2016年音乐基础理论考研题库(章节题库 中国音乐史 宋元时期)【圣才出品】
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4．《白石道人歌曲》中收录有两首古曲，一首为《霓裳中序第一》，另外一首的名称是 （ ）。
A．《醉吟商小品》 B．《古怨》 C．《越九歌》 D．《玉梅令》 【答案】A 【解析】《白石道人歌曲》一称《白石词》，是中国宋代姜夔（人称白石道人）所作的汉 族词曲谱集。词调 17 首中，《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》是传统大曲的摘篇，《玉梅 令》是范成大的作品，其余皆是白石自度曲。
宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。
13．《风雅十二诗谱》产生于以下哪个朝代（ ）。 A．唐代 B．宋代 C．元代 D．明代 【答案】B 【解析】南宋进士赵彦肃的《风雅十二诗谱》是为《诗经》“风”“雅”部分配的歌谱， 是宋代宫廷雅乐的典型风格。
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发展，吸取多种民间音乐，形成唱赚，盛行于南宋。
10．目前唯一能够确定为宋代流传下来的鼓子词作品是（ ）。 A．《园社市语》 B．《莺莺传》 C．《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》 D．《愿成双令》 【答案】C 【解析】现存鼓子词都是封建时代知识分子阶层写景抒情之作，多用于朝廷州府筵席宴 会，有北宋欧阳修咏西湖景物的《采桑子》﹑赵令畤咏《会真记》故事的《商调蝶恋花》。 宋元话本《刎颈鸳鸯会》(载《清平山堂话本》)一般认为也是鼓子词作品。对后世影响最大 的是《元微之崔莺莺商调蝶恋花》。
D．腰棚
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【答案】A
【解析】勾栏，又作勾阑或构栏，是一些大城市固定的娱乐场所，也是宋元戏曲在城市
中的主要表演场所，相当于现在的戏院。
8．诸宫调是宋元时期的一种大型说唱形式，由北宋艺人（ ）所创。 A．张五牛 B．关汉卿 C．姜夔 D．孔三传 【答案】D 【解析】北宋泽州艺人孔三传，是古代韵律诸宫调的发明者，堪称中国古代的音乐大师。
沔(字楚望，)无射均（紧五弦）定弦。C 项，《阳关三叠》，又名《阳关曲》《渭城曲》，是根
据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。D 项，《平沙落
雁》又名《雁落平沙》，是一首汉族古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写
逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》（1634）。关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，
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B．《潇湘水云》
C．《阳关三叠》
D．《平沙落雁》
【答案】B
【解析】A 项，《梅花三弄》，又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，根据《太音补遗》
和ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。B 项，《潇
湘水云》是一首汉族古琴曲，作者为南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及江浙派的创始人郭
9．唱赚中使用的两种曲式为缠令和（ ）。 A．复赚 B．缠达 C．慢曲 D．耍令 【答案】B 【解析】唱赚是汉族说唱艺术的一种，中国宋代民间流行的歌唱伎艺。是最早用同一宫 调中的若干支曲子组成一个套数来歌唱的艺术形式。其早期形式为缠令、缠达，即王国维在 《宋元戏曲考》一书中所称的传踏（或作转踏），流传于北宋末年，为歌舞相兼之曲。逐渐
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5．由姜夔填词的《玉梅令》，其曲调作者是（ ）。 A．萧德藻 B．杨万里 C．范成大 D．辛弃疾 【答案】C 【解析】《白石道人歌曲》词调 17 首中，《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》是传统大 曲的摘篇，《玉梅令》是范成大的作品，其余皆是白石自度曲。
2．宋代曲子词的变体“摊破”是指（ ）。 A．增加乐句-9 数 B．减少乐句字数 C．增加新的乐句 D．转调或转调式 【答案】C 【解析】摊破是一种改变句式的手段，要求只改变句读，不改变或极少地改变声律结构。 它不保证一定要添字。最无疑问的是把“仄平平仄仄平平”摊破成“平仄仄平平仄仄，仄平 平”。
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14．我国最早的一部琴史专著《琴史》的作者是（ ）。 A．蔡邕 B．沈括 C．王灼 D．朱长文 【答案】D 【解析】《琴史》是汉民族现存最早的琴史专著，七弦琴史专著，宋朱长文撰。全书共 6 卷，前 5 卷为历代琴家的述评，从先秦到北宋计 156 人，末卷为专题评论。作者将历代散 见的有关材料首次作出汇集和整理，按一定体例编辑成书，并提出不少有价值的见解，是研 究琴史的主要著作。
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第 4 节 宋元时期
一、选择题 1．诸宫调是汴京瓦子勾栏中，一位来自泽州（山东晋城）的民间艺人（）所创。[西南 大学 2012 年研] A．孔三传 B．张五牛 C．董解元 D．赵德璘 【答案】A 【解析】北宋泽州艺人孔三传，是古代韵律诸宫调的发明者，堪称中国古代的音乐大师。
11．下列对周瑜和秦香莲这两个戏曲人物的行当描述准确的是（ ）。 A．小生和青衣 B．老生和青衣 C．老生和花旦 D．小生和花旦 【答案】A 【解析】周瑜属于戏曲中的小生行当，而秦香莲属于青衣。
12．以下哪首琴曲为郭楚望所作（ ）。
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A．《梅花三弄》
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3．宋代曲子词的变体“偷声”是指（ ）。 A．增加乐句字数 B．减少乐句字数 C．增加新的乐句 D．转调或转调式 【答案】B 【解析】偷声，即在一句中偷去一字。词乐家有减字偷声的办法。一首词的曲调虽有定 格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙， 这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷 声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。
6．宋人娱乐场所集中的地方称为（ ）。 A．勾栏 B．大乐署 C．均容直 D．瓦舍 【答案】D 【解析】宋人娱乐场所集中的地方称瓦舍，又称瓦肆、瓦子；百戏杂剧演出的场所称勾 栏。
7．宋代百戏杂剧的演出场所是（ ）。 A．勾栏 B．瓦舍 C．神楼
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A．《醉吟商小品》 B．《古怨》 C．《越九歌》 D．《玉梅令》 【答案】A 【解析】《白石道人歌曲》一称《白石词》，是中国宋代姜夔（人称白石道人）所作的汉 族词曲谱集。词调 17 首中，《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》是传统大曲的摘篇，《玉梅 令》是范成大的作品，其余皆是白石自度曲。
宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。
13．《风雅十二诗谱》产生于以下哪个朝代（ ）。 A．唐代 B．宋代 C．元代 D．明代 【答案】B 【解析】南宋进士赵彦肃的《风雅十二诗谱》是为《诗经》“风”“雅”部分配的歌谱， 是宋代宫廷雅乐的典型风格。
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D．腰棚
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【答案】A
【解析】勾栏，又作勾阑或构栏，是一些大城市固定的娱乐场所，也是宋元戏曲在城市
中的主要表演场所，相当于现在的戏院。
8．诸宫调是宋元时期的一种大型说唱形式，由北宋艺人（ ）所创。 A．张五牛 B．关汉卿 C．姜夔 D．孔三传 【答案】D 【解析】北宋泽州艺人孔三传，是古代韵律诸宫调的发明者，堪称中国古代的音乐大师。
沔(字楚望，)无射均（紧五弦）定弦。C 项，《阳关三叠》，又名《阳关曲》《渭城曲》，是根
据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。D 项，《平沙落
雁》又名《雁落平沙》，是一首汉族古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写
逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》（1634）。关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，
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C．《阳关三叠》
D．《平沙落雁》
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湘水云》是一首汉族古琴曲，作者为南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及江浙派的创始人郭
9．唱赚中使用的两种曲式为缠令和（ ）。 A．复赚 B．缠达 C．慢曲 D．耍令 【答案】B 【解析】唱赚是汉族说唱艺术的一种，中国宋代民间流行的歌唱伎艺。是最早用同一宫 调中的若干支曲子组成一个套数来歌唱的艺术形式。其早期形式为缠令、缠达，即王国维在 《宋元戏曲考》一书中所称的传踏（或作转踏），流传于北宋末年，为歌舞相兼之曲。逐渐
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2．宋代曲子词的变体“摊破”是指（ ）。 A．增加乐句-9 数 B．减少乐句字数 C．增加新的乐句 D．转调或转调式 【答案】C 【解析】摊破是一种改变句式的手段，要求只改变句读，不改变或极少地改变声律结构。 它不保证一定要添字。最无疑问的是把“仄平平仄仄平平”摊破成“平仄仄平平仄仄，仄平 平”。
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一、选择题 1．诸宫调是汴京瓦子勾栏中，一位来自泽州（山东晋城）的民间艺人（）所创。[西南 大学 2012 年研] A．孔三传 B．张五牛 C．董解元 D．赵德璘 【答案】A 【解析】北宋泽州艺人孔三传，是古代韵律诸宫调的发明者，堪称中国古代的音乐大师。
11．下列对周瑜和秦香莲这两个戏曲人物的行当描述准确的是（ ）。 A．小生和青衣 B．老生和青衣 C．老生和花旦 D．小生和花旦 【答案】A 【解析】周瑜属于戏曲中的小生行当，而秦香莲属于青衣。
12．以下哪首琴曲为郭楚望所作（ ）。
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A．《梅花三弄》
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3．宋代曲子词的变体“偷声”是指（ ）。 A．增加乐句字数 B．减少乐句字数 C．增加新的乐句 D．转调或转调式 【答案】B 【解析】偷声，即在一句中偷去一字。词乐家有减字偷声的办法。一首词的曲调虽有定 格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙， 这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷 声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。
6．宋人娱乐场所集中的地方称为（ ）。 A．勾栏 B．大乐署 C．均容直 D．瓦舍 【答案】D 【解析】宋人娱乐场所集中的地方称瓦舍，又称瓦肆、瓦子；百戏杂剧演出的场所称勾 栏。
7．宋代百戏杂剧的演出场所是（ ）。 A．勾栏 B．瓦舍 C．神楼
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