第三节 意大利现代设计优秀课件
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JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
37
38
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
39
AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
第三节 意大利现代设计
1
▪ 意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计， 也不同于传统味极重的北欧设计，也不象德国设 计强调浓厚的功能特点，意大利的设计是传统工 艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、 新材料等等的综合体。
▪ 意大利的设计不仅具有很高的审美品位、独特的 创意，而且强调设计的文化含义、设计的创造性， 强调设计更多地为人们提供精神的慰藉，提供一 种精神的需要。
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PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
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冲突和造型（1960-1980）
在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的， 当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或 “反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利 设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。这一时 期设计激进组织林立，有：阿奇佐姆、超级工作室、 四N集团、风暴集团、阿奇米亚等。
7
战后重建（1945-1960）
▪ 就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
8
9
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 材料：铜板承重外壳
24
SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
25
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
26
ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
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工作台灯 设计师： 里查德•萨帕 设计： 1972
29
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BLOW 类型： 充气扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Zanotta 设计： 1967
35
SACCO 类型： 墩状软垫 设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造： Zanotta 设计： 1968
制造： Piaggio 时间： 1946
10
11
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13
(即金罗盘奖(Compasso d’Oro)， 1954由一家百货公司设立，是意大利设计最高奖)
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K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959 1965年米兰三年展金奖
▪ 对意大利设计发展起推动作用的几个 事件：
▪ “用设计引导生产” 和“艺术的生产”的口 号
▪ 1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志 《多洛斯》（《建筑与室内设计》）
▪ 意大利“米兰设计三联展”
6
前设计阶段（1930-1945）
▪ 这个时期，意大利的现代工业开始发展形成， 现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国 内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还 没有形成自己的面貌，折衷主义痕迹较清晰。
4
▪ 意大利设计在今天的设计领域里得到这么 多的关注，正是因为他们的设计思想所体现出 的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操 作。人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需 要等功能，希望它不仅仅是一种功能的产品， 还应对精神有一种慰寄，表达更多文化含义， 成为一个国家、一个民族特点的载体。
5
意大利设计的发展过程
3
▪ 孟菲斯的创办人埃托.索托萨斯说过：“设计对我 而言是一种探讨生活的方式，它是一种探讨社会、 政治、爱情、食物，甚至设计本身的一种方式。 归根结底，它是一种象征生活完美的乌托邦方 式。”
▪ 还说，“灯不只是简单的照明，它可以告诉你一 个故事。可以为现实生活提供一个隐喻，一种意 义。因此一个设计师把他自己对生活的关系融入 作品中，作品除具有功能外还会体现更多的东 西。 ”
2
意大利设计的主要特点
▪ 意大利设计是创意设计的代名词；
▪ 意大利设计师擅于研究新工艺的应用，以发展 极具艺术风格的造型；即使像价格低廉的塑料， 他们也能制作出大量造型新颖、简洁随意的高 品质作品
▪ 意大利的现代设计包含着除实用外的设计师的 思想、追求、理想、愿望和幻想，强调满足人 们的精神上的需求。
45
记忆和未来之间（1990-2000）
意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重要 的设计中心。对意大利设计现实的情况最好的描述是， 它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向 之间的平衡的改变而不明确地改变。在设计中也没有 绝对的"黑"与"白"，它只是一个关于风格特征的基本 问题。
40
PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚烈桑德罗•蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 设计： 1976
41
交流的语言（1980-1990）
80年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升， 但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战， 以及美国和法国；80年代是反现代主义的胜利，起码 是暂时地战胜了现代主义，设计思想的转变如同一场 地震，震惊了设计界的各个方面；而80年代对于现代 主义确实是个困难时期。
42
LASER 类型： 赛车 设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部门 设计： 1980
43
SERIE IMPRONTA 类型： 热造型小背包 设计师： 马基奥•哈素克 制造： MH WaORIONE 类型： 厨房用品，锅 设计师： 里查德•萨帕 制造： Alessi
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
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SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
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AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
第三节 意大利现代设计
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▪ 意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计， 也不同于传统味极重的北欧设计，也不象德国设 计强调浓厚的功能特点，意大利的设计是传统工 艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、 新材料等等的综合体。
▪ 意大利的设计不仅具有很高的审美品位、独特的 创意，而且强调设计的文化含义、设计的创造性， 强调设计更多地为人们提供精神的慰藉，提供一 种精神的需要。
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PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
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冲突和造型（1960-1980）
在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的， 当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或 “反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利 设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。这一时 期设计激进组织林立，有：阿奇佐姆、超级工作室、 四N集团、风暴集团、阿奇米亚等。
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战后重建（1945-1960）
▪ 就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
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VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 材料：铜板承重外壳
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SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
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TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
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ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
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工作台灯 设计师： 里查德•萨帕 设计： 1972
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BLOW 类型： 充气扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Zanotta 设计： 1967
35
SACCO 类型： 墩状软垫 设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造： Zanotta 设计： 1968
制造： Piaggio 时间： 1946
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(即金罗盘奖(Compasso d’Oro)， 1954由一家百货公司设立，是意大利设计最高奖)
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K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959 1965年米兰三年展金奖
▪ 对意大利设计发展起推动作用的几个 事件：
▪ “用设计引导生产” 和“艺术的生产”的口 号
▪ 1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志 《多洛斯》（《建筑与室内设计》）
▪ 意大利“米兰设计三联展”
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前设计阶段（1930-1945）
▪ 这个时期，意大利的现代工业开始发展形成， 现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国 内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还 没有形成自己的面貌，折衷主义痕迹较清晰。
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▪ 意大利设计在今天的设计领域里得到这么 多的关注，正是因为他们的设计思想所体现出 的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操 作。人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需 要等功能，希望它不仅仅是一种功能的产品， 还应对精神有一种慰寄，表达更多文化含义， 成为一个国家、一个民族特点的载体。
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意大利设计的发展过程
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▪ 孟菲斯的创办人埃托.索托萨斯说过：“设计对我 而言是一种探讨生活的方式，它是一种探讨社会、 政治、爱情、食物，甚至设计本身的一种方式。 归根结底，它是一种象征生活完美的乌托邦方 式。”
▪ 还说，“灯不只是简单的照明，它可以告诉你一 个故事。可以为现实生活提供一个隐喻，一种意 义。因此一个设计师把他自己对生活的关系融入 作品中，作品除具有功能外还会体现更多的东 西。 ”
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意大利设计的主要特点
▪ 意大利设计是创意设计的代名词；
▪ 意大利设计师擅于研究新工艺的应用，以发展 极具艺术风格的造型；即使像价格低廉的塑料， 他们也能制作出大量造型新颖、简洁随意的高 品质作品
▪ 意大利的现代设计包含着除实用外的设计师的 思想、追求、理想、愿望和幻想，强调满足人 们的精神上的需求。
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记忆和未来之间（1990-2000）
意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重要 的设计中心。对意大利设计现实的情况最好的描述是， 它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向 之间的平衡的改变而不明确地改变。在设计中也没有 绝对的"黑"与"白"，它只是一个关于风格特征的基本 问题。
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PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚烈桑德罗•蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 设计： 1976
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交流的语言（1980-1990）
80年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升， 但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战， 以及美国和法国；80年代是反现代主义的胜利，起码 是暂时地战胜了现代主义，设计思想的转变如同一场 地震，震惊了设计界的各个方面；而80年代对于现代 主义确实是个困难时期。
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LASER 类型： 赛车 设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部门 设计： 1980
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SERIE IMPRONTA 类型： 热造型小背包 设计师： 马基奥•哈素克 制造： MH WaORIONE 类型： 厨房用品，锅 设计师： 里查德•萨帕 制造： Alessi