浅析中国现代话剧的现实主义及其流变

浅析中国现代话剧的现实主义及其流变

作者：杨帆

来源：《戏剧之家》2018年第14期

【摘要】中国现代话剧自20世纪初期肇始以来经历了极为独特发展轨迹，而现实主义则是其发展历程中最具代表性一种形态，本文对中国现代话剧的现实主义发展道路进行了简单介绍，并在此基础上进行了中国现代话剧现实主义特点探究。

【关键词】中国现代话剧；现实主义；功利性

中图分类号：I207 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0048-01

中国现代话剧在兴起之初经历诸多波折，但最终选择了现实主义，这既是中国现代话剧发展的重要转折，同时也是当时这一特殊历史阶段下的必然趋势。

一、中国现代话剧的现实主义发展道路

话剧在我国近现代虽然有着非常蓬勃发展，但追本溯源，话剧实际上仍是来源西方的一种外来艺术形式，而中国现代话剧现实主义思潮也同样来源于西方。在西方戏剧史上，现实主义思潮下戏剧运动大体上兴起于十九世纪前叶，但真正发展起来则是在十九世纪中后期，主要是对浪漫主义、新古典主义戏剧反对与批判。这一时期的西方现实主义已经成为了欧洲艺术主流，现实主义戏剧在此基础上迅速发展、成熟起来，并成为了西方现代话剧的重要流派。至20世纪初期，以春柳社在日本东京出演《黑奴吁天录》为标准，中国现代话剧才开始出现，起初这一陌生艺术形式虽在报刊杂志上有着一定宣传，但在社会上影响却并不大。直到五四运动后，易卜生、契诃夫等人作品开始被搬上舞台，并产生了较大影响，这一时期的中国话剧仍以翻译剧、改编剧为主，同时由于当时中国社会正处于旧民主主义酝酿时期，人们对于艺术形式欣赏比较偏向于感情抒发与英雄人物歌颂，因此当时的话剧大多为浪漫主义剧作，如《茶花女》《共和万岁》等[1]。但在此时，中国话剧应走哪种道路却已经引发话剧界广泛思考，为此，田汉、洪深、欧阳予倩等人逐渐开始了中国本土话剧创作，而在当时社会背景影响下，这些话剧作品主题多为反封建、文化运动、抗日救国、政治革命等，其中也不乏《名优之死》等优秀作品的尝试，而这也为中国现代话剧现实主义的发展奠定了基础，最终在上世纪30年代左翼戏剧运动兴起后，中国现代话剧坚实踏上了现实主义发展道路。

二、中国现代话剧的现实主义特点

（一）功利性

从中国现代话剧的现实主义发展历程中可以发现，从20世纪初期话剧进入中国开始，整个中国正处于社会动荡黑暗时期，文艺界普遍以文化运动、救亡图存为己任，而在这一时期发展的话剧也必然会此围绕这些思想进行创作与发展。例如在五四运动时期，当时创作并推出话

剧作品《幽兰女士》《弃妇》《谁害我？》等，无一例外都是以婚姻、爱情、家庭等社会问题为题材，强调人性解放。而在上世纪20年代末30年代初，曹禺在目睹半殖民地半封建社会黑暗后，怀着强烈反抗情绪创作了著名话剧《雷雨》。这些话剧作品创作与时代背景联系密切，突出了社会矛盾与阶级矛盾，都有着非常明显社会性目的，可以说，从最开始，中国话剧就是作为中国近代思想革命斗争工具而存在，而这也正是中国现代话剧在现实主义功利性方面的最为突出体现。此外，中国现代话剧现实主义功利性与我国传统戏剧上千年以来传承特点也有着很大关系，无论是先秦歌舞戏剧，还是明清时期戏曲，虽然创作风格与创作内容各异，但却一直都承担着社会责任，而这一责任也在中国话剧发展中传承下来，并促使其向功利性现实主义方向前行。

（二）民族独创性

虽然话剧与现实主义思潮全部来源于西方，但中国现代话剧现实主义发展却并非是全盘接收，相反，在中国现代话剧的早期发展阶段，甚至还受到了我国传统戏曲极大制约。面对话剧这一外来艺术形式，中国文艺界最初是将其与戏曲作为对比参考进行审视，这样审视角度使得中国现代话剧成为一种与西方现代话剧完全不同艺术形态，如自报家门、间插舞蹈等传统戏曲元素都出现在了这一时期中国现代话剧作品之中，这虽然是由于当时人们对话剧不够了解，但也在一定程度上体现出民族独创性特点[2]。此外，中国现代话剧现实主义还习惯于将话剧作品诗化，将类似于诗歌意境的氛围融入到话剧情节之中，并以此来表现现实生活中矛盾，这一点在《南风曲》《今宵酒醒何处》等作品中有着充分体现。

（三）开放性

虽然中国现代话剧在20世纪30年代后由现实主义占据主流，但在20世纪初期的十余年的发展时间中，现实主义却并非一家独大，如古典主义、浪漫主义、新古典主义、唯美派、未来派等一大批话剧流派几乎是在同一时间一起涌入了中国。在这一时期中国现代话剧虽然流派众多，但由于同处于大时代背景与历史环境下，因而大多有着反帝反封建、追求个性思想解放等共同思想追求，对此，中国现代话剧现实主义采取兼收并蓄策略，在与浪漫主义等流派共同发展同时，也对其它流派发展与教训进行吸收，并最终发展壮大起来。可以说，中国现代话剧现实主义是在浪漫主义、古典主义等流派共同影响下形成，具有着明显开放性特点。

中国现代话剧的现实主义是特殊时代产物，其本身与其它话剧流派并无优劣之分，但从现代话剧发展的角度来看，其在中国近代发展历程却具有着十分宝贵借鉴意义。

参考文献：

[1]陈咏芹.中国现代话剧的现实主义特征及其历史生成[J].首都师范大学学报（社会科学版），2002（01）：88-97.

[2]康久凌.中国现代话剧的现实主义特点[J].辽宁工程技术大学学报（社会科学版），2001（02）：84-85.