第三节 意大利现代设计优秀课件
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意大利现代设计
Pratone草坪椅
乔·科伦坡
• 意大利著名设计师，是一位公认的高产设计师 • 对视觉产品设计、室内设计和家具产品设计具有
浓厚的兴趣 • 独特之处在于他善于赋予产品多功能性与适应性
，都可以自行组合 • 连续两年都获得ADI（Associazione per il
Disegno Idustriale）大奖等
大利拖拉机上拆下来的座
位和横撑组成的拖拉机座
椅却不仅仅是一次对挪用
与再设计进行调侃的超现
实主义实验，它还试图去
探究人类行为方式的真实 面貌
马塞尔·杜尚——达达主义
• 什么叫“艺术”？
• 这些反传统的，突破传统艺术及艺术 作品最后界限的作品彻底推翻了原有 的艺术定义，而将被所有美学观念的 外衣紧紧包裹着的“艺术”的最根本 核心展现到了所有人的面前。这个核 心就是“艺术是人类创造力的直接体 现，是人类不断探索和拓展外在和内 在世界的成果的展示”。
著称。
代表人物
• 孟菲斯集团：爱多尔·索特萨斯 • “阿基佐姆集团” • 三人设计组：G.切雷蒂、P.德罗西、R.罗索
• 这个时期，许多设计师因在实验性作品中将 新的人造材料用于家具和产品设计而名声大 噪，这些材料包括聚丙烯、聚氨酯、聚酯纤 维、聚苯乙烯等；
• 出现了许多重要的标志性设计。
Valentine打字机
产品设计
七、战后各国设计艺术的发展 • （一）美国设计艺术的发展 • （二）战后德国设计艺术的发展 • （三）战后意大利设计艺术的发展 • （四）斯堪的纳维亚设计
（三）意大利艺术设计的发展
回顾： • （1）历史遗迹 • （2）大师的国度 • （3）知名品牌
历史遗迹
罗马斗兽场——世界第八奇迹罗马竞技场
西方现代设计史ppt课件
超级大师：意大利第一代著名设计师 吉奥·庞蒂（Gio Ponti, 1891-1979）
建筑师、设计师
”工业化是20世纪的一种风格，是创 作的一种模式“他对大机器生产很关注， 对传统和现代都很迎合。与手工艺作坊 和工业制造商都合作过，并参与过所有 的设计领域，从城市规划、建筑、室内 到家具、家庭器具和装饰性的项目。
西方现代设计
1
意大利的现代设计
• 意大利现代设计二战后崛起，称为
“现代文艺复兴”
• 设计在意大利是一种文化与哲学
• 发展阶段：
• 40-50s
奠定现代设计的基础、逐渐形成自己风格
• 60-70s
形成成熟的意大利风格，引导世界设计潮流，成为 与北欧设计学派平分秋色的两大设计流派之一。
表现：那些时尚的家具、汽车、服装、电子产品、家用电器等领域的
由于深受现代主义设计艺术思想的影
响，1928年，他创办了著名设计杂志
《多姆斯domus》，战后对恢复欧洲最
重要的设计展览“米兰三年展”（The
Milan Triennale）做出了巨大的贡献，
使这一国际性展览重放异彩，为优秀设
计提供了公开展示的机会。
4
家具设计 轻体
椅
拉帕沃尼咖啡机
1945年9月，第一届 金圆规奖揭晓，著 名设计大师吉奥 庞
高级陶瓷制品
6
1957年，吉奥.庞蒂为“卡西娜”公司设计了 “超轻型椅子”，有时也被称为“完整的家具”。 这件设计源自意大利其大瓦里地区的传统手工艺 设计，40年代，在大西洋彼岸迅速发展起来的美 国设计和文化观念对意大利影响越来越大，吉 奥·庞蒂既吸收了手工艺传统又重视美国现代設計 的模式设计完成了“超轻型椅子”。它的最大特 点是简捷、方便有极为坚固,每一个微小的组件都 提供了最有力的支撑,被公认为“意大利风格”的 代表作。
(完整版)现代设计课件
计。The architectural design
《苏州园林》美籍华人建筑师：贝律铭
安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi，西班牙建筑师
建筑设计
The architectural design
成都《独角兽岛》扎哈·哈迪德建筑事务所：扎哈·哈迪德伊拉克裔英国女建筑师
扎哈·哈迪德：伊拉克裔英国女建筑师
伟大的包豪斯
The great Bauhaus
20世纪现代设计最重大的发展和突破是现代主义设计的发展，现代主义设计奠定了现代世纪的基础。现代主义设计第一 次被系统化、规范化应以1919年德国“包豪斯”设计学院的成立为起点。
包豪斯（Bauhaus，1919/4/1—1933/7），是德国魏 玛市的 “公立包豪斯学校”它的成立标志着现代设计 教育的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影 响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育 而建立的学院。“包豪斯”一词是瓦尔特·格罗皮乌斯YIMOUER
《一个设计师的自我修养》 科学脑 人文心 工匠手 艺术嘴
伟大的包豪斯
The great Bauhaus
20世纪现代设计最重大的发展和突破是现代主义设计的发展，现代主义设计奠定了现代世纪的基础。现代主义设计第一 次被系统化、规范化应以1919年德国“包豪斯”设计学院的成立为起点。
设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点： ①艺术与技术的新统一 ②设计的目的是功能而不是产品 ③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
工业设计：指以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行设计。
Industrial Design
包豪斯最优的女学员玛丽安·布兰德产品设计作品
保罗汉宁森，《ph》灯，斯堪的纳维亚风格设计代表
视觉传达设计：是为传播特定事物通过可视形式的主动行为。大部分或者部分依赖视觉，并且以标识、排版、绘画、平
《苏州园林》美籍华人建筑师：贝律铭
安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi，西班牙建筑师
建筑设计
The architectural design
成都《独角兽岛》扎哈·哈迪德建筑事务所：扎哈·哈迪德伊拉克裔英国女建筑师
扎哈·哈迪德：伊拉克裔英国女建筑师
伟大的包豪斯
The great Bauhaus
20世纪现代设计最重大的发展和突破是现代主义设计的发展，现代主义设计奠定了现代世纪的基础。现代主义设计第一 次被系统化、规范化应以1919年德国“包豪斯”设计学院的成立为起点。
包豪斯（Bauhaus，1919/4/1—1933/7），是德国魏 玛市的 “公立包豪斯学校”它的成立标志着现代设计 教育的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影 响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育 而建立的学院。“包豪斯”一词是瓦尔特·格罗皮乌斯YIMOUER
《一个设计师的自我修养》 科学脑 人文心 工匠手 艺术嘴
伟大的包豪斯
The great Bauhaus
20世纪现代设计最重大的发展和突破是现代主义设计的发展，现代主义设计奠定了现代世纪的基础。现代主义设计第一 次被系统化、规范化应以1919年德国“包豪斯”设计学院的成立为起点。
设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点： ①艺术与技术的新统一 ②设计的目的是功能而不是产品 ③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
工业设计：指以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行设计。
Industrial Design
包豪斯最优的女学员玛丽安·布兰德产品设计作品
保罗汉宁森，《ph》灯，斯堪的纳维亚风格设计代表
视觉传达设计：是为传播特定事物通过可视形式的主动行为。大部分或者部分依赖视觉，并且以标识、排版、绘画、平
《意大利建筑风格》PPT课件
著名的佛罗伦萨主教堂的穹顶建造标志着文艺复兴建筑史的开始，
有名的圣彼得大教堂也是这个时期建造的。各种拱顶、碹廓、柱 式成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段，表现了文艺复兴时期的独
创精神。
佛罗伦萨主教堂
圣彼得大教堂
建筑精选课件
7
发展过程中的变化
“巴洛克”建筑是17世纪意大利建筑衰退之后出现的一种建筑风格，
建筑精选课件
14
托斯卡纳风格的住宅的优缺点
优点： 1. 具有异域风情 2. 造型颜色具有回归田园的感觉亲切感 3. 坡屋顶设计科学实用，外观多用天然材料贴近自然 4. 缺点： 5. 涂料部分不宜于保持 6. 窗户不大，不利于采光、视野不够开阔 7. 楼层占地不占天，提高地价成本
建筑精选课件
15
意大利风格现代应用的意义：
拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的。它又汲取 了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格，并对后 来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。
拜占庭建筑的特点主要有四个方面： 1、屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。 2、整体造型中心突出。 3、创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建 筑形制。 4、色彩的使用上既注意变化又注意统一，使建筑内部空间与外部立面 显得灿烂夺目。
建筑精选课件
1
目录
建筑风格特点：
• 起源
• 历史演变
• 特征元素
建筑风格形象展示：
• 古建筑展示
• 发展过程中的变化
• 当下的样貌
总结：
–
本风格识别特征
–
优势：⑴历史优势
⑵功能优势
–
现代应用的意义
建筑精选课件
有名的圣彼得大教堂也是这个时期建造的。各种拱顶、碹廓、柱 式成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段，表现了文艺复兴时期的独
创精神。
佛罗伦萨主教堂
圣彼得大教堂
建筑精选课件
7
发展过程中的变化
“巴洛克”建筑是17世纪意大利建筑衰退之后出现的一种建筑风格，
建筑精选课件
14
托斯卡纳风格的住宅的优缺点
优点： 1. 具有异域风情 2. 造型颜色具有回归田园的感觉亲切感 3. 坡屋顶设计科学实用，外观多用天然材料贴近自然 4. 缺点： 5. 涂料部分不宜于保持 6. 窗户不大，不利于采光、视野不够开阔 7. 楼层占地不占天，提高地价成本
建筑精选课件
15
意大利风格现代应用的意义：
拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的。它又汲取 了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格，并对后 来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。
拜占庭建筑的特点主要有四个方面： 1、屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。 2、整体造型中心突出。 3、创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建 筑形制。 4、色彩的使用上既注意变化又注意统一，使建筑内部空间与外部立面 显得灿烂夺目。
建筑精选课件
1
目录
建筑风格特点：
• 起源
• 历史演变
• 特征元素
建筑风格形象展示：
• 古建筑展示
• 发展过程中的变化
• 当下的样貌
总结：
–
本风格识别特征
–
优势：⑴历史优势
⑵功能优势
–
现代应用的意义
建筑精选课件
意大利现代设计
它会随着一种文化的优势而跨越地域和历史的界限。意大利风格是古 希腊罗马传统的了一般风格的意义，它发展成为对人的尊严和对科学 价值的觉醒。 由于达芬奇、拉斐尔等著名艺术家的出现，意大利在 欧洲大出风头。这一时期，意大利的设计开始强调“世俗性”。到了 1500年的时候，意大利的住宅和宫殿让整个欧洲都为之羡慕。即使在 当今这个多元化的世界里，每年定期在米兰举办的时装展、家具展、 艺术展依然代表了世界最高水平。
• 方式的碰撞，这些活跃的散点 式的思维方式是一个真正具有 洞察力的大师和的 建筑作品没有一个固定的模式。 与其他建筑师一望即知的建筑 模式不同，皮亚诺作品的识别 标志是它们没有识别标志。皮 亚诺本人对于那些排斥教条和 主义的年轻建筑师们来讲是一 个榜样和激励，他的作品没有 浮夸的表情，透露出稀有而温 暖的人文精神，执着地关心着 天空、大地和人的内心，在现 在这种一味张扬个性、标榜自 我的大潮流下显得冷静而清醒。
•
意大利不但拥有正宗的欧洲古典风格，同时也是现代设计最具活
力的地方，意大利著名作家和艺术评论家乌贝托·艾科在谈到意大利
设计时说：“如果说别的国家有一种设计理论，意大利则有一套设计
哲学，或许是一套设计思想体系。”
意大利建筑：从艺术上讲,发源于意大利的未来派是现代建筑运动的
源头之一.1910年前后,意大利的未来派以其特有的艺术手法表达了他们 对动态、速度的诉求，诠释了他们的未来主义主张。也正是意大利的未 来派和法国的立体派共同奠定了现代建筑的艺术理论基础。
也促进了意大利的确良设计的发展。另他们提出“艺术的生产”。因
此，使意大利的设计具有很高的审美品味。另一点它提出“用艺术来
引导生产”，使艺术家不断地推陈出新，不断创造出新的设计伤口出
来。因此，五十年代后意大利的现代设计开始先在国内发展起来。慢
• 方式的碰撞，这些活跃的散点 式的思维方式是一个真正具有 洞察力的大师和的 建筑作品没有一个固定的模式。 与其他建筑师一望即知的建筑 模式不同，皮亚诺作品的识别 标志是它们没有识别标志。皮 亚诺本人对于那些排斥教条和 主义的年轻建筑师们来讲是一 个榜样和激励，他的作品没有 浮夸的表情，透露出稀有而温 暖的人文精神，执着地关心着 天空、大地和人的内心，在现 在这种一味张扬个性、标榜自 我的大潮流下显得冷静而清醒。
•
意大利不但拥有正宗的欧洲古典风格，同时也是现代设计最具活
力的地方，意大利著名作家和艺术评论家乌贝托·艾科在谈到意大利
设计时说：“如果说别的国家有一种设计理论，意大利则有一套设计
哲学，或许是一套设计思想体系。”
意大利建筑：从艺术上讲,发源于意大利的未来派是现代建筑运动的
源头之一.1910年前后,意大利的未来派以其特有的艺术手法表达了他们 对动态、速度的诉求，诠释了他们的未来主义主张。也正是意大利的未 来派和法国的立体派共同奠定了现代建筑的艺术理论基础。
也促进了意大利的确良设计的发展。另他们提出“艺术的生产”。因
此，使意大利的设计具有很高的审美品味。另一点它提出“用艺术来
引导生产”，使艺术家不断地推陈出新，不断创造出新的设计伤口出
来。因此，五十年代后意大利的现代设计开始先在国内发展起来。慢
13-意大利的现代设计剖析
一、米兰三年展 二、米兰国际家具展 三、米兰时装周 四、威尼斯建筑双年展 五、金圆规奖
第五节 意大利现代设计的特征
一、既表现出现代主义的功能性，又具有意大利 的民族特色和文化内涵； 二、将设计的高技术性与手工艺的优良传统相结 合； 三、长期保持大众化和高贵化的两级倾向； 四、具有高度理性色彩，且不失强烈的个性和人 情味。
年，成员主要包括吉奥· 庞蒂、埃 米利奥· 兰西亚等。 由于诺威森托运动与欧洲的装饰艺 术运动在时间上出现了重叠，因此 它也被视为意大利的“装饰艺术运 动”。
第二节 意大利现代设计的黄金时代 （1945年至20世纪50年代）
一、家具设计 二、交通工具设计 三、灯具设计 四、办公产品设计 五、设计刊物
三、灯具设计
索特萨斯：“灯不只是简单的照明，它还讲 述了一个故事，赋予了一种意义，为喜剧性 的生活舞台提供隐喻和式样。”
图比诺台灯， 阿齐勒和皮埃尔· 卡斯蒂利奥尼，1949
四、办公产品设计
MC4M胜利型计算器， 马塞洛· 尼佐利，1940~1941
列希肯80型打字机பைடு நூலகம் 马塞洛· 尼佐利，1948
“4860”型椅子，乔· 柯伦波，1965
“管椅”，乔· 柯伦波，1969
“普里压”折叠椅， 吉安卡洛· 皮雷蒂，1969
“Pluvium”塑料搁伞架， 吉安卡洛· 皮雷蒂， 20世纪60年代
“唐纳”椅，加塔诺· 佩斯，1969
“大口袋”沙发，皮耶罗· 加蒂等， 1968
“阿尔法苏德”汽车， 乔吉欧· 乔治亚罗，1971
大众化与高贵化的双轨制
菲亚特1500型轿车，德· 巴瓦，1935
兰西亚阿帕里瑞亚双座轿车， 乔万尼· 平尼法利纳，1937
二、办公机械与办公设备设计
第五节 意大利现代设计的特征
一、既表现出现代主义的功能性，又具有意大利 的民族特色和文化内涵； 二、将设计的高技术性与手工艺的优良传统相结 合； 三、长期保持大众化和高贵化的两级倾向； 四、具有高度理性色彩，且不失强烈的个性和人 情味。
年，成员主要包括吉奥· 庞蒂、埃 米利奥· 兰西亚等。 由于诺威森托运动与欧洲的装饰艺 术运动在时间上出现了重叠，因此 它也被视为意大利的“装饰艺术运 动”。
第二节 意大利现代设计的黄金时代 （1945年至20世纪50年代）
一、家具设计 二、交通工具设计 三、灯具设计 四、办公产品设计 五、设计刊物
三、灯具设计
索特萨斯：“灯不只是简单的照明，它还讲 述了一个故事，赋予了一种意义，为喜剧性 的生活舞台提供隐喻和式样。”
图比诺台灯， 阿齐勒和皮埃尔· 卡斯蒂利奥尼，1949
四、办公产品设计
MC4M胜利型计算器， 马塞洛· 尼佐利，1940~1941
列希肯80型打字机பைடு நூலகம் 马塞洛· 尼佐利，1948
“4860”型椅子，乔· 柯伦波，1965
“管椅”，乔· 柯伦波，1969
“普里压”折叠椅， 吉安卡洛· 皮雷蒂，1969
“Pluvium”塑料搁伞架， 吉安卡洛· 皮雷蒂， 20世纪60年代
“唐纳”椅，加塔诺· 佩斯，1969
“大口袋”沙发，皮耶罗· 加蒂等， 1968
“阿尔法苏德”汽车， 乔吉欧· 乔治亚罗，1971
大众化与高贵化的双轨制
菲亚特1500型轿车，德· 巴瓦，1935
兰西亚阿帕里瑞亚双座轿车， 乔万尼· 平尼法利纳，1937
二、办公机械与办公设备设计
第三节 意大利现代设计
战后重建（1945-1960）
就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 材料：铜板承重外壳
意大利设计在今天的设计领域里得到这么 多的关注，正是因为他们的设计思想所体现出 的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操 作。人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需 要等功能，希望它不仅仅是一种功能的产品， 还应对精神有一种慰寄，表达更多文化含义， 成为一个国家、一个民族特点的载体。
意大利设计的发展过程
他们最大的成就在于宣扬了这样的一个设计理念：即功能
索得萨斯设计的博古架
索得萨斯设计的灯具
卡尔顿书架， 索特萨斯， 1981
VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
索特萨斯认为, 设计就是设计一种生活方式, 因而设计没有确定性, 只有可能性。
对意大利设计发展起推动作用的几个
事件：
“用设计引导生产” 和“艺术的生产”的口
号 1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志 《多洛斯》（《建筑与室内设计》） 意大利“米兰设计三联展”
前设计阶段（1930-1945）
这个时期，意大利的现代工业开始发展形成， 现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国 内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还 没有形成自己的面貌，折衷主义痕迹较清晰。
“孟菲斯”的设计是实验性、探索性的，如今这个团体的
设计作品大部分进入了博物馆，作为人类设计史上不可或 缺的一部分。虽然“孟菲斯”的设计难以走进大众家庭， 但是这个团体的设计理念为80年代的意大利设计界取得了 非常高的声誉。 不是绝对的,而是有生命的、发展的。功能的含义就不只 是物质上的,也是文化上的、精神上的。产品不仅要有使 用价值,更要表达一种特定的文化内涵,使设计成为某一文 化系统的隐喻或符号。“孟菲斯”的设计都尽力去表现各 种富于个性的文化意义,表达了从天真滑稽直到怪诞、离 奇等不同的情趣,也派生出关于材料、装饰及色彩等方面 的一系列新观念。
独一无二的意大利.ppt
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 于敏洁
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
TS 502的面世是为了满足六十年代意大利不断扩大的收音机市场，能随 身携带的机器自然刺激了消费，使它不再只是一个家用电器。
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 于敏洁
独一无二的意大利
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 于敏洁
意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们生活的种种设计出 现，从 六十年代起，意大利开始成为了世界的设计中心，“意 大利线条”已经成为了设计的典范；而后现代主义在意大利的 发展——阿米基亚工作室的建立、“孟菲斯”主义所引起的轰 动，以及众多的名家大师，对后世的设计思想产生了深刻的影 响，使意大利成为设计的先锋。
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 艺 术 设 计 系
Sfericlock是一个严谨的再创造的结果， 它采用了创新的技术及造型程序。这是 一个在经济繁荣时期投入市场的典范产 品，除了形式的选择与功能相对应之外， 它还把自己的现代性建立在绝对创新的 语言上。
SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 艺 术 设 计 系
在战后社会文化环境中，为 了迅速扫盲 ，尼佐利设计 的Lexikon 80（词典）毫无 疑问是超前的产品，它满足 了意大利社会经济的更高需 求
打字机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Olivetti 设计： 1945
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 于敏洁
凳子挑逗性的形状明确揭示出设 计师在构图上的灵感来源，他们 分解语素，然后又以重新组织上 下文关系及组装的方式给它们另 一种语义
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
TS 502的面世是为了满足六十年代意大利不断扩大的收音机市场，能随 身携带的机器自然刺激了消费，使它不再只是一个家用电器。
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 于敏洁
独一无二的意大利
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 于敏洁
意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们生活的种种设计出 现，从 六十年代起，意大利开始成为了世界的设计中心，“意 大利线条”已经成为了设计的典范；而后现代主义在意大利的 发展——阿米基亚工作室的建立、“孟菲斯”主义所引起的轰 动，以及众多的名家大师，对后世的设计思想产生了深刻的影 响，使意大利成为设计的先锋。
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 艺 术 设 计 系
Sfericlock是一个严谨的再创造的结果， 它采用了创新的技术及造型程序。这是 一个在经济繁荣时期投入市场的典范产 品，除了形式的选择与功能相对应之外， 它还把自己的现代性建立在绝对创新的 语言上。
SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 艺 术 设 计 系
在战后社会文化环境中，为 了迅速扫盲 ，尼佐利设计 的Lexikon 80（词典）毫无 疑问是超前的产品，它满足 了意大利社会经济的更高需 求
打字机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Olivetti 设计： 1945
现代设计史 顺 德 职 业 技 术 学 院 于敏洁
凳子挑逗性的形状明确揭示出设 计师在构图上的灵感来源，他们 分解语素，然后又以重新组织上 下文关系及组装的方式给它们另 一种语义
西方美术简史教学PPT意大利的现代设计
吉安卡洛·皮雷蒂，
20世纪60年代
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“唐纳”椅，加塔诺·佩斯，1969
“大口袋”沙发，皮耶罗·加蒂等， 1968
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“阿尔法苏德”汽车， 乔吉欧·乔治亚罗，1971
大众“高尔夫”轿车一代，
乔吉欧·乔治h 亚罗，1974 Nhomakorabea25
塑料折叠电话机，马科·扎努索和理查 德·萨伯，1967
“ALGOL”便携式电视机， 马科·h扎努索和理查德·萨伯，196426
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8
1926年12月，“七人组”正式发起了这 场理性主义设计运动。在设计中保持了意 大利设计的民族立场，且没有盲目模仿欧 洲任何一个国家的现代主义风格。
意大利的理性主义设计主张降低产品
的生产成本，提倡批量化生产，对国家经 济的发展起到了积极的促进作用。
h
9
四、诺威森托设计运动
诺威森托设计团体正式成立于1926 年，成员主要包括吉奥·庞蒂、埃 米利奥·兰西亚等。
3、20世纪50年代，意大利家具设计已经 从贵族化的手工产品转型为大众化的工 业产品。
h
13
苏帕雷佳拉椅，吉奥·庞蒂， 1951~1975
“女士”座椅，马科·扎努索， 1951
h
14
二、交通工具设计
（一）、扎加托车身制造公司 （二）、平尼法利纳车身制造公司 （三）、博通车身制造公司 （四）、摩托车设计
在设计立场上，从支持新理性主义转向反 对理性主义；
在政治立场上，从民主主义和左翼立场转 向精英主义和右翼立场。
h
12
一、家具设计
1、意大利的家具工业采用制造上的“双 轨制”发展模式：大规模的机械化生产 与小批量高品位的结合；
意大利设计学派课件
意大利设计学派
10
居奥·科伦波（Joe Colombo,1930-1971）
• 居奥·科伦波（Joe Colombo,1930-1971） 1949年考入米兰理工大学 建筑系学习建筑设计；1954参加米兰博览会上的一个展出设计，同时 也完成三处室外空间环境的设计，这些室外休闲场所的设计会有一种 神殿的庄重色彩，预示着他以后设计生涯中时常出现的神秘而凝重的 设计风格。1959年他父亲去世后，留下一个专门制做电力设备的家族 企业交由科伦波继续经营，正是在这段时间里他开始了解，熟识并在 设计中尝试各种新材料，尤其是各种合成材料，同时也开始掌握最时 兴的构造技术和工业制造方法。1962年，科伦波在米兰正式成立自己 的设计事务所，以建筑设计和滑雪场宾馆。这些早期的设计表现出科 伦波对功能的极大兴趣，而这些功能又都与强烈雕塑感的结构密切结 合。1964年他为萨地尼亚（Sardinia）一家宾馆所做的室内设计荣获 设计奖，其设计的重要之处是在天花板上装有一种最新研制的有机玻 璃，用于衍射。紧接着，他意大用利同设计样学的派 构思设计了Ac11rilica灯具。
这样的设计类杂志、米兰三年展和米兰家具博览会这样的国际性展览
会，以及各种出版物的传播意树大利立设起计学来派的。
2
吉奥·庞蒂（Gio Ponti,1891-1979）
• 意大利著名学者和设计师吉奥·庞蒂（Gio Ponti,1891-1979），最初是在米兰技术学院学习 建筑，并在1921年毕业，最开始几年是作为一名陶 瓷设计师工作的，同时进行建筑设计。1928年他创 办著名设计月刊《Domus》，这是一本全面介绍建 筑、室内、家具及工业设计等各方面世界最新成果 的杂志。从1925年直到去世，庞蒂始终担任国际最 著名的米兰国际双年展的组织首脑。从1936年到 1961年，他同时在米兰设计学院任教，同时进行了 许多室内及家具设计项目。
现代设计史第三章 ppt课件
来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线 条，充满内在活力 。
现代设计史第三章
罂 粟 花
B.直线派
鸢尾花
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
特点－－直线为主，形态、色彩简洁
现代设计史第三章
加 雷
玻璃器皿
设
计
作
品
睡蝶床
现代设计史第三章
二、新艺术运动在欧洲各国的表现
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
现代设计史第三章
C. 霍塔公馆 （Maison Horta）
现代设计史第三章
3. 西班牙（曲线派）
代表人物：安东尼·高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻
（3）奥尔布里希—立方体＋圆
分离会馆的屋顶上覆盖了约 3000片金色月桂（俗称“金色 杂草”）。月桂象征着新的艺 术流派的成功创立，同时也寓 意着它的蓬勃生机。
现代设计史第三章
（4）克里木特—几何色块
吻
现代设计史第三章
（5）莫塞
现代设计史第三章
维也纳“分离派”的局限： （1）没处理好艺术与机器生产的关系问题。 （2）设计不考虑成本，未能实现机械化生产
现代设计史第三章
(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩
和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。 公寓正面
现代设计史第三章
巴特洛公寓局部：几 层的阳台栏杆做成的 假面舞会的面具模样， 屋脊如带鳞片的兽类 脊背，屋顶上的尖塔 及其他突出物体都各 有其怪异形状。
现代设计史第三章
罂 粟 花
B.直线派
鸢尾花
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
特点－－直线为主，形态、色彩简洁
现代设计史第三章
加 雷
玻璃器皿
设
计
作
品
睡蝶床
现代设计史第三章
二、新艺术运动在欧洲各国的表现
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
塔 赛 勒 饭 店
现代设计史第三章
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
现代设计史第三章
C. 霍塔公馆 （Maison Horta）
现代设计史第三章
3. 西班牙（曲线派）
代表人物：安东尼·高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻
（3）奥尔布里希—立方体＋圆
分离会馆的屋顶上覆盖了约 3000片金色月桂（俗称“金色 杂草”）。月桂象征着新的艺 术流派的成功创立，同时也寓 意着它的蓬勃生机。
现代设计史第三章
（4）克里木特—几何色块
吻
现代设计史第三章
（5）莫塞
现代设计史第三章
维也纳“分离派”的局限： （1）没处理好艺术与机器生产的关系问题。 （2）设计不考虑成本，未能实现机械化生产
现代设计史第三章
(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩
和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。 公寓正面
现代设计史第三章
巴特洛公寓局部：几 层的阳台栏杆做成的 假面舞会的面具模样， 屋脊如带鳞片的兽类 脊背，屋顶上的尖塔 及其他突出物体都各 有其怪异形状。
意大利的现代设计
意大利的现代设计意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅是理论与实践。
意大利著名设计与艺术评论家乌别托·埃科在1986 年曾经讲：如果其它国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利的设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。
20 世纪意大利的设计是意大利文化、艺术、政治的一个有机组成部分。
意大利时髦的家具、服装、电子产品、家用电器、办公室用品、汽车、装饰品等等，为意大利赢得世界各国的称颂。
意大利通过短短的半个世纪，把自己从第二次世界大战的废墟上建成一个工业大国，而它的设计在促进国家繁荣富强的过程当中，扮演了重要的角色。
目前，意大利的设计是杰出设计的同义词。
虽然意大利和日本现在都是设计的重要国家，但是，意大利的设计发展与日本完全不同，日本多年以来一直致力于学习外国的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人，一直专心地发展出自己的设计体系来，因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统，得到世界的首肯。
意大利的设计具有非常悠久的传统，但是，它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。
与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。
在意大利，设计包含的面相当广泛，因此评论家把设计分成大众文化层次的设计、高级文化的设计、看得见的设计、看不见的设计等等各种内容，相当丰富与复杂。
这是意大利设计与其它的国家不同的另外一个方面。
意大利设计长期以来都保持大众化与高贵化两个完全不同的层面，基本径渭分明，比如“阿尔法·罗密欧”汽车和“菲亚特”汽车分别代表昂贵汽车和大众汽车两个完全不同的设计中心与市场，就是很具有典型性的例子。
这应该说是意大利设计的一个很大的特点。
意大利的现代设计是战后为发展国家经济而发展起来的，因此，自从开始现代设计活动以来，它的设计就有一个非常鲜明的目标：为增加产品出口服务。
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36
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
37
38
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
39
AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
第三节 意大利现代设计
1
▪ 意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计， 也不同于传统味极重的北欧设计，也不象德国设 计强调浓厚的功能特点，意大利的设计是传统工 艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、 新材料等等的综合体。
▪ 意大利的设计不仅具有很高的审美品位、独特的 创意，而且强调设计的文化含义、设计的创造性， 强调设计更多地为人们提供精神的慰藉，提供一 种精神的需要。
17
18
PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
19
20
21
22
23
冲突和造型（1960-1980）
在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的， 当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或 “反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利 设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。这一时 期设计激进组织林立，有：阿奇佐姆、超级工作室、 四N集团、风暴集团、阿奇米亚等。
7
战后重建（1945-1960）
▪ 就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
8
9
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 材料：铜板承重外壳
24
SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
25
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
26
ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
27
28
工作台灯 设计师： 里查德•萨帕 设计： 1972
29
30
31
32
33
34
BLOW 类型： 充气扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Zanotta 设计： 1967
35
SACCO 类型： 墩状软垫 设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造： Zanotta 设计： 1968
制造： Piaggio 时间： 1946
10
11
12
13
(即金罗盘奖(Compasso d’Oro)， 1954由一家百货公司设立，是意大利设计最高奖)
14
15
16
K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959 1965年米兰三年展金奖
▪ 对意大利设计发展起推动作用的几个 事件：
▪ “用设计引导生产” 和“艺术的生产”的口 号
▪ 1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志 《多洛斯》（《建筑与室内设计》）
▪ 意大利“米兰设计三联展”
6
前设计阶段（1930-1945）
▪ 这个时期，意大利的现代工业开始发展形成， 现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国 内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还 没有形成自己的面貌，折衷主义痕迹较清晰。
4
▪ 意大利设计在今天的设计领域里得到这么 多的关注，正是因为他们的设计思想所体现出 的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操 作。人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需 要等功能，希望它不仅仅是一种功能的产品， 还应对精神有一种慰寄，表达更多文化含义， 成为一个国家、一个民族特点的载体。
5
意大利设计的发展过程
3
▪ 孟菲斯的创办人埃托.索托萨斯说过：“设计对我 而言是一种探讨生活的方式，它是一种探讨社会、 政治、爱情、食物，甚至设计本身的一种方式。 归根结底，它是一种象征生活完美的乌托邦方 式。”
▪ 还说，“灯不只是简单的照明，它可以告诉你一 个故事。可以为现实生活提供一个隐喻，一种意 义。因此一个设计师把他自己对生活的关系融入 作品中，作品除具有功能外还会体现更多的东 西。 ”
2
意大利设计的主要特点
▪ 意大利设计是创意设计的代名词；
▪ 意大利设计师擅于研究新工艺的应用，以发展 极具艺术风格的造型；即使像价格低廉的塑料， 他们也能制作出大量造型新颖、简洁随意的高 品质作品
▪ 意大利的现代设计包含着除实用外的设计师的 思想、追求、理想、愿望和幻想，强调满足人 们的精神上的需求。
45
记忆和未来之间（1990-2000）
意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重要 的设计中心。对意大利设计现实的情况最好的描述是， 它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向 之间的平衡的改变而不明确地改变。在设计中也没有 绝对的"黑"与"白"，它只是一个关于风格特征的基本 问题。
40
PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚烈桑德罗•蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 设计： 1976
41
交流的语言（1980-1990）
80年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升， 但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战， 以及美国和法国；80年代是反现代主义的胜利，起码 是暂时地战胜了现代主义，设计思想的转变如同一场 地震，震惊了设计界的各个方面；而80年代对于现代 主义确实是个困难时期。
42
LASER 类型： 赛车 设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部门 设计： 1980
43
SERIE IMPRONTA 类型： 热造型小背包 设计师： 马基奥•哈素克 制造： MH WaORIONE 类型： 厨房用品，锅 设计师： 里查德•萨帕 制造： Alessi
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
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SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
39
AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
第三节 意大利现代设计
1
▪ 意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计， 也不同于传统味极重的北欧设计，也不象德国设 计强调浓厚的功能特点，意大利的设计是传统工 艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、 新材料等等的综合体。
▪ 意大利的设计不仅具有很高的审美品位、独特的 创意，而且强调设计的文化含义、设计的创造性， 强调设计更多地为人们提供精神的慰藉，提供一 种精神的需要。
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PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
19
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22
23
冲突和造型（1960-1980）
在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的， 当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或 “反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利 设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。这一时 期设计激进组织林立，有：阿奇佐姆、超级工作室、 四N集团、风暴集团、阿奇米亚等。
7
战后重建（1945-1960）
▪ 就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
8
9
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 材料：铜板承重外壳
24
SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
25
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
26
ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
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工作台灯 设计师： 里查德•萨帕 设计： 1972
29
30
31
32
33
34
BLOW 类型： 充气扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Zanotta 设计： 1967
35
SACCO 类型： 墩状软垫 设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造： Zanotta 设计： 1968
制造： Piaggio 时间： 1946
10
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12
13
(即金罗盘奖(Compasso d’Oro)， 1954由一家百货公司设立，是意大利设计最高奖)
14
15
16
K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959 1965年米兰三年展金奖
▪ 对意大利设计发展起推动作用的几个 事件：
▪ “用设计引导生产” 和“艺术的生产”的口 号
▪ 1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志 《多洛斯》（《建筑与室内设计》）
▪ 意大利“米兰设计三联展”
6
前设计阶段（1930-1945）
▪ 这个时期，意大利的现代工业开始发展形成， 现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国 内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还 没有形成自己的面貌，折衷主义痕迹较清晰。
4
▪ 意大利设计在今天的设计领域里得到这么 多的关注，正是因为他们的设计思想所体现出 的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操 作。人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需 要等功能，希望它不仅仅是一种功能的产品， 还应对精神有一种慰寄，表达更多文化含义， 成为一个国家、一个民族特点的载体。
5
意大利设计的发展过程
3
▪ 孟菲斯的创办人埃托.索托萨斯说过：“设计对我 而言是一种探讨生活的方式，它是一种探讨社会、 政治、爱情、食物，甚至设计本身的一种方式。 归根结底，它是一种象征生活完美的乌托邦方 式。”
▪ 还说，“灯不只是简单的照明，它可以告诉你一 个故事。可以为现实生活提供一个隐喻，一种意 义。因此一个设计师把他自己对生活的关系融入 作品中，作品除具有功能外还会体现更多的东 西。 ”
2
意大利设计的主要特点
▪ 意大利设计是创意设计的代名词；
▪ 意大利设计师擅于研究新工艺的应用，以发展 极具艺术风格的造型；即使像价格低廉的塑料， 他们也能制作出大量造型新颖、简洁随意的高 品质作品
▪ 意大利的现代设计包含着除实用外的设计师的 思想、追求、理想、愿望和幻想，强调满足人 们的精神上的需求。
45
记忆和未来之间（1990-2000）
意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重要 的设计中心。对意大利设计现实的情况最好的描述是， 它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向 之间的平衡的改变而不明确地改变。在设计中也没有 绝对的"黑"与"白"，它只是一个关于风格特征的基本 问题。
40
PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚烈桑德罗•蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 设计： 1976
41
交流的语言（1980-1990）
80年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升， 但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战， 以及美国和法国；80年代是反现代主义的胜利，起码 是暂时地战胜了现代主义，设计思想的转变如同一场 地震，震惊了设计界的各个方面；而80年代对于现代 主义确实是个困难时期。
42
LASER 类型： 赛车 设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部门 设计： 1980
43
SERIE IMPRONTA 类型： 热造型小背包 设计师： 马基奥•哈素克 制造： MH WaORIONE 类型： 厨房用品，锅 设计师： 里查德•萨帕 制造： Alessi