效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)

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专业音响系统的连接线和接插件介绍

音响系统的连接有很多种，不同的系统和设备有不同的连接方法。

但大体上原理都一样，主要还是有：音源+功放+喇叭，组成的。

1、现在的音源包括各种乐器，各种音源播放器及一些特殊的声音发生器。

2、功放是有各种放大电路组成的，可以对前级的信号进行放大，来推动后级的喇叭。

3、现在一般把多个喇叭组合在一起，形成音箱，也组成了很多种类的音箱。

以上就是最简单的一套音响系统。

当然现在的系统中又加入了很多辅助设备，我们叫做:周边设备。

我们现在一般是按照使用特点和客户的要求来灵活搭配音响系统，但同样的设备不同的连接方法所产生的音响效果也是不一样的，所以要求我们技术人员要多掌握这方面的知识。

音响系统中常用的连接线和接插件音响系统中设备与设备之间要达成联络传输、沟通等，都必须仰赖其连接的工具，这就是线材与接头。

它在整个音响系统中占据着非常重要的角色，现在专业音响系统中使用的连接线和接插件种类较多，下面我们把常见的线材与接插件种类作一下简单介绍：一、各种线材1、专业音频线：现在音频线有两芯、三芯、四芯、五芯等，这种线由于屏蔽效果好，可以用来传输高质量的音频信号；现在较专业的话筒一般使用三芯以上的线材，这种线材抗干扰能力强，可以做远距离传送。

当然这种线材也可以传送其它信号，如传送电脑灯的DMX512控制信号。

2、同轴电缆线：一般用在视频方面，也有一些音频线，由于这种线材抗干扰能力较差，再加上设计时就不是主要用来传输音频信号的，因此不适合做长距离的音频信号传输。

3、集中式电缆线∶就是多条讯号线包裹在同一个保护管内，一般是连接系统内部使用，以减少独立线材的数量。

现在也用在诸如电视转播车、地下预埋和其它特殊方面。

这种线一般是有专业厂家加工好的，质量上较有保障。

4、光纤：许多CD或 MD 等录放音器材上常使用的传输线材，它传送的是数码信号。

随着数字化的普及，今后光纤在音响系统里的运用会越来越多.5、 MIDI 线∶通常为五芯线，传送有关 MIDI 的信息，现在大多数使用在键盘、效果器等设备上。

效果器常用的串联方法

效果器常用的串联方法效果器远不止以上各种，在电子技术高度开展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，运用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了暂时调校的费事。

效果器的用法电吉他喜好者初次接触形形色色的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经历，化了很多时间，常常调不出所需效果，有些电吉他喜好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段十分动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很绝望。

专业音响。

如今，我们试将效果器的用法比作绘画。

将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来阐明效果器的调校办法，就比拟容易了解了。

画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上停止调色，直到颜色合平画中某种情调的请求才停止绘画。

而电吉他乐师则经过效果器分配出各种音色，然后停止演奏，以表达乐曲的某种感情。

常用的办法是选用几种不同特性的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的次第如下：电吉他——效果器——扩音机不同的作风运用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特性引见给大家参考：单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场所。

其串联的方式是电吉他——八度音——紧缩器——失真器——移相器——平衡器——音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么依照这一次第串联哪能否能够颠倒？依据效果器的性能特性，某些效果器在次第布置上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、平衡器、延时器之前，否则这些效果器将遭到失真器的“失真”、失去它们的特性，从而决议了它们之间的次第关系。

双通道串联法：为取得惊人的声响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的平面感和宽广的空间效应，合适大型剧场和体育馆演出。

它的串联方式是电吉他——八度音——紧缩器——失真器——移相器——平衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器——延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。

单块效果器的使用和串联顺序

单块效果器的使用和串联顺序2007-08-27 16:521：首先谈从吉他输出的连接线，连接线直接关系到噪音的大小/。

吉他失真音色的噪音主要来自于吉他线和拾音器以及焊点接口。

线的关系最大。

好的屏蔽线非常重要，一定去买专业的屏蔽线。

不要自己做吉他输出线，自己做效果器的低阻抗输出线还是可以的。

所有失真前的连线必须专业，不然你会饱受噪音折磨！不要在电源线和接线上吝啬。

现在琴行卖的乔治线和迪马祖的线就很不错。

电源可以买boss或者ibanez的。

BIYANG的也比较实惠。

2：WAH 音，没什么好说的，是一个变相的失真前均衡器，特别值得一提的是适当的调节WAH音频宽可以得到单拾音器模拟的效果，对于双拾音器用户的干琴模拟有很大的好处。

这是我的经验，仅供参考。

越好的WAH这种效果越差，因为它们的频宽太夸张了！目前味道最正的应该是VOX和cay baby了，其他的牌子现代味道更多一些，roland和boss ibz也出产过一些，但是都没有被吉他手广泛利用。

3：压缩单块简单的说压缩是将高电平信号减弱，低电平抬升的处理。

由于失真对于电平非常敏感。

所以适当的压缩非常有必要，压缩的增益可以提高失真度，对于演奏家而言，压缩更是非常必要的，可以有效的提高你的钩击弦音量，让它们听起来饱满。

还可以使你弹琴的音量保持平衡，压缩和WAH音的位置随你自己喜好调整！无太大的严格要求！4：失真源，可以是单块可以是音箱的前级失真。

世界上几乎99%的重金属乐队都是使用的音箱失真作的节奏，有时用单块失真做SOLO的boost。

音箱失真是这个世界上最经典的失真，比如百威的5150 MARSHALL,MESA等看看世界级的音箱HEAD。

失真有很多种，这里就不介绍了，改天慢慢聊这个问题。

别指望一个金属单块可以完全胜任节奏，我建议比较实际的还是单块失真，金属单块比较著名的有 PROCO RAT，BOSS 的HM-2 DS2，DS1 包括 MT2都可以，其实别指望你有了DS1就可以和VAI一样的音色，虽然他也用,他是当增益推电子管音箱用的，也就是solo的时候踩下为了突出吉他提高饱和度。

效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)

转贴：效果器串接讲解（包括音箱LOOP使用）新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来好复杂，连在背后Rack柜里，音箱头上，也有单块接在那边，显然不是只是一排单块光一直线串接过去那么简单，今天就来仔细讲一讲。

一、东西接太多吃Tone问题还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。

吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。

有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的导线阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用了超过十条条短导线吗？一定有些减损。

所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。

很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist(喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。

或顶多有一块 Wah。

很多老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。

二、效果串接顺序这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次，我猜这要拜廉价的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。

很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序，厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选)，而且这样玩过一块简单的综合的，把它搞的很懂的话，对串接顺序，每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮)，就都会累积有一定的知识了。

以后去买单块的，就会有概念要怎么接，怎么调，所以很多网友都建议新手从简单的综合效果器开始玩，我也一直觉得很对，花很少钱就让你懂到很多，玩到很多不同类效果，实验到很多设定组合。

效果器串接讲解

效果器串接讲解音箱LOOP是指音箱背面的一组输入输出接口，用于将音箱与效果器相连接。

通过音箱LOOP，可以将效果器串联到音箱信号链中，使音频信号先经过效果器处理后再输出到音箱中。

接下来，我们将详细讲解效果器串接和音箱LOOP的使用。

一、效果器串接的基本原理1.信号链原理：音频信号从输入端进入第一个效果器，经过其处理后，输出到下一个效果器的输入端，以此类推，直至最后一个效果器。

最后一个效果器的输出端接入音箱输入端，完成信号的处理和放大输出。

2.串接方式：可采用直接串接、并联串接和回路串接等方式。

直接串接是指将各个效果器顺序连接在一起；并联串接是指将多个效果器的输出信号通过混音台进行混合处理后再输出；回路串接是将一个效果器的输出信号再次输入到另一个效果器，实现多重效果的叠加。

3.调整顺序：不同效果器的顺序会对音效产生不同的影响。

一般来说，将动态效果器（如压缩器、限幅器）放在前面，可以平滑信号、控制动态范围；将频率处理效果器（如均衡器、滤波器）放在后面，可以调整频率响应，使声音更加清晰、饱满。

二、效果器串接的注意事项1.信号电平：每个效果器的输入输出电平需要匹配，避免过高或过低引起失真或噪声。

通常，效果器的输入输出电平在-10dBV至+4dBu之间。

2.电源供应：确保每个效果器都有稳定可靠的电源供应，以免影响效果器的工作和音频信号的质量。

3.信号线质量：使用高质量的音频信号线连接效果器，避免信号丢失或干扰。

同时，避免过长的信号线，以减少信号损耗。

4.调整参数：根据实际需求，灵活调整每个效果器的参数，如压缩器的阈值、比率、攻击和释放时间，均衡器的增益和频率等，以获得理想的音效。

5.监听测试：在应用效果器串接后，及时进行监听测试，确保效果器的串接和参数设置符合预期，并对不满意的效果进行调整。

三、音箱LOOP的使用方法1.准备工作：确保音箱LOOP接口正常工作、音箱电源正常开启。

2.连接电缆：将效果器的线路输出端与音箱LOOP的输入端连接，将音箱LOOP的输出端与音箱的输入端连接，确保接口插头与孔口对齐并插牢。

调音台、均衡器、功放、音箱的正确连接方法

调音台、均衡器、功放、音箱的正确连接方法调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。

一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。

形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。

因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。

（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。

其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。

比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。

这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。

只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。

2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。

3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。

专业音响设备的连接顺序和方法，详细到每一步

专业音响设备的连接顺序和方法，详细到每一步导读：不同的系统和设备有不同的连接方法。

一些新手朋友面对一堆专业设备的时候往往有无从下手的感觉，但大体上原理都一样。

一、设备连接顺序１低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。

2辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。

３主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。

４监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。

第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号取。

以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。

（当然我们还是要根据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的顺序，以上顺序只供参考。

下面我们根据不同系统的组成部分简单归纳一下：）二、最简单的系统1组成部分：音源设备、调音台、效果器、功放、全频音箱2连接方式音源设备-调音台-功放-音箱，设备间采用链式连接。

链式连接方式：前级设备输出口（OUT 或OUTPUT）与后级设备输入口（IN或INPUT)相连接的方式。

４设备接口专业设备的接口，无论是卡农口还是直插口，一律使用卡农或大三芯接插件用平衡方式连接，CD机之类用RCA莲花插座输出信号的音源设备，可使用莲花转大二芯线接入调音台LINE IN接口。

专业音响系统的连接方法学习下

专业音响系统的连接方法学习下
话筒，调音台，效果器，反馈抑制器，纯后级功放，专业音箱，设备之间的连接
1、话筒输入：接调音台1-8MIC输入，（采用6.35转6.35接头），每套话筒1条线（话筒自带，无需专门配置）。

2、音源输入：DVD，手机，电脑，插入调音台2TRIN，（采用2V2莲花线或者3.5转双莲花线），1条或者各1条。

3、调音台接效果器：调音台EFFECT输出，接入效果器INPUTS，只接一路，红色对红色，白色对白色，（采用6.35转单莲花线），1条。

4、效果器回输调音台：效果器OUTPUTS，R或L输出，接入调音台RETURE，只接一条线（采用6.35转卡农母头线），1条。

5、调音台接反馈抑制器：调音台STEREO输出，接入反馈抑制器INPUTS，2组线均要接（采用卡农木头转卡农公头线），2条。

6、反馈抑制器接功放：反馈抑制器OUTPUTS接到功放输入（采用卡农公头转卡农母头线），2条。

7、功放之间串联：采用卡农公头转卡农木头线，2条，最多支持5台功放串联。

8、功放接音箱：采用SPK转SPK接头音响线，1只音箱1条。

单块效果器的串接

常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下：电吉他――效果器――扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。

其串联的方式是电吉他――八度音――压缩器――失真器――移相器――均衡器―― 音量踏板――噪声闸――音色提升――合唱――一弗兰格――限幅器――延时器――扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。

双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。

它的串联方式是电吉他――八度音――压缩器――失真器――移相器――均衡器――弗兰格――音色提升――噪声问――音量踏板――限幅器―― 延时器――合唱――左、右两个声道的扩音系统。

这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。

重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他――失真器（或驱动器）――合唱――弗兰格――均衡器――噪声闸――限幅器――延时器――扩音机。

溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。

它的串联方式是电吉他――压缩器―― 合唱―――弗兰格――均衡器――噪声闸――限幅器――延时器――扩音机。

由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。

多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他――驱动器――失真器――延时：器――扩音机的串联方式。

效果器连接图

效果器和调音台的连接采用辅助送出然后返回的方式，具体做法：效果器输入（一般效果器有两个输入口L和R，接L/MONO这路）与调音台的任何一路推子后辅助输出口（POST AUX SEND，比如AUX3输出插座）相连接，效果器输出（两路中的任何一路）与调音台的任何一路LINE IN连接（比如接入第8路的LINE in插座）。

注意关闭效果器输入调音台那路对应输出信号给效果器的AUX旋钮（比如你从AUX3输出信号给效果器，效果器返回第8路，那么第8路的AUX3旋钮不能打开）。

以前面的接法为例，如果你的话筒接在第1路，打开第1路的AUX3旋钮，信号就送到效果器了，再推起第8路的推子，对着话筒讲话，你就能听到效果声了。

如果调音台没有富余的输入通道，效果器输出也可以接入调音台的辅助返回插座，标为AUX RETURN，打开对应的AUX RETURN 旋钮，效果声就出来soundcraft mpm20/2 的调音台怎么和莱斯康mx200连接。

莱斯康mx200后面的字母analog output下的left（mono）right的俩个插孔连接控制台那个位置? 和莱斯康200后面的字母analog input下left（mono）right两个插孔连接台子的那个插孔？急急急急急急！跪求跪求！！！！！！回答时请给为大神说插孔的名称我不太懂谢谢！跪求！！！！！！！！！分享到：2014-05-21 19:58提问者采纳拍调音台右边输出，插孔照片，要字清晰。

追问回答插孔图，追问下面的都是啊行吗这些？回答看见了，效果器是双通道的，可以只用其中一个通道1：调音台总AUX1 OUT （总副输出1）接效果器analog input （模拟信号输入）下的left（mono监听），2：效果器analog output 输出接调音台某一不用的单路输入，比如18通道。

如果要对第2通道加入效果，需要对第2通道AUX 1 调整，通过AUX1旋钮向总AUX 1 OUT(副输出1)发送信号。

调音台效果器等设备的使用方法

效果器的连接和应用效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口;或者在调音台INSERT断点接口串接也行;2、发送返回连接调台辅助输出AUX OUT,连接到效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道;二、效果的分类1、延时效果或称为者回声效果延时效果源于山歌,歌声在山谷中回荡,经过大山的反射出现多次的回声,根据回声与原始声的时延我们称为延时效果DELAY或者称为回声效果ECHO,另外环境不同产生的回声次数不同,听觉的效果也不同,根据回声次数我们称为延时深度DELAY DEPTH或者回声数REPEAT;延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷,但使用这种效果会降低演唱者的清晰度,一般对业余歌手或KTV中使用2、混响效果或称为残响效果混响效果源于西方的歌剧院,通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果REVERB;混响声持续的时间就是混响时间REV TIME,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间;另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间,效果器上称为预延时时间PRE DELAY;为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间DECAY来调节;混响效果是我们比较常用的效果类型,要设置的好就需要不断实践和总结;三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧,因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎;我只是想结合实物了解一下调节键的情况,方便理解;我们主要分主控部分,延时效果部分,混响效果部分1、主控部分INPUT GAIN：输入效果器的增益调节MIX RATIO：干湿混合比调节;是调台辅助输出然后返回调台的接发,这个要打到最大,让效果器输出的完全是效果声湿信号,我们在调台上调节原始声和效果声的比例;EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节;12点位置两效果引擎均有最大输出,顺时针或逆时针打到最大,意味着其中一个效果引擎旁通;2、延时效果部分：DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭DELAY/TIMING：调节延时时间,就是原始声和效果声之间的时间间隔;或者说回声的间隔时间;FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节,就是回声的次数,一般调到3-5次回声即可;注：在选择完延时效果模式后,延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推荐的设置,我们可以根据时间情况进行微调即可;3、混响效果REVERB：混响效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭PRE DELAY：预延时时间的调节,就是直达声信号和混响声间的短暂时延;时间短效果声自然,时间长效果声明显但不自然;DECAY TIME：混响声衰退时间,一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效果声刚好消失为好,目的是提高清晰度;一般我们需要设置比较长一点的混响时间获得丰满的效果声,然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时间长短,本机,混响时间厂家已经预设置,通过调节衰退时间获得你需要的混响声的长短;COLOR FILTER：混响“色彩”的调节,从暗淡到清脆到明亮;注：本机在你选择了效果模式后,预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在12点位置是厂家调校的推荐设置,你可以根据实际微调,以获得你需要的效果;本人水平有限,写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用,所以花了点时间写了这些,希望对入门使用者有所启发和帮助;要用好效果器确非易事,需要不断实践和总结;调音台等设备的使用方法效果器一定要走调音台的AUX 便于控制调音台的AUX 给两路->效果器的输入效果器的输出-> 调音台的任意两路输入调音台均衡处理器调音台总输出-> 均衡器输入均衡器输出-> 处理器输入处理器输出-> 功放输入功放-> 音响关于分频器可加可不加只为响度就不用加追求音色必须要有分频器我的台子小,LINE IN 1mic,LINE IN 2/3,LINE IN 4/5,没有卡农;是那种1/4英寸接口;我想从声卡输出接台子输入;请问：1,是应该一拖二,用声卡的接两个大二芯热接热,冷地接冷吗2,为什么我用接一个大三芯出来的声音非常那个古怪就像是音质被毁了的那种声音呢3,如果从台子输出接功放,台子的输出是用MAIN OUT还是OUT PUT莲花呢如果是用MAIN OUT应该是用大二芯吗- -谢谢～调音台LINE IN 插什么line in 是不可以接mic的,麦克有专门的mic口连接,他们的标准是不一样的,声音会有较大的损失,因为mic是需要话筒放大前级来推的,如果用一些业余的话筒线,一头卡农,一头二心的来连接,也会响,但声音会明显有损失;如果你用的是电容话筒,那就别打算出声了,因为line in口是没有幻象供电的;说白了,line in口根本就不是给话通用的,它是用来接一些音源设备的,比如,dvd cd 合成器电脑等等;调音台和压缩器激励器均衡器处理器限压器反馈抑制器分频器效果器功放器音响连接方法1.调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱2. 调音台-反馈抑制器-调音台调音台- 效果器- 调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱也就是说效果器和反馈抑制器从调音台出来经反馈抑制器和效果器后再送入调音台。

效果器使用方法

效果器使用方法在音乐制作中，效果器是非常重要的一部分，它可以为音乐增添各种效果，使音乐更加丰富多彩。

然而，对于一些新手来说，效果器的使用方法可能会有些困难。

在本文中，我将为大家详细介绍效果器的使用方法，希望能够帮助大家更好地使用效果器进行音乐制作。

首先，我们需要了解效果器的种类和功能。

效果器分为各种类型，包括混响、合唱、失真、延迟等等。

每种效果器都有其独特的功能，可以为音乐增添不同的效果。

在使用效果器时，我们需要根据音乐的风格和需要选择合适的效果器类型。

其次，我们需要了解效果器的参数设置。

每种效果器都有一些参数，如混响的混响时间、合唱的合唱速度、失真的失真程度等等。

在使用效果器时，我们需要根据音乐的需要来调整这些参数，使效果器产生最佳的效果。

接下来，我们需要学会效果器的串联和并联。

在音乐制作中，有时候我们需要同时使用多种效果器，这时就需要进行串联或并联。

串联是将多个效果器依次连接在一起，而并联是将多个效果器同时连接在一个信号链上。

不同的串联和并联方式会产生不同的效果，需要根据音乐的需要来选择合适的方式。

最后，我们需要学会效果器的实时调节。

在音乐制作过程中，有时候我们需要根据音乐的实际情况来调整效果器的参数，这就需要进行实时调节。

在实时调节时，我们需要耳聆听效果器产生的效果，根据需要来调整参数，使效果器产生最佳的效果。

总的来说，效果器在音乐制作中起着非常重要的作用，掌握好效果器的使用方法对于音乐制作非常重要。

希望本文能够帮助大家更好地掌握效果器的使用方法，使音乐制作更加出色。

效果设备、反馈抑制器的连接方式解析

调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。

2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。

这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。

3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。

这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。

但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。

否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

效果器的连接和使用技巧效果器是一种提供各种声场效果，并对声音信号在时间和频率等多方面多方位进行加工处理以产生特殊音响效果的周边设备，它广泛使用在电台。

电视台的节目制作上。

然而要充分发挥效果器的作用，使其获得满意的效果，还必须掌握正确的连接方法和使用技巧。

效果器的连接：效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：(1)插入法，即利用调音台INS(插入口)将效果器插入到系统中。

接法是：直接将效果器插入调音台传声器路INS插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道，用效果器的MIX(混合)功能键来调节效果声比例。

(2)输入输出法。

从调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达声和效果声的大小来调节效果声比例。

用输入输出法连接效果器应把MIX(混合)功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。

效果器loop的用法

效果器loop的用法
1. 嘿，你知道效果器 loop 可以用来创造超级酷炫的节奏叠加吗？就像堆积木一样，一层一层地往上加！比如你弹一段吉他旋律，然后通过 loop
录制下来，再在上面叠加另外一段不同的旋律，哇哦，那感觉太棒啦！
2. 哇塞，效果器 loop 还能进行自我对话呢！你能想象吗？就好像自己和自己在玩音乐游戏。

例如你先录一段简单的节奏，然后让它不断循环，再在这个基础上加入更复杂的演奏，这就像是你在和之前的自己聊天打趣！
3. 嘿，效果器 loop 简直就是音乐魔法棒啊！它能让一段普通的音乐瞬间变得丰富多彩。

比如说你唱一句歌词，用 loop 让它一直重复，然后在上面加入各种和声和乐器伴奏，这不就像把灰姑娘变成公主一样神奇吗！
4. 哎呀呀，效果器 loop 还可以用来制造紧张刺激的氛围哦！想象一下，就像在黑暗的隧道中等待着什么。

比如在一段音乐中加入有节奏的loop 声音，逐渐增强，那气氛，简直绝了！
5. 哇哦，效果器 loop 能让你的演奏变得独一无二呀！就如同给自己的音乐打上专属印章。

比如你用特别的方式录制一段 loop，和别人的都不一样，
那这就是你的标志啦！
6. 嘿，效果器 loop 也是能玩出幽默效果的哟！就像一场搞笑的表演。

你可以故意录一些搞怪的声音或节奏，然后通过 loop 让它们不断出现，肯定会
让人忍俊不禁！
7. 效果器 loop 就是音乐的好伙伴呀，可以陪伴你创造出各种意想不到的好玩音乐。

所以呀，还等什么，赶紧去用效果器 loop 玩起来吧！
我的观点结论：效果器 loop 用法多样又有趣，能给音乐带来超多可能性，真的太值得一试啦！。

关于音箱上的loop

说到Loop的设计初衷，先得说说早期舞台录音就是直接拾取放大器喇叭的声音，回到录音室再对这些录音进行处理，如果要在舞台重现这种录音室的音色，就需要将吉他放大器的前级部分取出信号，经由效果器处理，再返送会后级放大器，这样就能大致接近了。这样看上去就很简单了，只要将放大器前级和后级直接的连接断开，加装两个插孔，一个由前级send出去，一个从效果器Return回来就可以了。如下图所示：
并联的时候，DRY信号其实也经过了缓冲衰减，再boost的过程，多少都有些影响。Loop Level是控制效果器进入后级的电平的。开大了估计就可能造成TL072的过载。Master都应该有作用，这样设计比较合理。因为外接入的前级放大器的输出电平很大时，得做一定的衰减再进入后级，也就是由Master控制，另外也是为了保护后级和喇叭，如果开机插拔的话，很可能巨响或损坏机器。还有Presence也会起作用的。音箱带有Loop电路Bypass的，是不用Loop时的最佳选择。
个人感觉像Mesa Boogie Lonestar带Hard Bypass的Loop比较实在，基本上所有的Loop电路对音色或是信噪比都有影响，但如果设有Hard Bypass把Loop电路完全剔除掉，对于不使用Effect Loop时是非常好的。
晶体管缓冲电路的不一定比电子管的好，只是阻抗匹配上前者比较简单一点而已，你的GH100L有衰减是总体音量衰减还是某些频率衰减得厉害？这跟电路的设计有直接的关系，你这型号的用TL072输出（send），return回来也是接入TL072，再经12AX7放大再接Master，还附加了Slave In，此Loop的设计好像有点复杂，如果不接效果器的话还是还是bypass了算了。小管箱当然就是用晶体管的比较方便了，晶体管的也不一定不好，关键还是看设计了。

图解效果器连接调音台最常见的4种方法

图解效果器连接调音台最常见的4种方法在扩音系统中，大多数周边设备都采用串接的配接方法，但效果器则通常有四种配接方法。

第一种，如图a所示，将信号从调音台的辅助发送插口(AUX SEND)送入效果器的输入插口(INPUT)中进行效果处理加工，再从效果器的输出插口(OUTPUT)将信号送到调音台的辅助返回插口(AUX RET)，通过两个旋钮来控制其电平的大小，并将其送入L、R母线。

这是常用的一种配接方法。

就效果器而言，通常使用一入一出的工作方式.一入两出也行，但很少使用。

第二种，如图b所示，信号从辅助发送插口送出后进入效果器的输入插口，处理后从输出插口取出信号，送入调音台任何一路的线路输入插口。

此时，从线路输口进入到调音台的信号可看作是一个新的音源，它是经过效果器进行了混响和延时处理的声音信号.可以通过推子来控制其音量的大小。

这种配接方法的好处是可以对调音台的输入音源中需要进行效果处理的多路通道同时起作用。

比如，若调音台的一、第二路接的是传声器，希望对一，第二两路声音都进行效果处理，则将一、第二路的AUX1旋钮打开即可(AUX1 SEND)连接到效果器输入插口。

但必须强调的是，从效果器返回到调音台的那一路通道中的AUX1必须关闭，否则，从这一路通道进来的信号又会被送到效果器中，再次经过处理后又会被送入调音台，形成正反馈从而产生啸叫，以致损坏音箱。

第三种，如图c所示，使用单路传声器的INSERT插口单独对演唱传声器进行混响效果声的处理。

这个插口是大三芯接口。

大三芯接口的尖是发送(SEND)，传声器的信号从这个点取出送入到效果器的输入(INPUI)插口。

经效果器处理后的声音信号从效果器的输出插口(OUTPUT)送到调音台的INSERT插口的环后返回(RET)。

插头金属套是公共地线。

这样可以对两只演唱传声器进行混响效果的处理。

两只传声器的两个送出(SENT)进入效果器左、右输入;效果器的左、右输出送入到调音台两路传声器的返回环接点。