古代文学宋元时期要点整理
※古代文学复习 宋元时期
古代文学复习题纲（宋元）
题型：
1、填空题（20分）
基本作家名字与其代表作；诗句出自哪位作家哪首作品；以作品名句猜标题名字
2、选择题（10分）
3、名词解释（15分）
如：作家生平及代表作；文学现象（如江西诗派、诚斋体）
4、简答题（15分）
作品题材内容，艺术特征等简要解读，如（苏辛词派艺术风格）
5、论述/分析题（20*2=40分）
1）概括某个作家作品；
2）文学现象或群体创作基本现象，如苏辛词派作家、作品比较；江西诗派队伍构成、创作理论与成就；3）元曲四大家（关汉卿、王实甫、白朴、马致远）；
4）某一篇某一类作品分析，如柳永、苏东坡、陆游，关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》。
代表作、作品集、题材、内容、艺术风格、艺术特色
一、宋词
///梅苏：梅尧臣、苏舜钦。
梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人。其诗题材多向日常琐事方面开拓，艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。
苏舜钦，字子美，性格豪迈，诗风也豪放雄肆。其诗反映现实时，慷慨痛快。
宋初三体：白体，昆体，晚唐体。
白体的主要特征是“诗务浅切，效白乐天体”，但往往“流易有余而深警不足”，其代表人物有，李昉，徐铉，王禹偁，而以王的成就最高。
西昆体效法李商隐，讲究辞采丰瞻华美，“四瑚八琏，烂然皆珍”。
其代表作家是，杨亿，刘筠，钱惟演等。
晚唐体代表作家：希昼、保暹、惠崇等“九僧”，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，喜好字斟句酌；内容上多以描绘寂静的山林景色和枯寂淡漠的隐逸生活为主，生活视野比较狭隘；形式上注重五律/// （一）北宋词家：
1、范仲淹【另辟蹊径】《渔家傲》塞下秋来风景异
第12课宋元时期的都市和文化
4.宋朝时期，随着城市的繁荣，市民阶层不断壮大， 市民文化生活也丰富起来。东京城内出现了许多娱 乐兼营商业的场所，称为（ ） A．市 B．瓦子 C．勾栏 D．邸店 5.宋元时期戏剧表演的主要形式是杂剧，杂剧不包括 （ ）A.说唱 B.杂技 C.歌舞 D.蹴鞠 6.“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边， 人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷 起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰”一词的创作 风格是（ ） A．风格委婉，感情真挚 B．豪迈奔放，气势磅礴 C．缠绵悱侧，一往情深 D．风格沉郁，悲惨凄凉
元 宵 节 挂 彩 灯
端 午 节 赛 龙 舟
小试牛刀：看图抢 答：图片展示的是 什么节日？在宋元 时期还有什么节日？
宋朝时称春节为： 元旦
猜一猜：诗句描述的是哪些节日吗？
明月几时有，把酒问青天。 ——苏轼
灯火家家有，笙歌处处楼。 ——苏轼 粽包分两髻，艾束著危冠。 ——陆游
二、宋词
词是一种新体诗歌，句子有长有短，也称长 短句，便于歌唱。词在唐朝时已经出现，经五代 到两宋，得到很大发展，成为宋代主要的文学形 式之一。宋代的词人杰出的有苏轼、李清照、辛 弃疾等 。
元曲
元曲四大家：关汉卿、 马致远、郑光祖和白朴
巩固练习
一、连线题：把下面古代文学家和他的作 品用线连起来。 关汉卿 《念奴娇·赤壁怀古》 苏 轼 《资治通鉴》 辛弃疾 《破阵子·醉里挑灯看剑》 司马光 《窦娥冤》 李清照 《清明上河图》 张择端 《如梦令》
中国古代文学名词解释（宋元部分）
中国古代文学名词解释（宋元部分）
古代文学复习提纲
名词解释：
1、西昆体
西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，是当时盛世雍容堂皇气象的点缀，虽也有托古讽今之作，但多数作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活。在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。西昆体以华丽典雅的作风取代了白体、晚唐体的冲淡和瘦硬，使宋初以来的诗风发生了显著变化而风靡一时，同时它的雕琢浮艳与模仿痕迹过重，也受到一些有识之士的抨击。
2、晚唐体
晚唐体诗人是指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人，由于宋人常把二人看成是晚唐诗人，所以称为“晚唐体”。此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意向入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小、狭窄，缺乏深刻的现实性。晚唐体诗人大致可分为三类：一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；比较特殊的是寇准，他是晚唐体中唯一位至宰辅的达官，也是此派的盟主，诗作意境清寒，含思凄婉。
3、王荆公体
王安石后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑，同时又重视技巧、法度，讲究才学、用典，注意造语用字，这些诗作往往是通过人工的巧妙安排而达到唐诗浑然天成之境界的，因而一方面深得唐人风味，一方面又带有宋人习气，其审美价值取向影响了后来的江西诗派。人们通常把这些精工
【中国古代文学史】元代文学
元代文学绪论
第一章关汉卿
第二章王实甫及其《西厢记》 第三章元杂剧其他作家作品 第四章宋元南戏
第五章元代散曲
元代社会对文学发展的影响
1、城市经济的繁荣为俗文学的兴盛奠定了基础。
2、民族压迫使元代文学多有强烈的民族情绪和反抗意识。
3、文士落魄促进了通俗文学的创作。
4、多元文化的融合形成了质朴刚健、酣畅自然的文学风格。
“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”——王国维《宋元戏曲史·序》
元曲：元代文学的代表样式，包括杂剧和散曲两部分。杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学；散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。
元代文学特点：叙事性文学的新形式—戏剧，第一次居于文坛的主导地位。
元杂剧的兴起和发展
一、中国戏曲的形成和元杂剧的兴起：
中国戏曲发展经历：原始歌舞——“踏摇娘”——唐参军戏——宋杂剧——金院本——诸宫调——元杂剧。元代以来为戏曲的成熟期
二、元杂剧的发展概况和形式特点：
南北方戏剧圈：（一）（前期）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。（二）（后期）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。
元曲四大家
关于元剧四大家，元明清三代许多评论家各有不同的提法，如周德清说“关、郑、白、马”（《中原音韵》），何良骏说“马、郑、关、白”（《四友斋丛书》），王骥德说“王、关、马、白”（《曲律》），徐复祚说“马、关、白、郑”（《曲论》）。但关、白、马总是被列入“四大家”之内的，有争议者只是王与郑。
宋元文学名词解释
古代文学（宋元）名词讲解
宋代“诗文改革运动” ：
是中国文学史上继唐代古文运动今后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。同时对诗、文进行改革。宋初文人提议“传道明心” 的古文，重申韩愈的“文从字顺” ，尊敬李白、杜甫、白居易反响现实的诗歌。今后则以
范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众” 、“补世救失”，使运动形成高潮。最后王安石等人又把诗文改革作为推行“新法” 的一个重要部分。又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。欧阳修是这场改革运动的领袖。
“六一风神”：
指欧阳修文章平易自然、舒缓畅达的风格。他的散文一般拥有笔触多情的特色，常着眼于感情的抒发。别的，文章结构层次上的极吞吐往来、参差离合之致，语言层次上的平易自然、舒缓自如、一唱三叹，都是“六一风神”的构成要素。
“荆公体” ( 半山体 ):
王安石晚年罢官隐居后生活和心情发生了变化，引起了诗风的变化，创作了很多的描述湖光山色的小诗，这些诗风格趋于委宛深沉，侧重对艺术的磨练。他的这种诗风被称为“王荆公体” ( 半山体 ) 。
“苏门四学士”：
北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修此后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，黄、秦、晁、张四人都曾
获取苏轼的培养、奖掖和荐拔。在苏轼的众多弟子和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。
“大晟词人群”：
以周邦彦为首，包括曹组、万俟咏等人。“大晟词人”是一个很松弛的创作倾向看法，指凡被任命为大晟府职官、有词作传世的词人。大晟词人实际上是徽宗的御用文人群，是御用文人的典型代表。
中国古代文学史唐宋部分重点知识点
中国古代文学史唐宋部分重点知识点
唐宋时期是中国古代文学史上的黄金时期，出现了许多伟大的文学作
品和文学家。以下是关于唐宋古代文学史的重点知识点:
1.唐宋诗歌：
-唐诗是中国古代诗歌的巅峰之作，代表着中国古代诗歌的最高水平。唐代有许多伟大的诗人，如李白、杜甫、王之涣等。他们的作品表现了广
阔的社会视野、深刻的情感和精湛的艺术表达方式。
-诗的题材多样，有田园诗、山水诗、咏史诗、抒情诗等。其中，咏
史诗是唐代特有的创作形式，以描绘历史事件和人物为主题，代表作有杜
牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》。
-唐代还出现了律诗，它是一种严格的诗体，有特定的格律和押韵规则。代表作包括杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》和杜审言的《访
戴天山道士不遇》。
中国古代文学史二知识点总结
中国古代文学史二知识点总结
中国古代文学是中国文化的重要组成部分，历史悠久，发展成熟健全，在世界文学史上占
有重要地位。学习中国古代文学史，我们可以把它分为以下几个时期：
一、先秦时期
先秦时期是中国文学发展的初期。主要有释经、文言、歌谣、儒家、论语、国风小说和花
鸟图画等文学体裁。著名作家有老子、庄子、墨子、孔子、孟子等人。其作品集中表达了
家国社会观和价值观，大大推动了中国社会文明的发展。
二、两汉时期
两汉时期的文学发展较快，形成了诗歌、官文、小说、儒家、道家、墨家等文学体系。著
名的文学家有曹操、苏轼、陶渊明、柳宗元、辛弃疾等，作品涉及种类繁多，对后世产生
了深远影响。
三、汉魏时期
汉魏时期，以《史记》为代表的史学文学开始兴起，以《楚辞》、《诗经》等为代表的古
代叙事诗歌也逐渐发展壮大。其它的文学体裁也相继出现，塑造了一大批优秀文人，如司
马迁、吕时珍等，他们的作品对古代文学的发展起到了重要作用。
四、南北朝时期
在南北朝时期，文学发展迅速，广泛涉及文学体裁和文学类型，主要有诗歌、文言、小说、说唱文学及家言、章回小说等。著名作家有王勃、谢灵运、曹植、陆机等。他们主要创作
了许多杰出的作品，成为中国文学宝库的瑰宝。
五、隋唐时期
隋唐时期，隋作家以骨感刀锋之笔风格独特，唐代文学则更加盛大、多彩、多姿。著名作
家有李白、杜甫、白居易、王维、崔颢等，他们历经种种考验，精心创作出大量艺术精品，为中国文学史增添了光彩。
六、宋元时期
宋元时期的文学特征更加成熟，出现了诗文体文学、话本体文学等多种流派。著名作家有
苏轼、柳永、辛弃疾、皮日休等。他们的杰作构建了千古绝唱，回响在世人的耳中。
【2020高考历史】专题06 中国古代史(宋元时期)
宋元时期（960～1368年）
【总特征】封建社会继续发展和民族融合进一步加强的时期
政治：封建国家从分裂割据、若干民族政权并立到走向统一；专制主义中央集权加强。战争一度频繁，但各民族交流密切，进一步走向融合；阶级矛盾、民族矛盾、统治阶
级内部的矛盾很尖锐。
经济：封建经济继续发展，坊、市界限被打破，商品经济活跃，经济重心南移，海外贸易有重大发展。
民族关系：民族融合出现又一次高潮。
文化上：儒家思想体系化和思辨化，形成新儒学即理学；文学艺术商品化和世俗化；科技成就领先世界。绘画艺术有很高的成就。
【具体史实】
（一）政治
1．宋朝
（1）中央：中书门下是最高行政机构，其长官为宰相；
设参知政事、枢密使和三司使，分割宰相的行政权、军权和财权。
（2）地方：抽调各地精兵充实中央禁军；
派文官担任地方长官，设通判负责监督；
设转运使收地方财权。
2．元朝
行省制度（地方行政制度）
（1）目的：为改变宋朝地方无权、人浮于事的局面；加强对辽阔疆域的统治。
（2）内容：除河北、山西、山东由中书省直接管理外；设宣政院管理西藏地区；
地方设行中书省，简称行省。
行省拥有经济、军事大权，但行使权力时受到中央的节制。
行省之下，分别为路、府、州、县，边远地区设置宣慰司进行管理。
（3）影响：行省制度加强了中央集权，巩固了多民族国家的统一。
它的创立，是地方行政制度的重大变革，是中国省制的开端。
（二）经济
1．农业
（1）灌溉工具：宋朝出现利用水力的高转筒车。
（2）耕作制度：江南地区形成一年两熟或一年三熟的作物熟制。
（3）农作物：外来农作物品种的引进和推广，引进占城稻。
古代文学元明清
一、填空题
1.元代文学取得最高成就的文学体裁是元曲，它包括剧曲和散曲两个部分。
2.白朴的《梧桐雨》和郑光祖的《倩女离魂》是元杂剧中爱情剧的优秀代表。
3.元杂剧爱情婚姻剧中，石君宝《秋胡戏妻》源自汉代刘向《汉宫秋》，尚忠贤的《柳
毅传书》则取材于唐传奇《柳毅传》。
4.高明的《琵琶记》被日本青木正儿称为“南戏中兴之祖”。
5.明代“四大奇书”是指：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶
梅词话》（《金瓶梅》）。
6.明初诗坛以“吴中四杰”为代表，他们分别是指高启、杨基、张羽、徐贲，以比拟“初
唐四杰”。
7.明代中期三大传奇是指：李开先的《宝剑记》，梁辰鱼的《浣纱记》，署名王世贞等
人的《鸣凤记》。
8.晚明公安派、竟陵派和明末爱国文社相继崛起于文坛，给日益衰落的文学注入了新的
时代气息。
9.清初散文以侯方域、魏禧和汪琬为代表，号称“清初三大家”。
10.清初词坛出现了以陈维崧为首的阳羡词派，朱彝尊为首的浙西词派。
11.《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后问世的又一部长篇世情小说，原名《恶姻缘》，
全书100回。
12.袁枚为诗倡导“性灵说”，沈德潜则倡导“格调说”。
13.元杂剧中的折相当于现代戏剧的“幕”、“场”。
14.马致远《汉宫秋》中，汉元帝身为一国之君，面对匈奴无可奈何，忍痛割爱，显示其
昏庸怯懦。
15.元代后期活跃于南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最为突出的是郑光祖，他的杂剧代表
作是《倩女离魂》。
16.元散曲中的小令是单支小曲，只用一个曲牌，一韵到底。
17.明代前后七子复古派的文学主张可概括为文必秦汉、诗必盛唐。
中国古代文学史宋元名词解释
1、宋代诗文革新运动：是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。同时对诗、文进行革新。宋代立国，一些文人，满怀国忧，要求改革政治，倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。后来以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。最后王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”
的一个重要部分。又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。欧阳修是这场革新运动的领袖。
2、婉约派：宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。婉约，是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。
3、豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
4、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。
6、西昆派：西昆派为北宋初年影响最大，声势最盛的流派，主要在宋真宗朝流行。师法唐代诗人李商隐，代表作家有杨亿，刘筠，钱惟演等，多是在朝官了。名称由来是杨亿所编著的《西昆酬唱集》。西昆派停留在对李商隐诗歌艺术外貌的模仿层次，缺乏真挚情怀和深沉感慨，优点是追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，缺点是立足模仿，缺乏自立精神和艺术个性。《西昆酬唱集》问世后，西昆体风行一时，真宗皇帝也无法禁绝。直到欧阳修倡导诗文革新，西昆体流弊才被彻底肃清。
古代文学宋元时期要点整理
古代文学宋元时期要点整理宋元时期是中国文学史上非常重要的一个时期，代表了中国古代文学的高峰之一。在这个时期，诗词、散文、戏曲等各种文学形式都得到了极大的发展与创新。下面是对宋元时期文学的要点整理。
一、宋元时期文学的背景
1. 社会背景：宋元时期是中国社会从中世纪向近代过渡的时期，政治、经济、文化等方面都发生了重大变化。
2. 创作背景：宋代文人追求文艺的高尚境界，倡导以文学为主要媒介表达个人情感和社会思想。
二、宋元时期文学的特点
1. 反映现实：文学作品注重刻画社会百态，揭露社会弊病，关注民生疾苦，展现了广泛而真实的社会生活。
2. 文人情怀：文学作品主题多涉及个人情感，情感真挚深沉，充满思乡、离愁、世俗之情等情感表达。
3. 修辞技巧：宋元时期的文学作品注重修辞和艺术手法的运用，如比兴手法、夸张手法、排比等，使作品更加富有艺术感染力。
三、宋元时期文学的代表作品
1. 诗词：《宋词三百首》是宋代女词人陆雪琴编选的一部词集，收录了宋代一些优秀的词作；元代诗人辛弃疾的《青玉案·元夕》等词作也是宋元时期的经典之作。
2. 散文：宋代散文大师欧阳修的《醉翁亭记》是宋元时期一部重要的散文代表之作，以自然景物与人物描写相结合，展现了文人豪情壮志。
3. 戏曲：元曲是中国文学史上独具特色的一种戏曲形式，以《西游记》、《红楼梦》等为代表，成为元代文学的瑰宝。
四、宋元时期文学的影响
1. 文学艺术：宋元时期的文学为后世文人提供了许多优秀创作样式和表达方式，对后来的文学艺术产生了深远的影响。
2. 文化传承：宋元时期的文学作品丰富了中国文化的内涵，对中国古代文化的传承与发展起到了重要的作用。
古代文学的宋元时期
古代文学的宋元时期
宋元时期是中国古代文学发展的重要时期，这一时期的文学作品丰富多样，涵
盖了诗、词、曲、小说等多种文体。在这个时期，文学作品的风格也发生了明显的变化，从以唐诗为代表的古典主义向以宋词为代表的浪漫主义转变，展现出了独特的艺术魅力。
宋元时期的文学作品以宋词为代表，宋词是中国古代文学的瑰宝，也是世界文
学宝库中的一颗璀璨明珠。宋词以其精炼、含蓄、婉约的风格，表达了作者对爱情、自然、人生等主题的深刻思考和感悟。宋词的创作技巧独特，运用了对仗、押韵、对偶等修辞手法，使词的语言更加优美动人。在宋词中，有许多优秀的作品成为后世的经典，如苏轼的《水调歌头》、李清照的《如梦令》等，它们不仅在当时引起了广泛的共鸣，也深深地影响了后世的文学创作。
除了宋词，宋元时期的文学作品还包括了大量的诗歌作品。与唐诗相比，宋代
的诗歌更加注重细腻的情感表达和对生活的感悟。宋代的诗人们以自然景色、人物描写为素材，通过细致入微的描写和深入的思考，表达了对人生、社会、自然等问题的思考和感悟。在这个时期，有许多优秀的诗人涌现出来，如陆游、杨万里等，他们的作品不仅在当时获得了广泛的赞誉，也成为了后世文人的楷模。
在宋元时期，戏曲也是文学的重要组成部分。元曲是中国古代戏曲的一种形式，它以其独特的艺术风格和表演形式吸引了广大观众。元曲的剧本内容丰富多样，既有历史题材的《汉宫秋》、《西华山》等，也有民间题材的《西施》、《窦娥冤》等。元曲的创作注重对人物形象的刻画和情节的布局，通过音乐、舞蹈等多种艺术手段，将故事情节生动地展现在观众面前。元曲的艺术成就不仅在当时获得了巨大的成功，也对后世的戏曲发展产生了深远的影响。
古代文学史宋元时期名词解释
37。江湖诗派
⑴基本性质：是继永嘉四灵而起的一个诗派。
⑵得名由来：
①因书商陈起刊刻的《江湖集》而得名。
②后人以《江湖集》中诗人之诗气味相似，故称之曰江湖派。
⑶代表作家：以戴复古、方岳为代表。
⑷主要特征：
①其宗师是当时文坛领袖刘克庄。
②其成员大都是落策的布衣之士和官场提失意的小吏。
③他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的轻巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。
2。西昆体
⑴历史地位：以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
⑵得名由来：“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
⑶代表作家：以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
⑷主要特点：作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
西昆体：是以《西昆酬唱集》而得名的，是宋初诗坛上声势最盛的诗派，代表作家杨亿、刘筠、钱惟演，艺术上师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵、对仗工整、用事深密、文字华美，呈现出整饬、典丽的特征，多为近体诗，如杨亿的《南朝》，但因专门模仿李商隐诗的艺术外貌，而往往徒有其华丽的外表而缺乏内在的气韵。
13。山谷诗体
⑴诗体作者：黄庭坚自号山谷道人。
⑵理论主张：
①他写诗提倡以学问为诗，为主学习杜诗、韩文的“无一字无来处”；
②提倡以故为新，变俗为雅，有“点铁成金”和“夺胎换骨”之说；
⑶主要特征：
①工于炼字和用典，造语好奇尚硬，力求出人意表；
②创制拗句和拗律，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，风格生新瘦硬。
⑷历史评价：
杨万里在《诚斋诗话》中称黄庭坚诗为“山谷诗体”，严羽《沧浪诗话》将其列为“山谷体”。
宋元时期古代文学史名词解释
【太学体】
“太学体”是指北宋时流行的一种宫廷文体，具有险怪艰涩的特点。代表人物是石介，石介反对西昆体，讲究文风朴素。
【荆公体】
王安石晚年罢官隐居后生活和心情发生了变化，引起了诗风的变化，创作了较多的描写湖光山色的小诗，这些诗风格趋于含蓄深沉，注重对艺术的锤炼。他的这种诗风被称为“王荆公体”(半山体)
以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。
【山谷体】
指北宋后期诗人黄庭坚的诗风，因其自号山谷道人，故名山谷体。黄庭坚推崇杜甫，强调诗歌的思想内容和社会功用，提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”，主张“无一字无来处”，但要以故为新，化腐朽为神奇，追求“生新”，主张“不俗”，故以其鲜明的风格自成一体。在艺术特征上，强调诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。以唐诗为参照，山谷体生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征.
黄庭坚自号山谷道人，他写诗提倡以学问为诗，为主学习杜诗、韩文的“无一字无来处”，提倡以故为新，变俗为雅，有“点铁成金”和“夺胎换骨”之说。其诗讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，风格生新瘦硬。严羽《沧浪诗话》将其列为“山谷体”。
【大晟词人群】
以周邦彦为首，包括曹组、万俟咏等人。“大晟词人”是一个很松散的创作倾向概念，指凡被任命为大晟府职官、有词作传世的词人。大晟词人实际上是徽宗的御用文人群，是御用文人的典型代表。
【辛派词人】
辛派词人.在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如陈亮,刘过,刘克庄,刘辰翁等,被称为辛派词人。中兴四大诗人（南渡四大家）:在南末前期的诗人中，杨万里略晚于陈与义等诗人。他与范成大、陆游、尤袤并称为“中兴四大诗人”或“南渡四大家”。
古代文学元明清复习资料
古代文学：元明清
第六编：元代文学
绪论：1234~1368年共约134年。最兴盛的是散曲。
1.特点：名族压迫和融合；文化的沟通；都市的繁荣；思想活跃（三教九流，
莫不崇奉。以儒治国，以佛治心。程朱理学。道教全真教）；儒生不幸文坛幸。
2.叙事文学的兴盛：叙事文学成为主流；话本小说的兴盛；喜剧的繁荣；北方
戏剧圈和南方戏剧圈。
（1）原因：唐代以来叙事性的文体包括传奇小说和变本俗讲本以呈现活跃的趋势；宋代的城市经济繁荣，出现了专门的勾栏瓦肆；元代经济在宋代的基础上有了新的发展，诗词等不符合市民的需要。
（2）说话：宋代分为四家（即小说，说经，讲史和合生）；元代的说话（即话本）以讲史居多。
（3）戏剧：元代走向成熟，包括南戏和杂剧。
（4）杂剧和南戏的区别：都包括曲词、宾白和科（介）三个部分；都完整的故事情节，在戏剧冲突中刻画人物形象。流行地区不同
体制不同（杂剧四折，角色分为旦末净三类；南戏的宫调不作规定，角色分为生旦净末丑等各类，歌唱形式不定）；唱腔不同（杂剧的曲调是北方民间歌曲、少数民族歌曲和中原传统的曲调结合而成；南戏的曲调是东南
（5）两个戏剧圈：大都为中心，包括长江北的大部分地区，流行杂剧；杭州为中心，包括温州、建康、平江、松江乃至江西福建等东南地区，南戏和杂剧共同发展的局面。
3.元代的抒情文学：散曲
（1）定义：与元杂剧相对而言的，剧本中使用的曲，粘连着宾白、情节，如果作家纯以曲体抒情，则与科白情节毫无联系，这就是散，是一种
可以独立存在的文体。
（2）特点：押韵比较灵活，可以平仄通押；句中还可以增加衬字。
宋元古代文学复习纲要
宋元古代文学复习纲要
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中国古代文学复习纲要
（第三卷宋元时期）
宋代
简述题
1、简述苏轼词的风格
答：风格多样，豪爽旷放，婉约蕴藉，清透淡逸，古雅峭拔，清丽回转，绮丽绝艳，即不能以“豪放”一词囊括，也不能用“婉约”一语标称，就风格而言，苏词是又能豪放，又能婉约，两种风格非但不相互排斥，而且是刚柔相济，即苏轼自谓的“刚健含婀娜”。
2、简述苏轼的“以诗为词”
答：苏轼“以诗为词”，以复古的形式为更新的手段，突破了北宋词所谓的传统，使词成为一种独立的抒情诗体，变歌者之词为士大夫之词，侧重表现作者的精神面貌和审美情趣，这是对词的一大解放。第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。
第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。
第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。
第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。
第五，语言上，高度诗化。
总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。3、简述苏轼词对词境的开拓
答：1）苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
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宋代文学分体、分期概说
1.宋代文学分体：以诗、词、文最为发达，话本次之、戏曲又次之。
2.宋代文学分期：
北宋初期：诗：白体、西昆体、晚唐体词：晏殊、柳永
北宋中期：诗：欧、苏、王等词：苏轼
北宋末期：诗：苏门四学士（黄庭坚、秦观、秦观、张耒、晁补之）
词：秦观、黄庭坚
南宋初期：诗：江西诗派词：李清照
南宋中期：诗：陆游、范成大、杨万词：辛弃疾
南宋末期：诗：姜夔词：刘克庄等
1、宋初有哪三体，代表人物分别是谁？
（1）白体。代表人物：徐铉、李昉、王禹偁，改革晚唐五代诗弊，倡导白居易平易流畅的诗风。
（2）西昆体。代表人物：杨亿、钱惟演、刘筠
（3）晚唐体。“晚唐派”诗人指宋初模仿贾岛、姚合诗风的诗人。
代表人物：1、林逋等隐逸诗人2、“九僧”和寇准
2、北宋诗文革新运动的主张、意义和影响。
1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨。柳开、王禹偁是先驱人物。
2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。
3、发展阶段：A. 反对五代宋初浮靡之风；B.反对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正之弊。
4、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；
C.对后代文学影响深远。
六一风神。
“六一风神”是北宋欧阳修散文的美学风格，他并不刻意选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容，只是自然地叙事、自然地抒怀，在看似散漫不经心的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙事中体悟出难以言传的高远境界。他的散文一般具有笔触多情的特点，常着眼于感情的抒发。另外，文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是“六一风神”的构成要素。总之，这种绝世风神的特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味纯浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
3、苏舜钦和梅尧臣的诗风比较。诗风之异：
1、苏诗直陈时弊，痛快淋漓。
梅诗触及时弊较平和含蓄。
2、苏诗感情奔放，充满激情，意境广阔。
梅诗则追求平淡，清新淡雅。
4、半山体或王荆公体。
王安石晚年因变法失败而退居江宁，创作了许多抒情小诗，记述山川风物和闲适生活。这些小诗雅丽精绝，深得唐人风味，有时还深有禅意，颇似王维，被人称为“半山体”或“王荆公体”。
5、江西诗派（名词解释）
北宋末，吕本中作《江西诗社宗派图》，将20多个诗人集中在一起，称作江西诗派。以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。（“一祖三宗”）主张自成一家，字字有来历，点铁成金、追求形式美。但后来把诗歌引向了形式主义。
6、中兴四大诗人。陆游、杨万里、范成大、尤袤
7、诚斋体（名词解释）。
杨万里初学江西诗派，再学晚唐体，最终融会各家，而主张师法自然，自成一体，即“杨诚斋体”。
最大的特点是“活脱”，也就是不受前人和万物的限制。
1、细腻小巧，幽默诙谐，不失童心，天真烂漫。
2、想象新颖奇特，善于捕捉转瞬即逝的自然风光，并以拟人化手法加以突出。
3、语言自然活泼，意趣盎然。
8、范成大田园诗的意义。
对农村生活作全方位的描写：不仅写景物、岁时、风俗、劳作，还写贪官污吏、苛捐杂税、天灾人祸等灾难，深化了田园诗的主题。这对陶渊明、王维是个突破。
9、被黄庭坚称有“四痴”是谁？晏几道
黄庭坚称其有“四痴”：
仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴也；
论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也；
费资千百万，家人寒饥，而面有孺子自色，此又一痴也；
人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。
10、张三影指的是谁？
张先，他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影”的佳句被广为传诵，所以，绰号“张三影”。
11、简述柳永对词体制、艺术的贡献。
1、大量制作长调慢词。
柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创。在当时极为流行。
2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙。
柳永多用赋体，开拓了词的内容。柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。
3、确立了词的体段配置模式。
大多“前半泛写、后半专叙”（毛先舒《诗辨坻》）。在创作中多表现为“前半写景、后半抒情”，有时更是往复回环，进行渲染，增强了词的表现力。如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此。
4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。
柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等。如早年写的《定风波》。
12、苏轼“以诗为词”在艺术方面的表现：
1、用题序。
2、用典故。如《江城子·密州出猎》。
3、突破音律束缚，由歌者之词走向诗人之词。
晁无咎：学士词“横放杰出，自是曲中缚不住者。”
13、“苏门四学士”：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观
14、易安体；李清照词的艺术特点以及李清照对词的独特贡献。
是指李清照的词风，其前期词多清丽妍媚，后期词多凄清明净。抒情委婉含蓄，耐人寻味。善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。语言上以俗为主，“皆以寻常语度入音律”，“发清新之思”，形成了独特的“易安体”风格。
独特贡献：（1）使词的时代气息大大加强了。（2）以女性身份、女性笔触，写女性思想生活，自然真切。（3）论词、论政都有胆有识，创“（词）别是一家”之说。
15、略谈辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点。
A.善于创造各种生动的艺术形象和雄奇壮阔的意境。
B.善于运用比兴寄托手法。如《青玉案·元夕》、《摸鱼儿》等。
C.大量运用典故，采用经史子集中的语句。
D.丰富了词的语言，将各种语言运用到了词中。
E.有多种艺术风格，豪放、婉约、清丽等等，无不具备，且成就很高。
16、何为宋四六？它的特点是什么？
中唐之后对骈文的一种代称。它汲取了散文的某些表现方法，是六朝隋唐骈文的新发展。
特色：注入了散文的气势，少用故事而多用成语。
在排偶中喜用长句。
多议论。
工于剪裁。
语言较为朴实，多用虚字，很少有雕章琢句。
17、永嘉四灵（名词解释）
南宋后期在永嘉地区出现的四位诗人：
徐照（灵辉）、徐玑（灵渊）、赵师秀（灵秀）、翁卷（灵舒）。
每人的字中都有“灵”字，故名“四灵”。他们以贾岛、姚合为宗，诗境清幽，诗风枯淡。
18、江湖诗派（名词解释）
得名于陈起《江湖集》，由一群江湖游士组成的一个松散的作家群。他们投谒交游，人品、诗风都很复杂。代表人物刘克庄、戴复古。
19、金代最杰出的诗人：元好问
20、宋代“说话”分为四科：宋代“说话”分为四科：小说、说铁骑儿，说经，讲史。
21、话本小说（名词解释）。
一、“小说”的话本讲史的话本，也叫平话，后发展为元代的长篇平话。宋代的话本小说因受唐代变文的影响或因“说话”形式的需要，而形成其独特的形式。一篇话本可分为三个部分：即入话、正文、结尾。
22、话本小说的思想内容及其艺术成就和影响。
思想内容：（一）反映封建势力对青年男女的压迫和青年男女对于婚姆自由的渴望与追求。
（二）揭露官府的昏庸、腐败。
（三）反映民族矛盾和阶级矛盾。
（四）在宋代话本小说中，也还有一些反映封建糟粕和市民低级趣味的东西。
艺术成就及影响：
（一）话本的突出成就是塑造了一大批社会最底层的小人物艺术形象。
（二）以通俗生动的口语代替文言，这也是话本的突出成就。
（三）情节曲折，引人入胜。，就是宋代的白话小说，亦即“话本小说”。
23、元曲四大爱情剧——
关汉卿的《拜月亭》
王实甫的《西厢记》
白朴的《墙头马上》郑光祖的《倩女离魂》
24、周德清《中原音韵》中元剧四大家。
关汉卿、郑光祖、白朴、马致远