小说创作十戒
范达因二十准则和诺克斯十戒
范达因二十准则和诺克斯十戒(zt)2011-03-23 04:12:35| 分类：行业分析| 标签：|字号大中小订阅范·达因指的是美国著名推理作家范·达因(S.S.Van Dine)。
他曾在《世界短篇杰作集》的序言写下了20条推理小说的铁则，被称为“范·达因二十准则”。
范·达因认为推理小说是一场智力竞赛，必须要保障其公平性。
因此，他认为不能遵守二十法则的推理小说作家等于没有运动精神，且不值得尊重。
在范·达因的法则里，除了详述其精神外，也会用讽刺的方式额外加注。
其二十条法则的简要内容为：1.破案线索必须进行详细描述。
2．除了凶手的诡计之外，作者不能使用欺骗读者的写作手法。
3.不需要多余的恋爱情节。
推理小说的本质是将犯人绳之以法而不是让热恋的男女引入结婚礼堂。
4.侦探或探员不能突然变成凶手。
这是无耻的欺骗。
5.必须根据逻辑推理找出犯人，不能凭借偶然、巧合或无动机的自首解决案件。
6.侦探小说中必须要有侦探登场，并通过他的搜查和完整推理解决案件。
7.长篇小说中尸体是必不可少的。
杀人以外的轻微犯罪对读者没有持久的吸引力。
8.不能通过占卜、特异功能或读心术来揭露犯罪真相。
最好侦探的角色只由一人扮演。
9.一个案件如果由多位侦探合力解决的话，不但推理思路显得散乱，对读者来说也不公平。
这就好比读者是在和一队人竞赛一般。
10.凶手必须在故事中扮演重要的角色。
如果在故事最后意外登场的人物是罪魁祸首的话，就意味着作者的无能。
11.把作为配角作为罪犯的故事安排过于简单。
那种小角色如果犯了罪根本没有必要拿来写进书里面。
12.无论发生了多少件凶杀案，真凶只能有一个。
但是有配角作为共犯倒也无妨。
13.冒险小说或间谍小说虽然无妨，但是侦探小说中的凶手绝不能隶属于任何秘密组织或黑手党。
他们会受到非法组织的保护所以这是不公平的。
14.杀人手法以及侦破手法必须是合理以及科学的。
比如毒杀的情况下，不能使用未知的毒药。
写玄幻小说的十点禁忌
写玄幻小说的十点禁忌1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。
一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
8.不要太虐了，借用某编辑的一句话：曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇……不过他已经没机会了，因为我把他杀了……亲爱的，主角工作学习已经很累了，他们看书是轻松是爽的，咱能让读者减少点压力不？你整个血海深仇是想引起读者公愤还是想让编辑杀掉你？你要能引起前者也成，好歹有人看，但估计仅有的俩读者也是觉得你写这书心里有问题……所以呢，咱们适当小虐一下，比如家族没落，被打压，并且有人想吞了自己的家族，或者自己的家族瞧不起自己，要赶自己……这不，冲突也有吗？非得整那么2干啥？9.敌人杀不死！这句话你能理解透，那么你可以成半个神了。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳 TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
十戒二十守则
诺克斯十戒资深编辑暨作家隆纳德‧诺克斯（RonaldA. Knox）在1928年立下了著名的「推理十诫」(Ten Commandments of Detection)，因而对当代及后进作家产生了警惕的作用。
诺克斯十诫：1 The criminal must be someone mentioned in the early part of the story,but must not be anyone whose thoughts the reader has been allowed to follow.罪犯必须是故事开始时出现过的人，但不得是读者可以追随其思想的人（例，侦探自身）。
2 All supernatural or preternatural agencies are ruled out as a matter ofcourse.侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法。
3 Not more than one secret room or passage is allowable.犯罪现场不能有一个以上的秘密的房间或通道。
4 No hitherto undiscovered poisons may be used, nor any appliance whichwill need a long scientific explanation at the end.作案时候，不能使用尚未发明的毒药，或需要进行深奥的科学解释的装置。
5 No Chinaman must figure in the story.不准有中国人出现在故事里注释：中国人在当时的西方被认为具有超自然力量，所以不得出现。
6 No accident must ever help the detective, nor must he ever have anunaccountable intuition which proves to be right.侦探不得用偶然事件或被证明为正确的不负责任的直觉来侦破案件。
网络小说作者写书的十大禁忌
网络小说作者写书的十大禁忌作者写书也不容易，下面我就介绍下我朋友审核签约作品的标准吧，也就是你们的写书的大忌！切记。
1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。
一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影xx小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的xx过、xx；xx笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有xx。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
诺克斯推理十诫
九、可以利用书中的“华生”以提供读者错误的判断，当然这不是规定如此，利用常识吧，否则戏剧性何在？
十、不要企图以不可能的装扮来愚弄读者，比如女人装成男人，或相反等来迷惑熟悉他们的人，并通过他们精彩的演技成功逃离法网！因为这样妙想天开的事就连在莎士比亚小说里也不会出现。特别应该注意的是避免利用假发假胡须等。
因此，在二零零一年，十戒曾被更新如下：
一、凶手必须早在故事的前半段出场亮相，这绝对是最基本的因素，否则这部书就不能被成为侦探小说。而关于凶手不能是读者清楚其思路的人有点过于严峻，但作家同时应该避免故意的去误导读者。
二、故事中可以为了谜核的设计和环境而加入超自然的因素，但它们必须不能和最后答案有任何的关联。
六、避免透过意外事件来结案，因为这类小说在推理的解释和线索的运用上根本是不公平的表现。而且拜托在最后别对可怜的读者说：“天！我为什么现在才发现！”等令人愤怒的感叹词。
七、犯罪不应该是你一开始就把其描绘成可以信得过；不吃人间烟火的人。而如果你本意是把他设计成骗子在说谎，起码给出线索好让读者有个公平的机会去发掘。
三、允许神秘的房间或通道(如果环境需要)，但不能作为犯罪方法的解释。
四、避免使用不为人知的亚马逊毒药，或新发明的死亡器械工具，除非你身为作家有那方面的资历。比如如果牛顿用他的力学知识写一本侦探小说，那是可以谅解的。但如果你连感冒药阿斯匹林可以致命都不知道，还是别胡乱发明新的毒药为妙。
五、尽量避免角色人物中存在外国人，除非剧情需要或者你对他们的文化，思想行为有一定的了解。
从上世纪的二十年代到三十年代，流行着各种侦探推理小说的诫律，范．达因发表于一九二八年的《侦探小说二十准则》几乎到了街知巷闻的地步。诫律是一种很有趣的现像，无论对错，可以肯定是这些规范一定会引起激烈的争辩。
科幻小说写作技巧科幻小说写作十诫-认真你就输了
科幻小说写作技巧科幻小说写作十诫|认真你就输了科幻小说中什么都可以发生，即使似是而非也没关系，只要作者能把故事写好。
但这并不意味着没有规则。
有趣的是，科幻这一流派的开放性却反而意味着条条框框的存在。
有一些是不成文的，而有一些则白纸黑字一目了然。
有时，打破规则是创造一个非常引人入胜的故事的唯一方式。
我们在这里列出十大定律，而科幻作者们应该知道，现在是时候考虑打破它们了。
注意：我们不是说你必须打破如下规则。
你可以遵守所有的规则并写一份出色的作品。
大多数规则的存在都是有原因的――如果你打破它们时并不知道自己在做什么，你会把一切都搞得一塌糊涂。
也许有些规则过于陈旧，所以你可以搞出全新的扭转。
但与此同时，规则太多通常是创造力的杀手，偶尔搞一些“不规矩”的行动会让你受益匪浅。
1. 不要上帝视角上帝视角曾经是许多小说家的默认模式――很多经典文学和科幻小说都有一个无所不知的第三人称。
简而言之，这意味着叙述者可以窥探任何人物的思想，可以轻快地随着故事的需要改变其观察位置。
而近年来，小说作家都开始选择第一人称视角或有限的第三人称视角――每次只有一个人可以作为视点人物。
有些第三人称小说的视点人物实在太多，常常令人感到自己像一位无所不知的叙述者选择玩一个游戏。
上帝视角实际上可以很神奇――你不用动脑子看道格拉斯・亚当斯的《银河系漫游指南》，就能很自然地知道阿瑟・登特、福特・普利菲柯特和各种其他角色在给定的时刻考虑的任何问题。
还有无数的经典科幻作家也这样做。
但我也请求：任何想要认真写作风格小说的人都应该读亨利・菲尔丁――他让上帝视角成为了一种艺术。
在《约瑟芬・安德鲁斯》和《汤姆・琼斯》这些小说中，菲尔丁部署了聪明卓绝的静止画面，停顿下来展示每个人的思想，以及每个人各自的意见。
这帮助他成为了一个敏锐的观察者，也创造了美丽有趣的舞台布景。
2.不要写序言这是我多年来一直听到的：有些代理商和编辑们说，如果他们看到一本书有序言，会立即停止阅读。
写玄幻小说的十点禁忌
写玄幻小说的十点禁忌1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。
一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待看不到就叫期待！你想当皇帝吗你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
8.不要太虐了，借用某编辑的一句话：曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇……不过他已经没机会了，因为我把他杀了……亲爱的，主角工作学习已经很累了，他们看书是轻松是爽的，咱能让读者减少点压力不你整个血海深仇是想引起读者公愤还是想让编辑杀掉你你要能引起前者也成，好歹有人看，但估计仅有的俩读者也是觉得你写这书心里有问题……所以呢，咱们适当小虐一下，比如家族没落，被打压，并且有人想吞了自己的家族，或者自己的家族瞧不起自己，要赶自己……这不，冲突也有吗非得整那么2干啥？9.敌人杀不死！这句话你能理解透，那么你可以成半个神了。
新人培训课22-写小说的忌讳 看书网网络小说新人作者培训教材
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳 Corporation standardization office #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
小说十诫
《小说创作十戒》作者：王笠耘一戒开篇不引人。
病状：1、没完没了的介绍环境。
2、不厌其烦的介绍人物。
3、连篇累犊的介绍时代背景。
4、用工笔大写特写风景。
小说开篇是制造悬念的阶段。
小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。
小说开篇不引人，读者可以一翻而过。
对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。
不要迷信权威，不要模仿名著。
有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。
另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。
另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。
另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。
太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。
说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。
这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。
二戒情节落俗套有三怕：一怕情节落俗套。
二怕看将就知尾。
三怕故事一般化。
“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。
通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。
我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。
细节要更甚一些。
武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。
我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？三戒结构坍散裂没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。
不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。
而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。
同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。
小说的情节亦是如此。
只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。
同时结构也会紧凑。
四戒人物没个性小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。
而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。
根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳The final revision was on November 23, 2020写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳The document was prepared on January 2, 2021写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人,往往不自觉地把故事“叙述”出来,并以作者身分作一些“全知”的描述,情况就像电影播到中途,突然有个人跳出来用旁白「解画」;这样,即使写得再好,亦只是一篇散文而非小说;写小说,应透过生动的对话、主角的动作,他们身边的人的所作所为,加上环境和气氛的渲染,像播放电影一般把故事“呈现”出来;如果以电影喻小说,作者就是导演,利用镜头把故事带出来,而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员;2、人物关系单薄,主角面目模糊从不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本书看完了,读者也说不出每位主角有何特色,没能留下任何印象;成功的小说,一定有活生生的人物,读者即使忘记剧情,也一定记得主角的形象,例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格;人物与剧情,前者更加重要,因为人物性格完整,他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应,透过人物之间的互动,剧情便能自然而然推动,而非为了闹三角恋而三角恋;先处理好人物性格和关系,然后才构思剧情;仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等;除了主角,也要塑造配角,作出陪衬或担任特别任务;3、过分平铺直叙不注重故事结构,千篇一律按时间先后来说故事,不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去,令故事流于冗长、沉闷,没有高潮;有了故事内容,还要想想如何“说”出来才动听;一个结构完整的故事,总离不开“起、承、转、合”这支架;这并非说,我们一定要按时间顺序来写;要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来,然后再作出调动,利用插叙、倒叙等技巧,同时删去不必要的篇幅,使剧情的节奏流畅;4、结构松散,胡乱卖弄意识流没有结构的小说,好比镜头摇来摇去的电影,章法欠奉,不知所云;倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法,如果掌握不好,很容易令结构松散,愈写愈离题;不要为技巧而技巧,以“创新”作为结构松散的借口;不论你用了哪些技巧,故事写完后,请看一遍,如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳,那便不会离题万丈了;5、开场闷蛋,令人昏昏欲睡小说的开场,传统写法是以描写环境气氛入题;不是说这种方法不好,但这种方法读者已见过千次,毫无新意,可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢其次,这种方法用得不好,就会拖拖拉拉,写了几千字仍抓不住主题和人物;写作是一种沟通,如何才能吸引读者追看下去除了多读名着,也可以从电影偷师,例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场;简洁就是美,不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题,让读者马上知道这趟阅读旅程的方向,比东拉西扯可取;6、全书欠缺主题桥段再花巧而欠缺主题,好比一个只有美貌没有智能的美女;即使是一个爱情故事,也应该赋予一个大主题,例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想;主题应在落笔前确立,透过内文慢慢渗出来,例如借主角的对话表达;主题不必是讽刺时弊的大道理,即使写爱情故事,也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理,以提升整部作品的深度;7、内容空洞这里所说的内容,不是指有没有“桥”剧情,而是指整体来看,整篇小说仿如空中楼阁,欠缺客观理据支持;没错是有个故事的框架,但拿走框架,就会发现故事很空洞,读后找不住一点什么;好看的小说,多多少少有些资料或知识为故事作出支持,使剧情发展更加合理、迫真;小说源自生活,完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说,只属二流;如果你已经有一条「绝世好桥」,第二步是作一点儿搜集资料,为人物背景、故事的时空补充养分,然后技巧地表达出来;假设你想写一个对爱情执着的男人,那么请问他从事什么职业,成长路上可有阴影这样的个性,会让他做出什么行为8、主角无缘无故就爱上爱情是年轻人常写的题材,但并不易写得好;其中一个问题是每个人都以为自己或笔下的爱情可歌可泣,自说自话地爱得地动山摇,旁人看来却可能不外如是,更遑论感同身受,同歌同哭;最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么,我对这女孩子很有感觉」你做作者都「唔知点解」,读者更加莫名其妙;虽说爱一个人可以是一见钟情,不需理由,但写作不同谈情,光写几句「浪漫」的情话并不够,读者不会被几句花言巧语轻易打动的;作者要照顾读者的感受,客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方,这种爱有没有说服力每一段爱情的发生和死亡,都要经过精心铺排,最好是暗中铺下伏线;好好设定人物性格和的关系,那么发生在他们之间的爱恨纠缠,自然有迹可寻;9、题材过分生活化,表达欠缺技巧小说无错源自生活,但生活上的琐事、报纸上一段新闻,本身只是一个事实fact,搬字过纸把它记叙下来,并不足以形成一篇精采的小说fiction;没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导,而不是小说;一如原材料必须经过烹调才成佳肴,任何灵感或塑材,必须经过艺术加工,方能变成一件艺术品;加入想象力,为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面,推向高潮,逐步打造小说的面貌;写小说就是“做戏咁做”,只要符合“情理之内,意料之外”的原则,剧情方面比现实世界夸张一点无妨,这样才有冲突位、高潮位;10、文笔有沙石很多人以为有创意就够,不屑花精神修炼文字功夫;文句不通、词不达意、表达技巧平庸,都会令阅读享受大打折扣;文字与创意是相辅相承的,文字是作者手上唯一的工具,环境、气氛、人物对话……一切一切,都要依靠文字来表达,怎能轻视峰回路转的剧情,需要有感染力的文字来支撑;修炼文字功夫是长远的功课,平日应当留意、学习,一朝写起小说来便得心应手;日子有功,才能建立文字风格;单看文字,读者已可以认出那是谁的作品,古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家;。
小说的写作大忌
小说的写作大忌小说的写作大忌小说，是一种以刻画人物形象为中心、通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，“小说”一词出自《庄子·外物》。
以下是小编帮大家整理的小说的写作大忌，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！第一忌胡乱承诺有一些新人听闻前辈的一些经验，一知半解后，认为明白如何向读者推荐自己的小说了。
于是，在作品简介上、作品章节里，呼吁读者阅读和支持自己的作品，同时给出了很多承诺。
最典型的承诺就是：保证完本，绝不太监。
这实际上是给自己挖了一个很大的坑。
当你写作不顺的时候，这就像一个紧箍咒，死死地套在自己的心上。
在不停地纠结的过程中，大多数这样的新人作者还是默默太监了。
心里素质比较好的作者，会很快忘记。
但大多数人都牢牢记住了，自己的第一本书及其结果。
回望自己当初为什么会写不完呢?深层次原因就是对自己的写作能力了解不够。
于是做出了很多超过了当初写作能力的决定、目标和承诺。
所以，我列的第一个忌讳是胡乱承诺。
胡乱承诺的最终结果就是自己给自己施加了完全没有必要的心理压力，直至崩溃。
解决方法：a、提高自己的说话技巧，只说能够做到的承诺。
比如，在有存稿的情况下，承诺接下来的一周，一日三更。
b、通过不间断的写作，去认识自己，认识自己的写作能力。
第二忌极端功利功利，本身没有什么。
但怕极端。
表现为：自私、一切都要求见到利益和效果才会去做,比如，部分作者申请签约后，就不更新了。
理由是：我申请了，万一不通过，我再更新，不是浪费嘛。
申请点评的时候，也有这样的情况存在。
觉得，我申请点评了，这时候还是等教官说说我的书的问题吧。
然后，我好根据这些问题去修改。
这时候，继续往下面写，万一都要修改，这不是浪费时间嘛。
而且，写得越多，将来修改起来，越麻烦。
这里就蕴含着极端功利的想法.剥开这些冠冕堂皇的理由，最后，我们会发现一个事实：就是，这样的想法基于这样的一个逻辑上——你先如何如何，我才会如何如何。
也就是，你先对我好，我才会对你好。
侦探小说十诫
龙源期刊网
侦探小说十诫
作者：凯瑟琳·哈卡普
来源：《小读者·阅世界》2019年第06期
1.罪犯必须在小说的开头部分被提及，但不能是一个会使读者按照他（她）的思路去思考的人物。
2.必须摒除所有超自然的元素。
3.书里不能出现超过一间的密室，以及超过一条的暗道。
4.不得使用虚构的毒药，不得使用必须在结尾处做冗长的科学解释的机械装置。
5.故事里的主要人物不能是华人。
（或许西方人认为华人具有超自然的神秘力量。
——编者注）
6.不能出现意外情况帮助侦探，侦探也不能凭借说不清楚的直觉破案。
7.偵探和罪犯不能是同一个人。
8.侦探发现的任何线索都必须立即告诉读者。
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并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？
请注意感觉合情合理的主角是读者！
九戒 攀登怕艰苦
问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？
坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……
主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。
五戒 语言缺光彩
说简单点，就是什么人说什么话。
前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。
其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。
大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。
小说创作十戒
一戒 开篇不引人
病状：1、没完没了的介绍环境。
2、不厌其烦的介绍人物。
3、连篇累犊的介绍时代背景。
4、用工笔大写特写风景。
小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，当观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。
站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。
不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。
咱初学者能力有限，别要那么多的人物。
武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。
我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？
三戒 结构坍散裂
没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。
不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。
“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？
“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
六戒 环境少特色
小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。
环境就是催化剂。
七戒 文字水肿病
生活。”
谁能说这不对？
这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。
作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？
都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
我倒！你还不如把山尖搬下来。
话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。
十戒 结尾无余味
语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。
见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。
目前网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。
二戒 情节落俗套
有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。
作者在本章开始应交代清楚，“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。
同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。
四戒 人物没个性
小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。
根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。