(完整版)《杜甫诗三首》优秀完整课件

课
“悲落叶于劲秋”，秋天草木的凋谢是最
文 容易引起诗人感发的。“玉露凋伤枫树林”这 一句，在凄凉之中还有一种艳丽的感觉。因为
分 “玉露”有白色的暗示，白是一种冷色；“枫
析 树林”有红色的暗示，红是一种暖色, 在悲哀
中藏有热烈。这两种颜色的强烈对比，就更增
强了“凋伤”这个词给人的感觉。
巫山巫峡气萧森
一
杜甫七岁即能诗文，十五时在文坛
读 初露头角。“读书破万卷，下笔如有 神”，“为人性癖耽佳句，语不惊人死
书 不休”，正是他刻苦学习自述。二十岁 壮 后， 他开始漫游生活，南游吴越，北游
齐赵，饱览了祖国壮丽的河山，开阔了
游 他的视野和心胸，并在洛阳和李白结为 肝胆相照的朋友。这个时期的创作，表
时 现了他青年时期的气概和抱负。如： 杜甫满怀政治理想到长
长 安考试求官，由于奸相李林甫玩弄了 安 “野无遗贤”的骗术，参加考试的人全
部落榜，杜甫也身受其害，困居长安10
十 年之久.不幸的遭遇是他进一步认识到统 年 治者的腐朽，创作出《兵车行》《丽人
行》等杰出的现实主义诗篇。
时
诗的风格由早期的热情奔放，乐观
期 坦荡变得悲壮凄凉，形成“沉郁顿挫”
杜
秋
甫 诗 三 首
兴 八 首 （ 其 一 ）
写作背景
公元759年，杜甫为避“安史之乱”，携妻儿由 陕西入四川，寓居成都，依靠四川节度使严武等亲友 的接济维持生活。765年四月，严武病逝，杜甫失去 依凭，于是离开成都，到了夔州（今重庆奉节），住 了两年左右的时间。《秋兴》既是他旅居夔州时写下 的一组诗，共有八首，“玉露凋伤枫树林”是其中的 第一首。
峡的萧森气象。
•
此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不
• 古体诗又称：“古诗”“古风”“往体诗”。按 每行诗字数可分为四言、八言、七言、六言、杂言 等。每首诗不拘字数，不求对仗，不讲究平仄和押 韵，节奏也较自由。
• 近体诗，又称“今体诗”“格律诗”，使唐代形 成的格律诗和绝句的统称。每诗句数固定（排律诗 除外）；每句字数固定；押平声韵，不换韵，位置 固定；讲究平仄对仗。
期 的不朽诗篇，并达到了现实主义的高峰。
四
漂 泊
安史之乱后于公元759年由甘肃颠沛 流离到了成都，靠了友人的帮助在城西 浣花溪畔营建了草堂。他在这里居住了
西 将近4年，写下了240多首诗篇。《春夜
南 时
喜雨》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军 收河南河北》《蜀相》等就是在这里写 就的。
期
沉郁顿挫
• 沉郁：思想内容。
杜 甫 诗 三 首
秋兴八首 （其一）
咏怀古迹 （其三）
登高
作者简介
杜甫，字子美，自称“少陵野老”，后在成 都被严武荐为节度参谋，检校工部员外郎；后 世称之为杜少陵，杜工部。
杜甫是中国文学史上伟大的现实主义诗人。 他的创作从不同的侧面真实而集中地反映了安 史之乱前后唐代由盛转衰的历史变迁和社会面 貌，因而被誉为“诗史”。他是我国古典诗歌 的集大成者，诸体兼擅，无体不工，五古、七 律成就尤高，被世人尊为“诗圣”。
写此《秋兴》时，他已五十五岁，已处在人生 之秋，眼看来日无多，叶落归根之想更为迫切。正 是在此种悲人生之秋和国运之秋的心境下，他写下 了《秋兴》这首诗。
秋兴八首
• 秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。 • 八首之中，第一首总起，统帅后面七篇。 • 首章总写巫山巫峡的秋声秋色,对秋而伤羁
旅，是全组诗的序曲，
的诗风。
三 由于安史之乱，杜甫携家和人民一
战 道受冻挨饿，避难流亡，卷进了生活的 乱 底层。在沦陷区，山河破碎之感甚深。
灾难的时代，震撼着诗人的心灵，使他
流 写出了《春望》《北征》和“三吏”
（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）、
离 “三别”（《新婚别》《垂老别》《无 时 家别》）等具有高度人民性和爱国思想
在寓居四川的近十年里，杜甫历经流离，备 尝艰辛，身心憔悴不堪。“布衾多年冷似铁” （《茅屋为秋风所破歌》）、“牙齿半落左耳聋” （《复阴》）、“缓步仍须竹杖扶”（《寒雨朝行 视园树》）、“穷愁但有骨”（《王阆州筵酬十一 舅》）等诗句，即是他在此期间处境穷困和心境凄 惨的真实写照。他日夜想回归故乡，却始终无法实 现愿望。
基调，然后再具体来表现它是怎样的萧条和肃 杀。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
• 译：峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布， 仿佛和地面贴近。
•
天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼
罩四野。
• 承上展开：江间，写巫峡；塞上，写巫山。 • 波浪在地，却说兼天而涌；风云在天，却言接地而阴。 • 诗人极目驰骋，自下而上，自上而下，生动地写出了巫山巫
玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。
• 译：白露凋伤了漫山遍野的枫林，秋色已经很深， 巫山巫峡呈现出一片萧森景象。
• 叙写景物之中点明地点时间。 • 玉露——白露，秋天，草木摇落，白露为霜。 • 巫山巫峡——诗人所在。 • 凋伤、萧森——给意境笼罩着败落景象，气氛
阴沉，定下全诗感情基调。
玉露凋伤枫树林
这是从夔州东望之所见，点出了他现在是身 在夔州。“巫山” 上到长江两岸的高山；“巫
课 峡” 下到深谷之间长江的流水。这虽然只是两 文 个地名，但其中有一种包罗一切的“张力”：
从高处到低处，从天到地，从山到水，眼前所
分 有的一切都已经被萧森的秋意笼罩无余了。一 析 个整体的广角镜头，定下了一个整体大气候的
景：玉露 枫林 波浪 风云 丛菊 孤舟 暮砧
触
（萧瑟 凄凉雄浑 壮丽）
承接自如，
景 伤
纵情开合
情 情：离乱之苦，漂零之悲，故园之愁
清·无名氏：以其生平之所郁结，与其遭 际，暨其伤感，一时荟萃，形为慷慨悲歌， 遂为千古之绝调。
清·贺裳：以“秋兴”命篇，乃因秋起兴， 非咏秋也。其言忽而壮丽，忽而荒凉…… 正所谓哀伤之至语言失论。
“沉”即“深”——深刻、深广、深厚 “郁”即“积”——真实、凝重、含蓄
• 顿挫：艺术形式。
字面上指遣词用句的停顿转折。 情感的千回百折、 节奏的徐疾相间、 音调的抑扬顿挫、 旋律的跌宕起落
• 关于古体诗与近体诗
• 旧诗有古体、近体之分，此诗始于唐代。唐人把 当时新出现的格律诗称为近体诗，把产生于唐以前 较少格律限制的诗称为古体诗。