人教新课标版语文高一必修4第7课李清照词两首

【答案】 ①氓之蚩蚩 抱布贸丝 ②奈何取之尽锱铢 用 之如泥沙 ③小学而大遗 吾未见其明也 ④知不可乎骤得 托遗响于悲风 ⑤这次第 怎一个愁字了得
【命题立意】 本题考查默写名句名篇的能力，能力层级为 A 级。平时背诵名句名篇时要注意领悟其含义，结合具体语境记 忆，同时还要注意生僻字和难写字、同音异义词、同义异形词， 留意语句顺序等。
5．开阔视野 (1)夫妻赛词的故事 李清照把自己的词《醉花阴》寄给丈夫赵明诚。赵十分叹赏， 想尽办法要胜过妻子。于是杜门谢客，废寝忘食三天三夜写词五 十首。他将李清照的词夹杂其中，请友人陆德夫鉴赏。陆品味再 三，说只有三句写得绝妙。赵明诚问是哪三句。陆德夫回答：“莫 道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这正是李清照写的。明诚 自此以后，对妻子便甘拜下风。
全诗从残花、落花、花落后的遭遇一直写到诗人的送花、别 花和想象中花落尽的情景，逐层展开，逐层推进，用笔精细入微。 整个过程中，又紧紧扣住一个“惜”字，反复渲染，反复加深， 充分展现了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情。“流水落花春去 也”，这仅仅是对于大自然季节变化的悲感吗？当然不限于此。 近人吴闿生认为其中暗寓“亡国之恨”，虽不能指实，但看它写 得那么幽咽迷离、凄婉入神，交织着诗人自己的身世怀抱，殆无 可疑。
和婉约派相反，豪放派的风格较为豪放，气势恢弘，视野广 阔，豪放派较婉约派更注重诗文的文法、句法和字法。豪放派的 代表是苏轼，而在他之前，词坛上的婉约派词风大为流行，而豪 放派的风格正是扭转了这一单一的创作风格，丰富了宋词的内容 和风格，苏轼《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物” 为豪放派词人代表词句。豪放派代表还有辛弃疾，他在《永遇乐·京 口北固亭怀古》中写的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”为 读者描绘出奋勇杀敌、壮志报国的英雄气概，可见豪放派的情绪 多为“气吞万里如虎”。
(2)清照雅称 号：易安居士。 婉约宗主：沈谦说：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安(辛弃疾 字幼安)称首。” 戏称：李三瘦。李清照被人戏称此名，是由其三句名言得来： 第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”(《如梦令》)；第二瘦“莫 道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(《醉花阴》)；第三瘦“新 来瘦，非干病酒，不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)。
(2)古人常常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”， “人面桃花相映红”等，而李清照却说“人比黄花瘦”，这样的 比喻有什么丰富的内涵？
黄色的菊花不止外形上雅淡、清秀，与作者因相思而消瘦的 体态相近，而且在菊花品格的传统象征意义上，也酷似作者清高、 淡泊的精神，这样的比喻恰切地反映了当时作者由于离开丈夫而 孤独、愁闷的生活状态和内心情感。
④挟飞仙以遨游，抱明月而长终。________，________。(苏 轼《前赤壁赋》)
⑤梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。________，________。 (李清照《声声慢》)
【解析】 本题考查课内重点文言句子和古诗词名句，难度 不大。①中“氓”“蚩”“贸”不要写错；②中注意“锱铢”不 要写错；③注意“遗”不要写错，“也”字不要遗漏；④不要遗 漏“乎”，不要写错“骤”；⑤注意“次第”不要写错。
第一课时(讲读《醉花阴》) 1．吃透文本 《醉花阴》这首词写词人重阳佳节时对丈夫的思念。上阕通 过写“薄雾浓云愁永昼”“半夜凉初透”的感觉，表达了词人离 愁与孤独凄凉的心情。下阕描写把酒赏菊也无法排遣对丈夫的思 念，一句“人比黄花瘦”活画出词人多愁善感、销魂憔悴的形象。
2．设疑激智 (1)《醉花阴》反映的是早年丈夫赵明诚游宦在外，作者一个 人留在家中的生活状况和内心感受。对于这样的“闺怨”题材， 应当怎样评价呢？ 作者作为一个封建时代的妇女，能够坦率地表达出自己对丈 夫深深的思恋之情，描写闺中生活的孤独寂寞，这在当时乃是一 种很大胆的行为。所以，有人批评说：李清照作词是“无顾忌” 地“肆意落笔”。其实，感情的充沛、真挚，敢于正面展露自己 的行为和内心世界，正是她创作成功的重要原因之一，也正是她 的词最值得珍视的地方。
说到婉约，我们自然地想到委婉、柔美的语言和意境，想到“才 下眉头，却上心头”的忧愁，想到“两情若是久长时，又岂在朝朝暮 暮”的缠绵，想到“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的相思…… 婉约派的内容大多表现的是男女之情和个人的遭遇，偶尔也会有一些 山水田园的作品。婉约词的特点多为词藻婉转，清新圆润，结构精致 细密，在表达上非常含蓄，婉约派的代表词人有柳永、李煜、李清照、 温庭筠等，柳永《雨霖铃》中的“杨柳岸晓风残月”则被称作婉约词 作的代表句。从这句不难看出婉约派的词以凄凉、孤苦、郁闷为感情 基调，多抒写个人情感、离愁别绪，但也并非是绝对的，不少婉约派 的词人也有豪放．在横线处写出诗文原句(限选其中 4 道题)。(8 分) ①________，________。匪来贸丝，来即我谋。(《诗经·氓》) ②秦爱纷奢，人亦念其家。________，________。(杜牧《阿 房宫赋》) ③ 句 读 之 不 知 ， 惑 之 不 解 ， 或 师 焉 ， 或 不 焉 ， ________ ， ________。(韩愈《师说》)
审视，观察
相② ③儿 至已 于薄 幽禄 暗相 昏， 惑幸 而复 无得 物此 以妇 相之相貌 帮， 助容 ，貌 辅助
④却是旧时相识 互相，交互 ⑤杂然相许 表示动作行为趋向一方
(二)实词
①雁过也，正伤心。 经过 ②臣有客在市屠中，愿枉车骑过之。拜访 过③龟玉毁于椟中，是谁之过与？ 错误 ④一出门，裘马过世家焉。 超过
成才之路·语文
人教版 ·必修4
路漫漫其修远兮 吾将上下而求索
第二单元
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第七课 李清照词两首
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经典晨读
惜花 韩偓 皱白离情高处切，腻红愁态静中深。 眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。 总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。 临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴。
学习目标
1．了解李清照的词作及风格。 2．分析词的意境及艺术手法。 3．感知词表现出的离愁与思念之情。
课前预习
1．读准字音
玉枕．纱厨．(zhěn)(chú)
暗香盈．袖(yínɡ)
寻觅．(mì) 戚．(qī) 乍．(zhà) 憔．悴．(qiáo cuì)
2．一词多义 (一)虚词
①伯乐学相马，顾玩所见，无非马者
接着，诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景：眼睛追随着 那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，再抬头望见残留枝上的花朵 还在受无情的风雨摧残，这满目狼藉的景象，怎不教人满怀怅 恨？这里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是写的实景， 但添上了“眼随”、“恨满”，就起到化景语为情语的作用。随， 有追踪的意思。不说“眼看”，而说“眼随”，更深一层，把诗 人那种寄情于落花的难分难舍的心意表现出来了。至于“恨满” 的“满”，既可以指诗人惆怅满怀，也可以理解为诗人的伤痛漫 溢到每一株被雨淋湿的花枝上，于是客观的物象又蒙上了人的主 观心境的投影。
在婉约派风格的影响下，豪放派的词人也有些婉约风格的佳 作，例如苏轼《江城子》中“相顾无言，惟有泪千行”婉约佳句。
婉约和豪放，交织起来，编织出宋朝词坛上的两朵奇葩，对 后世诗词创作产生了深远的影响。
课堂互动
本课设计两课时
3．走近作者 李清照(1084－1155)，号易安居士，济南(今山东济南)人。宋 代女词人。工诗、文，更擅长词，诗名、文名为词名所掩。父亲 李格非为礼部员外郎，是当时著名学者。丈夫赵明诚，是宰相赵 挺之之子，历任州郡行政长官。夫妻志趣相投，婚后生活美满， 搜集了大量的金石字画，共同从事学术研究。南渡不久，赵明诚 病死，李清照精神上受到沉重的打击。宋高宗建炎三年(1129)， 金兵南下，李清照过着颠沛流离的生活。此后在孤寂中，怀着对 家国之思，在极度的愁苦中死去。
4．了解背景 (1)醉花阴 这首词写于北宋末年，当时赵明诚离乡在外任知州，李清照 独守空闺，重阳节思念赵明诚而写下此词。传说李清照将此词寄 给赵明诚后，惹得赵明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕， 然终未有一首胜过这首《醉花阴》。
(2)声声慢 李清照写这首词时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的 丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物 又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的 苦痛。就是在这种背景下，作者写下了《声声慢》这首词，通过 描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心 绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快，成为 婉约派的代表作。
【赏析】 人们都知道韩偓是写作“香奁诗”的名家，而不 很注意到他也是题咏景物的能手。他的写景诗句，不仅刻画精微， 构思新巧，且能透过物象形貌，把握其内在神韵，借以寄托自己 的身世感慨，将咏物、抒情、感时三者融为一体，具有较强的感 染力。本篇就是这方面的代表作。
诗题“惜花”，是对于春去花落的一曲挽歌。诗人的笔触首 先伸向枝头摇摇欲坠的残花：那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自 知飘零在即，离情十分悲切；底下的红花尚余粉光腻容，却也预 感到未来的命运，在沉寂中愁态转深。用“皱白”、“腻红”指 代花朵，给人以鲜明的色彩感和形体感，并形成了相映成趣的构 图。“离情”、“愁态”写残花的心理，前者用“高处切”形容 那种紧迫的危殆感，后者用“静中深”传达那种脉脉无语的愁 思，都能切合各自特点，状物而得其神。未写落花先写残花，写 残花又有将落未落之分，整个春去花落的过程就显得细腻而有层 次，自然地烘托出诗人的流连痛惜的心情。
在词方面，李清照的词以靖康之变为界，分为两期，前期多 描写爱情生活、自然景物，如《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)、《醉 花阴》(薄雾浓云愁永昼)、《如梦令》(昨夜雨疏风骤)等。后期多 写伤时感乱、怀乡忆旧，如《声声慢》(寻寻觅觅)、《永遇乐》(落 日熔金)等。她工于造语，善于创意出奇、移情于物，善于运用白 描的手法，语言朴实清新，音节自然流畅，雅俗共赏。在诗方面， 表现爱国之情，具有现实性。如《上枢密韩公诗》《夏日绝句》 等。散文方面的代表作是《金石录后序》。著有文艺批评《论词》， 提出“词别是一家”的观点。后人辑有《漱玉词》。