中国古代山水画 PPT课件
合集下载
中国山水画
3
山水画的青铜时代
元朝人画山水的基本态度有了改变，不 像宋朝人那么追求真山真水，却注意自己的 有笔有墨，大家所谓的“宋人丘壑”和“元 人笔墨”正是对比。换言之，宋朝人爱大自 然胜过笔墨，而元朝人爱自己的笔墨胜过大 自然，这就是元朝画家笔墨趣味特重之所由 来。
3
山水画的青铜时代
元代于1279年灭南宋，并废除了五代两 宋的画院制度，遂使中国山水画的演变自然 而然走向另一个方向，那就是文人的气息重 了，书法的气味重了，笔墨的趣味重了。由 于文人多半书家，就形成了题跋泛滥的一种 特殊现象。
1
荆浩《匡庐图》
山水画的黄金时代
运用坚劲而密集的皴法， 恰如其分地表现出山石的 凹凸明暗和纹理结构，并 以虚实浓淡变化多端的水 墨，创造出富有质感的画 面，表达了既雄伟又深远 辽阔的意境，有“全景山 水”之称。
《 匡 庐 图 》 五 代 荆 浩
现藏台北故宫博物馆
1
山水画的黄金时代 关仝
构图上以一条河从左向右斜下而 流，将画面分割成“z”字 形。河右边是起伏的山峦，以高远法 向上画出巨峰，突兀高耸，形如卷云， 这是关陇山川的特色；河左岸地势略 为平缓，有一座木桥连接两岸，桥上 及岸边都有行人，骑驴或者徒步向旅 店走来。
《关山行旅图》，水墨绢本 ，１４４*９７
台北故宫博物院
1
荆浩、关仝tong
山水画的黄金时代
荆浩、关仝的山水画被认为是以黄 河中游两岸的真山真水为描写对象的， 为大山大水式的全景构图，是北派山水 的代表。
1
董源、巨然
山水画的黄金时代
江南山明水秀，对这一地域山水描绘的画家以南唐 的董源最有名。董源，南京人，官作南唐的北苑副使， 宫，草木丰美，山峦明秀的风光。他的画没有明 晰的浓墨勾勒的外轮廓线条，而是将笔、墨、皴、染结 合为一，传达江南草木华滋，湖光山色的特点。传世作 品有《潇湘图》、《夏山图》等 “宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远 观则景物灿然”。
象外之境——中国传统山水画+课件高中美术人教版(2019)美术鉴赏
构图
《六君子图》的画面结构十分明了和简洁：平缓的远山，处在画面的大约四分 之一处，并以此为界，向上的空白处就是天空，往下的空白便是水面，构成了画 面远景。靠紧画面最下部分的是近处的石坡，还不到整个画面的四分之一。画面 中部一大半空白的水面。“三段式”构图就这样展开，实际上就是两道横向的平 缓的石坡，把画面分割为三段。 为了打破构图上单调，增加画面的意境、寒荒和 萧疏感，画上了六棵不同品种树木，与横向的山石坡构成经纬走向。
理解运笔、用墨的技巧，是欣赏的起点。理解笔墨所传达的审美价值与精神理念， 才能读懂中国传统绘画。
物质层面
毛笔、水墨
笔墨
技法层面 形式层面
运笔、用墨 线条、色彩
价值层面
气、韵
五、课堂小结
山水画源自对自然山川的写生，但又超 越具体时空，具有纯粹的，普遍性的美。美 学家蔡若虹指出：“艺术的微妙作用，恐怕就 在于意境，就在于那种一半留在画面上，还 有一半留给画外读者去想象的诗的意境。”
《踏歌图》南宋画家马远藏于北京故宫博物院。
作者表现了雨后天晴的京城郊外景色，同时也反映出丰收之年， 农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。《踏歌图》上端显著位置有题 诗：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。
构图 这幅《踏歌图》采用“一角式”布局，从左至右以对角线分割，
形成左实右虚的结构。画面左边奇峰巨石，显得分量有些重，所以 作者在右边安排了远山、殿阁，尤其是疏柳和翠竹的枝干摇曳的动 姿以及点景人物，从而以静待动，使画面左右达到视觉上的平衡。 画上大片空白云烟，在构图上使画面避免了壅塞，作者在右边显著 位置画了一株高柳，使之贯入上部，起到了填充作用。总之，画面 上、下连为一体，给人一种空灵、自然之感。 技巧
此图在具体画法上，卧石与秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰 上夹用些许长披麻皴，岩石的凝重，秀峰的峭险与水纹柔和的钩法 形成强烈的对比。柳树枝干高扬而柳条稀疏富有精致，更显示了作 者提炼形象的功夫，山间树干虬曲，树枝斜出伸展，几丛翠竹用双 钩填色的工笔画出，置于大笔渲染的树石之中，显得生机盎然。近 处的稻田刻画得非常精细，表现出稻叶在微风中轻轻飘动的感觉。 山溪流水，用笔柔和流畅。这些细节的刻画与粗笔概括的描绘，形 成繁与简、柔与刚的鲜明对比，丰富了画面的节奏与韵律，增加了 作品的艺术魅力。
《六君子图》的画面结构十分明了和简洁：平缓的远山，处在画面的大约四分 之一处，并以此为界，向上的空白处就是天空，往下的空白便是水面，构成了画 面远景。靠紧画面最下部分的是近处的石坡，还不到整个画面的四分之一。画面 中部一大半空白的水面。“三段式”构图就这样展开，实际上就是两道横向的平 缓的石坡，把画面分割为三段。 为了打破构图上单调，增加画面的意境、寒荒和 萧疏感，画上了六棵不同品种树木，与横向的山石坡构成经纬走向。
理解运笔、用墨的技巧，是欣赏的起点。理解笔墨所传达的审美价值与精神理念， 才能读懂中国传统绘画。
物质层面
毛笔、水墨
笔墨
技法层面 形式层面
运笔、用墨 线条、色彩
价值层面
气、韵
五、课堂小结
山水画源自对自然山川的写生，但又超 越具体时空，具有纯粹的，普遍性的美。美 学家蔡若虹指出：“艺术的微妙作用，恐怕就 在于意境，就在于那种一半留在画面上，还 有一半留给画外读者去想象的诗的意境。”
《踏歌图》南宋画家马远藏于北京故宫博物院。
作者表现了雨后天晴的京城郊外景色，同时也反映出丰收之年， 农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。《踏歌图》上端显著位置有题 诗：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。
构图 这幅《踏歌图》采用“一角式”布局，从左至右以对角线分割，
形成左实右虚的结构。画面左边奇峰巨石，显得分量有些重，所以 作者在右边安排了远山、殿阁，尤其是疏柳和翠竹的枝干摇曳的动 姿以及点景人物，从而以静待动，使画面左右达到视觉上的平衡。 画上大片空白云烟，在构图上使画面避免了壅塞，作者在右边显著 位置画了一株高柳，使之贯入上部，起到了填充作用。总之，画面 上、下连为一体，给人一种空灵、自然之感。 技巧
此图在具体画法上，卧石与秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰 上夹用些许长披麻皴，岩石的凝重，秀峰的峭险与水纹柔和的钩法 形成强烈的对比。柳树枝干高扬而柳条稀疏富有精致，更显示了作 者提炼形象的功夫，山间树干虬曲，树枝斜出伸展，几丛翠竹用双 钩填色的工笔画出，置于大笔渲染的树石之中，显得生机盎然。近 处的稻田刻画得非常精细，表现出稻叶在微风中轻轻飘动的感觉。 山溪流水，用笔柔和流畅。这些细节的刻画与粗笔概括的描绘，形 成繁与简、柔与刚的鲜明对比，丰富了画面的节奏与韵律，增加了 作品的艺术魅力。
中国美术史——宋代美术ppt课件
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
苏少版(初中二年级)八年级美术上册第 1 课 自然意趣——中国山水画
米点山水开始于北宋画家米芾，儿子米友仁 继承父法，画山水多用水墨点染，别具风致，有 “米氏云山米氏云山”“米派”之称。米芾的 “米氏云山”善于用“模糊”的笔墨表现云雾迷 漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、 点簇来再现层层山头，世称“米点”。
元代山水画更注重画家个人情感的抒 发和理想意境的创造。我们常说的“诗情 画意”“画中有诗、诗中有画”，正是古 代文人所追求的一种境界。
小卡片
文人曲是画中带有文人情趣、流露着文人 思想的绘画，强调神韵，要求诗文、书法、 篆刻与画结合，讲究笔墨情趣。唐代大诗人 王维以诗入画，被后世奉为文人画的鼻祖。
一卷《富春山居图》分成了前 后两段，前段在浙江省博物馆，后 段藏台北故宫博物院。
这件作品曾经由明代一个叫吴洪 裕的人收藏，吴临终前却嘱咐家人将 它烧掉作为殉葬，幸好他的侄子吴静 庵不忍名画成灰，把它从火中抢救出 来，但画的一部分已损毁。
我可没觉得《溪山行旅图》压抑， 恰恰相反，我更喜欢这种高山的大气！
工作坊
表现北方的山水画在构图 上有哪些特点，谈谈你的看法。
山下溪水潺潺，一队商旅车 马正缓行于道中，给这幽深的山 色增添了几许鲜活。
马远和夏圭是南宋著名的山水画家， 马、夏的山水画各有自己的独特风格， 然而在构图上，都一改五代北宋以来上 留天、下留地、正面摹写的全景式构图， 而是留出大片的空阔天地，将景物集中 于一侧，表现浩淼的空间，后来称之为 “马一角、夏半边”。
1933年早春，已近古稀之年的黄宾虹前往 四川青城山，途中遇雨，全身湿透，索性坐于 雨中细赏山色变幻，“泼墨山前远近峰，米家 难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意 浓”。他的山水画讲究用笔用墨，《青城山》 虽说笔墨攒簇，却是层次井然，浑厚华滋。
古代山水画
古代山水画古代山水画以自然风景为题材的绘画，在中国叫山水画，在外国却叫风景画。
中国的文字“山水”，含有“江山”的意思，在中国传统观念中，是国家的象征。
而且，中国人以农立国，对土地山川本来就有浓厚的亲切情感。
山水画还有“可游”、“可居”之景，历来人们都很喜欢。
山水画代表着古代先民们对大自然的崇尚，对祖国大好河山的热爱。
孔子曾云“智者乐水，仁者乐山”，山与水成为人的高尚品德、行为、思想的象征。
中国人有特殊的山水情结。
山水画在我国有着悠久的历史。
早在两汉三国时山水画已经萌芽，魏晋南北朝时期逐渐成为一个独立的画种。
欧洲风景画作为独立绘画题材出现在16世纪末17世纪初，中华民族对自然感悟的审美意识的觉醒比欧洲人要早一千多年。
一、山水画的兴起在汉代之前，山水形象基本上是作为人物画的背景出现。
魏晋南北朝时期，山水形象由背景变为主体，以独立画种的姿态登上了中国画坛。
东晋顾恺之、南朝宗炳、王微等画家开了山水画作为中国传统绘画主流的先河,.他们的山水画理论为他们之后山水画的发展奠定了坚实的基础。
他们的山水画真迹已不见流传，早期山水画的面貌只能从早期的山水文献和当时的人物画背景中去窥探。
魏晋南北朝是一个豪强割据、政局动荡的年代，然而这一时期的艺术世界却是灿烂的，宗白华先生曾说：“汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱，社会上最苦痛的时代，然而却是精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代，因此也就是最富有艺术精神的一个时代。
”那时的人们对倏忽变幻的人生充满了恐惧和不安，作为社会精英的知识阶层，更对秦汉以来的人生价值观念发生了动摇。
他们不再信仰儒家那一套“达则兼济天下”的说教，而是转向了“穷则独善其身”，追求个体的超然和自适，奉行玄学和清谈。
这一新的时代精神，标志着中国古代人文意识的觉醒，在历史上称为“魏晋风度”。
以崇尚老庄哲学的清谈玄学风气的兴起，是山水画形成的最根本原因。
东汉末年以来，统治阶级内部杀夺的政治空气日益浓厚，一部分知识分子产生了“末落”、厌世情绪。
中国古代山水画意境ppt课件
顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外
妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋
祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看
今朝。
教师归纳意境的含义：事实上，我们对画面的这种感受就是画的意境。 简单的说要体现山水画的已经就要做到情景交融，以景抒情。体现出来 的一种艺术境界
33
，香港佳士得“中国近现代书画”及“中国古代书画” 春季拍卖新闻界预展推出逾五百五十件精彩画作，当 中以李可染 《万山红遍》最为瞩目，估价高达四千 万港元，预料将创下画家世界拍卖纪录。画家六十年 代初以毛泽东《沁园春 · 长沙》中名句“万山红遍， 层林尽染”为主题创作了一系列画作，此乃当中最具 特色的一幅，极具收藏价值。
31
（1）你能从这幅山水画中感受到深秋迷人的景色 吗？讨论分析画面构图、墨色、空白。
（2）这幅作品表现了怎样的意境？ （3）学生讨论后教师总结： 构图：全景构图，画面给人饱满的感受。 空白：而本画面中空白很少，给人感觉密不透风。 墨色：墨色很浓，用积墨表现出山的浑厚，朱砂
层层
学会欣赏
18
二，以境析情 情境交融
19
傅抱石 关山月 江山如此多娇
20
这幅画是为迎接建国10周年，为人民大会堂 而绘制的大型山水画。
21
学生讨论回答（概括出雄伟、壮美、博大、 气势磅礴的画面意境。）
22
３、结合毛泽东的《沁园春雪》感受。 教师朗诵毛泽东的《沁园春雪》 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，
11
晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之 远近，忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树， 芳草鲜美，落英缤纷。……忽然遇到一片桃 花林，桃树夹着溪流两岸，长达几百步，中 间没有别的树，地上香草鲜艳美丽，坠落的 花瓣繁多交杂。渔人很惊异这种美景。再往 前走，想走完那片桃林。
妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋
祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看
今朝。
教师归纳意境的含义：事实上，我们对画面的这种感受就是画的意境。 简单的说要体现山水画的已经就要做到情景交融，以景抒情。体现出来 的一种艺术境界
33
，香港佳士得“中国近现代书画”及“中国古代书画” 春季拍卖新闻界预展推出逾五百五十件精彩画作，当 中以李可染 《万山红遍》最为瞩目，估价高达四千 万港元，预料将创下画家世界拍卖纪录。画家六十年 代初以毛泽东《沁园春 · 长沙》中名句“万山红遍， 层林尽染”为主题创作了一系列画作，此乃当中最具 特色的一幅，极具收藏价值。
31
（1）你能从这幅山水画中感受到深秋迷人的景色 吗？讨论分析画面构图、墨色、空白。
（2）这幅作品表现了怎样的意境？ （3）学生讨论后教师总结： 构图：全景构图，画面给人饱满的感受。 空白：而本画面中空白很少，给人感觉密不透风。 墨色：墨色很浓，用积墨表现出山的浑厚，朱砂
层层
学会欣赏
18
二，以境析情 情境交融
19
傅抱石 关山月 江山如此多娇
20
这幅画是为迎接建国10周年，为人民大会堂 而绘制的大型山水画。
21
学生讨论回答（概括出雄伟、壮美、博大、 气势磅礴的画面意境。）
22
３、结合毛泽东的《沁园春雪》感受。 教师朗诵毛泽东的《沁园春雪》 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，
11
晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之 远近，忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树， 芳草鲜美，落英缤纷。……忽然遇到一片桃 花林，桃树夹着溪流两岸，长达几百步，中 间没有别的树，地上香草鲜艳美丽，坠落的 花瓣繁多交杂。渔人很惊异这种美景。再往 前走，想走完那片桃林。
中国古代绘画欣赏课件ppt
《客使图》唐墓室壁画
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
敦煌《飞天》
永乐宫《朝元图》
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《韩熙载夜宴图》作者：顾宏中（五代）
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《采薇图》作者宋：李唐
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《山水十二景》之一作者：南宋夏圭
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能Βιβλιοθήκη ←《芙蓉锦鸡图》 作者
北宋赵佶
→
《双鸟戏兔图》 作者
北宋崔白
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
唐：敦煌《经变》之一
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
↑唐张萱《捣练图》 ↓唐阎立本《步辇图》
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
敦煌《飞天》
永乐宫《朝元图》
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《韩熙载夜宴图》作者：顾宏中（五代）
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《采薇图》作者宋：李唐
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《山水十二景》之一作者：南宋夏圭
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能Βιβλιοθήκη ←《芙蓉锦鸡图》 作者
北宋赵佶
→
《双鸟戏兔图》 作者
北宋崔白
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
唐：敦煌《经变》之一
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
↑唐张萱《捣练图》 ↓唐阎立本《步辇图》
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
古代山水画
溪山行旅图
▪ 北宋 范宽 纵206.3厘米，横103.3厘米 收藏于台北故宫博物院
▪ 范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓 和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山 川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。这幅竖长 的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、 浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人， 使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖 峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高 山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。 在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如 此渺小。 山底下，是一条小路，一队商 旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动 态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面， 山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静 中有动。这就是诗情画意！诗意在一动一 静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声 音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。
雪景寒林图
▪ 北宋 范宽 纵193.5cm 横 160.3cm 现藏天津市博物馆
▪ 本图以三拼绢大立幅图写北 方冬日雪后山林气象。画上 群山重重壁立，气势苍茫， 深谷危径，枯木寒柯，隐现 寺观，山麓水边密林数重， 后有村居屋舍，一人张门而 望。全画布置严整有序，笔 墨质朴厚重。画家用“抢笔” 笔法，密点攒簇，并参以短 条子的笔道，来刻画北方山 石的质感，使画面浑厚滋润， 沉着典雅。此图是否为范宽 真笔，鉴赏家尚有争议，但 公认为北宋范氏流派中之杰 作。
▪ 中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。 它不仅表现了丰富多彩的自然美，也体现了中 国古代人民的自然观与社会审美意识，甚从 侧面间接地反映了社会生活。
青绿山水
▪ 用矿物质石青、石 绿作为主色的山水 画。有大青绿、小 青绿之分。前者多 钩廓，少皴笔，着 色浓重，装饰性强； 后者是在水墨淡彩 的基础上薄罩青绿。
千里江山图 ▪ 宋 王希孟 绢本 青绿设色 纵51.5cm 横1191.5cm 现藏故宫博物院
象外之境——中国传统山水画
情境问题：画家描绘的是真实的山水吗？
• 画中的山水是真实的富春江两岸 的景色吗？为什么要画山水画？
• 为什么中国传统文化中有着浓郁 的山水情怀？
叁
贰
壹
因
妙
山
心
夺
水
造
造
情
境
化
怀
目 录
一、山水情怀
问题情境
1. 中国山水画为什么不称作风景画？ 2. “山水”为什么是中国传统文人的精神家园？ 3. 为什么说“山水以形媚道”？ 4. 《富春山居图》抒发了作者怎样的内心情怀？
拓展探究
《千里江山图》是中国山水 画史上的又一旷世杰作。与 《富春山居图》对读，二者 在描绘对象、表现技法、创 作背景等方面有何异同？
用所学鉴赏方法分析《千里 江山图》（结合创作背景）
北宋末期，宋金形成军事对峙之势，北宋的王室衰微，国土沦丧，民不聊生，在朝 野内外形成了一股强劲的爱国主义力量。其中，以青年学生为主流的爱国力量在崛 起，但是，面对朝廷软弱无力的政治、军事，他们仅仅将富国强兵以收复山河的理 想寄托在自己的艺术文化创造中。自宋太祖“杯酒释兵权”将军权和政权分离之后， 就进入了文治社会，文人地位很高。再加上汉代以来逐渐发展起来的教育，以及宋 代出现的印刷术，都影响了文人艺术创作的主题。绘画从解答“人与社会”的问题， 转向了解答“人与自然”的问题。
徽宗作为帝王，改变了宫廷画家的社会身份；他作为艺术创作的统领者，对绘画有 着直接而明确的要求，作为画家的徽宗，从不放任宫廷画家自由创作，他对宫廷画 家在形式和趣味上，都有严格的要求。徽宗的审美情趣，即成为决定艺术风格的绝 对标准，宫廷画家创作的艺术作品，在题材和表现技法等方面，都要符合其审美趣 味和倾向。画学是宋徽宗于崇宁三年（1104 年）设立的宫廷绘画教育机构，后归 属翰林院图画局。王希孟以宫廷画家的身份，创作了《千里江山图》。
中国古代山水画
五代至北宋是中国山水的成熟阶段，形成风格不同的北派与 南派。 荆浩、关仝 北派山水代表 董源、巨然 南派山水代表
《匡庐图》是荆浩的代表作之 一，描绘的是庐山的自然景色。 此作画境宏阔博大，气势雄伟峭 拔，反映出以荆浩为代表的北方 画派的基本艺术特征。 本画集中反映了荆浩的笔法特 点：勾、皴、染三法结合，既突 出了造型结构、形态的立体感和 厚重感，有显示了山水画的特殊 韵致。高远、平远二法结合，交 替使用。
14、《山水清音图》 清代 石涛 上海博物馆藏
拓展练习 1、比较宋代山水画和元代山水画的风格及特色。 2、赏析黄公望的《富春山居图》
3、《匡庐图》 五代 荆浩
台北故宫博物院藏
关仝 山水早年师法荆浩，他所 画山水颇能表现出关陕一 带山川的特点和雄伟气势 。关仝在山水画的立意造 境上能超出荆浩的格局， 而显露出自己独具的风貌 ，被称之为关家山水。他 的画风朴素，形象鲜明突 出，简括动人，被誉为"笔 愈简而气愈壮，景愈少而 意愈长"。
4、《潇湘图》 五代 董源
北京故宫博物院藏
此图一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。 画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条。
5、宋代山水画的共同特点像当时的花鸟、人物画一样，强 调师法自然，比较写实。（受宫廷画院的影响） 在题材上，多以论道、访友、寻幽、游乐为内容的山居 图、行旅图等方式，在山水中寄托自己的情感，表现对人生 理想与生活品味的追求。 北宋： 李成、范宽，继承五代时期北派荆浩传统，表现北方雄浑壮 阔的自然山水。 米芾父子米点山水，王希孟、赵伯驹青绿山水。 南宋： 多以一脚一隅之山水，小情小景之意境布局。 马远--马一角 夏圭--夏半边
《富春山居图》是黄 公望72岁时为无用师和 尚所绘，用7、8年时间 才完成，此图以浙江富 春江背景，它以长卷的 形式，描绘了富春江两 岸初秋的秀丽景色。
《匡庐图》是荆浩的代表作之 一，描绘的是庐山的自然景色。 此作画境宏阔博大，气势雄伟峭 拔，反映出以荆浩为代表的北方 画派的基本艺术特征。 本画集中反映了荆浩的笔法特 点：勾、皴、染三法结合，既突 出了造型结构、形态的立体感和 厚重感，有显示了山水画的特殊 韵致。高远、平远二法结合，交 替使用。
14、《山水清音图》 清代 石涛 上海博物馆藏
拓展练习 1、比较宋代山水画和元代山水画的风格及特色。 2、赏析黄公望的《富春山居图》
3、《匡庐图》 五代 荆浩
台北故宫博物院藏
关仝 山水早年师法荆浩，他所 画山水颇能表现出关陕一 带山川的特点和雄伟气势 。关仝在山水画的立意造 境上能超出荆浩的格局， 而显露出自己独具的风貌 ，被称之为关家山水。他 的画风朴素，形象鲜明突 出，简括动人，被誉为"笔 愈简而气愈壮，景愈少而 意愈长"。
4、《潇湘图》 五代 董源
北京故宫博物院藏
此图一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。 画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条。
5、宋代山水画的共同特点像当时的花鸟、人物画一样，强 调师法自然，比较写实。（受宫廷画院的影响） 在题材上，多以论道、访友、寻幽、游乐为内容的山居 图、行旅图等方式，在山水中寄托自己的情感，表现对人生 理想与生活品味的追求。 北宋： 李成、范宽，继承五代时期北派荆浩传统，表现北方雄浑壮 阔的自然山水。 米芾父子米点山水，王希孟、赵伯驹青绿山水。 南宋： 多以一脚一隅之山水，小情小景之意境布局。 马远--马一角 夏圭--夏半边
《富春山居图》是黄 公望72岁时为无用师和 尚所绘，用7、8年时间 才完成，此图以浙江富 春江背景，它以长卷的 形式，描绘了富春江两 岸初秋的秀丽景色。
中国古代山水画
青绿山水以勾勒为法，用笔细密烦琐，颜色以石青、 石绿为主；有时为了突出重点，勾以金粉，使画面产 生金碧辉煌的装饰效果，亮丽壮观，工致动人
•中国古代山水画在表现山石的质感上创 造了许多行之有效的表现程式。
笔 法 上 有 很 多 皴 法
米点皴
牛毛皴
披麻皴 荷叶皴
解索皴
乱柴皴
山水画到五代、两宋时期，发展到高 度成熟时期。
五代：荆浩、关仝、董源、巨然 北宋：李成、范宽、郭熙、米芾 南宋：刘松年、李唐、马远、夏圭等代表性画
家，和总结山水画创作经验的《林泉高致》等 理论著作。
“南宋四家”
五代 董源《潇湘图》(水墨代表作)
这一时期的山水画技法娴熟,形式多样,内涵丰富,把中 国的山水画推向了高峰.
水墨山水:王维的<雪溪图>
传世的《雪溪图》可 以说是最接近于史载 王维绘画风格的一件 作品了，绢本，水墨， 纵36.6厘米，横30厘 米，无款，有宋徽宗 赵佶题签“王维雪溪 图”。原作不知存何 处，我们所见的图片 恐怕还是翻录于《中 国名画宝鉴》图录。
水墨山水以渲染为法， 用笔简练奔放，强调水 墨效能的发挥，以之来 表现景物的体和面.
运用擦笔需不见笔，显出的墨色“松”而“毛”，可达 到苍茫的效果。 染：
皴擦后，用淡墨渲染所画之物。 点：
也称点苔，可用于表现草苔之类附生于石、树身上的小 植物、远山（远景）的小树，也可调整画面的轻重、疏密节 奏关系等等。
色彩格式
1、水墨形式
以水墨为主， 有时在墨中调 入极淡藤黄或 花青或赭石， 略使墨色偏暖 或偏冷。
咫 山尺 水千 画里
古代山水画的发展过程
1.魏晋时期开始萌芽.
顾 恺 之 的 《 洛 神 赋 图 》
•中国古代山水画在表现山石的质感上创 造了许多行之有效的表现程式。
笔 法 上 有 很 多 皴 法
米点皴
牛毛皴
披麻皴 荷叶皴
解索皴
乱柴皴
山水画到五代、两宋时期，发展到高 度成熟时期。
五代：荆浩、关仝、董源、巨然 北宋：李成、范宽、郭熙、米芾 南宋：刘松年、李唐、马远、夏圭等代表性画
家，和总结山水画创作经验的《林泉高致》等 理论著作。
“南宋四家”
五代 董源《潇湘图》(水墨代表作)
这一时期的山水画技法娴熟,形式多样,内涵丰富,把中 国的山水画推向了高峰.
水墨山水:王维的<雪溪图>
传世的《雪溪图》可 以说是最接近于史载 王维绘画风格的一件 作品了，绢本，水墨， 纵36.6厘米，横30厘 米，无款，有宋徽宗 赵佶题签“王维雪溪 图”。原作不知存何 处，我们所见的图片 恐怕还是翻录于《中 国名画宝鉴》图录。
水墨山水以渲染为法， 用笔简练奔放，强调水 墨效能的发挥，以之来 表现景物的体和面.
运用擦笔需不见笔，显出的墨色“松”而“毛”，可达 到苍茫的效果。 染：
皴擦后，用淡墨渲染所画之物。 点：
也称点苔，可用于表现草苔之类附生于石、树身上的小 植物、远山（远景）的小树，也可调整画面的轻重、疏密节 奏关系等等。
色彩格式
1、水墨形式
以水墨为主， 有时在墨中调 入极淡藤黄或 花青或赭石， 略使墨色偏暖 或偏冷。
咫 山尺 水千 画里
古代山水画的发展过程
1.魏晋时期开始萌芽.
顾 恺 之 的 《 洛 神 赋 图 》
山水画ppt课件
构图布局
在绘画过程中，要注意画 面的构图和布局，使画面 有整体感和层次感。
色彩运用
运用色彩表现山水的自然 风光和季节变化，注意色 彩的搭配和对比，以达到 生动的画面效果。
细节刻画
对山水的细节进行精细的 刻画，如树木、房屋、溪 流等，使画面更加丰富和 真实。
创作完成后展示与分享
作品展示
完成绘画后，将作品进行适当的装裱和展示 ，使其更具观赏性和艺术性。
山水画技法
笔法与墨法
笔法
笔法包括各种不同的运笔方法， 如勾、皴、擦、点、染等，每种 方法都有其独特的效果和用途。
墨法
墨法主要指用墨的技巧，包括淡 墨、浓墨、湿墨、干墨等，通过 不同的用墨方式可以表现出山水 画的层次感和质感。
山水的构图与透视
构图
山水画的构图需要遵循一定的原则， 如平衡、呼应、对比等，通过合理的 构图可以突出画面的主题和美感。
魏晋南北朝
魏晋南北朝时期，中国社会动荡不安，人们开始追求内心的平静与安宁 ，山水画逐渐兴起。
03
唐代
唐代时期，山水画逐渐成熟，成为独立的画科，并形成了不同的流派和
风格。
山水画的发展历程
五代时期
五代时期，山水画得到了进一步发展，形成了南宗、北宗 两大流派，南宗以江南地区为主，注重笔墨气韵的表现； 北宗以北方地区为主，强调造型和构图。
透视
山水画的透视需要符合人眼的视觉规 律，通常采用散点透视的方法，通过 多视点的组合来表现山水的广阔和深 远。
山水的意境与气韵
意境
山水画的意境是指通过画面所表现出的情感和思想，是作者与观者之间的心灵 交流。
气韵
山水画的气韵是指画面整体的气势和韵味，是作者对自然景观的感悟和表达。
2 中国绘画---古代山水画
•赏名家、名作
《淮扬洁秋图》 清 石涛
《淮扬洁秋图》描绘淮扬秋水山丘人家。画中 风平浪静，晴空万里，有一叶扁舟荡于水面， 用简约之笔勾画出房屋、土坡、苇草、扁舟， 其余用点法画成。墨点、彩点相间，疏密、聚 散得当，既有层次又表现出一种苍茫深厚之感。
•赏名家、名作
《清凉环翠图》 清 龚贤
整理与品味
物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感
觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里 体现出作品的价值。
春山烟云连绵，人欣欣； 夏山嘉木繁阴，人坦坦； 秋山明镜摇落，人萧萧； 冬山昏霾翳塞，人寂寂。 （霾mái 翳yì） --------《林泉高致》
作业： 1、中国古代山水画主要有哪些风格及特点？
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。唐代 柳宗元《江雪》 显示出他的远离尘世，甚至揭示出他清高脱俗、 兀傲不群的个性特征。
《梅石溪鸟图》马远
此图画幽僻的崖涧，石壁上梅花盛开。一群野鸭在涓涓的溪 水中或追逐嬉戏，或梳理羽毛，或振羽欲飞，其中一对幼凫 伏在母凫的背上，十分动人，构图简洁巧妙，一改北宋大山 大水的全景构图，而是提炼概括，择取大自然最美的一角， 并精心地安排了大面积的空白，使画面显示出无限广阔的空 间意象。
• 水墨山水 ：水墨山水画以水墨为主进行勾、皴、擦、染、点来表现 山石树木等，其中包括用不同的植物颜料渲染的设色山水画。
•
设色山水：青绿山水、金碧山水、浅绛山水、没骨山水。
•青绿山水——以石青、石绿为主色，使山水处于浓郁的青翠之中。
始于唐代的李思训，《千里江山图》为其代表作。
•金碧山水——比“青绿山水”多泥金一色，在青绿山石的轮廓上勾以
•青绿山水——以石青、石绿为主色，使山水处于浓郁的青翠之中。
中国古代山水画(学生用)
中国古代山水画中国古典山水画与欧洲古典风景画的创作对象都是自然景象，它们表现相同的对象，却具有不同的审美倾向、不同的视觉感受，采用不同的表现手法，都形成了各自独特的风格和审美情趣，以及一套完整的理论体系。
欧洲古典风景画是以写实为造型手段，追求本真、自然和谐的美；中国古典山水画则是以表现景物的气韵意象，追求精神境界与自然景观的和诣统一，表现的是主观化了的景物。
中国古代山水画源于自然，又“真气远出”、“妙超自然”，重“心”略“物”，要求创造情景交融的意境，笔墨情趣并不受外界自然的束缚，要求画家“外师造化，中得心源”。
不满足于对自然景物的客观描绘，而是把对自然景物的认识与感受，与被描绘的客观对象很好地结合起来，达到情与景有机地融合在一起。
他们的笔墨情趣并不受外界真实自然的束缚，表现出一种给人以想象和启迪的自然景象，同时包含着耐人寻味的意蕴，讲究的是容纳天地万物，吞吐自如、来去无阻。
所以讲究意境，注重表现境界，一切写景，都是写情。
追求的是神似，笔下的山水多是“似曾相识”，与现实中的真山真水有较大差距。
西方古典画家与近代画家多强调对景写生，描摹现实的大自然，依靠丰富的色彩、细微的光感表达真实的自然风光，以体现对世界的客观态度。
所以西方风景画家追求尽最大量地再现自然，采用不同的手法描摹自然的景色，因此以客观的眼光不断深入地观察自然，哪怕是细小的变化和不同也要区别开来。
在空间的处理上，西方传统的风景画遵从客观原则，以透视学的原理去处理自然景物的空间关系，而中国的山水画则采用“以大观小”、“小中见大”的手法，即把画家自己看作是一个巨人，面对自然如同观赏盆景，这样，千里江山也可以尽收眼底，或用长卷的形式加以表现。
中国山水画的表现手法上也有细描与写意，但是细描也不像西方绘画那样忠实于现实景象，而是用散点透视表现“胸中万象”，是一种主观化的描绘。
写意则是挥洒点染，抒写情怀情致。
但中国山水画构图较程式化，多是山山水水，大大的山中有溪水，山中或水边隐露人烟，房屋多很小，人物如蚂蚁，这体现着中国人的文化性格，文化性格来自哲学观念：天人合一，而不像西方人，把自己当作自然的主宰。
千里江山图 解析课件
作者介 绍
作者姓名与生平
千里江山图的作者是著名画家王希孟， 他生活在中国古代，以其独特的绘画 风格和才华横溢而著称。
作者的艺术成就
王希孟在绘画领域取得了较高的成就， 他的作品被誉为“诗中有画，画中有 诗”，具有极高的艺术价值。
画作的整体风格与特点
画风 色彩运用 构图特点 细节描绘
千里江山图的画风雄浑壮丽，气势磅礴，通过对自然景色的细 腻描绘，表现出大自然的壮美和生机。
青绿为主
千里江山图以青绿色为主调，营 造出清新、明快的画面氛围。
对比鲜明
画作中运用了对比鲜明的色彩手法， 如青绿与赭石、花青等色彩的对比， 增强了画面的层次感和立体感。
色彩饱满
色彩运用饱满而丰富，各种色彩在 画面中相互映衬，共同构建了画面 整体的和谐与美感。
笔法与技巧
皴法表现 千里江山图采用了传统的皴法表现山石的纹理和质感，如 披麻皴、解锁皴等，使画面更具自然韵味。
这幅作品在色彩运用上独具特色，采用青绿重彩的技法，色彩 鲜艳明快，给人以强烈的视觉冲击。
千里江山图的构图巧妙，层次丰富，远近山水相映成趣，形成 了一幅立体而富有动感的画面。
在细节描绘方面，画作精细入微，无论是山石的纹理、树木的 枝叶还是江水的波纹，都栩栩如生，显示出作者高超的绘画技艺。
02 千里江山图的细节解析
诗意画境
03
结合画面中的题跋、诗句等，解析画中的诗意画境，进一步体
会画家的创作意图和情感表达。
体验画中的艺术与美感
笔墨技法
欣赏画家在表现山水、树木、水流等自然元素时所运用的笔墨技 法，如皴、擦、点、染等。
构图之美
分析画面的构图之美，如远近、高低、疏密的对比与协调，体会 画家的构图匠心。
中国风山水画系列九九重阳节PPT模板课件
遗节还仪的那其在漫惧明，古生使大》秋志。古 ，
民间习俗一
赏菊
菊花，又叫黄花，属菊科，品种繁多。我国是菊 花的故乡，自古培种菊花就很普遍。菊是长寿之 花，又为文人们赞美作凌 赏菊 霜不屈的象征， 所以人们爱它、赞它，故常举办大型的菊展。菊 展自然多在重阳举行，因为菊与重阳关系太深了； 因此，重阳又称菊花节，而菊花又称九花。赏菊 也就成了重阳节习俗的组成部分
贴者
贴者
您通
您通
您通
的过
的过
的过
内复
内复
内复
容制
容制
容制
打您
打您
打您
在的
在的
在的
这文
这文
这文
02
民间习俗
添加你的标题在此处添加你的标题在此处
第 二 章
习 俗
民间习俗
您的内容打在这里或者通过复制您的文本后在此框中选择粘贴.您的 内容打在这里。
民间习俗
您的内容打在这里或者通过复制您的文本后在此框中选择粘贴.您的 内容打在这里。
诗 一 世 难 古 举 迎 节 ， 意 莫 火 间 活 星 隐 火 《 星 节 火 型
些的晓代行火，因味名奉的标为，”夏，星的之 古重，的相仪一此着的若坐识季不，小在宿仪一
词 俗 阳 但 祭 应 式 如 ， 漫 恐 神 标 的 节 仅 “ 正 季 标 式 是
遗节还仪的那其在漫惧明，古生使大》秋志。古 ，
第 三 章
传 说
. .
里本您 神
。后的 话
在内 此容 框打
传 说
中在
选这
择里
粘或
贴者
您通
的过
内复
容制
打您
在的
这文
民间习俗一
赏菊
菊花，又叫黄花，属菊科，品种繁多。我国是菊 花的故乡，自古培种菊花就很普遍。菊是长寿之 花，又为文人们赞美作凌 赏菊 霜不屈的象征， 所以人们爱它、赞它，故常举办大型的菊展。菊 展自然多在重阳举行，因为菊与重阳关系太深了； 因此，重阳又称菊花节，而菊花又称九花。赏菊 也就成了重阳节习俗的组成部分
贴者
贴者
您通
您通
您通
的过
的过
的过
内复
内复
内复
容制
容制
容制
打您
打您
打您
在的
在的
在的
这文
这文
这文
02
民间习俗
添加你的标题在此处添加你的标题在此处
第 二 章
习 俗
民间习俗
您的内容打在这里或者通过复制您的文本后在此框中选择粘贴.您的 内容打在这里。
民间习俗
您的内容打在这里或者通过复制您的文本后在此框中选择粘贴.您的 内容打在这里。
诗 一 世 难 古 举 迎 节 ， 意 莫 火 间 活 星 隐 火 《 星 节 火 型
些的晓代行火，因味名奉的标为，”夏，星的之 古重，的相仪一此着的若坐识季不，小在宿仪一
词 俗 阳 但 祭 应 式 如 ， 漫 恐 神 标 的 节 仅 “ 正 季 标 式 是
遗节还仪的那其在漫惧明，古生使大》秋志。古 ，
第 三 章
传 说
. .
里本您 神
。后的 话
在内 此容 框打
传 说
中在
选这
择里
粘或
贴者
您通
的过
内复
容制
打您
在的
这文
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
二、山水画在空间处理上采用 “以大观小”，“小中见大” 的手法
三、中国古代山水画创造了许多 行之有效的程式。
作品分析《富春山居图》
清 王 珲 《 秋 山 问 道 图 》
明 唐 寅 《 山 路 松 声 图 》
元 明 清 成 为 中 国 古 代 绘 画 主 流
中国古代山水画
艺术传统
• 表现情景交融的意境
溪 山 行 旅 图 范 宽 （ 宋 ）
1、大小对比 2、虚实对比 3、疏密对比 4、动静对比
5、化情思入景
意境是通过有形的景物组合，创造 出一种可给人以联想和思索的空间， 这个空间包含画家丰富的思想情感， 这种空间是虚幻的，是大于画面真 实的景物的一种想象的心理空间， 让观赏者有身临其境的感觉，并让 我们回味无穷，只可意会不可言传， 从这里体现出作品的价值。
《寒江独钓图》 宋 马远
《早春图 》北宋
郭熙
《六君子图》元倪瓒
突 出 表 现 早 春 季 节 特 色
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
的创 一造 种孤 艺傲 术、 境清 界高 、 茺 凉 、 疏 放
《 青 卞 隐 居 图 》 元 王 蒙
元 倪 瓒 《 六 君 子 图 》
北宋
南宋
元代
无我之境
追求细节真实 和诗的意境
有我之境
重在画家对 自然景物的 感受和描写， 画家为自然 服务。
重诗情画意。
重在抒发画家 内心思想情感， 自然景物描写 为次。
• 中国古代山水画在空间处理上采用 以“大观小、小中见大”的手法。
《 千 里 江 山 图 卷 》 康《 斯佛 泰拉 勃富 尔德 小 屋 》 英
高远
深远
平远
《 青 卞 隐 居 图 》 元 王 蒙
元 倪 瓒 《 六 君 子 图 》
•中国古代山水画在表现山石的质感上创 造了许多行之有效的表现程式。
笔 法 上 有 很 多 皴 法
雨 点 皴 卷云皴
披麻皴
墨 法 上 ， 淡 破 浓 ， 浓 破 淡
中国古代山水画的艺术传统
一、创造情景交融的意境
张大千。《庐山图》
发展脉络概况
１。魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
〉
隋：独立成画科
隋：展子千。〈游春图〉
唐：李思训 唐、宋：从成熟走向高峰
南宗：青绿山水（金碧山水）
北宗：水墨山水 唐：王维
宋：王希孟。〈千里江山图卷〉
北 宋 巨 然 《 层 崖 丛 树 图 》
元 倪 瓒 《 六 君 子 图 》
疑 是 银 河 落 九 天
飞 流 直 下 三 千 尺
遥 看 瀑 布 挂 前 川
日 照 香 炉 生 紫 烟
望 庐 山 瀑 布
北 宋 巨 然 《 层 崖 丛 树 图 》
清 王 晖 《 秋 山 问 到 道 图 》
中 国 古 代 山 水 画
南 宋 。 马 远 《 踏 歌 图 》
《雪景寒林图》 北宋 范宽