五线谱简谱对照表-简谱与五线谱图表对比之欧阳家百创编

[重点]四、五线谱、简谱音阶对照示意图

[重点]四、五线谱、简谱音阶对照示意图四、五线谱、简谱音阶对照示意图四、五线谱、简谱音阶对照示意图五、简谱唱法与五线谱的音名唱法对照表六、简谱与钢琴(电子琴)键盘位置对照图编辑本段五线谱知识五线谱用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。

五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。

假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。

在五线谱上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少,低多少,却无法确定。

在五线谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。

谱号记在五线谱的某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同时也确定了其他各线上或间内的音级名称和高度。

谱号通常用的谱号有三种: G谱号表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，又叫高音谱号;另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。

F谱号表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，也叫低音谱号;另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。

C谱号表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。

目前被采用的C谱号有C三线谱号(又名中音谱号)为中音提琴所用，有时也长号所用。

C四线谱号(又名次中音谱号)为大提琴、大管和长号所用。

其他C谱号一般较少应用。

使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更加方便。

各种谱号可以单独使用，也可以连接起来使用，如高、低音谱号所组成的大谱表便是。

变音记号调号临时记号用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。

变音记号有五种: 升记号(#)表示将基本音级升高半音。

降记号(b)表示将基本音级降低半音。

重升记号(×)表示将基本音级升高两个半音(一个全音)。

重降记号(bb)表示将基本音级降低两个半音(一个全音)。

还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。

变音记号可以记在五线谱的线上和间内;可以记在音符的前面和谱号的后面。

记在谱号后面的变音记号叫做调号。

在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效。

五线谱符号大全之欧阳美创编

五线谱符号大全时间：2021.01.01 创作：欧阳美一、谱号的类型：G谱，他将五线谱的第二线定为小字一组的G音；F谱，将五线谱的第四线定为小字组的F音。

C一线谱为第一线上的C谱号， C二线谱为第二线上的C谱号，C三线谱（中音谱表），C四线谱（次中音谱）， C 五线谱，二、谱表G谱表、F谱表、C谱表，称单谱表。

在高音谱表与低音谱表左端用垂直线与花括线连结起来，叫做大谱表：在数个单谱表左端用垂直线与直括线或花括线将其连结一起，叫做连谱表。

连谱表分为合唱式、合奏式、独唱或独奏加伴奏式。

000000980连谱号中的由括号（分为直括号和花括号两种）和起线（连接数行五线谱的垂直线）组成。

三、小节线类型：单一垂直线（划分小节），复纵线（划分段落），终止线（乐曲终止）四音符类型：1、单纯音符2、休止符全音符…..1/32 音符，全休止符（四线下）二分休止符（三线上）…..1/32休止符，3、其他长休止符（表示整小节休止）（连续休止数小节时可在长休止符上方加小节号表示）4、附点音符：右方带有附点的音符叫附点音符。

单附点增长其单纯音符时值得二分之一；复附点增长其单纯音符时值得四分之三；三重附点增长期单纯音符时值得八分之七；附点音符的写法：符头在线上，附点应记在靠近符头的右上方的间内；符头在间内，附点应记在符头右边的间内。

第二个附点记在第一个附点的右边。

附点休止符的写法：附点休止符的附点，除附点三十二分休止符右边的第二间内，其他均记在第三间内。

第二个附点记在第一个的右边。

附点：个数五、连接线：用上括号或下括号标记即，根据符头的位置来确定类型：六、延长记号：放在休止符、和弦或音符的上方或下方，一般延长此音符或休止符的一倍。

延长记号记于小节线上，两小节之间少许分离。

延长记号记于双纵线上，表乐曲结束或段落结束。

七、连音符：包括单纯音符构成的连音符和附点音符构成的连音符：①、常见的单纯音连音符有三连音，五连音，七连音，九连音，十连音（还有十一……十五）等：记法：连音符是用弧线加数字记在符头一方的。

五线谱符号大全 (1)之欧阳引擎创编

五线谱符号大全欧阳引擎（2021.01.01）一、谱号的类型：G谱，他将五线谱的第二线定为小字一组的G音；F谱，将五线谱的第四线定为小字组的F音。

C一线谱为第一线上的C谱号， C二线谱为第二线上的C谱号，C三线谱（中音谱表），C四线谱（次中音谱）， C五线谱，二、谱表G谱表、F谱表、C谱表，称单谱表。

在高音谱表与低音谱表左端用垂直线与花括线连结起来，叫做大谱表：在数个单谱表左端用垂直线与直括线或花括线将其连结一起，叫做连谱表。

连谱表分为合唱式、合奏式、独唱或独奏加伴奏式。

000000980连谱号中的由括号（分为直括号和花括号两种）和起线（连接数行五线谱的垂直线）组成。

三、小节线类型：单一垂直线（划分小节），复纵线（划分段落），终止线（乐曲终止）四音符类型：1、单纯音符2、休止符全音符…..1/32 音符，全休止符（四线下）二分休止符（三线上）…..1/32休止符，3、其他长休止符（表示整小节休止）（连续休止数小节时可在长休止符上方加小节号表示）4、附点音符：右方带有附点的音符叫附点音符。

单附点增长其单纯音符时值得二分之一；复附点增长其单纯音符时值得四分之三；三重附点增长期单纯音符时值得八分之七；附点音符的写法：符头在线上，附点应记在靠近符头的右上方的间内；符头在间内，附点应记在符头右边的间内。

第二个附点记在第一个附点的右边。

附点休止符的写法：附点休止符的附点，除附点三十二分休止符右边的第二间内，其他均记在第三间内。

第二个附点记在第一个的右边。

附点：个数五、连接线：用上括号或下括号标记即，根据符头的位置来确定类型：六、延长记号：放在休止符、和弦或音符的上方或下方，一般延长此音符或休止符的一倍。

延长记号记于小节线上，两小节之间少许分离。

延长记号记于双纵线上，表乐曲结束或段落结束。

七、连音符：包括单纯音符构成的连音符和附点音符构成的连音符：①、常见的单纯音连音符有三连音，五连音，七连音，九连音，十连音（还有十一……十五）等：记法：连音符是用弧线加数字记在符头一方的。

四、五线谱、简谱音阶对照示意图

编辑本段现行五线谱缺点及一种改良方案
五线谱的缺点
相对于简谱，五线谱的优势是在视觉上音的高低有明白的显示。比如那些复杂的和声（在一个位置上有几个音同时出现）很容易识别，视觉非常清楚；在表示旋律方面尤其是高高低低的众多音的形态更是一目了然，因此在国际上广为使用的基本都是五线谱。可以说五线谱是音乐中的“世界语”。但除基本谱表的五条线外，上、下方常会出现繁杂的临时加线，谱号后面及谱中，还有密密麻麻的调号或临时升降记号，不同音组的同一音处于不同的位置，缺乏规律性，初学者使用起来十分困难。 1、音名有遗漏是临时升降号滋生的土壤如本文图C大调五线谱上音符只与钢琴上白键的音一一对应，而都无钢琴黑键音的位置（c1-d1之间、d1-e1之间、f1-g1之间、g1-a1之间、a1-b1之间、c2-d2之间、d2-e2之间、f2-g2之间、g2-a2之间、a2-b2之间）。遇到乐谱需要，如在a1-b1之间，只好临时将上位（即第三线b1上）标降号，或临时将下位（即第二间a1上）标升号。只一两处还好，遇上稍多，整个乐谱上标得密密麻麻。 2、五线四间貌似均匀实不均匀五线谱的记谱方式的不科学性是，均匀间隔的五条线与四条间代表的音的距离却并不均匀——而十二平均律本来都是均匀的（如文中图）。可见，“五线谱的优点是在视觉上音的高低有明白的显示”这五线谱唯一的优点进行得并不彻底。由于五线谱均匀排列的五线四间代表着不均匀的音距，必然要遗漏一些音名，当乐曲转调正好到需要某线（或某间）是被遗漏的音名时，必须另加必要的升降记号，各种调的标记相当复杂（据说多达150种）。这往往让初学者望而生畏，也限制了它的普及率——除专业人士外，其他人等很难一看就能唱、读。也由于五线四间代表着不均匀的音距，当音符高出五线范围较多而用“上加线”较多时，相邻“上加线”与“上加线间”之间谁与谁相差全音、谁与谁相差半音，并无明显特征（虽然原五线四间也是如此却早已记住）；又相邻音组的同一音在谱面上的位置（例如图中e1在第一线而高八度的e2却在第四间）并不象简谱1与或3与那样明了，要初学者花费大量的宝贵精力去死记，也往往让初学者信心大减。

五线谱入门，五线谱简谱对照表

五线谱入门，五线谱简谱对照表五线谱我们首先要弄清五线谱中“五线”的含义。

图2-1 五线谱的“五线”如图2-1，五线谱的五线并非纯粹的五条线，它还蕴含四个间隔、从下向上，依次为第一线、第一间、第二线、第二间……第四间、第五线共九个部分。

其中每个线和间之间相差一个“音阶”，比如4比3高一个音阶，高音1比7高一个音阶，低音7比标准音1低一个音阶等。

因此，线和间是用位置来记录音符的高低的。

而我们知道，单纯计算低音的音符、标准音音符和高音音符就需要使用7*3=21个位置来记录，因此上述的五线谱是无法表示所有音阶。

为此我们需要扩展“五线”的个数。

图2-2 加线与加间如图2-2所示，为了表示更多的音符，我们可以为五线谱“加线”，加线的同时也会“加间”，这样每添加一条线就可以多表示两个音符。

其中向上称为“上加X线”和“上加X间”，向下称为“下加X线”和“下加X间”。

但是要把所有的音符（钢琴上的所有白键）都可以画到五线谱上肯定也不合适（要加很多线和间），为此定义了“高音谱号”和“低音谱号”。

图2-3 高、中、低音谱号高音谱号规定，从五线谱的“下加一线”开始为中间音C（即标准音1），依次定义其它音阶。

低音谱号规定从五线谱的“上加一线”开始为中央音C，依次定义其它音阶。

中音谱号规定谱号字母“C”中央所在的线为中央音C，依次定义其它音阶。

（一般为四线，如果是三线则成为“次低音谱号”）。

不同音谱号定义的音阶如图2-4所示。

图2-4 音谱音阶在钢琴谱中最常见的为高音谱号和低音谱号，因此中音谱号未列出，读者可以自己推出来。

我们可以看到，通过音谱号结合加线，可以定义从超低音1到超高音1共29个音阶，这些音节足够平常的乐曲使用！而一般在钢琴谱中，会按照并列的方式同时显示两行五线谱，上行一般显示高音谱（右手弹奏，主奏中高音部分，主旋律），下行一般显示低音谱（左手弹奏，主奏低音部分，副音）。

很明显，通过合并高音谱的下加一线和低音谱的上加一线（都是中央C），可以得到一个范围广阔的连续的加强版“15线谱”。

五线谱简谱音阶对照表

五线谱简谱音阶对照表在音乐的世界里，五线谱与简谱如同两位亲密的伙伴，携手带领我们走进音符的海洋。

五线谱，以其严谨的结构，将音乐之美展现得淋漓尽致；简谱，则以其简洁的形式，让音乐变得易于掌握。

以下，我将为您呈现一份五线谱与简谱音阶对照表，愿它能成为您音乐旅途中的得力助手。

五线谱，由五条平行且等距的横线组成，每条横线及其间的四个空隙代表一个音高。

从下往上数，第一条线称为“一线上”，第二条线称为“二线上”，以此类推，直到第五条线称为“五线上”。

而简谱，则采用数字标记音高，从1到7依次代表音阶。

首先，让我们来认识五线谱上的音阶。

以C大调为例，五线谱上的音阶如下：一线上：C（Do）二线上：D（Re）三线上：E（Mi）四线上：F（Fa）五线上：G（Sol）一线上：A（La）二线上：B（Si）而在简谱中，这些音阶分别用数字1到7来表示：C（Do）- 1D（Re）- 2E（Mi）- 3F（Fa）- 4G（Sol）- 5A（La）- 6B （Si）- 7五线谱与简谱之间的转换并非难事，只需牢记每个音阶在两种谱面上的对应关系即可。

以下，我为您列出了一份详细的对照表，以便您在创作音乐时能得心应手。

| 五线谱音阶 | 简谱音阶 ||------------|----------|| 一线上 |1 || 二线上 |2 || 三线上 |3 || 四线上| 4 || 五线上 | 5 || 一线上 | 6 || 二线上 | 7 |五线谱与简谱的音阶对照，宛如一把钥匙，打开了音乐世界的大门。

无论是音乐爱好者还是专业人士，都能在这份对照表中找到属于自己的音乐天地。

在今后的音乐旅程中，愿这把钥匙能陪伴您一路前行，收获满满的喜悦与成就。

在此，我想引用一句名言：“音乐是灵魂的语言。

”让我们以这份五线谱与简谱音阶对照表为载体，用音符编织出属于自己的音乐篇章，让灵魂在旋律的海洋中自由翱翔。

[重点]四、五线谱、简谱音阶对照示意图

[重点]四、五线谱、简谱音阶对照示意图四、五线谱、简谱音阶对照示意图四、五线谱、简谱音阶对照示意图五、简谱唱法与五线谱的音名唱法对照表六、简谱与钢琴(电子琴)键盘位置对照图编辑本段五线谱知识五线谱用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。

五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。

假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。

在五线谱上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少,低多少,却无法确定。

在五线谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。

谱号记在五线谱的某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同时也确定了其他各线上或间内的音级名称和高度。

谱号通常用的谱号有三种: G谱号表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，又叫高音谱号;另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。

F谱号表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，也叫低音谱号;另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。

C谱号表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。

目前被采用的C谱号有C三线谱号(又名中音谱号)为中音提琴所用，有时也长号所用。

C四线谱号(又名次中音谱号)为大提琴、大管和长号所用。

其他C谱号一般较少应用。

使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更加方便。

各种谱号可以单独使用，也可以连接起来使用，如高、低音谱号所组成的大谱表便是。

变音记号调号临时记号用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。

变音记号有五种: 升记号(#)表示将基本音级升高半音。

降记号(b)表示将基本音级降低半音。

重升记号(×)表示将基本音级升高两个半音(一个全音)。

重降记号(bb)表示将基本音级降低两个半音(一个全音)。

还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。

变音记号可以记在五线谱的线上和间内;可以记在音符的前面和谱号的后面。

记在谱号后面的变音记号叫做调号。

在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效。

学习五线谱(初学者专用)之欧阳家百创编

首先，五线谱是由三个主要的部分组成的:音符、谱号、谱表。

欧阳家百（2021.03.07）第一节谱表现在我们首先来介绍一下谱表：用来记写音符高低的表格，就叫做“谱表”。

五线谱，顾名思义是由五条线组成的。

的确，是由五条平行的“横线”和四条平行的“间”组成的。

这就是五线谱的谱表。

它们的顺序是由下往上数的。

最下面第一条线叫做“第一线”，往上数第二条线叫“第二线”，再往上数是“第三线”、“第四线”，最上面一条线是“第五线”。

由于音符非常多，所以“线”与线之间的缝隙也绝对不能浪费的，也就是“线”与“线”之间的地方叫做“间”。

这些间也是自下往上数的。

同“线”一样。

最下面的一间叫做“第一间”。

往上数是第二间、第三间、第四间。

下面请看谱例:每一条线和每一个间都代表着一个音的高度。

然而这五条“线”和四个“间”还不够表达我们的情感心声，如果还有更高的音或者更低的音出现怎么办呢？于是就产生了更多的“线”和“间”。

这些临时多出来的“线”和“间”叫做“上加线”和“下加线”。

上面多出来的线叫做“上加线”，上面多出来的“间”叫做“上加间”。

下面多出来的“线”和“间”叫做“下加线”和“下加间”。

这些“线”和“间”向上下两边呈放射形。

“上加线”和“上加间”是自下而上，往上数的，分别叫做“上加一间”、“上加一线”、“上加二间”、“上加二线”、“上加三间”、“上加三线”…………以此类推。

在五条线下面加出的线是从上面向下数的（与上加线相反）。

分别称作“下加第一间”、“下加第一线”、“下加第二间”、“下加第二线”……也是以此类推。

（如下图）这里面有一个需要注意的有两点：1、“上加线”和“下加线”根据音符只需要画一条短线，不需要很长。

够表示音符就可以了。

（如下图）2、在表示“上加间”和“下加间”的时候，不需要再把这个音符上面或下面的线画出来了。

（如下图)第二节谱号在五线谱上确定音高的位置---也就是音名位置的符号叫做谱号。

谱号就象男女有别一样，在五线谱上看上去是相同的音，由于谱号的不同而代表着不同的音高，这些谱号分别有高音谱号，低音谱号，C谱号三种。

五分钟教你认识简谱和五线谱之欧阳引擎创编

从零学音乐----教你认识简谱欧阳引擎（2021.01.01）和语言一样，不同民族都有过自己创立并传承下来的记录音乐的方式---记谱法。

各民族的记谱方式各有千秋，但是目前被更广泛使用的是五线谱和简谱（据说简谱是由法国思想家卢梭于1742年发明的）。

简谱应该说是一种比较简单易学的音乐记谱法。

它的最大好处是仅用7个阿拉伯数字----1234567，就能将万千变化的音乐曲子记录并表示出来，并能使人很快记住而终身不忘；同时涉及其他的音乐元素也基本可以正确显示。

简谱虽然不是出现在中国，但是好象只有在中国得到非常广泛的传播。

一般来说，所有音乐的构成有四个基本要素,而其中最重要的是“音的高低”和“音的长短”： 1 音的高低：任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。

2 音的长短：除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。

音的高低和长短的标住决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。

3 音的力度：音乐的力度很容易理解，也叫强度。

一首音乐作品总会有一些音符的力度比教强一些，有些地方弱一些。

而力度的变化是音乐作品中表达情感的因素之一。

4 音质：也可以称音色。

也就是发出音乐的乐器或人声。

同样的旋律音高男生和女声唱就不一样的音色；小提琴和钢琴的音色就不一样。

上述四项构成了任一首乐曲的基础元素。

应该说简谱基本可以将这些基础性元素正确标住。

音符在简谱中，记录音的高低和长短的符号，叫做音符。

而用来表示这些音的高低的符号，是用七个阿拉伯数字作为标记，它们的写法是：1 2 3 456 7读法为:do re mi fa so la si（多来米发梭拉西）。

这些唱出来的声音符号叫唱名。

这七个音还有与之相对应的英文字母的名称：1--C；2--D；3--E；4--F；5--G；6--A；7--B。

这些字母叫做音名。

它们是固定不变的。

音符是和音高紧密相连的,没有一个不带音高的音符。

五线谱和简谱的互换

五线谱和简谱的互换有升降记号调号的五线谱于简谱的对照D大调的有两个升记号，和b小调共用一个调号这里可以发现用来当成1（唱成Do）的位置已经不一样了，从下加一直线改成下加一间了，如果要更清楚这个问题，要搞清楚《音名》这个名称，就没有问题了。

上面的翻成简谱记成高八度的简谱低八度的简谱倍低八度的简谱E大调的，于#c小调共用调号8va的8va bass的15va bass的F调的于d小调共用调号这里的调号是一个降记号（b）的调号了，这里是为了配合音高级进而作的，不像介绍调号的时候依照升记号的数目来介绍，方便于调的对照，仅此而已~~8va的8va bass的15va bass的G调的与e小调共用调号8va的8va bass的15vabass的A调的与#f小调共用调号8va的8va bass的15va bass的B调的与#g小调共用调号8va的15va的中音的（无八度点的）8va bass的最后我们用一个bB调（与g小调共用调号）来看看其他有升降调的调号如何在简谱上表示bB调是两个降记号的调号，B调是五个升记号的调号，但是除了调号明显不同，但是他主音在五线谱上的位置都一样（这里所谓的一样，是不看调号，（前面的升降记号）而在五线谱上的间，线位置是一样的，但是因为调号不一样，所以实际在乐器上的音高会因为前面标示的调号而B调会和bB调差一个半音），在高音谱号都是在下加一间（或第三线），所以~~~其他的bA，主音会和A调一样，bE调主音和E调一样，，，，PS：这里可以再一次看出，为什么我一直强调要写出正确的音名或调号了吧，除了在音程的判读上有问题以外，在这里！虽然在同音异名的状况下Ab=G#，但是如果不写正确的，主音在五线谱上位置会不一样，用中音的部分来说，一个会在第二间（Ab）一个会在第二线（G#），翻译起来就会有问题，，，8va的15va的中音的8va bass到这里可以看出一个调的调号标示以后，如果没有临时的变换符号（升降记号）在简谱中是不会出现升降记号的，如果曲子中需要临时的升高或是降低半音，就会在五线谱中做标示，比如原来就没有升降记号的调号C大调当我们要把7这个音降低半音，就会在五线谱上这个音符前面加上b记号，当然，，简谱也一样照抄~~~=那么相同的如果在音符前面是#记号，简谱也必须照抄。