路易斯康 艾修里克住宅
路易斯康 艾修里克住宅ppt课件
建筑分析 空间节点 2 ——立面上的T型窗
T型的母体在正立面上得到了充分地体现，而且左边窗户清楚地反映了两个楼层的划分，起居室高而窄的细窗暗示这是一个单层空间。
建筑分析 空间节点 2 ——立面上的T型窗
相似而又不同的元素布置在一起，而朝一个方向努力，使立面既显得统一而又不乏运动感。 通过两个T型窗的对比让人感受到纵向的运动感。
建筑结构
艾修里克住宅采用一种水泥砌块堆积的方式组成了平整的主要结构剪力 墙，和柱子承重，最底层为点式桩基础，剪力墙健在点式桩基之上，柱 子隐藏在墙体内。
场地环境分析
艾修里克住宅位于人口不多，环境优美，绿树成荫的地方。正所谓“榆 柳荫后檐，桃李罗堂前”。而建筑也以其简洁的形体，朴实无华的外表 和周围的环境融为一体，带给人艺术上的享受。
平面二层 功能分区
1.楼梯间 2.大卧室 3.壁炉大浴室 4.储藏室 5.更衣室、卫生间、冲凉 房
建筑分析 功能分析
平面二层 功能分区
1.楼梯间 2.大卧室 3.壁炉大浴室 4.储藏室 5.更衣室、卫生间、冲凉 房
建筑分析 功能分析——流线组织
传统的流线布置通常主要连接室内的各个功能空间，而艾修里克住宅的流 线确是直线型连接两个出入口。
艾修里克住宅 esherick house
Louis Isadore Kahn路易斯·康
THREE
建筑师
Louis Isadore Kahn路易斯·康
他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品 通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲演则阐述了建筑应该怎样在 反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他在演讲时提到的光明与阴影，与他在建筑 作品中善于把握光的作用一样，都启发着人们对存在和哲理的思考。
建筑学作业大一建筑单体分析案例
卧室，私密性
平台
平台
平台
作品分析一
• 立面和材料
白色的钢结构 玻璃 木材 涂料
作品分析一
• 各功能空间展示
厨房空间
卧室空间
学习办公空间
卧室空间
学习办公空间
学习办公空间
东立面
作品分析一
• 剖面图纸
作品分析二
• 英良石材档案馆及餐厅
建筑设计: Atelier Alter 主要设计师:卜骁骏 张继元 设计团队:覃凯 李振伟 杜德 虎 刘同伟 业主:北京天成英良石材有限 责任公司 地址:北京市朝阳区安外北苑 北湖渠酒厂国际艺术园F11001 成本:280万人民币 面积:472平方米 时间:2016年
作品分析二
一个倾斜75°的入口墙面由石材工 业的开山面废料叠拼而成，它给建筑的 整体特质定下了基调：在这里，石块上 工人的钢钎的痕迹与粗野的石头自然面 交织在一起，灯光照射下每一块不起眼 的石头都在闪烁着自己的身世。
▲几千个10cm见方的石块形成的透光墙体
▲入口空间
这些界面的物质化过程是对石 材本身的重新诠释的过程，这些构 成界面的石材完全来自回收石材厂 的废弃石料：一道由几千个10cm见 方的石块形成的透光墙体隔开了这 个建筑与街道，在这个界面上，有 三个漏斗状的开口分别是入口、天 窗和餐厅窗，这个透光墙体同时还 围合了一个庭院。
作品分析一
• 平面和私密性
该住宅既是连贯的一间房，同时也是一系列房间的组合。宽松的功能区设置与独立的楼板为不同规模 的活动提供了适当的环境。阳台和活动空间置于南侧，休息工作空间置于北侧，体现了公共性和私密 性。当两人想要亲近时，住宅提供有私密空间；一群客人又能分布到整个住宅不同的空间里。
路易斯·I·康与萨尔克生物研究所[建筑设计及其理论专业优秀论文]
![路易斯·I·康与萨尔克生物研究所[建筑设计及其理论专业优秀论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/988e81c532d4b14e852458fb770bf78a65293a4c.png)
囝１１挺染图图１．２商业中心图１．３加德满都家庭计划中心第一章路斯易·Ｉ．康早年的建筑师历程萨尔克生物研究所的设计充分反应了康对文化、形式、功能、材料，几何、自然的各种认识，这个项目所取得的成就并不仅仅依赖于康自身的先天禀赋或者是倏忽一现的“灵感”，它是康在建筑领域三十多年不懈思索的结晶，也是康在高强度的设计劳作中持续深化的结果。
时间的长河向我们展现了这位“建筑诗哲”不断探索的艰难历程。
从某个角度来讲，正是这样的经历以及康在期间所设计的众多启人心智的方案成就了晚年的康、成就了萨尔克生物研究所。
因此，首先有必要对康早年的职业生涯进行一番回顾。
一、布扎教育训练康的建筑生涯开始于宾夕法尼亚大学。
１９２０年至１９２４年，康在宾大建筑系学习，期间正值欧洲先锋派和俄国构成主义运动的兴起。
他入学的前一年，格罗皮乌斯在德国创建包豪斯，而那时也是柯布西耶所创办的杂志——《新精神》影响最大的时候。
然而，康在这时几乎没有机会接触这些思潮。
他和宾大的其他学生一道，在法国建筑师保罗·克瑞特（ＰａｕｌＣｒｅｔ）的领导下，接受布扎（ＥｃｏｌｅｄｅｓＢｅａｕｘ－Ａｒｔｓ）体系严格的古典美学和造型训练。
康掌握了被称之为“简化的古典主义”或者是“现代古典主义”的技巧。
他谙熟哥特拱券结构；各种古典构图原则；正方、圆、三角形等基本几何形的造型：敦厚的纪念性体量和光影的水彩渲染……通过这种熏陶，康关注于建筑的体量和整体性，光线的变化和材料的丰富质感。
所有的这些都在三十年后重新影响了康（圈１１）。
克瑞特还向学生们介绍了源自于１９世纪法国理性主义的两个建筑理论。
一派是以维奥列一勒一杜克“。
（Ｖｉｏｌｌｅｔ－ｌｅ．Ｄｕｃ）和包杜…（ＤｅＢａｕｄｏｔ）为代表的结构理性主义，他们推崇哥特式建筑，突出结构在启发和确定设计形式语言中的重要作用：另一派是以迪朗（Ｊ．Ｎ．Ｌ．Ｄｕｒａｎｄ）为代表的古典主义，迪朗认为设计应该采取近乎科学的精确性”１，通过对建筑基本空间元素的组织来适应功能上的无限变化。
建筑师路易斯 康
二、理查德森医学研究楼 理查德森医学研究楼是20世纪少有的建筑形式——竖向组织的不连续序列 空间形成整个建筑。在空间组织上遵照传统形式：八层高的有规整轴线的 标准实验室平面，在当时的教学研究建筑中非常常见。建筑突出的竖向组 织不仅与周围校园建筑的横向展开形式形成对比而且与那以时代的大多数 标准建筑形式甚至强调高层形式形成对比。 它形成了与 耶鲁大学美 术馆初始形 式一样的被 服务空间与 服务空间之 间的辨证关 系，康在他 的大部分作 品中都回归 到了这一点 上。
空间伦理 “空间本性的特征进一步由少数的服侍空间决定。储藏室、服务室和更衣室不能是一个 独立空间结构的部分区域，它们要有自己的结构。原室是心灵的场所。”“小房间的语 言绝对不能与大房间的语言混为一谈。”设备空间被独立出来，赋予一定的空间属性。 可度量的建造 1：结构：从一个超凡的结构切出一块以求得到一个空间，这成不了一个超凡的空间； （空间高于结构的秩序） 2：材料：材料是耗散的光； （所以材料从属于光） 3：细部：细部是空间的精神； （细部从属于空间） 4：光线：因为选择一种结构，与选择光线是同义的，要给空间以好的影响。 （光线也从属于空间的秩序）
在矶崎新的筑波中心，这个可以看作后现代“历史主义”典型体现 的作品中，也有类似先驱者康的许多形式元素 文丘里是这样评价路易斯.康的是康教会我用诗意般的感觉去塑造年前后的纪念间设计的几座家庭小住宅之一，这些 住宅都在在费城及周围。建筑有一个连续的屋脊线，但是平面却是由二 个长方形组成：一个是方形，在一层有一个入口厅即主卧室，二层有两 间次卧室；另一个是一个近似方形的综合空间，包括餐厅和起居空间。 改变方形的相对位置形成45°连接。综合空间稍微压过方形空间一部分 形成过道空间。
一、耶鲁大学美术馆扩建工程(1950~1953） 康设计的建筑外表面相当简洁——清水砖墙突出的石条带体现处自然的 楼层划分，玻璃幕墙呈现出简单的竖向重复形式。他的最显著的特征是嵌在 圆柱形混凝土筒中的外轮廓成等边三角线的铁质楼梯与原有建筑之间有一个 小面积区域相联系。 在耶路大学美术馆扩建工程中服务空间与被服务空间中已经有了较为清晰的 区分，这成为在康以后的设计中十分重要的方面。他提供了平面可以由建筑 空间和服务空间填满的可行性建议。强调建筑中服务空间元素的本来地位， 同时尊重平面中空间的等级秩序
路易斯·康作品分析
我们可以清楚地看到 和屈灵顿的游泳池相比，小空间已经独立，服务与被服务的空间关系更加清晰
1）建筑概况
作品位于美国费城宾州大学校园内，1957年开始设计，1964年建成。这个建筑 有一个曲折的通廊，由医学和生物学两个部门资助，两者对环境的要求有 很多不同。
.康的建筑思想及作品欣赏
第一节：建筑师的背景
1）康的个人简介
1901 出生于俄罗斯的奥塞尔岛（现爱沙尼亚的萨列马岛） 1924 宾夕法尼亚大学建筑学士 1928—1929 旅游欧洲 1935 成Байду номын сангаас建筑师事务所 1941 和乔治.霍伟合作 1947—1957 担任耶鲁大学建筑系的设计评论员与教授 1901 担任宾夕法尼亚大学建筑学教授 19241974 于纽约逝世
在建筑语言的表达方面，他注重的是某种历史上用来交流概念，思想，意 图的手法，将形式和结构关系作为表达的语言，他所用到的“词汇”是相
当新的，但同时也是相当原始的。
“砖，你喜欢什么？” “嗯，我喜欢做个券。” “不过，券不容易做，花费也多。我认为你可以用
混凝土穿过你的洞口，这是一样的。” “唔，我明白，你是对的。但要知道，如果你问我
代的大多数标准建筑形式，甚至强调横向的高层形式形成对比。
一种趋势的演进
2）建筑平面
服侍空间与被服侍空间
（servant spaces and served spaces)
康以最基本的几何形正方形 作为构图的基本元
在几何的控制下构图
使平面本身有着结构 和组成的逻辑
从平面到剖面 一个“凸”字 型 反复出现
作品中反映出康的建筑哲学思想中 对人和空间的关系的思考 他提出的“服务”与“被服务”的 空间 关系的概念已经上升到相当成熟的 理性高度
建筑存在——路易斯·康的建构哲学
“神”塑像，并将其安置于神庙内，创造神在凡间的居所，人们通过神像和神庙与神建立沟通和联系，颇有“己欲立而立神，己欲达而达神”的意味。
路易·艾瑟铎·康（Louis Isadore Kahn，以下简称“康”）在古建筑遗迹游历旅程中发现，那时的建筑不仅要赋予人一个“存在的立足点”，还要赋予“神”一个“存在的立足点”。
受此启发，康在此后的建筑设计生涯中，接续叩问：建筑“存在的立足点”在哪里？建筑空间的存在有何特性？什么见证了建筑的存在？这些也正是设计师在完成本土特色建筑时所面临的问题。
1建筑在人们认知的环境中寻找“存在的立足点”耶鲁大学美术馆扩建工程是康从古罗马、古希腊和古埃及游历归来的第一个建筑作品，原馆建于1928年，是由艾杰敦·施瓦德沃特设计的一个由石灰石建造，有着连续高大的圆拱窗户的具有厚重历史形式的折中主义建筑。
扩建部分在整体上是两个矩形体块的简单组合，以一个小的矩形体块连接较大的体块和原馆，并顺势将沿街凹口设置为出入口[1]（见图1）。
为响应外部环境秩序，建筑西南侧入口面向街道的整个立面采用完全封闭的褐色砖墙，使扩建部分与原有建筑在色彩、立面质感上保持协调，细部处理简洁、粗犷，姿态放得很低（见图2），处处体现其自身存在的合理性和意义。
扩建部分与原馆之间在地位上存在一种主从关系，人们在日常活动中对原馆已经形成了一个固定的认知：一种原馆似乎以前就存在于那儿，似乎以后也会存在于那儿，似乎就应该存在于那儿的状态。
康对扩建建筑的处摘要 文章通过分析探讨路易斯·康的建筑作品中呈现出的某种隐性的建构秩序，探索建构背后的建筑精神。
讨论路易斯·康在建筑实践中追问“建筑存在的立足点”，探究建筑自身与外部环境的依存关系，探讨其整合建筑空间存在的意义，以及一系列对建筑存在的相关因素的本质追寻与呈现的建筑活动。
发掘路易斯·康的建构哲学对我国建筑实践的意义，有助于建筑师在当下思潮泛滥的建筑学语境中把握中国现代建筑的基本价值和意义。
路易斯康 艾修里克住宅
建筑分析 空间节点 2 ——立面上的T型窗
T型的母体在正立面上得到了充分地体现，而且左边窗户清楚地反映了两个楼层的划分，起居室高而窄的细窗暗示这是一个单层空间。
建筑分析 空间节点 2 ——立面上的T型窗
相似而又不同的元素布置在一起，而朝一个方向努力，使立面既显得统一而又不乏运动感。 通过两个T型窗的对比让人感受到纵向的运动感。
横向的玻璃可以使顶棚沐浴在阳光之中，与后立面一起，突出了高而窄的房间的边界，强调了其内在的比例关系。
建筑分析 空间节点 1 ——连接空间的楼梯间
艾修里克住宅，位于中央的楼梯间，将餐厅与客厅于中央分隔，比例大小将近。交通空间贯穿了整个建筑，把起居室与其他空间分割开来，也把一 层和两层空间连接了起来，成为整个建筑空间的灵魂。 这种空间连接方式是路易斯对秩序理解的一种改变，也对他以后的设计产生了深远的影响。
1艾修里克住宅esherickhouselouisisadorekahn路易斯康three他被誉为建筑界的诗哲大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅而这次在莱斯大学的讲演则阐述了建筑应该怎样在反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹
艾修里克住宅 esherick house
Louis Isadore Kahn路易斯·康
THREE
建筑师
Louis Isadore Kahn 路易斯·康
他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品 通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲演则阐述了建筑应该怎样在 反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他在演讲时提到的光明与阴影，与他在建筑 作品中善于把握光的作用一样，都启发着人们对存在和哲理的思考。 通过他的描述，我们可以感知建筑学的真谛——对超越物质与技术而存在的人类的梦想 的表达。 路易·康的建筑风格受到柯布西埃启迪而投入现代建筑主流中，如柯布西埃于《走向新建 筑》所说：建筑是量体在阳光下精巧、正确、壮丽的一幕戏，光也成为康的建筑理论范 畴。认为建筑是呈现光艺术的舞台，而可概分为自然之光与表现之光。
埃西里科住宅形体分析
埃西里科住宅形体分析项目地点：美国，宾夕法尼亚州费城郊区的一个居住区——栗树山项目时间：1959-61建筑设计：路易斯·康（Louis I. Kahn）占地面积：约100多平方米建筑面积：约200多平方米委托人玛格丽特·埃西里科（Margaret Esherick）是一位喜爱读书的单身女性。
该住宅清晰地体现了路易斯·康的建筑思想，是其非常具有代表性的住宅建筑之一。
虽然如此，这座住宅并没有某些实验性住宅建筑经常有的自负与炫耀。
房子安静优雅地坐落在修剪整齐的草地上，设计方面也充分考虑了女性委托人独居生活所需的私密性及功能上的种种需求。
它足够简洁和清晰，可作为兼具体积与厚度的建筑元素构成的经典案例。
它以三种简单的几何图形作为平面及空间叠加的基础，形成独特的建筑秩序，看似简单，实则复杂。
同时，在设计中，康将秩序和功能相关联，利用功能组织产生形体关系。
作为康第一座展现出个人风格的私人住宅设计，在情感方面，它被康赋予了一定的精神性。
整座住宅周围环境优美，绿树环绕，因此住宅的一面玻璃墙极符合环境，将阳光、绿树、幽静的小路也融入了室内。
建筑与环境心平气和的相处，环境衬托了建筑的美，建筑又装点了环境，相得益彰。
埃西里科住宅的住宅要素不多，简单的平屋顶没有普通的坡屋顶，也不像常规的住宅窗户形状，包括玄关藏在墙壁的凹处等等，很多要素看起来不像住宅，但住宅内部空间却是典型的传统化住宅精神在其中。
沿街立面。
实墙保护了隐私，固定玻璃窗引入了光，其两侧的外开式木板窗引入了风。
住宅的入口大门没有正对街道，而是被隐藏在凹廊的侧面。
入口:通过主入口的立面，我们可以看到对称的轴线，把起居室与另一边的房间隔开，形成了沿着轴线，同样大小的两个区域，缺口是一个独立的空间，看上去类似特林顿浴室的空心柱。
入口的T字形母题，是根据功能的要求而形成，一楼部分可以避免室外不受欢迎的窥视，并且明确暗示了层数的划分，起居室的高窗暗示了是一个通高的体量。
建筑美学,第四章
4.节奏与韵律
4.节奏与韵律 渐变韵律
4.节奏与韵律——渐变
克里斯琴.里赫特斯
4.节奏与韵律
渐移、位移
4.节奏与韵律
起伏韵律
Archite ctural aesthet ics
第三章：组织美学
•1、概念内涵：层次与等级都是表现结构关系的概念，层次是 指物体中造型要素之间有表及里、由上而下、由远及近的一种 递进关系，等级也表现为这种由表及里，由上而下，由远及近 、由小到大的一种支配、隶属关系。
5.层次与等级
Archite ctural aesthet ics
第三章：组织美学
一级
次级
等级
一级
次级 级
一级
次级
5.层次与等级
Archite ctural aesthet ics
第三章：组织美学
上下层次
层次 内外层次 图底层次
平面与平面的虚拟层次 实体与平面图底关系
5.层次与等级
5.等级与层次-层次
1.变化与统一
组织美学
两图形有联 系，但没有 规律。
两图形太 统一，变 化因素不 够，内切 圆，同中 心
变化与统 一恰到好 处，圆心 处于正方 形角点， 直径与边 长相等
两个图形缺 乏联系。
1.变化与统一
组织美学
统一性因素：三角形，（菱形包含两个 三角形，三菱形和三角形之间包含严谨 的数理关系）
1.变化与统一
组织美学
变项
组织要素
变量
基本素材
基本形 基本形变体
组合方式
素材参数 空间向位 距离 数量
构成次数
统一性是通过变项实现的的， 及构成素材和元素越少越统 一。 变化性是通过变量实现的。
建筑文化-解读路易斯康
康的建筑“对那些低能的建筑师来说，建筑不过是挣钱的来源。
而不象它所应该的那样——创造美感和艺术。
对我来说，建筑不是事务，而是我的宗教，我的信仰，我为人类幸福、享乐而为之献身的事业”——路易斯.I.康最近在读外国建筑史相关的书，古代史近代史都有在看，而其中康的建筑引起了我的兴趣。
他的大部分作品都由硬直线和简单的几何图形为要素，通过对这些几何元素进行精心设计之后，带来了典雅庄重的建筑美感。
身为现代主义建筑大师，康的作品却往往会带有古典主义的色彩。
从他的作品中似乎都能能够寻找到一些古典元素的微妙氛围。
康曾就读于宾夕法尼亚大学建筑系——以其严格的巴黎美术学院教学方式著称。
在他年轻的时候也曾游历欧洲，为古典建筑而深深叹服。
他的教育经历带来了他对建筑的认知。
他曾接触到两种对立的理论：一是源自维奥莱的以哥特建筑为典范的结构理性主义思想；一种是迪朗的以古典建筑为原型的建筑排列组合系统。
康的第二个女人安妮唐也对康的设计产生了很大影响。
安妮认为建筑是应该在真正的三维几何体系中创造形式，而非仅仅是将二维的几何图形升起，只有这样才能创造形式的自我特征。
“几何的原型秩序”，这是康的设计中非常重要的一点。
路易斯·康被誉为建筑界的“诗哲”。
康曾说过“我一再说我经常追求源泉、起点。
在我的性格中，总想发现起点。
”康喜爱的不仅仅是起点，更重要的是起点上“事物所在的实际状态”。
这大概能看出来康对传统建筑的不满，想要重建一种他想要的建筑文化。
形式与功能现代建筑的一个比较重要的，与之前的建筑有所区别的特点是功能主义。
“形式追随功能”（Form follows the function）早早的在现代建筑崛起的时候被沙里文提出。
密斯也说过“建筑必须满足我们时代的现实主义和功能主义的需要”。
而康说“形式引起功能”（Form evokes function）。
他认为形式是重要的，而功能可以随着形式变化。
这并不代表着康对功能毫不在意，康在追求极致形式的同时，仍然把功能做的很好。
从路易斯康的精神来探讨埃西里科住宅的设计
从路易斯康的精神来探讨埃西里科住宅的设计作者：李丹宇来源：《世界家苑·学术》2018年第06期摘要：自然中所有物质是发出来的光，山陵、小溪、空气、以至于我们自己，都是发出的光。
这块皱成一团叫做物质的东西投射一道影子，而影子属于光。
——路易·康，本人从路易斯康对于建筑的精神来探讨其设计的作品.关键词：读路易斯康；作品设计；分析喜悦：在所有的感觉中，我首先感受到喜悦…假若我是个画家，打算作一幅惊人巨画，若心中无喜悦的话，我不可能在画布上画下第一笔。
除非充满喜悦去做，不然你创造不出一栋建筑。
不可度量的与可度量的：人绝对是无可度量，人处于不可度量的位置，他运用可度量的事物让自己可以表达。
光：我领悟到墨水画过的黑色就是没有光的地方，然后我便真的能画了。
因为我能识别那里是没有光的地方，就是我画过的黑色。
空间：空间有它的音调，我想像自己将空间谱成高耸的、有穹顶的或是在圆顶下的，以赋予它音乐的特性，交错着空间的调子，高而窄，从银色、明亮逐渐隐入黑暗。
摘自《静谧与光明：路易·康的建筑精神》1解读康是一个借助古典建筑形式通过新技术来赋予其现代性的具有自己的精神信仰的建筑设计师.从康的思想中可以解读到他认为设计首先是要有情怀，需要用心去发觉大自然之美，需要去时刻感受美所带来的精神意义，康说：所有的一切都滋生于无可度量，所有的一切的都有可度量，这与中国道德经的观点相似，说明了康认为一切事物都该遵循一定的度。
要合理处理好人的所需和自然界的关系。
从静谧与光明可以看出他特别注重光的效应，并且在建筑中成功运用光线的变化来体现场所精神，是建筑中光影运用的开拓者，光影的处理很细腻，也大大考虑到具体使用的效果。
且具体设计常会用基本几何形体元素如矩形、圆形以及规则三角形等，这具有现代及古典共同特征，虽不用传统装饰符号，但空间组合重现些历史上已有的等级空间秩序手法，古典比如体现在建筑主从的关系、大小、形体、明暗等，同时具有现代主义特征，设计简洁注重细节表现。
解读美国建筑大师路易斯.康
解读美国建筑大师路易斯.康路易斯·康（Louis Isadore Kahn，1901年2月20日－1974年3月14日），是爱沙尼亚裔犹太人，美国建筑师。
他出生于爱沙尼亚的Saaremaa岛。
1901年，举家移民美国，并在费城长大，1914年5月15日成为美国公民。
在宾夕法尼亚州几家公司工作后，他于１９３５年建立了自己的工作室。
从1947年到1957年，在继续私人业务的同时，他在耶鲁大学担任设计评论和建筑学教授。
从1957年直到去世，他担任宾夕法尼亚大学建筑学教授。
路易斯·康身材瘦小，然而他对现代建筑的实践却是非凡的。
他用诗一样的语言来诠释建筑并以艺术家的手来草绘他们。
其设计风格深受古代遗迹影响，倾向于宏伟庞大。
对于路易斯康来说，建筑是一种令人神往的有生命力的偶像。
路易斯·康的创作精神来源于一些古典主义作品的影响。
希腊，罗马，歌特，文艺复兴建筑都影响了路易斯·康。
对于康来说，这些建筑站在那里如同一个可以穿越时空的永恒的奇迹。
就这一点来说，另一个人——勒，柯布西耶也对他有着重要的影响。
柯布的作品深刻的影响着路易斯康。
然而，对于柯布的作品，路易斯·康认为这些作品属于柯布本人，因此他从不会照搬这些作品。
柯布西耶的作品激发了路易斯·康心中对于建筑的情感，而在柯布西耶之前的年老的建筑师却没有。
那些年老的建筑师走着一个平常的道路，没有人真正的切入到问题的核心。
柯布西耶的与众不同的观点和作品为其所接受。
然而，柯布西耶后来的那些被大多数人所接受的“建筑”却并不是完全为路易斯·康所赞赏的。
路易斯·康在柯布其后探寻着自己的道路。
他的作品被认为是超越了现代主义的不朽杰作。
路易斯·康的建筑哲学当路易斯·康做特伦顿公共浴室时，他发现了一件非常简单的事情——一些特定的空间是很不重要的，而另一些空间才是做正在做的事情的真正理由和目的。
路易斯康的建筑观及建筑生涯分析
路易斯康的建筑生涯及建筑观评析他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲演则阐述了建筑应该怎样在反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他在演讲时提到的光明与阴影，与他在建筑作品中善于把握光的作用一样，都启发着人们对存在和哲理的思考。
通过他的描述，我们可以感知建筑学的真谛——对超越物质与技术而存在的人类的梦想的表达。
路易斯·康简介及建筑生涯1：自大萧条到二次大战间的康1924年毕业之初，路易斯·康在费城城市建筑师丁·莫里特的事务所里从事1926年费拉德尔菲亚建城150周年纪念的规划设计工作。
1928年，他到欧洲游历，又到保罗·克累特的事务所里短暂地工作了一段时间。
总的状况，是一名"静悄悄"地工作的建筑学硕士，默默无闻。
许多与康同时代同命运的人，竭尽所能地去迎合"国际建筑"新潮流。
然而，路易斯·康，并没有简单地皈依到现代运动的大旗之下。
他被勒·柯布西耶的作品所触动，那轻灵简洁的工业化材料，抽象的几何形，大规模的城市改造计划，使他大为惊讶。
但是，由Beaux-Arts体系造就的康，其整个精神仍然归属于古典主义和浪漫主义建筑艺术。
1935年起，路易·康开设了独立的事务所。
二次世界大战期间，他先后和乔奇·豪，奥斯卡·斯东诺洛夫等合作开设事务所。
自大萧条时期，与一些城市规划工作者，如克莱仑斯·斯登，亨利·莱特等人建立起来的友谊，也使路易斯·康有机会从事一些城市开发性设计。
在将近20年的经历中，他的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。
战时，全国的建筑活动也都为战争服务。
材料使用有相当严格的限制。
斯东诺洛夫、豪、康等合作，在费城、华盛顿特区和宾州的其他城镇设计建造过一些公共住宅。
建筑大师路易斯康.
【建筑大师】有一种敬慕叫感动——路易·康2010年06月07日06:42:38路易·康（Louis Isadore Kahn,1901-1974）美国现代建筑师。
1901年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛，1905年随父母移居美国费城，1924年毕业于费城宾西法尼亚大学，后进费城J·莫利特事务所工作。
1928年赴欧洲考察，1935年在费城开业。
1941－1944年先后与G·豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计，1947－1957任耶鲁大学教授，设计了该校的美术馆（1952－1954）。
1957年后又在费城开业，兼任宾西法尼亚州立大学教授。
路易·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。
他的作品坚实厚重，不表露结构功能，开创了新的流派。
他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。
在有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作灵感是一种激励启迪。
路易·康的代表作品有宾西法尼亚大学理查德医学研究中心（02、03、04、05）、耶鲁大学美术馆、索克大学研究所（02、03）、爱塞特图书馆（02）、孟加拉国达卡国民议会厅（02、03、04）、艾哈迈德巴德的印度管理学院（02、03、04、05）、等。
路易·康的著作有《建筑是富于空间想像的创造》、《建筑·寂静和光线》、《人与建筑的和谐》等。
自大萧条到二次大战间的康1932年由建筑评论与历史学家希契柯克和菲利浦·约翰逊以《国际建筑艺术》为标题的展览，其目录封面上第一次正式使用了"International Architecture"。
这也许可以认为是新古典主义和新浪漫主义在美国失宠的时刻。
路易斯康的作品分析
三、相信直觉 知识可以激发我们的直觉，直觉是可以 培养的，领悟全凭个人的修为，无法与他人分享。
四、由形迈向设计 形是对物性的领悟 realization Spoon is not a spoon. 形是本质(form is what) 设计是 实践(design is how) 设计≠设计品 形→设计→设计 品 设计是手段、不可听、不可见，只是求诛本性，而 存于心灵。
住宅结构是木质框架，外观呈竖向舌装线条形式，康对窗户的处理手法既 不是固定样式的玻璃也不是提供竖向的必要连续的大面积对称，在房间里 的许多窗户与家具配套浑然天成——这是康后期的建筑作品的重要特征， 使康创造出的许多特殊空间是同时代的建筑师无法赶超的 。
路易斯.康对后人的影响
路易斯·康抛弃了追求玻璃盒子的潮流，走向历史感和宗教感的建筑， 其中的某些历史风格的元素可以和后来的“新现代”或“后现代” 建筑师相比较。这些元素被赋予强烈的形式感以及精神含义。
路易斯.康的建筑要义
1.关于服务空间和被服务空间的划分{在费城宾州大学医 学研究实验中心得到体现}
2.光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性 与神性共同显身具象化的领域。{金贝尔美术馆}
3.路易斯.康的秩序空间”，把不同用途的空间性质进行 解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、 空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作
2.贝聿铭 康和贝聿铭在他们一生中都给“建筑”这个字眼打上了
赖特、密斯和路易斯·I·康的建筑法则概览
纯粹之旅——路易斯·康的建筑特征剖析前言：写这篇文章的目的不在于交差，而在于从一个比较深层次的角度去剖析路易斯•康的建筑特征。
这些东西曾经困扰我很久，至今也不能说完全想清楚。
但我会尽力用简洁的语言讲述清楚。
同时，由于这篇文章讨论的东西并非教条式的理论，而是真实的设计，是我们在设计时必将遇到的种种疑问，因此读起来恐怕会有些晦涩难懂，并且需要对路易斯•康的建筑非常熟悉才行。
我曾试图想用以往的有序的提纲来概括各个部分，但还是失败了，原因在于康的过于深刻的东西实在没法用一个简单的提纲来概括。
因此，从这个角度讲，这应该不是一篇雅俗共赏的文章。
萨尔克平面○平面入手、房间社会、空间组合路易斯•康的建筑大都是从平面开始着手设计的，这让人想起勒•柯布西耶的“平面就是发动机”的说法。
巴黎美术学院的体系里平面也是占有首要位置的，他们认为，只要平面设计得好，建筑也就成功了一大半。
注重平面的设计方法在那时应该是属于功能主义的，至于今天像妹岛和世那样的注重平面已与当时的情况有所不同。
从平面开始，路易斯•康把建筑解析为“房间”，建筑就是“房间的社会”，房间在平面中“互相对话”。
他的“房间”并非通常意义上的房间，而是建筑中的不可再分的基本元素，按照今天的话来说，应该是“空间单元”。
这种空间的解析方式的结果必然是一种以简单的个体不断重复所形成的严酷韵律，就像他在特伦顿更衣室和金贝尔美术馆中做的那样。
这与阿尔托那种注重跳跃的韵律形成鲜明的对比。
从现在空间组合的角度来看，康的作品难免显得比较古板。
但在当时，康的作品是一种革命，这不在于他单纯地保持古典的构成或者是有了现代功能主义的激进，而在于他是折衷的——折衷主义的特征在他这里发挥得淋漓尽致。
他的作品重视的古典的庄严感，和他早期打下牢固基础的功能主义的痕迹几近完美地结合在一起，所以他的作品会给人以古典和现代的双重感觉。
达卡总平面埃修里克住宅○对称、动态平衡康对于之前现代主义的反叛体现在对于“如画般的”强制性非对称的否定上，客观的讲，密斯和赖特的流动空间是刻意地对于古典承重墙的背弃，是一种现代性的“发泄”，但康却并非古典也非现代的，他从一个更加广泛的角度去吸收形式，他关注“宇宙文化”所形成的具有永恒性的“普遍语言”上，而不是某种特殊的形状或者效果。
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基本信息
艾修里克住宅整体并不是正北朝南的，这 样设计的好处就是卧室与客厅可 以在早上 第一时间沐浴到阳光。另外，康在住宅的 周围设计了形态丰富的 草坪、花园，这样 使得主人在生活过程中乐趣更加丰富。
N
总平面图
建筑模型
解读
艾修里克住宅外墙表面是灰色的灰浆抹面，以色泽老旧的木板填充墙来 固定大面积玻璃及小块的推拉窗。这样的主题延伸到了室内，使室内外 成为了统一的整体。
建筑分析 比例分析
同比列置换
白银矩形
黄金矩形
建筑分析 功能分析
平面一层 功能分区
1.客厅 2.客厅图书区 3.餐厅 4.后厅 5.厨房
6.洗衣房
7.卫生间
建筑分析 功能分析
平面一层 功能分区
1.客厅 2.客厅图书区 3.餐厅 4.后厅 5.厨房
6.洗衣房
7.卫生间
建筑分析 功能分析
平面二层 功能分区
1.楼梯间 2.大卧室 3.壁炉大浴室 4.储藏室 5.更衣室、卫生间、冲凉 房
建筑分析 功能分析
平面二层 功能分区
1.楼梯间 2.大卧室 3.壁炉大浴室 4.储藏室 5.更衣室、卫生间、冲凉 房
建筑分析 功能分析——流线组织
传统的流线布置通常主要连接室内的各个功能空间，而艾修里克住宅的流 线确是直线型连接两个出入口。
艾修里克住宅 esherick house
Louis Isadore Kahn路易斯·康
THREE
建筑师
Louis Isadore Kahn 路易斯·康
他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品 通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲演则阐述了建筑应该怎样在 反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他在演讲时提到的光明与阴影，与他在建筑 作品中善于把握光的作用一样，都启发着人们对存在和哲理的思考。 通过他的描述，我们可以感知建筑学的真谛——对超越物质与技术而存在的人类的梦想 的表达。 路易·康的建筑风格受到柯布西埃启迪而投入现代建筑主流中，如柯布西埃于《走向新建 筑》所说：建筑是量体在阳光下精巧、正确、壮丽的一幕戏，光也成为康的建筑理论范 畴。认为建筑是呈现光艺术的舞台，而可概分为自然之光与表现之光。
基本信息
建筑名称：esherick house埃西里克住宅 位 置：Philadelphia，usa
建 筑 师：Louis Isadore Kahn 设计时间：1959—1961 建筑面积：约为130平方米
概述
艾修里克住宅位于美国宾夕法尼亚州的费城，这栋住宅是路易 康在1959 年为艾修里克夫妇设计的。这是一个二层的住宅，其中有9个单元间均由 康设计完成。住宅的花园有6英亩大。康 在这栋建筑中把混凝土这种材料 运用的相当精彩，他为了突出光线的合理性，造型上运用了最简单的几 何造型：方形，与常 规的建造思维不同，长条形的窗户兼顾了实用性和 美观度。室 内的墙面被粉刷成白色，家具使用天然木材。因为这栋房子 的 居住者是一个读书爱好者，所以康在设计时，就更加注重自然 光线的 引入—力求阳光可以透过落地大玻璃照射到房间的每一个角落。
交通空间占据房间的中心位置，人流从聚合的交通空间向各个公共空间发 散。
建筑分析 功能分析——采光
西侧立面上烟囱后隐藏着窗，能让阳光透过来，随着时间的变化，地面上的光柱会改变方向，让人感受到时间的流逝，营造了一种奇妙的光影效果。 正立面的T型窗上部分大块横向的玻璃被布置到顶棚的边缘，试图使房间的边缘充满阳光。
总结
在康的这所住宅中，无不浸透着康“对称式”的设计理念与风格，为整体的空间增添了 很强烈的“秩序感”。 艾修里克住宅这座占地面积不到200平米的两层的住宅，它虽小，却极其精致，没有丝 毫多余的建筑语言，严谨而有秩序，从平面功能与空间的划分，到开窗的形式及构造和 凹凸关系的处理都做得及其到位。住宅内木制墙面及地板装饰和光线营造出宜人舒适的 空间感受，配合着整体庄重宁静的空间秩序感，让人们去体验建筑，去体验一个真正的 具有传统美感及现代舒适的住宅。
建筑结构
Hale Waihona Puke 艾修里克住宅采用一种水泥砌块堆积的方式组成了平整的主要结构剪力 墙，和柱子承重，最底层为点式桩基础，剪力墙健在点式桩基之上，柱 子隐藏在墙体内。
场地环境分析
艾修里克住宅位于人口不多，环境优美，绿树成荫的地方。正所谓“榆 柳荫后檐，桃李罗堂前”。而建筑也以其简洁的形体，朴实无华的外表 和周围的环境融为一体，带给人艺术上的享受。
横向的玻璃可以使顶棚沐浴在阳光之中，与后立面一起，突出了高而窄的房间的边界，强调了其内在的比例关系。
建筑分析 空间节点 1 ——连接空间的楼梯间
艾修里克住宅，位于中央的楼梯间，将餐厅与客厅于中央分隔，比例大小将近。交通空间贯穿了整个建筑，把起居室与其他空间分割开来，也把一 层和两层空间连接了起来，成为整个建筑空间的灵魂。 这种空间连接方式是路易斯对秩序理解的一种改变，也对他以后的设计产生了深远的影响。
建筑分析 空间节点 3 ——空心体量
正立面和后立面的缺口处空心的体量被设计成入口，这样消极的空心体量完全服务于 邻近的主要空间，显得主次分明。 在路易斯之前设计的特林顿浴室中也用到了这种方法，即中央的空心柱作为服务空间， 四周包围着功能空间。
建筑分析 空间节点 4 ——动态平衡的双层壁炉
路易斯在住宅中采用了双对称式的壁炉设计。从整个建筑立面上来看，两边的壁炉整体是对称的，但是从细节来看，两边的壁炉是相对有些区别的。 其中，客厅方向的壁炉是单层设计，卧室方向的壁炉是双层设计。他从各种生活细节中考虑，更加人性化的思考，从而确定了两边的壁炉的功能的 区别。 对于建筑中对称而又不对称的壁炉，路易斯追求的是一种动态平衡。
建筑分析 空间节点 2 ——立面上的T型窗
T型的母体在正立面上得到了充分地体现，而且左边窗户清楚地反映了两个楼层的划分，起居室高而窄的细窗暗示这是一个单层空间。
建筑分析 空间节点 2 ——立面上的T型窗
相似而又不同的元素布置在一起，而朝一个方向努力，使立面既显得统一而又不乏运动感。 通过两个T型窗的对比让人感受到纵向的运动感。