电影中的语言符号和非语言符号
非语言符号在英语电影解读中的作用探析
非语言符号在英语电影解读中的作用探析
作者：周玉花
来源：《电影评介》2009年第15期
[摘要]英语电影作为重要的英语辅助学习材料为英语学习者所重视。受众在英语电影解读过程中主要注意解读语言符号所传递的信息。作为视觉艺术的电影，非语言符号所传递的信息非常重要，甚至超出语言符号所传递的信息，应该注意非语言符号的信息传递功能解读。
[关键词]非语言符号英语电影解读
一、重视英语电影的非语言符号解读
随着互联网的普及与应用，英语电影资源越来越丰富，中国学生把英语电影看作学习英语的重要辅助学习材料。但学习者在英语电影解读过程中主要注意语言符号的解读。作为综合视听艺术的电影，仅仅注重解读语言符号是无法真正理解英语电影本身，而且语言符号的学习也会受到影响。因为意义的交换有一个前提，即交换的双方必须要有共通的意义空间。共通的意义空间有两层含义，一是对传播中所使用的语言、文字等符号含义的共通的理解，二是大体一致或接近的生活经验和文化背景。(P53)前者包含语言符号与非语言符号：后者非语言符号的理解更显重要。“文化可以被视为我们生活的文本，被视为我们日常的信仰、行为、反应等最终融为一体的模式。”(P75)因此，作为视觉艺术的电影，非语言符号所传递的信息非常重要，甚至超出语言符号所传递的信息，应该注意非语言符号的信息传递功能解读。影视课教师不仅应该对具有文化内涵的词汇进行讲解，加深学生对文化的理解，而且应该重视影视材料中非语言符号解读。
二、非语言符号
非语言符号是指除语言之外的其他所有传播信息的符号，一般包括鼓声、烽火、标志、图像、手势、表情、姿态、病症、口哨、气味等。非语言符号在构建电影视听语言方面都发挥重要作用，其主要分类如下：
隐喻在电影中的应用
隐喻在电影中的应用
电影既要满足普通人对电影的理解，又要在保证艺术价值的同时让专业电影人士能挖掘出电影深层次的含义，因此隐喻手法的运用显得尤为重要。隐喻就好比潜台词，有些话不能明着说，有些电影元素同样也不能赤裸裸的表示。接下来笔者将从视觉隐喻与蒙太奇对比隐喻两方面来谈电影中隐喻元素的设置及作用。
一、视觉隐喻
从造型与构图上来说，在镜头面前显得高大威猛的人物，通常是力量与权力的象征，在景框边缘或下部的人物通常是小人物与弱小者的象征，这种构图上的视觉隐喻符合观众的审美期待，具有约定俗成的意义。
从运动上说，缓慢、收缩、向下的动作，常隐喻魏死亡，例如《出租车司机》中人物的死亡；向外开展的大幅度动作常隐喻为开心；一连串短暂和害怕动作隐喻为恐惧；波浪状的弯曲动作隐喻为色情，例如《美国丽人》中玫瑰花浴缸的幻想。
图片
从物体与场景建置上来说，《霸王别姬》中的“烟枪捅嘴”、“酒瓶”则隐喻了程蝶衣身份的转变；《少年派的奇幻漂流》中岛鸟瞰就像是一个女性的身体；《寄生虫》中下大雨时，金家人回家一直在下楼梯，隐喻了富人与穷人之间巨大的阶级与地位差异。
二、蒙太奇对比隐喻
通过蒙太奇的对比常常可以造成强烈的心理效果，爱森斯坦在《战舰波将金号》和《罢工》中大量使用了杂耍蒙太奇，“敖德萨阶梯”一段更是体现出俄军的暴行与肆虐。在《上海24小时》中，穷
人家没钱看病，买办资产阶级太太却随意付给宠物医生十两银子；穷人家工作后一脸疲惫的回到家，而富家太太则刚刚起床；再有将工人与鸟笼中的鸟的画面剪辑在一起，通过对比暗示了工人们非人般的囚笼生活。导演利用对比蒙太奇来体现隐喻贫富悬殊差距，融入了导演对社会的批判和反思，类似的例子在电影蒙太奇的运用中数不胜数。
非语言符号有哪些案例
非语言符号有哪些案例
动态的视觉非语言符号：
1、体态语（眼神、姿态、面部表情等）
2、运动画面（电影、电视、Flash动画等）
3、人际距离（聊天、交流时的距离）
静态的视觉非语言符号
1、象征符号（国旗、国徽、十字架等等）
2、实义符号（路标、烽火、交通灯等等）
3、环境（龟裂的土地和高照的太阳，说明这个地方已经有相当长的时间没有下雨了）
听觉性非语言符号一类语言
1、笑（皮笑肉不笑坏人；开怀大笑一高兴；苦笑一失意；）
2、哭（喜极而泣；痛哭流涕）
电影《辛德勒的名单》中非语言符号的运用
１ ．湖 北 医 药 学 院 外 语 课 部 ， 湖 北 十 堰 ４ ２０ ４ ０ ０；
２武 汉 电 力 职 业技 术 学 院 外 语 教 研 室 ， 湖 北 武 汉
４ ００ ） ３ ０ Ｏ
［ 摘 要］ 人 际 传播 中 ， 了使 用 语 言 符 号之 外 ， 在 除 还要 大量 依 赖 于 非 语 言 符 号 。在 很 多特 定的 场 景 ， 非语
言 、 写 等 符 号 以 外 的 在 信 息 交 流 活 动 中 能 够 有 书 效 发 挥 作 用 的其 他 符 号 形 式 。可 分 为 ： 态 符 号 、 体 色彩符 号 、 语 言 符 号 、 饰 符 号 、 体 符 号 等 。 类 眼 物
具体包 括 眼神 、 势 、 笑 、 泣 等 面 部 表 情 、 手 微 哭 沉
强 调 语 气 、 次 接 吻 、 手 搭 在 肩 上 、 发 或 不 理 一 把 理
能传递更 多的信 息 。
非 语 言 符 号 的 信 息 传 递 ， 其 自 身 的 特 征 和 有
特 点 。 首 先 ， 某 种 意 义 上 说 ， 语 言 符 号 具 有 一 从 非 定 的 普 遍 性 。 非 语 言 交 流 极 其 微 妙 ， 们 总 是 不 人
不 同 而 不 同 。第 五 ， 语 言 符 号 是 文 化 潜 移 默 化 的 非 结果 ， 种 族文化 和价 值观有 千丝 万缕 的联 系 。 与
电影中的语言符号和非语言符号
《不能说的秘密》
在传播学中，符号具有极为广泛的含义。符号是信息外在的形式或物质载体，是信息表达和传播中不可缺少的基本要素。
符号用来传递信息，从人类使用的符号而言，符号可以分成语言符号和非语言符号。虽说这两个概念有点陌生，但是却无处不在，比如说电影，比如说《不能说的秘密》。
（一）语言符号
语言符号细分，又可分成有声语言符号，即口语，和无声语言符号文字。
影片《不能说的秘密》中，有许多暗示性的语言符号。首先是小伦和小雨初次见面，小雨弹奏的琴声吸引了小伦，他说，你刚刚弹的是什么啊？“这是个不能说的秘密。”‘这有什么好秘密的啊？’‘秘密就是秘密……’看完整部的人都知道，小雨是靠弹奏这篇Secret来到未来，这当然不能轻易对他人说，所以，这是秘密。并且，弹曲来到未来也是需要条件的，那就是极富有钢琴天赋，小雨是，小伦也是。再后来，小雨对小伦说：
“能遇见你，已经很不可思议了。”这也印证了小雨穿越这个事实。
影片中小伦曾经想学这首Secret钢琴曲，让小雨示范，小雨弹得很快，便问其缘由，小雨很自然的说：
“因为我回去时就是要弹这么快啊。”这句话为影片下半部小伦的穿越埋下伏笔。小雨说的“我回去”意为回到她自己的年代，她在到达小伦那里的时候，弹得很慢，所以在她弹的时候，身边发生了很多的变化，不断出入的人影，不断移动位置的琴谱架，渐渐褪色的画像，渐渐斑驳的墙壁，渐渐铺展的藤蔓。时光的流逝，在她的琴声中。而回去，则要弹得很快，这点在Secret的琴谱上也有说明。所以，小雨想都没想，就说出了这句‘因为我回去时就是要弹这么快啊’话。
电影语言意义生成的符号学解释
电影语言意义生成的符号学解释
作者：陈霞
来源：《电影评介》2016年第22期
不管现代媒体如何发达，电影仍然是大众重要的一种娱乐消费形式。早在无声电影时代，对电影表现手法特质就有所认识。“在默片兴盛的时期就存在着和人们心目中的典型电影截然相反的一种电影艺术，证明是一种语言，它的语义和句法单位绝不是镜头，在那里影像首先不是为了给现实增添什么内容，而是为了揭示现实真相。”[1]电影作为一门语言，有属于电影独特的表意手段，用以表现和再现。但很显然，电影语言和生活中的自然语言有着明显区别，电影语言是单向的，银幕与观众之间不存在双向交流；它是一次性的，无法修正的。从某种意义上说，电影语言不是一种交流手段，而是表达工具——表意系统。基于电影语言的认识，学者把电影作为一个符号系统，建立了电影符号学理论。麦茨在1966年出版《电影：语言还是言语》，电影符号学正式诞生。
一、电影语言符号的构成及功能
“电影最初是一种电影演出或者是现实的简单再现，以后便逐渐成了一种语言，也就是叙述故事和传达思想的手段。电影是一种语言，也是一种存在。由于电影拥有它自己的书法——它以风格的形式体现在每个导演身上——它便成了语言，甚至也从而变成了一种交流手段，一种情报和宣传手段。”[2]电影语言符号分为可视性系统和可听性系统两大类。可视性系统包括文字（屏幕文字、画内文字）、表情、服饰、图像、色彩、空间、动作等；可听性系统包括语言、音响、音乐等。画格、景别、镜头成为电影语言的特别方式。
电影是记录声像，传播信息与感情的艺术样式，与其他艺术形式相比，电影与社会现实生活的各个方面联系更为直接和紧密。电影最打动人的自然是来自于生活的真实一面，逼真性是电影的重要特性之一，也是电影再现功能的基础。和其他艺术一样，电影语言的再加工性、假定性和符号性决定了其来源于生活，又高于生活，具备表现功能，让观众在视听娱乐的同时，得到教育和启迪。
跨文化传播电影中的非语言符号应用——以美国电影《机器人总动员》为例
文学评论·影视文学
跨文化传播电影中的非语言符号应用
——以美国电影《机器人总动员》为例
李月宁 塔里木大学
摘 要：在现代生活中电影已经成为我们在闲暇之余休闲娱乐的主要方式之一，这在现代跨文化传播中电影已经成为必然的载体，并同样应用到电影中的非语言符号，在电影制作当中也开始成为特色的手段。笔者将以美国的影片《机器人总动员》为典型的案例，尝试探究非语言符号是怎么进行跨文化传播的。
关键词：跨文化传播；非语言符号；《机器人总动员》
作者简介：李月宁，女，汉族，福建尤溪人，塔里木大学人文学院在读研究生，研究方向：新媒体与新疆长治久安。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2018)-09-146-02
一、跨文化传播中的非语言符号
当今，跨文化传播已成为全球化环境下各国必不可少的任务和需求。拉里•A•萨默瓦和理查德•E•波特将跨文化传播定义为：“跨文化交流指的是拥有不同文化感知和符号系统的人们之间进行的交流，他们的这些不同足以改变交流事件”。[1]跨文化传播即不同国家，不同民族以及文化背景等不同的人互相接交往交流。由于人们在不同的文化背景下的教育和学习，导致人们在问题的看法上，人生观，价值观及世界观都展现了不同，就相互产生了冲突，矛盾和误解，进而使得跨文化的传播更加复杂也更加难以传播，因此跨文化的传播发展尤为困难。具有独特意义的文化符号是跨文化传播中最显著的悖论，不同国家，不同种族，不同文化背景下的人们在交流的同时一定会产生对问题的认知问题，这样就需要共同的文化符号对人们互相的交流及沟通达到共识和认知的意义。文化符号的共识理解和意义的异同代表着不同国家，不同种族，不同文化背景的差异，也是这些差异存在的关键，也是在交流中产生矛盾与误解的原因。不同国家，不同种族，不同文化背景与文化符号异同的存在是一直存在的矛盾，相辅相成的。施拉姆说：“传播不是全部通过言词进行的。”由此可见，跨文化传播的进行并不只语言符号传播这一途径，非语言符号传播也能产生同等重要甚至更突出的功能。在人们受到除非语言刺激外的由生活的环境，思想启迪及外界干扰等因素产生的刺激对人们都有潜在的影响和意义非语言符号所传达的价值观念能作用于人，影响其观念的形成和行为表现方式，也是一个国家文化影响本国或他国的重要表现。非语言符号多以影视作品为主要载体，潜移默地传递着本民族的文化与特色。非语言符号表现在多方面，其中以形体、色彩、声音语言最为常见。
非语言符号传播之爱德华大夫
浅析《爱德华大夫》中的非语言符号传播
人类传播是一种交流与交换信息的行为，电影即是交流与交换信息的一种方式。在信息表达和传播的过程中，符号作为信息的外在形式或物质载体，是不可缺少的基本要素之一。简而言之，一部电影就是一个符号的集合体，电影的成功与符号的妙用密不可分。而所谓的非语言符号，顾名思义便是语言符号外的其他一切符号形态（电影中的语言符号即指人物的对话、独白、旁白等）。在人际交往的过程中，非语言符号比语言符号能传达出更多的信息。希区柯克的电影《爱德华大夫》就是一部关于符号的集合体的典型，其中的非语言符号更是从侧面表现出电影的精致与成功。下面就从人物动作、人物眼神、梦境以及音乐四种非语言符号来分析该部获得第十八节奥斯卡最佳戏剧片的电影——《爱德华大夫》。
一、人物动作
相信很多人都喜欢看武打片，很大原因就在于动作的精彩与变化莫测。人物动作不仅可以向我们展现一个人的精神风貌，重要的是它还可以传达人物的一种情绪。在电影《爱德华大夫》中，影片开端是一位女精神病患者到本片的女主人公心理大夫彼特森的办公室接受治疗。在治疗过程中，女精神病者臆想彼特森在嘲笑她，从而快速得抄起一本书砸向了彼特森。“砸”这个动作就充分表现出了患者情绪的不稳定与内心的愤怒。之后在餐桌上，彼特森与假冒爱德华的JB在聊到游泳池时，彼特森用叉子在餐布上画出了其形状，结果JB竟意外发怒，并趁人不注意悄悄地想要用刀子抹平那个划痕。这个动作即表示那些痕迹在JB的意识中是一种想要躲避的危险信号，这个动作也为电影情节的发展埋下了伏笔。
二、人物眼神
电影《辛德勒的名单》中非语言符号的运用
电影《辛德勒的名单》中非语言符号的运用电影《辛德勒的名单》是由史蒂文·斯皮尔伯格执导的一部关于二战时期的电影。该电影讲述了德国工业家奥斯卡·辛德勒如何利用自己的权利和财富，拯救了超过一千名犹太人的生命。在这部电影中，斯皮尔伯格巧妙地运用了非语言符号，从而使得观众更加深入地了解了电影中的情节和人物。
首先，电影中的服装和化妆是非常重要的非语言符号。在电影中，犹太人和纳粹分子的服装和化妆有着明显的区别。犹太人穿着破旧、褴褛的衣服，他们的脸上也往往带有悲伤和忧虑的表情。而纳粹分子则身着整齐的制服，他们的脸上也常常带着冷酷和傲慢的表情。通过这些服装和化妆，观众可以一眼看出电影中人物的身份和性格，从而更加深入地了解电影中的情节。
其次，电影中的音乐也是非常重要的非语言符号。在电影中，斯皮尔伯格运用了多种音乐，如古典音乐、战时歌曲等等。这些音乐不仅为电影增添了情感和氛围，还帮助观众更加深入地了解电影中的情节和人物。例如，在电影的结尾，当辛德勒意识到自己可以拯救更多的犹太人时，背景音乐变得越来越激动人心，这让观众感受到了辛德勒内心的喜悦和决心。
第三，电影中的摄影也是非常重要的非语言符号。在电影中，斯皮尔伯格运用了多种拍摄手法，如长镜头、特写等等。这些手法不仅为电影增添了视觉上的美感，还帮助观众更加深入地了解电影中的情节和人物。例如，在电影中，当犹太人被强行送往集中营时，镜头追
随着他们的脚步，这让观众感受到了他们的绝望和无助。
最后，电影中的道具也是非常重要的非语言符号。在电影中，斯皮尔伯格运用了多种道具，如犹太人的黄色星形徽章、纳粹分子的盔甲等等。这些道具不仅为电影增添了真实感，还帮助观众更加深入地了解电影中的情节和人物。例如，在电影中，当辛德勒收集犹太人的名字时，他将这些名字写在纸片上，这个动作让观众感受到了他内心的善良和人性。
非语言符号_百度百科
非语言符号_百度百科 FeDialog 确定 取消百度首页|登录 新闻网页贴吧知道MP3图片视频百科文库 帮助设置 首页 自然 文化 地理 历史 生活 社会 艺术 人物 经济 科技 体育 核心用户 百科合作 百万奇迹 拆分词条 非语言符号求助编辑百科名片非语言符号分类非语言符号是指不以人工创制的自然语言为语言符号，而是以其他视觉、听觉等符号为信息载体的符号系统。 虽然语言是人类最重要的符号系统，但是非语言符号同样在日常传播活动中扮演着不可或缺的角色。美国学者L.伯德惠斯特尔估计，在两个人传播的场合中，有65%的社会含义是通过非语言符号传递的。专门研究非语言符号的艾伯顿.梅热比也提出了一个公式，说明非语言符号的重要作用。目录简介英文对照在工具书中的解释在学术文献中的解释内容1.视觉性非语言符号2.听觉性非语言符号非语言符号特点1、 连贯性2、 相似性3、通义性4、协同性5、即时性6、真实性非语言符号作用1．补充作用2．替代作用3．强调作用4．否定作用5．重复作用6．调节作用非语言符号类型1、外貌与衣着2、 表情与眼神3、姿态动作4、触摸行为5、空间与距离相关高频被引文章简介英文对照在工具书中的解释在学术文献中的解释内容 1.视觉性非语言符号 2.听觉性非语言符号非语言符号特点 1、 连贯性 2、 相似性 3、通义性 4、协同性 5、即时性 6、真实性非语言符号作用 1．补充作用 2．替代作用 3．强调作用 4．否定作用 5．重复作用 6．调节作用非语言符号类型 1、外貌与衣着 2、 表情与眼神 3、姿态动作 4、触摸行为 5、空间与距离相关高频被引文章展开 编辑本段简介 沟通双方互相理解=语调（38%）+表情（55%）+语言（7%） 公式中的“语调”和“表情”均为非语言符号，这个公式表明了人际传播中非语言符号所能传递的信息远远大于语言。但是它也说明：语言可以传递任何信息，而非语言符号传播意义的范围就有限。传播主题越抽象，不用语言就越难表达。编辑本段英文对照 nonverbal signs；non-language symbol； non-linguistic symbols； non - language symbol；nonverbal sign； non - language symbols；编辑本段在工具书中的解释 名片交换中使用的非语言符号1、人类自然传通手段中的各种非语言手段。诸如姿势、表情、眼神、形体动作、身体接触以及服装的选择、整容手段、香水气味和时间与
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析【摘要】
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析在整个影片中起着不可或缺的重要作用。通过对服装和化妆、道具、姿势和动作、音乐以及摄影和镜头构图等方面的分析，我们可以深入探讨这些非言语符号在情节推进、人物性格塑造等方面的作用。电影中的服装和化妆、姿势和动作等元素都传递着重要的信息，而音乐则在氛围营造中发挥着关键作用。通过对这些非言语符号的分析，我们能更好地理解电影的内涵和导演的意图。非言语符号在电影《唐人街探案》中扮演着至关重要的角色，并且未来在电影中的应用前景也是令人期待的。
【关键词】
电影《唐人街探案》, 非言语符号, 服装, 化妆, 道具, 姿势, 动作, 音乐, 摄影, 镜头构图, 作用, 发展前景.
1. 引言
1.1 介绍电影《唐人街探案》
《唐人街探案》是一部由陈思诚执导，王宝强、刘昊然主演的中国喜剧悬疑电影。影片讲述了一对唐人街神探，解开了一个错综复杂的悬案的故事。该片以其幽默风趣的对白和紧凑的情节受到了观众的欢迎，成为了2015年的一部票房爆款。
影片中的非言语符号是导演精心设计的关键元素之一。通过服装、化妆、道具、姿势、动作、音乐、摄影等各种手段，电影向观众传达
了丰富的信息和情感。这些非言语符号不仅为影片增添了视听的乐趣，更深化了角色形象的塑造，丰富了故事的层次。
在接下来的分析中，我们将针对电影《唐人街探案》中的各种非言语符号展开分析，探讨它们在影片中的作用和意义。通过对这些非言
语符号的解读，我们将更深入地理解影片的内涵和艺术价值，欣赏到
导演对细节的精心雕琢。非言语符号在电影中的运用将给我们带来不
影视传播中非语言符号的表征功能 非语言符号在传播中的意义
影视传播中非语言符号的表征功能非语言符号在传播中的意义非语言符号的含义及类别所谓非语言符号，是指信息传播不以有声语言和书面语言为载体，而借助直接打动人的视觉、听觉、嗅觉等感觉器官的各种符号。如各种颜色、人际间的距离，人的衣着、神态、表情、手势、身势，陈设、环境、音响等都属于非语言符号。关于非语言符号的分类，学者们仁者见仁，智者见智，莫衷一是。依据美国社会心理学家ｋ．ｗ．Ｂａｃｋ的观点，非语言符号可分为三类：动态无声的、静态无声的和有声的。点头、姿态、微笑、皱眉等都是动态无声的；站、坐、蹲等姿势语以及交际双方保持的身体距离则是静态无声的。而有声的非语言符号是指伴随有声语言的非语词声音，如音高、音色、声调、哭声、笑声、停顿等，这类符号通常被叫做副语言或类语言。但详细到影视传播中的非语言符号，我们一般根据信息的载体将它们分为以下几种主要类别：画面语言。影视画面能够直观、快速地呈现活生生的世界。画面可以独立于解说词而完整、精确地传达有关信息，它是影视非语言符号的主体。譬如，体态语言就能表达出人们内心深处的情感、态度、需求和心理意向，全部这一切都会准时地从身体或身体某一局部的运动中表现出来。
音响语言。现场效果音响、后期配上的背景音乐为非语言符号。音响语言也是一种重要的表情达意手段，具有丰富的艺术表现力和感染力。譬如一座大桥或一条大路通车，现场剪彩所发出的庆祝音乐，可以完善地烘托出庆贺气氛。
绝技语言。在节目采编播过程中尤其是在后期制作中绝技语言被广泛
应用。包括动画、图表、虚拟、画面效果处理、字幕等。它是一种表情达意的重要的影视手段。譬如淡入淡出、叠化和叠印、定格等。绝技语言被广泛应用，在拍摄过程中对颜色、线条、光线、镜头角度等的选择和运用，共同构成了旨在体现创主体意识的主观性具象符号系统。
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析
电影《唐人街探案》是一部中国风格的推理犯罪电影，讲述了一个华人神秘失踪的故事。在这个故事中，人物之间的交流和心理表现往往不是通过语言进行的，而是通过一些
非言语符号来表达的。以下将对电影中的非言语符号进行分析。
服装搭配和颜色
在电影中，服装搭配和颜色的运用非常的巧妙。例如，在电影开头中，电影主角唐仁（王宝强饰）所穿的崇洋媚外的西装，与他伙伴王大仁（刘昊然饰）所穿的中式唐装形成
了对比。这种搭配和颜色的使用，既传达了角色身份的对比，也表达了人物的文化背景差异。
除此之外，电影中的颜色还以暗示着人物情感状态。例如，女主角金晓（刘亦菲饰）
是个机智聪颖的女性角色，她所穿的亮黄色长裙让人感觉到她聪明、有活力、潇洒自如。
而在电影的高潮部分，主角唐仁所穿的蓝色西装则意味着他加入了抗狂犬病行列，成为了
合格的警察。
身体姿势和动作
电影中的身体姿势和动作也发挥着非言语符号的功能。例如，在一场比较关键的戏份中，唐仁和王大仁之间发生了争执，但是王大仁的姿势非常放松，显得比较无所谓。反而，唐仁的蒙胧和疑惑由身体动作表达出来，他的手持扩音器，让默认他的人误解了其实他把
握不大。
除此之外，电影中的身体动作还能够表现出人物的内心想法。例如，女主角金晓在任
性时会放肆做一些小动作，但是一旦组起来了，她就会像一个大将军一样稳住场面。这种
身体动作反应出了她的心理状态，并且她具备明确的个人魅力和判断力。
音乐和声效
除了服装搭配和身体姿势之外，电影中的音乐和声效编排也起到了非常重要的作用。
例如，电影冷门之王王宝强和刘昊然在电话里的对话时，底下响起的是森林中独特的自然
电影语言意义生成的符号学解释
86
电影理论
Film Theory
不管现代媒体如何发达，电影仍然是大众重要的一种娱乐消费形式。早在无声电影时代，对电影表现手法特质就有所认识。“在默片兴盛的时期就存在着和人们心目中的典型电影截然相反的一种电影艺术，证明是一种语言，它的语义和句法单位绝不是镜头，在那里影像首先不是为了给现实增添什么
内容，而是为了揭示现实真相。”
[1]
电影作为一门语言，有属于电影独特的表意手段，用以表现和再现。但很显然，电影语言和生活中的自然语言有着明显区别，电影语言是单向的，银幕与观众之间不存在双向交流；它是一次性的，无法修正的。从某种意义上说，电影语言不是一种交流手段，而是表达工具——表意系统。基于电影语言的认识，学者把电影作为一个符号系统，建立了电影符号学理论。麦茨在1966年出版《电影：语言还是言语》，电影符号学正式诞生。
一、 电影语言符号的构成及功能
“电影最初是一种电影演出或者是现实的简单再现，以后便逐渐成了一种语言，也就是叙述故事和传达思想的手段。电影是一种语言，也是一种存在。由于电影拥有它自己的书法——它以风格的形式体现在每个导演身上——它便成了语言，甚至也从而变成了一种交流手段，一种情报和宣传手
段。”[2]
电影语言符号分为可视性系统和可
听性系统两大类。可视性系统包括文字（屏幕文字、画内文字）、表情、服饰、图像、色彩、空间、动作等；可听性系统包括语言、音响、音乐等。画格、景别、镜头成为电影语言的特别方式。
电影是记录声像，传播信息与感情的艺术样式，与其他艺术形式相比，电影与社会
现实生活的各个方面联系更为直接和紧密。电影最打动人的自然是来自于生活的真实一面，逼真性是电影的重要特性之一，也是电影再现功能的基础。和其他艺术一样，电影语言的再加工性、假定性和符号性决定了其来源于生活，又高于生活，具备表现功能，让观众在视听娱乐的同时，得到教育和启迪。
电影《霸王别姬》的符号语言表达
2021年第1期 丝錮I路
总第382期_____________________________________T H E S I L K R O A D符号学®电影《霸王别姬》的符号语言表达
张鑫艳
(四川大学文学与新闻学院，四川成都610064)
[摘要]从电影符号学角度看，电影的影像语言具有阐述、表达和信号功能。从文本角度，可以把电影的影像语 言拆分为语言符号和非语言符号，每类符号都具有一定的象征意义，从意义角度，特定的指示符号具有特殊的文化意义作为华语影坛举足轻重的影片,《霸王别姬》以其很高的艺术价值和深厚的文化价值贏得了大众的喜爱，而电 影所展示的特殊符号语言，更是在形式上为电影增加了丰富多彩的表达元素。
[关键词]电影符号学;《霸王别姬》;符号;表意功能;意指系统
[中图分类号]H0 [文献标识码]A[文章编号]1005-3115(2021)01-0120-05
《霸王别姬》是由陈凯歌执导、汤臣电影有限公 司出品的文艺片。影片围绕两位京剧名角程蝶衣 和段小楼长达半世纪的人生，展现出对人与命运、人与时代的思考和对传统文化的传承。该片于 1993年上映，一经上映便在业内和海内外观众中产 生颇大影响。时光流转二十年，影片的艺术价值和 历史价值仍值得探索。艺术电影如何同时兼具艺 术价值和文化价值，对创作者依旧是一个挑战。艺 术电影的美学价值不言而喻，但要想获得商业价 值，必须要兼顾传统美学和流行趋势。本文从电影 符号学角度出发，运用索绪尔的能指所指、巴克关 于非语言符号的分类和作用、布朗关于语言符号的 三种功能等理论，选择影片中典型的影像语言一
影视传播中非语言符号的表征功能
影视传播中非语言符号的表征功能
作者：刘贺
来源：《新闻爱好者》2009年第14期
非语言符号的含义及类别
所谓非语言符号，是指信息传播不以有声语言和书面语言为载体，而借助直接打动人的视觉、听觉、嗅觉等感觉器官的各种符号。如各种颜色、人际间的距离，人的衣着、神态、表情、手势、身势，陈设、环境、音响等都属于非语言符号。关于非语言符号的分类，学者们仁者见仁，智者见智，莫衷一是。根据美国社会心理学家ｋ．ｗ．Ｂａｃｋ的观点，非语言符号可分为三类：动态无声的、静态无声的和有声的。点头、姿势、微笑、皱眉等都是动态无声的；站、坐、蹲等姿态语以及交际双方保持的身体距离则是静态无声的。而有声的非语言符号是指伴随有声语言的非语词声音，如音高、音色、声调、哭声、笑声、停顿等，这类符号通常被叫做副语言或类语言。但具体到影视传播中的非语言符号，我们一般按照信息的载体将它们分为以下几种主要类别：
画面语言。影视画面能够直观、迅速地展现活生生的世界。画面可以独立于解说词而完整、准确地传达有关信息，它是影视非语言符号的主体。譬如，体态语言就能表达出人们内心深处的情感、态度、需求和心理意向，所有这一切都会及时地从身体或身体某一局部的运动中表现出来。
音响语言。现场效果音响、后期配上的背景音乐为非语言符号。音响语言也是一种重要的表情达意手段，具有丰富的艺术表现力和感染力。譬如一座大桥或一条公路通车，现场剪彩所发出的庆祝音乐，可以完美地烘托出庆贺气氛。
特技语言。在节目采编播过程中尤其是在后期制作中特技语言被广泛应用。包括动画、图表、虚拟、画面效果处理、字幕等。它是一种表情达意的重要的影视手段。譬如淡入淡出、叠化和叠印、定格等。特技语言被广泛应用，在拍摄过程中对色彩、线条、光线、镜头角度等的选择和运用，共同构成了旨在体现创作者主体意识的主观性具象符号系统。
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《不能说的秘密》
在传播学中，符号具有极为广泛的含义。符号是信息外在的形式或物质载体，是信息表达和传播中不可缺少的基本要素。
符号用来传递信息，从人类使用的符号而言，符号可以分成语言符号和非语言符号。虽说这两个概念有点陌生，但是却无处不在，比如说电影，比如说《不能说的秘密》。
（一）语言符号
语言符号细分，又可分成有声语言符号，即口语，和无声语言符号文字。
影片《不能说的秘密》中，有许多暗示性的语言符号。首先是小伦和小雨初次见面，小雨弹奏的琴声吸引了小伦，他说，你刚刚弹的是什么啊？“这是个不能说的秘密。”‘这有什么好秘密的啊？’‘秘密就是秘密……’看完整部的人都知道，小雨是靠弹奏这篇Secret来到未来，这当然不能轻易对他人说，所以，这是秘密。并且，弹曲来到未来也是需要条件的，那就是极富有钢琴天赋，小雨是，小伦也是。再后来，小雨对小伦说：“能遇见你，已经很不可思议了。”这也印证了小雨穿越这个事实。
影片中小伦曾经想学这首Secret钢琴曲，让小雨示范，小雨弹得很快，便问其缘由，小雨很自然的说：“因为我回去时就是要弹这么快啊。” 这句话为影片下半部小伦的穿越埋下伏笔。小雨说的“我回去”意为回到她自己的年代，她在到达小伦那里的时候，弹得很慢，所以在她弹的时候，身边发生了很多的变化，不断出入的人影，不断移动位置的琴谱架，渐渐褪色的画像，渐渐斑驳的墙壁，渐渐铺展的藤蔓。时光的流逝，在她的琴声中。而回去，则要弹得很快，这点在Secret 的琴谱上也有说明。所以，小雨想都没想，就说出了这句‘因为我回去时就是要弹这么快啊’话。
小雨也曾说过：我有气喘啊。所以这暗示了她的死。
小伦最后一次去小雨的家时，路妈妈说过两句暗藏契机的话。
第一句是在路妈妈从内屋里出来时所说，当时小伦正拼命地敲着外栅栏（也就是外门），路妈妈说：门没锁，你自己进来吧！
然后是在小伦推开路小雨房门时，路妈妈突然在他身后出现，说：这孩子又不知跑到哪里去了。
从这两句话里可以得知，小雨在1999年的毕业典礼上与叶老师（叶父）合影之后便失踪了，当时所有的人都不知道她去了哪里，路妈妈也无法确定她是否去了未来，不过在这之前路妈妈曾以开玩笑的口吻问过她：二十年后，妈妈会怎么样呢？路小雨想了想，答道：家里的锁换了，我都进不去，不过妈妈应该还是像现在一样漂亮吧！就是因为这句话，才触发了二十年后门没锁的情况。可能路妈妈将信将疑，她可能还留有一线希望，如果女儿真的来到了现代，不会因为锁坏了而无法重聚。
总之，《不能说的秘密》里蕴含了许许多多的语言符号，一丝一语无不透露这影片的神秘。语言符号也让我们更好的了解这部影片。
（二）非语言符号
非语言符号可分成视觉性方面的和听觉性方面。视觉性又可分为动态和静态。动态的包括身体语言，人际距离，运动画面等，静态的包括道具，衣着，绘画等。而听觉性又可分成类语言（哭声、笑声、呻吟、叹息等）；其他声音符号（音乐、口哨等）。非语言符号让我们对电影的了解起到一定的作用。
在影片《不能说的秘密》中，Secret这首钢琴曲，作为静态的非语言符号—道具，是全篇的关键，因为它，小雨可以穿越到未来，可以和小伦相遇，而片中也交代过这一幕，Secret的钢琴曲谱飘到了空中，琴谱上那句重要的话想必大家都记得：At the first sight marks one's destiney，我第一眼看到的人，才可以看到我，这些无声语言符号也具有揭示作用。小雨曾跟小伦说过，从琴房到教室，一共108步。其实这话的潜台词是，为了能在第一眼就看见你。当然，小伦不知道。当然有一次也提到了，小雨为了见小伦，每次都是闭上眼睛走108步。但也会失手，也就是斗琴那天，她张开眼看到的第一人是晴依。很多人不明白为什么晴依也能看到她，这也顺带解释了原因，且仅此一次。这也告诉了观众朋友，所谓第一眼见到的人，不是指第一次来未来所见的人，而是指每次来到未来后第一眼见到的人。在《不能说的秘密》中最精彩的一幕莫过于在琴房，小伦和小雨四手连弹的画面，也包括小伦用钢琴来表达自己爱情，还有那个贯穿全片的“秘密”，从此可以看出影片中道具的安排是很妥当的，有助于对本片的理解。
再来说说听觉上的其他声音符号—音乐。片中最值的一提的背景音乐，那优美恬静的古典音乐贯穿全片，肖邦经典音乐《天鹅》彰显了本片独特的艺术气质。还有一幕就是影片的最后，小雨死了，桌子上出现了小雨用修正液写的“我爱你”小伦也拼命的啄上心型，小雨无法看见，电影上的画面永远定格在小雨死去的瞬间。这时的背景音乐《小雨写立可白Ⅱ》是全剧中最感伤的调子。
当然，还有那首我们熟悉的同名主题曲《不能说的秘密》，片中小伦得知实情后，冒着生命危险来到旧琴房，旧琴房已经要开始拆了。这个片段很刺激，当大铁球向他撞去时，画面突然停止，鲜血从指尖缓缓下坠，这应了主题曲的那句歌词：你用你的指尖，阻止我说再见，想象你在身边在完全失去之前。
以上这些非语言符号只是个人节选的一小部分，想要更好的了解影片，当然也不能只局限于个人的说辞。
语言符号和非语言符号为电影投入了一系列的用处，细细品味，更多的精彩不容错过。