家具造型设计的形式要素
《家具设计》第三章家具造型设计(第一节家具造型设计概论)
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吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
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3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
第四章 家具设计的造型要素
面或形在家具造型中的应用，一是以面板或其他实体的形式出现；
二是由条块零件排列构成面；三是由线型零件包围而成面，这些面分别
以几何形或非几何形出现。
四 实体与虚体
1 体的概念
按照几何学的概念，体是面移动的轨迹。体也可以理解为由点、线、 面包围起来所构成的空间或面的旋转构成的空间。
除了平面图形外，在造型设计中还要用到曲面。曲面有旋转曲面、非旋转曲面以 及自由曲面。 面是使空间造型得以实现的最重要的因素。平面由于较单纯，具有直接了当的表 情，因而在现代家具造型中得到广泛的应用。
3 形与面的情感特征
几何形——形状规则整齐，具有简洁、明快、秩序之美感。但正方形、
三角形、圆等几何体具有各自截然不同的情感特征。 正方形——他由垂直和水平两组线组成，对任何方向都呈现安定的秩
粗糙无光时：显得笨重、含蓄、温和 细腻光滑时：显得轻快、柔和、洁净 质地柔软时：显得友善、可爱、诱人
质地坚硬时：显得沉重、排斥、引人注目
四 家具设计中肌理的应用 家具设计就是通过不同材料的搭配，或同样的材料通过不同的工业 处理而实现肌理的变化，获得不同的效果。
家具设计时还可以利用结构造型，将皮革、金属、玻璃等不同材料 合理搭配，得到不同的质感，从而丰富感觉效果。
2 线的类型 线是构成一切物体轮廓形状的基本要素。而直线与曲线又是线的两 大体系，共同构成决定一切形象的基本要素。一切形象皆由直线、曲线或 二者共同组成的。
3 线的情感特征
线富于变化，对动、静的表现力最强，一般直线表示静，曲线表示 动，在造型设计中是最富有表现力的要素，比点具有更强的心理效应。
（1）直线——坚硬、顽强、单纯、简朴，具有男性的特性。直线又因粗
家具设计元素及形式美法则
感，使人们在使用中得到美的感受与舒适的享受
2.一件好家具，应该是在造型设计的统领下，将使用
功能、材料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具
造型形象，这就需要我们了解和掌握一些造型的基本要素、
构成方法，它包括点、线、面、体、色彩、材质、肌理与
装饰等基本要素，并按照一定的形式美法则去构成美的家
具造型形象。
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二.线
线具有一定的相对性，在长度和宽度之比相差巨大时，
即称之为线。
线比点更能表现出自然界的特征。
封闭的线构成形，决定面的轮廓，自然界所含的面及
立体都可以通过线来表现。
线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系。家具造
型构成的线条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲
线构成的家具；三是直线与曲线结合构成的家具。
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1.面的分类
面的类别 平面 曲面
具体分类 垂直面 水平面
斜面 几何曲面 自由曲面
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2.面的表情
面的形状
特点
图示
正方形
1、明确稳健、单纯大方、整齐 端正。2、可以通过与之配合的 其他的面或线的变化来丰富造型 ，打破正方形带来的单调感。
椭圆形
1、柔和、温雅、匀称、律动。2 、长短轴的改变，给人以缓急变 化的印象。3、在家具设计中运 用椭圆能产生一种流畅、秀丽、 温馨的感觉。
家具是由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成.
摘要:家具是由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成,其中功能是先导,是推动家具发展的动力;构是主干,是实现功能的基础。
这四种因素互相联系,又互相制约。
由于家具是为了满足人们一定的物质需求和使用目的而设计与制作的,因此家具还具有功能和外观形式方面的因素。
下面阐述这四个要素的主要内容及相互间的关系。
1、材料家具是由各种材料经过一系列的技术加工而成制造的,材料是构成家具的物质基础。
所以家具设计除了使用功能、美观及工艺的基本要求之外,与材料亦有着密切联系。
为此,要求设计人员务必作到以下几点:(1 熟悉原材料的种类、性能、规格及来源;(2 根据现有的材料去设计出优秀的产品,做到物尽其用;(3 善于利用各种新材料,以提高产品的质量,增加产品的美观性,降低产品的成本。
材料是构成家具的物质基础,在家具的发展史上,从用于家具的材料上可以反映出当时的生产力发展水平。
除了常用的木材、金属、塑料外,还有藤、竹、玻璃、橡胶、织物、装饰板、皮革、海绵等。
然而,并非任何材料都可以应用于家具生产中,家具材料的应用也有一定的选择性,其中主要应考虑到下列因素。
(1加工工艺性。
材料的加工工艺性直接影响到家具的生产。
对于木质材料,在加工过程中,要考虑到其受水分的影响而产生的缩胀、各向异裂变性及多孔性等。
塑料材料要考虑到其延展性、热塑变形等。
玻璃材料要考虑到其热脆性、硬度等。
(2质地和外观质量。
材料的质地和肌理决定了产品的外观质量的特殊感受。
木材属于天然材料,纹理自然、美观,形象逼真,手感好,且易于加工、着色,是生产家具的上等材料。
塑料及其合成材料具有模拟各种天然材料质地的特点,并且具有良好的着色性能,但其易于老化,易受热变形,用此生产家具,其使用寿命和使用范围受到限制。
(3经济性。
家具材料的经济性包括材料的价格、材料的加工劳动消耗、材料的利用率及材料来源的丰富性。
木材虽具有天然的纹理等优点,但随着需求量的增加,木材蓄积量不断减少,资源日趋匮乏,与木材材质相近的、经济美观的材料将广泛地用于家具的生产中。
家具设计形态造型方法(上)
第四章 家具设计形态造型方法
（功能、材料、结构、人机工程学、工艺）
第三章 家具设计形态造型方法
第一节 形态造型基础
一、形态的定义 形态包含两层含义：
“形”指物体的外形和形状，即能被人视觉、触觉感知的样貌， 是一种物理状态，具有物质性和客观性；
“态”指物体呈现的内在精神特征，即能被人情感感知的神态或 精神势态，它是一种精神状态，具有精神性和主观性。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
三、面 •面在家具中的视觉表现形式与造型处理手法：
1.面在家具中的视觉表现形式 面是家具造型设计中的最重要的构成因素，家具常常是由各类面 材组成，包括人造板材、金属板、塑料板材、玻璃板材等等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
A.外轮廓线—由线构成家具的外轮廓，形成家具的外形特 征。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
B.面的相交线—面与面相连的缝隙、边条、装饰线脚等。
第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
第三章 家具设计形态造型方法 A 传统古典造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
第三章 家具设计形态造型方法 B 现代抽象造型
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第三章 家具设计形态造型方法
第二节 形态要素在家具设计中的运用
一、点 •点的概念和特征：
1.点的概念 家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能、结构的需要，而 且也是装饰构成的一部分，点的运用可以在视觉上产生亮点、焦点、 中心的效果。
家具设计元素及形式美法则
家具设计元素及形式美法则引言家具是日常生活中不可或缺的一部分，好的家具设计可以为人们创造愉悦的居住环境。
在家具设计中，元素和形式美法则起着关键作用。
本文将介绍家具设计中常见的元素和形式美法则，并通过实例分析展示其应用。
一、元素美学在家具设计中的应用元素美学是指在设计中使用的基本元素，如线条、形状、颜色、纹理等。
在家具设计中，以下几个元素美学是常见且重要的：1. 线条线条是指家具的外形轮廓及内部结构的线条走势。
家具设计中的线条可以分为直线、曲线、折线等。
直线的家具可能会给人一种简洁、稳定的感觉，而曲线的家具则给人一种柔和、流畅的感觉。
折线则可能使家具更具动感。
家具设计中的线条应与整体风格相符，并能够达到人们对家具所期望的功能。
实例：现代简约风格的沙发通常采用简洁的直线造型，以突出其简约、清晰的特点。
2. 形状形状是指家具的整体形状、各部分的形状以及它们之间的组合关系。
不同形状的家具会给人不同的感觉，如方形的家具给人一种稳重、坚实的感觉，而圆形的家具则给人一种亲和、温暖的感觉。
形状的选择应根据家具的用途、空间布局以及个人喜好。
实例：圆形餐桌可以让人们更自由地交流，而方形餐桌则更适合家庭共进餐。
3. 颜色颜色是家具设计中重要的元素之一，它可以影响人们的情绪、感觉和心理状态。
不同的颜色会给人以不同的感受，如暖色调的家具会给人一种温暖、舒适的感觉，而冷色调的家具则会给人一种冷静、清爽的感觉。
家具设计中的颜色应与整体风格相协调，并考虑到房间的光照情况。
实例：浅蓝色的沙发可以给人一种宁静、放松的感觉，适合用于休闲区域。
4. 纹理纹理是指家具表面的质感和纹路。
不同的纹理可以给人一种不同的感觉，如光滑的表面会给人一种清爽、简洁的感觉，而粗糙的表面则会给人一种质朴、自然的感觉。
在家具设计中，纹理的选择应与家具的整体风格相协调，并考虑到与其他家具的搭配效果。
实例：实木家具常常保留了木材的纹理，通过这种自然纹理展示了其质朴、自然的特点。
家具造型的基本设计元素
现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材料和新工艺，为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。
02
家具造型的形式美美法则
在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊，建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列通用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中从自然美和艺术美概括提炼出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法。 要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性、社会性、地域性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。 家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。 践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。
表情
图示
块状
能明显地与外界区分，成为一个占有空间的闭锁性的量块，给人的印象是稳重、安定、耐压。
线状
无论是直线型的还是弯曲的，总给人以一种锐利、轻快、紧张与速度感。
板状
最大特点是薄与延伸感，而且虽然薄却具有充分的力感。
五.色彩（色彩的性格）
色彩三要素
分类
视觉特色
纯度（彩度/饱和度）
高纯度
活跃而富刺激性、吸引着人们的注意力。
C 型曲线
含有一定的力度，简捷、柔和、华丽。
线型
特点
图示
S 形曲线
含有一定的力度，优雅、柔情、高贵、丰富
家具形态的构成要素—体的详解
至少要有一个方向不加封闭，保持前后或左右贯通
—敞型即盒子式的虚体，保持一个方向无遮挡。向
外敞开。隔透型即用玻璃等透明材料围合的面，在 一向或多向具有视觉上的开敞型的空间。也是虚体 的一种构成形式。体的虚实之分是产生视觉上的体
量感的决定性因素。(3)体的情感特征几何体所表
现的情感与几何形相似，但立体会给人在视觉上感
受，也使人产生压抑感。⑤实体给人以稳固牢实之
感。⑥虚体具有开放、方便、轻巧活泼的视觉感受。
(4)体在家具造型设计中的应用在现代风格及后现 代风格的家具设计中，除长方体外，所有几何形体 均得到广泛应用。体在家具设计中常常以堆积构成
和切割构成的方式出现。 体积的堆积构成家具中的沙发和柜类，在视觉
上常以不同形状和大小的体块形式出现，尽管它的 内部是一个储存空间或结构空间，但仍把它看作 体。体的堆积可以理解为不同形体的组合，而不管
所留下的体。借用切割概念与手法，可使家具形体
凹凸分明，层次丰富，变化无穷。体的切割构成包
括平面切割构成和曲面切割构成。平面切割的形体 刚劲有力，曲面切割的形体委婉动情。有时候某一 形体既可以看作是切割构成，也可以理解为堆积构
成，但这并不影响人们概念上的划分，对于设计实
践也毫无影响。切割构成的形式常表现在桌面、柜
造型设计中的体还有实体和虚体之分由块立体构成或由面包围而成的体叫实体由线构成或由面线结合构成以及具有开放空间的面构成的体称为虚体
家具形态的构成要素—体的详解
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(1)体的概念在几何学中，体是指通过面的移 动、堆积、旋转而构成的三维空间内的抽象概念。
室内居中出现，四面均可使用，形似一个小岛.所 以又可称为孤岛式组合。在大的室内空间，柜类和 沙发的组合、办公家具和儿童家具均可以采用这种
家具设计手绘的三个原则
家具设计手绘的三个原则一、家具造型的形式美原则一切艺术形态都是通过造型要素：点、线、面、体、色彩、质感而构成的。
家具造型也不例外，它要通过各种不同的形状，不同的体量，不同的质感和不同的色彩来取得造型设计的表现力，家具的艺术性手法也就是依据形式美原则对造型诸要素的协调处理。
形式美的特点和规律，概括起来主要表现为：在变化和统一中求得对比和谐调，在同异和均衡中求得安定和轻巧，在比例和尺度中求得节奏和韵律，在主次中求得层次和整合。
现代家具设计应自觉地运用这些造型原则，使家具产品适应人的生理———心理———审美需要，产生效用、舒适、鉴赏三位一体的心理审美效应，以有意味的形式美焕发人们自觉自由的审美创造情感和实践能力。
变化能产生差异，构成对比，给人带来鲜明、醒目、生动、活力、跳跃的丰富感受；统一产生秩序，构成谐调，给人带来稳定、妥贴、密切、一致、整体的充实感受。
从变化和统一中求得对比和谐调，是实现标准化和个性化，规范化和人情化内在结合的必由途径。
家具设计处理变化和对比的方式和方法很多。
比如家具的材质及其肌理的变化和对比，可采用木材、玻璃、石材、皮革等的合理搭配；家具整体造型及其线脚，局部的形态，色彩的变化和对比，家具结构组合及其多功能可变空间的变化和对比，等等诸要素的有机结合，达到谐调统一的审美效果。
传统家具较多地强调对称平衡，体现秩序美、静态美、条理美，给人以庄重、大方、完美的安定感。
现代家具则热衷追求多变的动态美，给人以生动、活泼、轻快、灵巧的感觉。
而将对称平衡与动态均衡统筹兼顾，交替运用，密切结合，在同异相辅相成的动静互补均衡中求得安定和轻巧的珠联壁合，是使家具造型趋于完美的有效途径。
此外，家具与人的尺度关系是数量形式方面的比较，尺度关系是比例关系的导向和基础，应把比例关系和尺度关系结合起来，在比例中体现节奏动势，在尺度中体现韵律情调，塑造出近人宜人为人的比例形式美和尺度形式美。
同时，造型整体形态应有明确的主次、重属之分，促使主次、重属相互烘托，相互配合，从中求得层次有序、整合有效，形成人———家具———环境系统中交流和沟通的中心和高潮。
家具造型与形态分
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家具的形态分类
• 认识家具形态的种类没有固定不变的方法。从“家具是一种文化 形式”的观点出发，大致包括历史、艺术，技术等几个主要的方 面。
• 家具的传统形态是指家具文化作为一种传统文化形式、家具制品 作为一种传统器具所具有的积累与传承。无论是西方传统家具还 是中国传统家具，都给我们留下了丰富的遗产，同时也给我们留 下了无数为之叹为观止的形态。
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• 家具设计中的“形”主要是指人们凭感觉就可以感知 “可视之形”。构成家具“形”的因素主要的立体构图、 平面构图、家具材料、家具结果以赋予家具的色彩等。 家具的“形态”是指家具的外形和由外形所产生的给人 的一种印象。
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• 家具也存在于一种“状态”之中。家具历史的延续和家具风格的 变迁，反映了家具随社会变化而变化的“状态”：家具的构成物 质也存在着“质”的界定，软体、框架、板式等形式反映了家具 的“物态”：家具时而表现出稳如泰山、牢不可破的“静态”时 而又展现出轻盈欲飞、婀娜多姿的“动态”
• 对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对传统的 态度继承与发展。从设计的角度来看，那就是承袭与创新。
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家具的功能形态
• 是指与家具的功能发生亲切的形态要素。床是用来“躺”的，站 着睡觉总是不行，椅子是用来坐的，必须在离地的一定高度有一 个支撑人体臀部的面，这些是由家具的功能所决定的。
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家具造型设计与形态分析
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家具造型设计的分类
• 家具造型大致分为三种：抽象理性造型、有机感性造型、传统古 典造型
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抽象理性造型
• 抽象理性造型是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几 何为主的家具造型构成手法。抽象理性造型手法具有简 练的风格，明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，在 结构上呈现数理的模块、部件的组合
家具形态的构成要素—体的详解
中的体，还有实体和虚体之分由块立体构成或由面
包围而成的体叫实体，由线构成或由面、线结合构
成，以及具有开放空间的面构成的体称为虚体。虚 体根据其空间的开放形式，又可以分为通透型、开 敞型与隔透型。通透型即用线或用面围成的空间，
至少要有一个方向不加封闭，保持前后或左右贯通
—敞型即盒子式的虚体，保持一个方向无遮挡。向
体或沙发的形体变化上。
外敞开。隔透型即用玻璃等透明材料围合的面，在 一向或多向具有视觉上的开敞型的空间。也是虚体 的一种构成形式。体的虚实之分是产生视觉上的体
量感的决定性因素。(3)体的情感特征几何体所表
现的情感与几何形相似，但立体会给人在视觉上感
到一定的分量，这就是体量感。任何几何体和非几 何体都可形成一定的体量感。体的视觉感受除了与 其轮廓线的形态特征有关外，还与其体量有关联。
(4)体在家具造型设计中的应用在现代风格及后现 代风格的家具设计中，除长方体外，所有几何形体 均得到广泛应用。体在家具设计中常常以堆积构成
和切割构成的方式出现。 体积的堆积构成家具中的沙发和柜类，在视觉
上常以不同形状和大小的体块形式出现，尽管它的 内部是一个储存空间或结构空间，但仍把它看作 体。体的堆积可以理解为不同形体的组合，而不管
室内居中出现，四面均可使用，形似一个小岛.所 以又可称为孤岛式组合。在大的室内空间，柜类和 沙发的组合、办公家具和儿童家具均可以采用这种
组合形式。体的堆积是柜类和沙发的主要组合形
式。②体的切割构成切割是设计思维上的切割，是
相对于简单的几何体而言。切割是为了功能或造型 的需要，把家具形体设计成有凹口或凸块的形态， 使其与简单的几何体相比，好像切割掉某些部分后
家具形态的构成要素—体的详解
《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之比例与尺度)
⑶.决定家具比例的因素 功能是决定家具比例的主要因素； 制作家具所用的材料、结构及工艺条件是构成一 定比例的物质因素； 不同地区不同民族的生活环境和生活习惯也形成 了家具的不同比例。 某种社会思想意识或宗教意识的影响。
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比例的数学法则是营造和谐比例的直接的手段。
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为了获得良好的尺度感，除了从功能要求出发确定合理的 尺寸外，还要从审美要求出发，调整家具在特定条件下或特定 环境中相应的尺度，以获得家具与人、与物及与室内环境的协 调。 对于小件家具，特别是小桌、小茶几、小凳之类，在不影 响功能与结构的前提下，应尽量采用小的零件断面尺寸。 在设计成套家具时，不要为了追求统一而忽略对大小相差 悬殊的家具，在零件尺寸方面作出相应的调整，例如零件的断 面尺寸、板件的厚度等。 大尺度感的营造也可以通过零部件表面过满的装饰来实现。
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2.尺度 ⑴ 尺度及尺度感的涵义 尺度是指家具造型设计时，根据人体尺度或使用要求所形 成的特定的尺寸范围。 家具比例也必须通过具体尺度来体现。同时尺度的概念还 包括了家具整体与部件、家具容量与存放物品、家具与室内空 间环境及其他陈设相衬托时所获得的一种大小印象。 这种不同的印象会给人以不同的感觉，如舒畅、开阔、闭 塞、拥挤、沉闷等，这种感觉就叫尺度感。
木质科具造型的各 种形式因素（点、线、面、体、色彩、肌理等）有规 律的组合。 家具造型设计所遵循的形式美法则主要有比例与 尺度、变化与统一、均衡与稳定、模拟与仿生及视错 觉的运用等。
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一.比例与尺度
1.比例 精确比例是西方的科学、哲学、宗教的美的表现。柏拉图 学院门口的大牌“非懂几何学者莫入”是精确比例的文化基础。 在科学精神中，美首先是一种精确比例。
第三章 家具设计形态造型方法(下)
直接过渡
第六章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
二、家具细节形态处理方法 2、各形态间的连接过渡部位
形态连接过渡的处理方法包括以下几种方式： b.间接过渡
间接过渡指由一个面到另一个面，或一个形体到另外一个形体之间 依赖第三个面或形体所形成的间接转换。
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
一、综合造型方法 2、组合
常见的组合方式有以下几种: a.点、线、面、体元素组合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
a.点、线、面、体元素组 合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第四节 造型文法分析与运用
五、模仿与仿生
模仿是较为直接地模仿自然形象来进行家具造型设计的手法之一，是 事物意象的折射、寄寓、暗示，分局部造型模仿和整体造型模仿。
仿生是再深刻理解自然物形态的基础上，在美学原理和造型原则的指 导下，创造性思维活动的结果。
点线面体
面可分为平面与曲面。平面有垂直面、水平面与斜面；曲面有几何曲面与自由曲面。其中平面在空间常表现为不同的形，主要有几何形和非几何形两大类。
几何形是以数学的方式构成的，包括直线形（有正方形、长方形、三角形、梯形、菱形等多边形）、曲线形（有圆形、椭圆形等）和曲直线组合形。
非几何形则是无数学规律的图形，包括有机形和不规则形。有机形是以自由曲线为主构成，它不如几何图形那么严谨，但也并不违反自然法则，它常取形于自然界的某些有机体造型；不规则形是指人有意创造或无意中产生的平面图形。
体根据构成的方式不同可分为实体与虚体。由块立体构成或由面包围而成的体叫实体；由线构成的由面、线结合构成，以及具有开放的空间的面构成的体称为虚体。虚体根据其空间的开放形式，又可以分为通透型、开敞型与隔透型。通透型即用线或用面围成的空间，至少要有一个方向不加封闭，保持前后或左右贯通；开敞型即盒子式的虚体，保持一个方向无遮挡，向外敞开；隔透型即用玻璃等透明材料作围合的面，在一向或多向具有视觉上的开敞型的空间，也是虚体的一种构成形式。
（2）点的类型
点在形状上并无限制。点的理想形状一般认为是圆状的，如圆形(二次元的平面)或球体（三次元的立体）。但椭圆形、长方形、正方形、三角形、多边形、星形及其他不规则形等，只要它与对照物之比显得很小时，就可称点。即使是立体的东西，在相对的条件下，感觉也是点。
在家具造型中，柜门或屉面上各种不同形状的拉手、销孔、锁型，沙发软垫上的装饰包扣、泡钉，以及家具上的五金件和局部装饰配件等，相对于家具整体而言，都是较小的面或体，一般都表现为点的形态特征，所以都可以理解为点。这些点在家具造型中的效果往往有画龙点睛的作用，是家具造型中不可多得的具有较好装饰效果的功能附件。
体的虚实之分是产生视觉上的体量感的决定性因素，也是丰富家具造型的重要手法之一，在家具形体中，用细长零件围组式空间，如台桌、椅、凳类；或用开放式的柜面处理；以及用玻璃围合的空间等都是形成虚空间的具体办法；而用固态块体或用围合的全封闭体则是形成实体的常用手法。在家具造型设计中，正方体和长方体是用得最广的形体，如桌、椅、
家具设计中的形态构成
如 图
１所 示 将 沙 发 的 表 面 全 部 等 分 分 割 ， 使 之具 有强烈 的韵 律 感。 形态 分 割 时要 注 意 ＿捎耋铆 ｉ 部 、 局部 与 局部 之间 的 保 局 对 比 、均 衡 关 系 。 运 用 垂 直 线 为 主 进 行
Ｋｅｙ ｏｒ Ｗ ｄｓ：Ｍ ｏｒ ｈ ； Ｐａｔｔｏ Ａｃ ｕ ｐａ ｒｉ ｎ； ｃ ｍｕｌｔｏ Ｆ ｃ ｏｎ Ｍ ａｅ ｉｌ Ｓｔｕ ｔｒ ｉ ａｉ ｎ； ｕｎ ｔ ； ｉ ｔｒａ ； ｒ ｃｕ ｅ
“ ” 为家具 的外形 ， “ ”则 指蕴 形 态 涵 在 家具 内 的 具 的 “ 形” 与 外 “ 态 ” 形 态 就 是 指 家 神 ， “ 态” 的 结合 。 而家 神
文 章 编 号 ： １０ —２０２ ０ ）５Ｏ ４ ．３ ０ ６８ ６ （０ ２０ 一０ ４０
摘
要 ： 本 文论 谜 了家具设 计 中形 态 构成 的 分割 与积 聚 的基 蝴
律 以及 功 能 、材
料 、结构 等要 素 与形 态 之 间 的 关 系。 关 键 词 ：形 态 ； 分 割 ； 积 聚 ； 功 能 ； 材 料 ： 结 构
当今 人 们 的价 值 观 和 审美 观 。
用 水 平 线 为 主进 行 分 害 Ｕ 司取 得 平 稳 安
定
嫩 果 ， 运
条 、形 状 、体 量 、
虚 实 的对 比与协调 ， 取 得 变化 丰富 的 家
１ 形态 茈规 律
具形态 。
在 家 具 的 整 体 中 用 平 面 或 曲面 切 —｛ 分得 至Ｉ 除 。 在 造 型 谢 十 、 —— ． 、 一 ： 上 ． 斗 、
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造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使