗灰{g结尾}
暗、浊、深{d开头}
柔{最中间}。
五色观的色彩体系
五色观的色彩体系五色观是一种色彩体系，它将色彩分为五个主要的类别：红色、橙色、黄色、绿色和蓝色。
每种颜色代表着不同的意义和情感，具有独特的特点和作用。
下面将详细介绍五色观的色彩体系。
红色是五色观中最鲜艳、最活力的颜色之一。
它代表着热情、力量和活力。
红色常常被用于各种庆祝活动，因为它能够唤起人们的激情和热情。
在中国文化中，红色也象征着幸福和吉祥，所以在婚礼和节日时，人们常常使用红色装饰来表达喜庆之情。
橙色是一种温暖、积极向上的颜色。
它融合了红色的热情和黄色的明亮，给人带来积极、温暖的感觉。
橙色也是创意和创新的象征，因此在设计领域经常使用橙色来吸引人们的注意力。
此外，橙色还有提高食欲和增加活力的作用，所以在餐厅和健身房等场所使用橙色的装饰也是常见的。
黄色是一种明亮、充满活力的颜色。
它代表着快乐、光明和希望，能够给人们带来积极的情绪和愉快的心情。
黄色也是大自然中的一种常见色彩，如太阳的颜色就是黄色的。
在室内设计中，使用黄色的装饰可以增加房间的明亮度和温暖感，使人感到更加舒适和愉快。
绿色是一种平和、和谐的颜色。
它代表着自然、生命和健康，能够给人带来宁静和放松的感觉。
绿色也是大自然中最常见的颜色之一，如树叶和草地都是绿色的。
在医疗和健康领域，绿色被广泛应用，因为它能够促进人们的恢复和放松。
此外，绿色还具有平衡和调和的作用，所以在设计中使用绿色的装饰可以使整个空间更加和谐和宜人。
蓝色是一种冷静、深远的颜色。
它代表着平静、思考和沉思，能够给人带来冷静和安宁的感觉。
蓝色也是大自然中的一种常见色彩，如天空和海洋都是蓝色的。
在设计中，使用蓝色的装饰可以给人带来清新和宽敞的感觉，使人感到放松和舒适。
此外，蓝色还有降低血压和减轻压力的作用，所以在办公室和休闲场所使用蓝色的装饰也是常见的。
五色观的色彩体系将色彩分为红色、橙色、黄色、绿色和蓝色五个主要类别。
每种颜色都有着不同的意义和情感，具有独特的特点和作用。
红色代表热情和活力，橙色代表温暖和积极，黄色代表快乐和光明，绿色代表和谐和健康，蓝色代表冷静和沉思。
色彩体系的名词解释
色彩体系的名词解释色彩是人类视觉感知中最基本、最重要的因素之一。
在日常生活中，我们常常遇到各种各样的颜色，而对于这些颜色的分类和描述，涉及到了色彩体系的概念。
色彩体系是用来描述和理解颜色的一种系统化方法，它能帮助我们更好地认识、运用和表达色彩。
一、RGB色彩体系RGB是英文Red、Green、Blue的缩写，即红、绿、蓝三原色。
RGB色彩体系是基于光的加色模式，是电子显示设备（如电视、电脑屏幕）使用的主要色彩体系。
它通过不同比例的三种原色的叠加来呈现出各种颜色。
在RGB色彩体系中，红、绿、蓝是三个基本颜色，它们的比例决定了所呈现的颜色。
当这三种颜色的比例相等时，就会得到中性的灰色。
二、CMYK色彩体系CMYK是英文Cyan、Magenta、Yellow、Black的缩写，即青、洋红、黄、黑四色。
CMYK色彩体系是印刷行业广泛使用的标准颜色模式。
与RGB色彩体系不同，CMYK色彩体系是基于颜料的减色模式。
通过叠加不同比例的青、洋红、黄三种颜色，再加上黑色，可以得到各种颜色。
CMYK色彩体系的四种颜色组合起来，能够应对印刷过程中的各种需要。
这是因为由于墨水、油墨等的特性，食品包装、海报宣传等印刷品更适合使用CMYK色彩体系。
三、HSV/HSB色彩体系HSV/HSB是英文Hue、Saturation、Value/Brightness的缩写，即色调、饱和度、明度/亮度。
这个色彩体系是通过改变颜色的色调、饱和度和明度/亮度来描述和控制颜色。
色调是指颜色的种类，如红、蓝、绿等。
饱和度表示颜色的纯度或鲜艳程度，从灰色到纯色分别有不同的饱和度。
明度/亮度决定了颜色的明暗程度，从黑色到白色呈现出不同的明度/亮度。
HSV/HSB色彩体系在对颜色进行分类和描述时更为直观和人性化，常被应用于图形设计、艺术创作等领域。
它的优势在于可以灵活地调整颜色的明度、亮度和纯度，为创作提供了更多的可能性。
四、Pantone色彩体系Pantone色彩体系是一种非常常见的色彩标准系统，它使用特殊的编码来描述和调配各种颜色。
色彩的表示体系
色彩的表示体系全世界自制国际标准色的国家有三个，他们的代表机构是美国的蒙塞尔(MUNSELL)德国的奥斯特华德（OSTWALD）及日本的日本色研所(P.C.C.S)蒙赛尔色彩体MUNSELLMUNSEL:蒙塞尔的色相分为10个，每色相再细分为10，共有100个色相，并以5为代表色相，色相之多几乎是人类分辨色相的极限。
蒙塞尔的明度共分为11阶段，N1、N2、N3……N10，而彩度也因各纯色而长短不同，例如5R纯红有14阶段，而5BG只有6阶段，其表色树状体也因而呈不规则状。
蒙塞尔所创建的颜色系统是用颜色立体模型表示颜色的方法。
它是一个三维类似球体的空间模型，把物体各种表面色的三种基本属性色相、明度、饱和度全部表示出来。
以颜色的视觉特性来制定颜色分类和标定系统，以按目视色彩感觉等间隔的方式，把各种表面色的特征表示出来。
目前国际上已广泛采用蒙塞尔颜色系统作为分类和标定表面色的方法。
蒙塞尔颜色立体如图3－4所示，中央轴代表无彩色黑白系列中性色的明度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为蒙塞尔明度值。
它将理想白色定为10，将理想黑色定为0。
蒙塞尔明度值由0－10，共分为11个在视觉上等距离的等级。
蒙塞尔颜色立体示意图在蒙塞尔系统中，颜色样品离开中央轴的水平距离代表饱和度的变化，称之为蒙塞尔彩度。
彩度也是分成许多视觉上相等的等级。
中央轴上的中性色彩度为0，离开中央轴愈远，彩度数值愈大。
该系统通常以每两个彩度等级为间隔制作一颜色样品。
各种颜色的最大彩度是不相同的，个别颜色彩度可达到20。
蒙塞尔颜色立体水平剖面上表示10种基本色。
如图3－5所示，它含有5种原色：红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）和5种间色：黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP）。
在上述10种主要色的基础上再细分为40种颜色，全图册包括40种色相样品。
图3－5蒙塞尔色相的标定系统任何颜色都可以用颜色立体上的色相、明度值和彩度这三项坐标来标定，并给一标号。
色彩设计艺术1-色彩体系
3.色彩体系—中国CNCS色彩体系
3. CNCS色相
CNCS体系的色相用符号H表示。 CNCS体系的色相分成1 60个色相，其数值范围是001-160。
色相由红向黄、绿、蓝、紫等颜色顺序，以逆时针方向 在一个圆环上首尾相接顺次排列。
CNCS体系色相值与颜色的对应关系
3.等明度面
色立体中相同高度的颜色，明度是相同的。把色立体从水平平面切入， 切断面颜色的明度是相同的，称为等明度面。在离黑色近的低位置切 入时，表现出低明度的等明度面；相反，在离白色近的高位置切入时， 表现出高明度的等明度面。
4.等纯度面
色立体中同一纯度的颜色，因为距色立体中心轴的距离是相等的，所 以，相同纯度呈现出许多色相的颜色。从中心轴开始相同距离形成的 圆柱体侧面是等纯度面。
1.色彩体系--孟赛儿色彩体系
3.纯度(Ghroma)
把无彩色的纯度设定为0，随着颜色的鲜艳度的增强， 渐渐的增大纯度的数值，最高的纯度值因色相的不同而 不同。主要色相的纯度是R14. YR12. Y12. GY1O. G8. BG6. B8. PB12、P12. RP12。从表示无彩色的明度阶 段的轴到每个色相，呈放射状向外延伸。
（透明颜料）
1.加光混合---色光混合 色光混合后产生的混合色光，比参加混合的各 色光平均亮度更亮。所以，称加光混合或正混 合。
2.减光混合---色料混合 色料的混合，包括颜料、染料、印刷油墨等材 料的混合。色料混合后的颜色比参加混合的色 料平均明度低，且混合的次数愈多愈暗。
3.中性混合---色彩空间混合 多种分散交织的色彩，在空间传播过程中自然 混色映入视网膜所呈现的色彩，称色彩的空间 混合。新印象派的点彩、彩色印刷网点、纺织 品彩色经纬交织等都属于色彩空间混合。
第三节 色彩体系
第三节色彩体系色彩体系(colorsystem)是为了系统地把握色彩的整体特性而建立的一种方式。
常用的色彩系有“蒙赛尔色彩体系”、“奥斯特瓦尔德色彩体系”、“日本色研配色体系(P．C．C．S)”等。
把握各类体系的特征，理解其分类及表示方法，根据使用目的选用最恰当的色彩体系，这是我们学习的最终目的。
一、蒙赛尔色彩体系这是美国色彩学家蒙赛尔(Albert H．Munsell)1905年发表的色彩体系，之后经美国光学学会(O．S．A)进一步改进完善为“蒙赛尔体系修订版”，能够用数字和记号正确表示三属性是它的最大特点，因此，日本工业规格(JIS)采纳了蒙赛尔体系，广泛地应用于各行各业。
色相用H(hue)表示，色相环(colorcircle)以红(R)、黄(Y)、绿(C)、蓝(B)、紫(P)五色为主色相，在相邻色中间插入黄红(YR)、黄绿(GY)、蓝绿(BG)、蓝紫(PB)、红紫(RP)，相对位置的两色为物理补色。
如图3—3—1。
然后以这几个色相为基础，再从每一个色相中分解出10个色相，共可表示出100个色相。
色相中的5表示标准色相，所以“5R"是标准红、“2R'’是接近红紫的红、“8R'’表示接近黄红的红。
明度，用V(value)来表示，最理想的黑为0度，最理想的白为10度，在0—10之间等间隔地进行分割共可分为11个等级。
但现实中物的色绝对的白或黑是不存在的，所以就分为9个等级。
因为纯色的位置，是与同明度的五彩色相对应而设定的，因此，各色相中纯色的明度是不同的。
纯度用C(chroma)来表示，无彩色为O，到纯色之间以渐增的等间隔均分出若干纯度等级，五彩色到纯色之间的距离，根据色相的不同而不同，红、黄红、黄等距离较远，而黄绿蓝等则距离较短。
因此，各色相的纯色位置不论是明度方向和纯度方向都不是固定不变的，如果使用纯度更高的色料，则色相的纯度等级会得到扩展。
各色的表示方法是用色相·明度／纯度(H·V／C)表示。
彩色的表示法及色彩体系
彩色的表示法及色彩体系一、色彩的表示方法“红橙黄绿蓝靛紫”，通常我们习惯这样概括颜色的多样性。
其实，对于颜色，有各种各样的表示方法，主要是以下两类：(一)自然表示法(1) 以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。
(2) 以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。
(3) 以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙红等。
(4) 以动物命名的色彩：孔雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。
如：(1) (2) (3)(4) (5)(二) 系统化表示法自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。
系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。
如红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。
这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值。
二、色彩体系(一)孟塞尔色彩体系孟塞尔(Alhert H_Munsell) 是美国色彩学家、美术教育家。
他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这 3 种视觉特征全部表示出来。
彩色表示法及色彩体系(6）孟塞尔色相环 (7)孟塞尔色立体孟塞尔表示法是以色彩三要素为基础。
色相Hue，简称为H，明度Value,简写为v,纯度Chroma，简称为C。
色相环是以红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫(P)心理五原色为基础，再加上它们的中间色相：橙(YR)、黄绿(GY)、蓝绿(DG)、蓝紫(PB)、红紫(RP)成为10色相，排列顺序为顺时针，如图(6)。
再把每一个色相详细分为10等分，以各色相中央第5号为各色相代表,色相总数为一百。
国际标准色彩体系有哪些-国际标准色彩三大体系
国际标准⾊彩体系有哪些-国际标准⾊彩三⼤体系国际标准⾊彩体系有哪些-国际标准⾊彩三⼤体系 国际上常⽤的国际标准⾊彩体系有三个，究竟是哪三个呢?下⾯，⼩编为⼤家分享国际标准⾊彩三⼤体系，希望对⼤家有所帮助! 美国的MUNSELL 蒙塞尔(Munsell)颜⾊系统，1898年由美国艺术家A. Munsell发明，是另⼀常⽤的颜⾊测量系统。
Munsell⽬的在于创建⼀个"描述⾊彩的合理⽅法"，采⽤的⼗进位计数法⽐颜⾊命名法优越。
1905年他出版了⼀本颜⾊数标法的书，已多次再版，仍然当作⽐⾊法的标准。
蒙塞尔系统模型为⼀球体，在⾚道上是⼀条⾊带。
球体轴的明度为中性灰，北极为⽩⾊，南极为⿊⾊。
从球体轴向⽔平⽅向延伸出来是不同级别明度的变化，从中性灰到完全饱和。
⽤这三个因素来判定颜⾊，可以全⽅位定义千百种⾊彩。
蒙塞尔命名这三个因素(或称品质)为：⾊调、明度和⾊度。
⽇本研究所的PCCS体系 PCCS(Practical Color-ordinate System)⾊彩体系是⽇本⾊彩研究所研制的，⾊调系列是以其为基础的⾊彩组织系统。
其最⼤的特点是将⾊彩的三属性关系，综合成⾊相与⾊调两种观念来构成⾊调系列的。
从⾊调的观念出发，平⾯展⽰了每⼀个⾊相的明度关系和纯度关系，从每—个⾊相在⾊调系列中的位置，明确的.分析出⾊相的明度、纯度的成分含量。
德国的OSTWALD 奥斯特⽡德⾊⽴体的⾊相环，是以赫林的⽣理四原⾊黄(Yellow)、蓝(Ultramarine-blue)、红(Red)、绿(Sea-green)为基础，将四⾊分别放在圆周的四个等分点上，成为两组补⾊对。
然后再在两⾊中间依次增加橙(Orange)、蓝绿(Turquoise)、紫(Purple)、黄绿(Leaf-green)四⾊相，总共8⾊相，然后每⼀⾊相再分为三⾊相，成为24⾊相的⾊相环。
⾊相顺序顺时针为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿。
ccs色彩体系
CCS色彩体系
1、色相
色彩搭配设计师标准配色体 系将红（R）、橙（O）、 黄（Y）、黄绿（YG）、绿 （G）、蓝（B）、群青（U ）、紫罗兰（V）这八个具 有代表性的颜色按秩序排列 ，构成基础色相环。在这八 个色相中，等间距各增加一 个颜色，橙红（OR）、橙 黄（OY）、青黄（Yg）、叶 绿（YG）、蓝绿（BG）、 群青蓝（UB）、青紫（UV ）、紫红（VR）、就形成了 16色色相环。
3、CNCS体系
中国纺织信息中心于2003年开展了中国应用色彩项目的研究，建立了CNCS色彩体 系，是工业体系的色彩标准。
4、CCS体系
色彩搭配设计师标准配色体系，单数作为基准色，彼此相对应180 度位置上的都 是心里补色。
CCS色彩体系
特点
色彩搭配设计师标准配色体系，是专为配色教育而 研制的，专用于色彩搭配设计师培训考试。其体系 采用三角坐标显示的色彩系统，具有通俗易懂、便 于操作和学习的特性。（单数作为基准色，彼此相 对应180 度位置上的都是心里补色）
色彩体系?二世界色彩体系1显色系把颜色的三属性色相明度纯度依据直观判断再进行试验使颜色样本之间的距离与感知的颜色差异相一致将这种心理评价的结果进行刻度化的体系
色彩体系
• 一、表色系
把丰富的色彩按照一定的规律整理成体系，以便 准确地表达色彩，这种整理作用
1、使用数字或记号正确地表达颜色，即色彩的单位。 2、配色调和时，按其规律选择颜色。 3、规定色名。
鲜艳度阶段用0、2、4、6、8、10表示。
CCS色彩体系
CCS的明清色是纯色和纯色中间加上白色，以白为目标。
4、CCS三角坐标 轴是圆柱形状的明度轴。
轴是圆柱形状的明度轴。 在这八个色相中，等间距各增加一个颜色，橙红（OR）、橙黄（OY）、青黄（Yg）、叶绿（YG）、蓝绿（BG）、群青蓝（UB）、青紫 （UV）、紫红（VR）、就形成了16色色相环。 无彩色表示方法：
ncd色彩体系概念
ncd色彩体系概念
NCD色彩体系是日本色彩设计研究所开发的色彩系统，通过色相和色调将
色彩在二维平面上进行分类和整理。
它采用两种体系：将色彩世界分为130色的基本体系和拥有1093色的应用型Hue&Tone体系。
NCD色彩体系不仅便于进行色彩策划以及色彩沟通，还能使色彩调查与统计处理更加简便。
此外，NCD色彩体系还有一个“色彩形象坐标”，它将色彩、配色、语言、环境以及人有机结合起来，使我们“像使用语言一样使用色彩”，“像预测未来一样预测流行”。
如需更多NCD色彩体系的有关知识，可以阅读色彩学相关的专业书籍，或
者查看专业网站上给出的信息。
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14世纪文艺复兴时期的威尼斯画派 建立了古典绘画的固有色色彩体系
1.固有色色彩体系
蒙娜丽莎 达.芬奇
最后的晚餐
岩间圣母
《创世纪》全貌
米开朗琪罗
《创造亚当》
雅典学院 拉斐尔
西斯廷圣母
帕拉斯和肯陶洛斯
波提切利
阿尔诺芬尼夫妇像
杨·凡·艾克
《维纳斯和丘比特》
洛托
《乌尔比诺的维纳斯》 提香
19世纪，印象派画家有揭示了自然 界的光色变幻规律，建立了系统的 条件色色彩体系
2.条件色色彩体系
保罗·塞尚
伯吉勒酒吧
马奈
马 奈
莫奈《日出·印象》
睡莲
《干草垛》
20世纪初，随着后印象派的出现和 发展，开始建立起主观色色彩体系， 对现代画派和近现代绘画产生了深 远的影响。前代的艺术大师通过艺 术实践和研究，对色彩的基本原理、 色彩的造型规律与法则、色彩的情 感性等研究都达到了完美和较高的 学术层次。
3.主观色色彩体系
《向日葵》
凡·高
《戴草帽的自画像》
凡·高
星期日下午的大碗岛
修拉
野兽派 马蒂斯
《马蒂斯夫人》
《呐喊》
表现派 蒙克
未来主义 波丘尼《城市的崛起》
《塔巴林舞场有动态的象形文字》Βιβλιοθήκη 超现实主义 达利《内战的预感》
永恒的记忆
哥伦布之梦
立体主义 毕加索《格尔尼卡》
弹曼陀铃的少女
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抽象主义 康定斯基《红黄蓝》
《下楼的裸女》
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《I·H·O·O·Q》
回顾: 色彩理论与实践体系
1.固有色色彩体系 2.条件色色彩体系 3.主观色色彩体系
再见
色彩理论与实践体系
温溪高中 朱献华
色彩作为一种绘画语言可追溯到15000 年前的西班牙阿尔塔米拉山洞的绘画遗 迹《受伤的野牛》及我国洛阳东部殷墓 中出土的布质画幔中。在漫长人类发展 史中，色彩作为人们认识客观世界、表 达个性情感的绘画语言要素，经过无数 画家尤其是西方画家的探索、实践、总 结与完善，形成了较为系统、严谨、科 学的一整套色彩理论与实践体系。