国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT
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国际主义设计运动_图文
国都是盈利国，雄厚的经济实力为设计奠定了基础。当欧洲人正为艺术和技术结合
煞费苦心，为标准化和批量化生产争论不休的时候，美国人却顺理成章地开始了工
业产品批量生产。美国对于世界设计发展的重要贡献之一，就是将艺术设计职业化，
美国是世界上第一个把设计变成一种独立职业的国家。
•
美国的工业产品设计比世界上任何一个国家都发展得迅速和成熟。在各种设计
通的交通工具。
图7-19福特 福特T型轿车
•
随着大众对汽车拥有数量的提高，在购买汽车时，消费者也对汽车的功能
与款式提出了更高的要求。为了打破福特T型汽车长期垄断市场的局面，美国
通用汽车公司（成立于1918年）决定在汽车外观设计上取得突破。1927年公司
成立“艺术与色彩部”，由哈利·厄尔担任主任，专门负责汽车外形设计。
•
流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点
的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成
为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐，成为产品外形设计灵
感的源泉。
•
20世纪20年代中期，美国经济大衰退，为了生存发展，商家采取各种各
样的竞争手段，而越来越多的商家认识到设计所带来的价值，工业设计的地位
计方面。1927年首次引入横卧式话筒。（图7-9）
图7-9德雷福斯 300型电话
•
德雷福斯最成功的作品是1937年为贝尔公司设计的300型电话机，该设计
首次将听筒与话筒合二为一，不仅从外观出发，而且充分考虑内部电路结构、
安装工艺等方面因素，并要求适用于家庭和办公环境。其设计奠定了现代电话
机的造型基础和结构方式，占据电话和市场达几十年之久。由于这一款电话的
(完整PPT)中外设计史ppt精讲
• 美国的装饰艺术明显具有古埃及、中国、波斯、特别室玛雅文化的痕迹， 古老文明在这得到充分的发展和展示。
• 发展：美国装饰艺术运动开始于纽约及东海岸，逐渐向中西部和西海岸 扩展。在纽约，建筑师注重装饰要素与新材料的混合使用。在洛杉矶， 开始出现了美国本土的诠释，出现了适合美国通俗文化的所谓加利福尼 亚装饰艺术风格，也出现了为电影院设计特别发展出来的好莱坞风格。
美国的“装饰艺术”运动，从纽约开始发展，刚起步就已经 与法国不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混 杂了美国大众艺术、通俗文化的一些因素，其中好莱坞风格影 响到欧洲，从而形成自己独特的面貌。
法国
• 几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设 计上，法国并未真正地经历过平民化的设计运动。换言之，社会主义 色彩浓重的现代主义运动也未能在法国得到真正的发展。
• 帝国大厦（1931完工）由威廉·兰柏(William Lamb)设计。设计定稿于 1929年8月30日，用了24 个月就完成了建筑工程，无论是外表还是内部， 都具有强烈的装饰艺术风格特征。自此，这种风格在美国广泛流行，在 费城、芝加哥、水牛城等地都出现了大量的这类建筑。
• 30年代在纽约完工的洛克菲勒大厦是这种风格的最杰出代表，无论是 建筑结构建筑风格，还是室内设计、壁画、雕塑、家具、壁版设计、 餐具、电梯内部和电梯门的设计、屏风、墙面装饰、浮雕，还是外部 的广场设计，都有既统一又丰富的特点。位于该建筑内的无线电城市 音乐厅更是登峰造极的"装饰艺术"风格典范。
服务对象：社会的上层，是少数的资产阶级权贵，并不是大众。
二、“装饰艺术”运动风格形成的影响因素
1.埃及等古代装饰风格的实用性借鉴 简单的几何图形、金属色系列和黑白色系列，高度装饰效果
• 发展：美国装饰艺术运动开始于纽约及东海岸，逐渐向中西部和西海岸 扩展。在纽约，建筑师注重装饰要素与新材料的混合使用。在洛杉矶， 开始出现了美国本土的诠释，出现了适合美国通俗文化的所谓加利福尼 亚装饰艺术风格，也出现了为电影院设计特别发展出来的好莱坞风格。
美国的“装饰艺术”运动，从纽约开始发展，刚起步就已经 与法国不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混 杂了美国大众艺术、通俗文化的一些因素，其中好莱坞风格影 响到欧洲，从而形成自己独特的面貌。
法国
• 几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设 计上，法国并未真正地经历过平民化的设计运动。换言之，社会主义 色彩浓重的现代主义运动也未能在法国得到真正的发展。
• 帝国大厦（1931完工）由威廉·兰柏(William Lamb)设计。设计定稿于 1929年8月30日，用了24 个月就完成了建筑工程，无论是外表还是内部， 都具有强烈的装饰艺术风格特征。自此，这种风格在美国广泛流行，在 费城、芝加哥、水牛城等地都出现了大量的这类建筑。
• 30年代在纽约完工的洛克菲勒大厦是这种风格的最杰出代表，无论是 建筑结构建筑风格，还是室内设计、壁画、雕塑、家具、壁版设计、 餐具、电梯内部和电梯门的设计、屏风、墙面装饰、浮雕，还是外部 的广场设计，都有既统一又丰富的特点。位于该建筑内的无线电城市 音乐厅更是登峰造极的"装饰艺术"风格典范。
服务对象：社会的上层，是少数的资产阶级权贵，并不是大众。
二、“装饰艺术”运动风格形成的影响因素
1.埃及等古代装饰风格的实用性借鉴 简单的几何图形、金属色系列和黑白色系列，高度装饰效果
国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT课件
报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面
设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur
Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
5
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
18
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
19
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
视 觉 传 达 系 统
20
谢谢！
11
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
13
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur
Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
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人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
18
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
19
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
视 觉 传 达 系 统
20
谢谢！
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1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
13
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
漫谈以“布罗克曼”为代表的国际主义平面设计风格
漫谈以“布罗克曼”为代表的国际主义平面设计风格作者：孙晨晨来源：《神州·下旬刊》2017年第01期摘要：本文重在研究瑞士国际主义平面设计风格代表人物“布罗克曼”的设计艺术特征，必先从国际主义设计风格来源和发展谈起，理清思路，再谈“布罗克曼”带给我们的设计特征和启迪，最后分析国际主义平面设计对现代平面设计的影响。
实际上了解和学习国际主义设计风格，并取其精华对现代平面设计师具有重要的价值。
关键词：国际主义；平面设计；布罗克曼一、国际主义平面设计风格的发展谈起国际主义平面设计的兴起，要从60年代的波普艺术谈起，波普艺术既代表反叛的青年风格，又是各类历史艺术运动风格的汇总，其形式主义、变化多端、无统一风格的特点与现代主义、国际主义的风格形成鲜明的对比，随着战后经济的复苏、商业的发展，带动了设计的与时俱进，美国的设计理论家维克多﹒巴巴纳克出版了闻名一时的著作《为真实世界的设计》，严肃的提出了“设计目的”的构想，尤其是他认为设计应当为社会大众和第三世界的人们服务，而不是只为国家少数的富人尽职、设计应当保护、节约、减少使用地球资源、也应为残疾的人提供方便而只是健康人，基于这三点设计理论的深入思考越来越多的设计师明确了设计的目的性，巴巴纳克的设计观是进步的、深层次的。
由于二战期间现代主义设计运动被纳粹政权的禁止，以及战争对欧洲各国的摧残导致战后设计上的停滞，欧洲重要的设计人才迁移至美国，结合美国经济和商业对设计的推动，最终国际主义运动在美国兴起，并在60、70年代发展到登峰造极的状态，并且涉及建筑、室内、产品和平面设计等。
国际主义设计风格延续了现代主义设计的注重设计目的、功能至上，形式是为了达到设计目的而衍生的结果，然而经过20年的发展，美国是战后最富裕的国家，国际主义逐渐成为为美国企业、权力和金钱服务的设计，此时的风格追求“少即是多”的减少主义原则，国际主义风格也变为形式第一，功能追随形式的特点。
美国是综合国力最强盛的国家，因此这种风格影响了西方各国，瑞士的国际主义平面设计享誉各国，代表人物是约瑟夫﹒穆勒—布罗克曼等。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT课件
11
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
8
Hermes
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
打 字 机
9
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
瑞 士 汽 车 俱 乐 部
10
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
国际主义平面设计风格
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann）
1
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
2
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
8
Hermes
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
打 字 机
9
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
瑞 士 汽 车 俱 乐 部
10
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
国际主义平面设计风格
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann）
1
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
2
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
第九章 包豪斯与现代平面设计风格
4
包豪斯的10多年发展历史中，以校址的3次迁移而分为三个发展阶段：
的 设 计 家 亨 利 凡 德 威 尔 德 1903
前 身 为 魏 玛 工 艺 美 术 学 校
魏玛时期的包豪斯 校长：格罗佩斯 1919——1924 （理想主义）
迪索时期的包豪斯 校长：汉斯. 迈耶 1925——1931 （共产主义）
19
约翰· 伊顿伊设计的十二色相环 （Farbkreis）（1961）
20
伊顿对包豪斯的贡献： 1、为包豪斯创立了“基础课程”。
2、伊顿为包豪斯开设了现代色彩学课程。
21
22
23
瓦西里· 康定斯基
1866年12月16日－1944年12月 13日），出生于俄罗斯的画家 和美术理论家。康定斯基认为 是抽象艺术的先驱。
蓝色之山
对包豪斯基础课的贡献： 1、分析绘画 2、对色彩与形体的理论研究
24
色彩与图形理论：
• 以综合审美的方式定义出色彩的“四个主音”：亮暖色、暗暖色、 亮冷色、暗冷色。以此传达内心的感受 • 点、线、面的关系和特点以及同色彩之间的结合。
马上情侣
㉡1906-1907年 ㉡55×50.5cm ㉡布面油彩 ㉡慕尼黑 伦巴赫美术 馆藏
包豪斯是于 1919 年 4 月开学，地点在比利时设计师亨利·凡 德·威尔德于1903年建立的魏玛的美术与工艺学校。沃尔特·格罗 佩斯任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练
20世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手
工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。
现代主义设计运动主要集中在三个国家，即德国、俄国和荷兰。 20世纪20年代---欧洲 • 俄国---构成主义 • 荷兰---风格派
风格派ppt课件
里特维尔德gerritrietveld18881964181911年他开始了自己独立的木工作坊同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图19171918年他设计并制作了红蓝椅并于次年成为荷兰著名的风格派艺术运动的第一批成员19321934年设计制作的z形椅19风格派最有影响的实干家之一他将风格派艺术由平面推广到了三度空间通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则
29
• “风格派”对于世界现代主义的风格 形成起到了很大的影响，它的简单的几 何形式、以中性色（黑白灰）为中性的 色彩计划、它的立体主义形式、理性主 义形式的结构特征在第二次世界大战之 后成为国际主义风格的标准符号，而在 荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易 见，比比皆是。
30
27
Schroder House （施罗德宅） 1925年
28
影响
• 风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、
有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化 和几何形体化，构成画面的是直线与纯原色这 些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感 的艺术才是最纯粹的艺术. • 风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑 和纯设计领域中有广泛的影响.
3
产生历史
•
风格派产生于第一次世界大战期间。艺术
家们看到了社会的矛盾和混乱,看到了资本主
义社会的腐朽。他们不懂得社会发展的规律,
误以为用精神和艺术可以来拯救社会,可以用
几何的﹑规则的抽象线条与色彩来建立一个精
神王国,以取代资本主义世界。所以说,风格派
的思想基础是唯心主义和空想社会主义。风格
派的活动继续到1931年。
•
这些都为风格派的形成奠定了理论基础.
5
29
• “风格派”对于世界现代主义的风格 形成起到了很大的影响，它的简单的几 何形式、以中性色（黑白灰）为中性的 色彩计划、它的立体主义形式、理性主 义形式的结构特征在第二次世界大战之 后成为国际主义风格的标准符号，而在 荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易 见，比比皆是。
30
27
Schroder House （施罗德宅） 1925年
28
影响
• 风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、
有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化 和几何形体化，构成画面的是直线与纯原色这 些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感 的艺术才是最纯粹的艺术. • 风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑 和纯设计领域中有广泛的影响.
3
产生历史
•
风格派产生于第一次世界大战期间。艺术
家们看到了社会的矛盾和混乱,看到了资本主
义社会的腐朽。他们不懂得社会发展的规律,
误以为用精神和艺术可以来拯救社会,可以用
几何的﹑规则的抽象线条与色彩来建立一个精
神王国,以取代资本主义世界。所以说,风格派
的思想基础是唯心主义和空想社会主义。风格
派的活动继续到1931年。
•
这些都为风格派的形成奠定了理论基础.
5
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
他强调设计的社会使命及功能，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统，20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
设计风格特征
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
背景
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里·罗斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
他强调设计的社会使命及功能，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统，20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
设计风格特征
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
背景
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里·罗斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
《世界平面设计史》PPT课件
六、版面设计在18世纪欧洲的新发 展
• （1）法国罗可可时期的书籍出版和平面设计
勒让于1737年出版《比例表格》，对于字体的大小 尺寸和比例作了严格的规范。
（2）英国18世纪的平面设计与印刷业发展情况
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
平面设计史
19世纪——工业革命，西方开始发展工业化的生 产方式，展开适合工业化生产的现代设计。 20世纪初期——“德意志工业联盟”成立，对于标 准化、大批量生产方式进行探讨 20世纪20年代——“包豪斯设计学校”成立，确立 现代设计教育体系 20世纪50年代——功能主义和国际主义风格的流 行 60年代——波普设计 80年代——后现代设计
德意志工业联盟的中心人物和设计实践者是彼得贝伦斯（Peter Bahrens），
他受聘为德国通用电气公司（AEG）的设计人员和顾问，为该公司设计了厂房、 电器、标志、海报及产品说明书等，他的设计极好的诠释了现代设计的理念， 成为工业设计史上第一个工业设计师。
德意志工业联盟－彼得.贝伦斯作品
德意志工业联盟－彼得.贝伦斯作品
工业革命最早在英国完成，工业革命的成果也最早在英国展示，早期批 量生产与设计低劣的矛盾也在英国表现得最明显。19世纪中期英国产 生的工艺美术运动即针对当时品质低劣的大众化工业产品，以复兴手 工艺及对手工艺劳动的尊重为前提，其宗旨是为大众生产美观而实用 的物品，体现了现代设计的民主思想，因此，工艺美术运动成为现代 设计的开端。
1：德意志工业联盟（DeutscherWerbund）
德意志工业联盟简称“DWB”，由在英国接受了威廉莫里斯思想的德国普鲁斯
贸易局建筑委员赫曼穆特修斯（Hermannmuthesius）于1907年在德国倡议
成立，其成员包括了制造商、建筑家和工艺家。德意志工业联盟把工业革命和 民主革命所改变的社会，当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开 发满足需要的设计品。 德意志工业联盟成立后出版设计年鉴，开展设计活动，参与企业设计，举办设 计展览，尤其具有意义的是他们有关设计的标准化和个人艺术性的讨论。持这 两种观念的代表分别是穆特修斯和亨利凡德威尔德，在1914年的DWB年会上， 穆特修斯极力强调产品的标准化，主张“DWB的一切活动都应朝着标准化来进 行”，而亨利凡德威尔德则认为艺术家本质上是个人主义者，不可能用标准 化来抑制他们的创造性，若只考虑销售就不会有优良品质的制作。这两种观念 典型的代表了工业化发展期人们对现代设计的认识。当然，随着工业的发展， 穆特修斯的观点大获全胜，标准化已成为今日工业产品设计的准则。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔 国际主义平面设计风格精神领导人 瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一 最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。 约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller) 1942约瑟夫· 穆勒· 布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann) 1967穆勒· 约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
平面设计著作： 1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》 " Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔 国际主义平面设计风格精神领导人 瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一 最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。 约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller) 1942约瑟夫· 穆勒· 布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann) 1967穆勒· 约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
平面设计著作： 1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》 " Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
国际主义
国际主义平面设计的关键人物
• 国际主义平面设计运动和现代主义设计 运动的两个关键人物，西奥· 巴尔莫 （1902－1965）和马克斯· 比尔（1908 －），都是毕业于包豪斯的瑞士平面设 计家。巴尔莫是最早采用完全的、绝对 的数学方式从事平面设计构造的设计家 之一。马克斯· 比尔则重视设计的一致性 和统一性。
不锈钢蜀国盘 设计：派森 1953年
No.978水罐 设计：科帕 1948年
“蚊”椅 设计：雅各布森 1952年
国际主义设计发展到顶峰
二战之后的国际主义设计成为西方国家主要的设计风格， 影响到设计的各个方面，成为主导性的设计风格，造成空前 的国际主义高潮，一直发展到70年代，影响遍及全球，无论 从广度和深度来看其影响都是空前的。 这期间具有典型风格的标志设计作品有设计师罗维在1957年 为英国石油公司（Bp）设计的企业形象与标志、1968年为壳 牌石油公司设计的标志、可口可乐公司设计的企业形象，勒 阿杜里为埃索石油公司设计的标志，龟苍策雄1961年设计的 TDK公司标志，福田繁雄1961年设计的三洋电器标志，宫桐 四郎1959年设计的日航标志等
国际主义
杨哲
国际主义风格的形成背景
• 国际主义风格是第二次世界大战结束，现代主义设计运 动的发展。早在1927 年，美国建筑家飞利浦· 约翰逊就注意 到在德国斯图加特市近郊举办的威森霍夫现代住宅建筑展的 这种风格，他认为这种风格会成为一种国际流行的建筑风格， 因此称之为国际主义风格，当时他称这种单纯、理性、冷漠、 机械式的风格为“国际风格”。这是现代主义设计被称为国 际主义的开端。经过德国、荷兰、俄国的一批建筑家、设计 师、艺术家的努力探索，现代主义设计在德国的包豪斯设计 学院时期达到顶峰，出现了工业产品设计、平面设计、舞台 设计等等各个方面的现代主义设计发展，无论是意识形态上 还是形式上，都呈现趋于成熟的面貌。但是，以德国为首的 欧洲现代主义运动在纳粹德国时期受到全面封杀，大部分现 代主义设计的主要人物都在30 年代末年移民美国。
约瑟夫·穆勒-布罗克曼的版式设计
Vol . 42/No . 24/Westleather约瑟夫•穆勒-布罗克曼的版式设计朱志娴（南京师范大学，江苏南京210046）摘 要：瑞士现代主义平面设计的中心人物，瑞士平面设计师约瑟夫•穆勒-布罗克曼，在独特的政治背景和社会环境下形 成了 的去情感化的理性设计风格。
布罗克曼在版式设计中做出了 的 ：使用以黄金分割比 理 础的 系统;追 洁、客的无衬线 ；使用客观的摄影 表 ％关键词：约瑟夫•穆勒-布罗克曼；版 设计； 系统中图分类号：G235 文献标志码：A 文章编号：1671 -1602 （2020） 24 -0029 -02布罗 设计生涯要从进入苏黎世工艺美术学校开始，布罗由于厌恶当时 会环境，在1933年前往苏 工艺美术学 学， 接 设计的领域， 斯特•凯勒和阿 •威 两位瑞 主义大 导下，系 学习设计 识， 布罗 后的设计生 极大% 学间，布罗 并不 于学校所 ，同时注重自 育和自我人格的塑造，经 入于音 、歌剧、书店以 及参加心理学 会教育％ 学 时间中，布罗 接触音乐、建、心理学、哲学等各方面学科 识，为2050年代后布罗 设计风格的形成打 ％1使用以黄金分割比例为理论基础的网格系统关于网格系 形是15 约 • 行：属印刷技术 验， 场 代印刷技术 过程中，无形 :洲抄本时代图片和 排， 用的新的印刷技术印制《圣经》 编排以及 分 识的促 格系统的% 格系 学概念“ ”为 ，在20初设计 用现代主义 设计中，被布罗 一代瑞 格派设计师推向世界，以致 个 设计％具有严格 分割①被认为是建筑和艺术中最理想的比例， 着丰富的美学价值， 典建筑和绘画中 用％根据维特鲁威的《建 书》第三卷中关于神庙建 构美的人体比例相似， ％ 于雅典 特农神庙②就是根据这分严格建 ， 神 和 关系接1： 0. 618% -芬奇所绘制的《维特鲁威人》可 ，艺复兴时期古典绘画运用 经典的案例（如图1）%图1 1487年 后达•芬奇，规格为34.4cmx25.5cm,藏 大利威尼斯的学院美术馆图2 1958年“音乐万岁”自15 ， 设计师们将 分割作为 立 格系 逐 用 设计中，布罗 一位具有代表性的用网格系统来创作的设计师％时 设计 用网格进行设计， 并没有自主学格设计的系统理论，布罗 苏 用艺术学 学期间，为 观 学需要，1996年布罗 杂志《新 设计上》 《 设计中 格系统》，将自己 格系 理和 用写 本书中，布罗 系 何将纸张大小、字体、字形、网格构成、图像、文本视觉 规范在版中％网格 用是瑞 主义风格平面设计的一种设计工具,二战之后布罗 设计的表达， 1953年为苏 音作的海报，画 采用 分割画面，无论 形的大， 置 固定的分 ，整幅画面所 几何美 布罗将自己对音 理解％在1958年布罗 为苏 音 作“音万岁”（图2） 同 用 分 行设计，每个圆形 固定 置上视觉所 语言是音 节， 学艺术 撞，思想与时代的结晶。
功能主义设计和国际主义风格
40
国际主义平面设计风格创造了一 种高度功能化、理性化的国际视 觉传达语言，清晰明确，主题突 出，为人们理解不同国家和不同 民族的信息提供了便利。作为一 种国际性的视觉语言，平面设计 的国际风格今天仍然被设计师所 重视，以尽量减少信息传达过程 中因为文化背景所组成的障碍。
41
大口水罐 设计：Henning Koppel 1952年
61
Boalum灯 设计：利维奥·卡斯提琉尼 和 Gian Faranco Frattini 1969年
62
Bocca 唇形沙发 设计：65工作室 1971年
Sit Down 沙发 设计：盖当诺·佩西 1970年
63
Tizio 台灯
设计：理查德·萨伯 1972年
64
Cifla 3的数字钟 设计：吉诺·瓦勒 1965年
运用空气动力学原理设计的阿尔法·罗密 欧车 1913年
49
菲亚特Zero车
设计：卡罗·卡维利
1911年
50
菲亚特500（小老鼠）车 设计：但丁·加科萨 1936年
51
Genni 躺椅 设计：波瑞勒·莫吉 1935年
52
Incalmo玻璃瓶 设计：保罗·维尼尼 1950年
53
“女士”沙发 设计：马可·扎努索 1951年
8
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
勒·柯布西耶和Pierre Jeanneret设计的建筑 1929－1931年
9
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
Model No.B301椅 设计：勒·柯布西耶 1928年
10
米斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886-1970）
国际主义平面设计风格创造了一 种高度功能化、理性化的国际视 觉传达语言，清晰明确，主题突 出，为人们理解不同国家和不同 民族的信息提供了便利。作为一 种国际性的视觉语言，平面设计 的国际风格今天仍然被设计师所 重视，以尽量减少信息传达过程 中因为文化背景所组成的障碍。
41
大口水罐 设计：Henning Koppel 1952年
61
Boalum灯 设计：利维奥·卡斯提琉尼 和 Gian Faranco Frattini 1969年
62
Bocca 唇形沙发 设计：65工作室 1971年
Sit Down 沙发 设计：盖当诺·佩西 1970年
63
Tizio 台灯
设计：理查德·萨伯 1972年
64
Cifla 3的数字钟 设计：吉诺·瓦勒 1965年
运用空气动力学原理设计的阿尔法·罗密 欧车 1913年
49
菲亚特Zero车
设计：卡罗·卡维利
1911年
50
菲亚特500（小老鼠）车 设计：但丁·加科萨 1936年
51
Genni 躺椅 设计：波瑞勒·莫吉 1935年
52
Incalmo玻璃瓶 设计：保罗·维尼尼 1950年
53
“女士”沙发 设计：马可·扎努索 1951年
8
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
勒·柯布西耶和Pierre Jeanneret设计的建筑 1929－1931年
9
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
Model No.B301椅 设计：勒·柯布西耶 1928年
10
米斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886-1970）
现代平面设计的发展与表现 PPT课件
31
亨德里克·维克曼《NEXT CALL》
32
亨德里克·渥克曼 文字设计
33
威廉·桑伯格
威廉·桑德伯格（Willem Sandberg）
荷兰独立现代设计家，在第二次世界大战结束之后才在荷兰平 面设计界崭露头角。
在二战期间，他创造了“试验平面风格”的字体和版面设计系 统，这个系统对于字体运用和版面的距离、比例都有精心的安 排。
37
威廉·桑伯格 《现代艺术博物馆杂志》封面
38
威廉·桑伯格 《现代艺术博物馆杂志》封面
39
威廉·桑伯格 《现代艺术博物馆杂志》封面
40
第二节 欧洲现代平面设计
三、瑞士现代平面设计 （1）现代平面设计的早期人物 赫伯特·麦特——最早运用摄影技巧进行创造性平面设计的设计
师。 1936年他离开瑞士去了美国，为《哈泼市场》杂志、诺尔公司做
中，这是平面设计发展里程中一本重要的著作。
50
第二节 欧洲现代平面设计
三、瑞士现代平面设计 （3）教育界的平面设计师 2）艾米尔·鲁德 教育理念： 1）要求学生在版面中设计文字时，必须注意到文字作为信息传达的媒介应具
备的可读性与易读性。 2）发展了对负形的研究与设计。他要求学生既重视平面中实在的形的设计，
同时应注意与实在形相关联的空白形。 他的设计思想、教育观念及设计方法至今在西方国家仍有影响。
51
第二节 欧洲现代平面设计
三、瑞士现代平面设计 （3）教育界的平面设计师 3）阿明·霍夫曼
教学理念：
强调平面设计除应具有良好传达功能之 外，还需有完美的设计形式，只有两 者紧密结合，设计作品才能体现出高 层次的完美感。
11
第二节 欧洲现代平面设计
一、通用性视觉语言的设计研究——图表设计 纽拉斯提出为社会大众创造利用图形的平面设计系统的重要
亨德里克·维克曼《NEXT CALL》
32
亨德里克·渥克曼 文字设计
33
威廉·桑伯格
威廉·桑德伯格（Willem Sandberg）
荷兰独立现代设计家，在第二次世界大战结束之后才在荷兰平 面设计界崭露头角。
在二战期间，他创造了“试验平面风格”的字体和版面设计系 统，这个系统对于字体运用和版面的距离、比例都有精心的安 排。
37
威廉·桑伯格 《现代艺术博物馆杂志》封面
38
威廉·桑伯格 《现代艺术博物馆杂志》封面
39
威廉·桑伯格 《现代艺术博物馆杂志》封面
40
第二节 欧洲现代平面设计
三、瑞士现代平面设计 （1）现代平面设计的早期人物 赫伯特·麦特——最早运用摄影技巧进行创造性平面设计的设计
师。 1936年他离开瑞士去了美国，为《哈泼市场》杂志、诺尔公司做
中，这是平面设计发展里程中一本重要的著作。
50
第二节 欧洲现代平面设计
三、瑞士现代平面设计 （3）教育界的平面设计师 2）艾米尔·鲁德 教育理念： 1）要求学生在版面中设计文字时，必须注意到文字作为信息传达的媒介应具
备的可读性与易读性。 2）发展了对负形的研究与设计。他要求学生既重视平面中实在的形的设计，
同时应注意与实在形相关联的空白形。 他的设计思想、教育观念及设计方法至今在西方国家仍有影响。
51
第二节 欧洲现代平面设计
三、瑞士现代平面设计 （3）教育界的平面设计师 3）阿明·霍夫曼
教学理念：
强调平面设计除应具有良好传达功能之 外，还需有完美的设计形式，只有两 者紧密结合，设计作品才能体现出高 层次的完美感。
11
第二节 欧洲现代平面设计
一、通用性视觉语言的设计研究——图表设计 纽拉斯提出为社会大众创造利用图形的平面设计系统的重要
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the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
打 字 机
HermesΒιβλιοθήκη 瑞 士 汽 车 俱 乐 部
苏 黎 世 音 乐 厅 演 唱 会 海 报
年 作 品
1955
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
视 觉 传 达 系 统
" Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》
1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》
1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
他强调设计的社会使命及功能，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统，20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
1967穆勒·约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里·罗斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951） 1958年，瑞士《新现代设计》发行人，主要编辑。 1957-1960年，苏黎世艺术学院教授 1963年，德国乌尔姆设计学院担任教授
20世纪60年代，苏黎世国际机场视觉传达系统（the SIGNAGE system,Zurichairport,late 1970）
20世纪70年代，瑞士联邦铁路视觉传达系统(Swiss Federal Railways,SBB) 1967-1988年为IBM的顾问 1996年8月 去世
平面设计著作：
1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔
国际主义平面设计风格精神领导人
瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一
最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。
约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller)
1942约瑟夫·穆勒·布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann)
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
打 字 机
HermesΒιβλιοθήκη 瑞 士 汽 车 俱 乐 部
苏 黎 世 音 乐 厅 演 唱 会 海 报
年 作 品
1955
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
视 觉 传 达 系 统
" Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》
1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》
1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
他强调设计的社会使命及功能，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统，20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
1967穆勒·约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里·罗斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951） 1958年，瑞士《新现代设计》发行人，主要编辑。 1957-1960年，苏黎世艺术学院教授 1963年，德国乌尔姆设计学院担任教授
20世纪60年代，苏黎世国际机场视觉传达系统（the SIGNAGE system,Zurichairport,late 1970）
20世纪70年代，瑞士联邦铁路视觉传达系统(Swiss Federal Railways,SBB) 1967-1988年为IBM的顾问 1996年8月 去世
平面设计著作：
1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔
国际主义平面设计风格精神领导人
瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一
最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。
约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller)
1942约瑟夫·穆勒·布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann)