万方称曹禺因为社会的压抑才选择写戏
浅谈曹禺的苦闷性格及其在创作中的表现
浅谈曹禺的苦闷性格及其在创作中的表现浅谈曹禺的苦闷性格及其在创作中的表现摘要:人生的迷惘、苦闷和终极追求，是艺术发生、发展的最深层的动力。
苦闷是曹禺的主要性格，由许多元素组成，从许多事物里提炼出来的，是他游历中所得的各种观感。
他的作品，都留下了苦闷的印记。
据其成因不同，又可分为不同类型。
关键词：苦闷一曹禺曾对田本相说，“你要写我的传，应该把我的心情苦闷写出来”。
他的父亲也曾对他说，“你小小的年纪，哪里来的这么多的苦闷”。
这也许会让人诧异，其实，仔细考察一下，也不足为奇。
人的性格乃是社会历史发展的产物，是有机体发展的自然条件的总和。
巴甫洛夫从有机体与环境统一的原理出发，认为周围环境的生活条件、教育影响都是形成性格的主要源泉。
就遗传因素来讲，曹禺的苦闷多多少少源于其父。
其父万德尊，一辈子都想光宗耀祖，实现万家祖辈代代相传的理想。
事与愿违，他闯荡一生，却没有实现祖宗的理想和愿望而恨恨死去。
苦闷盈胸的万德尊营造了铅一样的家庭气氛，坟墓一样的窒息环境，使曹禺产生苦闷。
人的性格是作为抽象的道德概念的发展的一个部分而产生的，儿童对是非、好坏和善恶的最初意义，必然是具体的特殊的。
万德尊“人之子”(语出《汉书·霍光传》，原文为“诸儒生多人之子，意即贫家子)的教诲在曹禺幼小的心灵里根深蒂固。
自幼失去生母，在继母的抚养下长大成人，奶妈报复继母时对曹禺的恶言相劝，都为曹禺的苦闷种下了更多的种子。
在南开新剧团中，曹禺开始接近戏剧，大量优秀剧本的阅读，编剧的实践，使他内心的苦闷得到了共鸣，带来了更多的沉思，吸取大量的艺术素养。
如他第一次改编的戏剧是高尔斯华绥的《争强》，他认为该剧的结局是悲剧性的，“大概弱者的悲剧都归功于他太怯弱，受不住环境的折磨和内心的纠纷，强者的悲剧多半归咎在过于倔强，不能顺应环境的变迁”。
易卜生、奥尼尔等作家都对曹禺有影响。
父亲去世后，他去报丧，去求援，迎接他的是一张张熟悉而又陌生的脸，是冷漠的眼色，他得到了人生的真实相。
2023年关于1曹禺名词解释
曹禺名词解释曹禺，原名曹禺茂，四川成都人，中国现代话剧作家和导演。
他是中国现代戏剧文学的奠基人之一，也是中国现代话剧的创始人之一。
他的作品以揭露人性的黑暗面和社会现实的残酷而著称，作品风格独特，对中国戏剧的发展产生了深远的影响。
曹禺的话剧作品多以反映社会现实和人类命运为主题。
他在作品中深入剖析了人性的复杂和矛盾，揭示了人与人之间的利益冲突和道德困境。
曹禺对社会不公和人性的批判使他的作品具有强烈的现实主义色彩，展现了尖锐的社会问题和人的内心痛苦。
他的作品不仅反映了中国社会的阴暗面，也探讨了个人在社会中的处境和选择。
曹禺的作品包括《雷雨》、《日出》、《原野》等，这些作品无一不是中国话剧史上的经典之作。
其中，《雷雨》以其深刻的写实主义风格和对人性的揭示而成为曹禺的代表作。
该剧通过对家族内部关系的揭示，描绘了一幅虚伪、欺骗和悲剧的画面，体现了曹禺对现代社会的强烈批判。
在曹禺的作品中，他通过对人物命运的刻画来探索人性的善与恶。
他的人物形象生动鲜明，通过他们之间的对话和行动展现了他们的个性和内心矛盾。
曹禺通过对人性的观察和思考，使得他的作品具有深厚的思想内涵和感人的艺术魅力。
曹禺不仅是一位杰出的剧作家，他还担任过导演和戏剧教育工作。
他在导演方面积累了丰富的经验，并在中国话剧的发展中起到了重要的推动作用。
曹禺还致力于戏剧教育，培养了一大批优秀的戏剧人才，为中国戏剧事业的繁荣做出了重要贡献。
曹禺对中国现代话剧的发展产生了深远的影响。
他的作品以其独特的风格和深刻的思想受到了广大观众和评论家的认可。
他的作品不仅仅是艺术的表达，更是对社会现象和人性的探索，对中国话剧事业的发展起到了积极的推动作用。
在中国戏剧史上，曹禺是一位不可或缺的重要人物。
他的作品和思想影响了一代又一代的戏剧人，并对中国戏剧的发展产生了深远的影响。
他用他的作品和才华，为中国戏剧事业的繁荣做出了不可磨灭的贡献。
曹禺不仅是一位伟大的戏剧家，更是一位为人类命运和社会现实发出警示的思想家。
曹禺创作悲剧：解放后没写好作品 临死仍说我要写
曹禺创作悲剧：解放后没写好作品临死仍说我要写曹禺创作悲剧：解放后没写好作品临死仍说我要写2010年09月25日09:44 北京青年报【大中小】【打印】共有评论3条■编者按9月24日是曹禺先生诞辰100周年的日子。
从9月22日起，本版从寻访、怀故、忆亲等不同角度连续刊登文章，以增加读者对他的了解，并表达我们对这位文化大师的敬意。
时值中秋，愿大师的百年清辉伴随着当空明月，慰藉着我们对光明的向往。
■爸爸收集过几个先进人物的事迹数十本1949年新中国成立了，爸爸觉得他向往的新世界已经到来，衷心地希望能为新中国的建设贡献自己的全部力量。
他完全不去考虑已有的艺术成就和地位，全心全意地去做任何分配给他的工作，那些他不熟悉、不会做的事情。
解放初期国家还没有礼宾司，爸爸曾在周总理的直接领导下，主持过一段外宾接待和国宴事务。
送往迎来，安排活动和食宿，准备宴会，甚至排座位、选酒品尝等许多烦琐的事务工作，事无巨细，他都亲自动手。
记得，接待包括芭蕾舞大师乌兰诺娃在内的苏联艺术家代表团，爸爸反复地去查看舞台的地板，唯恐损伤这双金贵的“国脚”。
那时，爸爸一天常常工作十几个小时，非常劳累，他曾患有严重的胃病，吐过血，此时他经常犯病。
但即便如此，他也从来没有为做这些与写作无关的事情而抱怨。
在新生活面前，爸爸觉得自己是“从旧社会来的人”，觉得自己所熟悉的东西已经没有用了，包括他的戏剧艺术，真的觉得都没有用了，因而，自己迫切需要学习，需要彻底地改造。
他以一种近乎孩童的天真，来接受新事物。
爸爸是一个非常感情化的人，看问题做事，常常带有强烈的感情色彩，容易偏激、过头、夸张，就像他演戏经常过火一样。
他当时就是带着这种性格的感情色彩，来否定自己和自己的剧作；来赞美，可以说是虔诚地崇拜新的生活。
新中国成立初期的爸爸，心里是非常非常快活的。
1954年，爸爸开始写作新中国成立后的第一部剧作《明朗的天》，这是组织上交给他的第一个创作任务。
曹禺：忧郁的度化
部作品即将在沉闷 的中国掀起多大的 震动。
曹禺：
忧郁的度化
文 | 许玮
“ 艹” 换 为“ 曹”， 便是‘曹’‘禺’）” 出 世 了。 他 由 一 名默默无闻的大 学 生， 变 成 了 青 年剧作家，变成了文学新星。
《雷雨》犹如一座喷发的
火山，给曹禺带来前所未有的声誉，
也促使他继续人生和文学的思索而
的养成。看来，衣食无忧也许只能满 足人身体上的需要，而无法让精神世 界充实并快乐。
对作家而言，有什么样的家庭， 就有什么样的文字表达。
冰心比曹禺年长 10 岁，在曹禺提 笔构思《雷雨》的时候，她已经结束了 文学创作的第一个高产期。因为出身 在一个书香门第的家庭，也因为生活 的相对优裕和安适，冰心笔下没有恨， 没有忧郁，没有叛逆和出逃，而是一提 笔就书写爱——有了爱就有了一切！读 者沉浸在冰心的文字里，犹如得到精神 和灵魂的洗礼。曹禺的童年生活很少有 冰心那样的快乐美满，一个弥漫着颓废 气息的家庭，让他的内心萦绕着孤寂和 痛苦。曹禺生前曾多次说过，要读懂他 的戏剧，就一定要先懂得他的忧郁和痛 苦。那么，曹禺的忧郁和痛苦到底是什 么？我认为，就是从小因家庭环境而在 情感上生成的一种孤独、一种苦闷，以 及无法宣泄并化解这种苦闷和孤独而 生出的焦虑。
已 名 满 天 下， 成 了 中 国 现 代 话 剧 的
代 名 词， 甚 至 被 称 为 中 国 的“ 莎 士
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释卷
比亚”。
2
有些人的命运生来就是注定的。 曹禺似乎注定了要和戏剧结缘。
1910 年，曹禺出生在天津的一个 没落官僚家庭。父亲名叫万德尊，曾 给民国大总统黎元洪当过秘书。后来， 随着黎元洪的下野，他便赋闲在家， 纵然胸有壮志，但难以施展，竟然慢 慢地和妻子抽起了大烟，双双坠入人 生的另一重境地。曹禺出生在这样的 家庭里，取名“万家宝”，足见父母 对他的疼爱。可是，父母身心的堕落， 让曹禺幼小的心灵蒙尘，纵然衣食无 忧，但家里竟日被一种古怪、颓废的 气息所笼罩，到处弥漫着无法言明的 罪恶感，让他感受不到有光明和温暖 照进心田。
曹禺女儿万方：在我心里诗歌排第一 戏剧排第二
曹禺女儿、作家万方日前在天津接受记者采访时表示，小说、剧本、诗歌就像中国武术一样，她都“练”过，但每个门类使的劲道不一样。
如果要排序，在她心里，诗歌第一，戏剧第二，小说第三。
3月20日至21日，由万方编剧的小剧场话剧《报警者》在天津大剧院上演。
4月19日，由万方担任编剧的另外一部小剧场话剧《有一种毒药》也将亮相天津。
谈及对小剧场话剧的偏爱，万方觉得小剧场的好，在于它“小”，在于人数有限。
“我以前写电视剧，但写电视剧不可能你的题材由你作主。
你想说什么不重要，重要的你要去迎合观众，你要让他们喜欢，所以你不可能把自己真心的东西全部掏出来，你必须去妥协。
”万方无奈地说。
她认为，小剧场戏剧是一个小众的艺术，这是它最大的好处。
"我’就是‘我’，我所说的不是我个人，包括所有的创作者，在这里可以实现自己的想法和意图，这是小剧场戏剧最重要的地方。
”“我认为，戏剧就是热爱或者兴趣，通俗地说，就是‘看’。
万方说，以她个人为例，因为很小的时候就开始看戏，自然就产生了兴趣，进而喜欢。
她希望人们能够多走进剧场看戏。
“多看戏就会发现戏剧是非常有魅力的，它会使你的生活变得更丰富。
”万方擅长讲述女性复杂细腻感情故事，其代表作有小说《空镜子》《空房子》《女人心事》《香气迷人》《纸饭馆》等。
谈及小说和写剧本，万方坦言，这是两码事。
“电视剧、电影剧本、小说和话剧我都写过，感觉像中国的武术，比如耍刀和练锤的，虽然都是武术行业，但使的劲儿却不一样。
”万方坦言，如果让她排，第一位是诗，其次是戏剧，再次是小说。
“诗歌是天生的，如果生来注定是诗人，那么你就是，如果你不是，后天再使多大劲你也不是。
”小说排在戏剧后面，是因为小说随意性很强。
“写作的自由度很大，一支笔，就可以上天入地，而戏剧却受严格的时间和空间限制。
”万方说。
曹禺创作悲剧：解放后没写好作品临死仍说我要写
曹禺创作悲剧：解放后没写好作品临死仍说我要写9月24日是曹禺先生诞辰100周年的日子。
从9月22日起，本版从寻访、怀故、忆亲等不同角度连续刊登文章，以增加读者对他的了解，并表达我们对这位文化大师的敬意。
时值中秋，愿大师的百年清辉伴随着当空明月，慰藉着我们对光明的向往。
■爸爸收集过几个先进人物的事迹数十本1949年新中国成立了，爸爸觉得他向往的新世界已经到来，衷心地希望能为新中国的建设贡献自己的全部力量。
他完全不去考虑已有的艺术成就和地位，全心全意地去做任何分配给他的工作，那些他不熟悉、不会做的事情。
解放初期国家还没有礼宾司，爸爸曾在周总理的直接领导下，主持过一段外宾接待和国宴事务。
送往迎来，安排活动和食宿，准备宴会，甚至排座位、选酒品尝等许多烦琐的事务工作，事无巨细，他都亲自动手。
记得，接待包括芭蕾舞大师乌兰诺娃在内的苏联艺术家代表团，爸爸反复地去查看舞台的地板，唯恐损伤这双金贵的“国脚”。
那时，爸爸一天常常工作十几个小时，非常劳累，他曾患有严重的胃病，吐过血，此时他经常犯病。
但即便如此，他也从来没有为做这些与写作无关的事情而抱怨。
在新生活面前，爸爸觉得自己是“从旧社会来的人”，觉得自己所熟悉的东西已经没有用了，包括他的戏剧艺术，真的觉得都没有用了，因而，自己迫切需要学习，需要彻底地改造。
他以一种近乎孩童的天真，来接受新事物。
爸爸是一个非常感情化的人，看问题做事，常常带有强烈的感情色彩，容易偏激、过头、夸张，就像他演戏经常过火一样。
他当时就是带着这种性格的感情色彩，来否定自己和自己的剧作；来赞美，可以说是虔诚地崇拜新的生活。
新中国成立初期的爸爸，心里是非常非常快活的。
1954年，爸爸开始写作新中国成立后的第一部剧作《明朗的天》，这是组织上交给他的第一个创作任务。
他怀着谦恭的热情投入了新的工作，到军管会领导下的协和医院体验生活，目睹了工作组在医生中开展知识分子思想改造运动的过程。
但是这部戏他写得很吃力，最感到困难的是党委书记董观山这个人物。
写不出东西的作家的事迹
写不出东西的作家的事迹
曹禺的晚年:“写不出东西”的痛苦折磨着他
晚年的曹禺头衔也越来越多，时间几乎被各种各样的社会活动填满。
写作时的精力不济和灵感干涸，令他深受折磨，还—度患上严重的神经官能症，要靠安眠药入睡。
万方记得有—天晚上，曹禺突然大叫，“我痛苦，我太不快乐了，我老觉得我现在被包围着，做人真难哪!我要坦白出来，我要说心里话，说世界上任何人都不敢说的话。
我要写一个大东西才死，不然我不干!“”
万方说，经历了“文革”之后，曹禺不敢坦露真诚，甚至开始说违心的话，比如不好的戏他也说好，“有段日子，我看着他趴在客厅的方桌前，时而低头写呀写，时而思索地望着窗外。
我知道他开过若干个头，但写着写着总是写不下去。
我问他为什么?他说就是觉得不对头，觉着可能出错。
”。
开眼界 曹禺
曹禺简介曹禺（1910-1996），中国二十世纪最优秀的剧作家之一，祖籍湖北潜江，生于天津，原名万家宝。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名（他的姓氏“万”的繁体字万为一个“草字头”和“禺”字，草字头与“曹”谐音，故“曹禺”即“万”）。
1922年进入南开中学二年级学习，开始热衷于新文学作品，尤其是鲁迅的《呐喊》和郭沫若的《女神》，但他承认，“《狂人日记》当时没读懂”，而《女神》却使他的血“沸腾”起来。
1925年，15岁的曹禺正式加入南开中学文学会和南开新剧团（这是我国话剧界较早的剧团之一，周恩来曾是其中的活跃分子）的活动，开始了演剧生涯。
1928年，曹禺开始了《雷雨》的构思。
他父亲希望他成为一名医生，但两次投考协和医学院都未被录取。
同年夏天，曹禺以优异成绩从南开中学毕业后，免试升入南开大学政治系，但他对政治经济学课程不感兴趣，1930年暑假专程去北京报考清华大学。
9月，曹禺与八位同学一起转入清华大学，插入西洋文学系二年级就读，广泛涉猎西方文学特别是戏剧文学，深为古希腊悲剧作家及莎士比亚、契诃夫等人的剧作所吸引，同时也陶醉于中国的传统戏剧艺术，课余还常常与巴金、靳以去看京剧。
年底，与钱锺书等人一起成为《清华周刊》编辑。
1933年，23岁的曹禺开始写作构思了长达五年的剧本《雷雨》。
完成后，曹禺把它交给了好朋友章靳以。
当时章靳以是大型文学刊物《文学季刊》的编辑，郑振铎是主编。
曹禺后来讲，当时他并没有迫切地想要发表的愿望，只是像个母亲一样欣慰于孩子的诞生。
当时巴金也是《文学季刊》编辑之一。
《雷雨》的稿子章靳以放在了编辑部的抽屉里，有一次章靳以和巴金提起这部稿子，巴金拿去通宵读完，非常激动，主张马上发表，并且不要连载，一次刊完，这对一个文学上毫无名气的人很破格。
1934年，《文学季刊》全文发表了8万多字的《雷雨》。
所以，第一个发现曹禺才能的是巴金。
《雷雨》发表，当时并没有引起国人的注意，而引起了在日本的中国留学生的好评。
荆棘路上的追光者——苦闷的曹禺
文化研究荆棘路上的追光者——苦闷的曹禺夏倚阳（广西艺术学院,广西南宁 530000）摘 要：曹禺是位“早盛”与“早衰”的剧作家，在年轻时就取得了极高的艺术成就，但在步入中年后便陷入了创作困顿，有其自身的原因，也有时代的原因。
他自己多次提及他苦闷的灵魂，他经历了苦闷成长的童年、灵魂焦虑的青年和精神残疾的晚年，在经历政治运动和创作危机之后的晚年中抱憾而终。
曹禺身上有种悲剧色彩，他的苦闷和试图在苦闷中的“自我超越”是具有悲剧精神的，“生于黑暗、心向光明、葬于光下”，他的生平经历值得探讨和反思。
关键词：曹禺； 苦闷的灵魂； 创作困顿； 悲剧一个人伫立于此，一个富有诗意和灵气的人，背后是一片混沌与阴霾，好像刚从里面挣脱出来。
他的面前只有一条窄窄的小径，上面铺满了鲜花，远方充斥着耀眼的光，好似仙境。
他毫不犹豫的踩了下去，脚被刺出了鲜血。
原来，满地的花是长满荆棘的，他只是迟疑了一会，即便没有阿喀琉斯般强健的体魄让他免于伤害，也没有伊卡洛斯的羽翼带着他飞离，他还是继续走着，眼中只有前方令人神往的光。
从步伐坚定到踯躅蹒跚，脚踏着鲜花，花染着鲜血，血淌了一地。
终于直到他再也站不起来，只能爬着艰难前行，最后他再也动不了了，倒在鲜花里，光温柔的照在他身上。
他好似走了很远很远，又好似和远方那束光依旧遥不可及。
我想，这是我了解曹禺先生的生平和他“苦闷的灵魂”后所想象的景象——生于黑暗，心向光明，葬于光下。
曹禺自己和他的研究者都提及曹禺他的一生是饱含苦闷的——苦闷成长的童年，灵魂焦虑的青年，精神残疾的晚年。
年轻时，他曾散发万丈光芒，中年直至晚年，他未曾再焕发光芒。
他始终处于一种隐秘的苦闷当中，即便在他的人生道路中处处充满着鲜花，但也饱含风霜，他走的路，是长满荆棘花的路。
生于黑暗——苦闷成长的童年童年的创伤对人的影响是深远的，潜移默化的。
或许，一个人一辈子的成长都是在缝补自己在童年时所留下的伤口并学会与自己和解。
显然，曹禺先生童年的创伤很深刻。
万方与曹禺，这样“扭结”了一辈子
万方与曹禺，这样“扭结”了一辈子曹禺原名万家宝，“曹禺”是他1926年发表《雷雨》时的笔名。
在万方的记忆里，第一次接触父亲的作品是在她五六岁的时候，作品便是话剧《雷雨》。
当时剧场中雷电交加的音效把万方吓哭了，坐在一旁的父亲一把拎起哭闹的女儿，脸上带着对惊扰观众看戏的歉意与不安，一溜小跑“逃出”剧场。
或许是由于第一次看《雷雨》，体验到剧中那雷声的震撼，尽管后来万方创作出颇有影响力的小说和影视剧本，但真正动笔写舞台剧，则是在她50岁以后了。
万方说，和父亲的标准相比，差距太大，以至于不敢动笔……曹禺与方瑞，女儿万方（右）、万欢在一起父亲的崇拜者“调”出一位新作家1952年出生的万方，1969年到吉林省扶余县插队。
那段日子里，对父亲的回忆就像开着的机器，在她不注意的时候反复播放着：在院子里，扭头能看见父亲趴在窗前的书桌上或者在屋子里走来走去。
有时候她看到父亲突然挠头，好像脑袋里憋着千头万绪，那是父亲在创作。
在晚风里，她和妹妹的脸上充满着神往和好奇，那是父亲在给她们讲自己编的故事，他讲得那么生动、迷人……那些记忆在她心中散发出爱的光芒，让苦难也有了美丽的色彩。
那时，万方虽然有个“反动学术权威”父亲，但毕竟比一般“狗崽子”运气要好一些。
沈阳军区前进歌剧团的政委颜庭瑞也是作家，非常崇拜曹禺，他冒着风险想为他景仰的前辈做一点事情，于是便把万方从农村调出来搞创作。
想不到的是，这一调动改变了万方的命运，1979年，万方转业回到北京，从上世纪80年代开始了专职作家生涯。
曹禺终于说了句：“你真的行，你可以写出好东西了”万方步入文坛，原非如父亲所愿。
曹禺深知文学艺术创作过程中的艰辛，且又没有统一的评判标准可循，因此他更希望孩子从事自然科学。
尤其是曾遭受一系列“莫须有”罪名的摧残之后，他更希望孩子做一些“有明确标准”的工作。
然而，万方有着自己的苦恼。
她坦言之所以没有学理工科，是因为缺乏某种“基因里的东西”。
万方从小对数学就充满挫败感，这种心理作用对她影响颇深，甚至到了50多岁还会梦到自己正忐忑不安地坐在数学考场上……与此相反，文字创作的基因对万方的影响却颇大。
高中语文 阅读理解训练题之实用类文本阅读 曹禺传(节选)(2021年最新整理)
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曹禺传（节选)关于《雷雨》的写作,曹禺曾回答过不少人的访问，也曾写过不少文章。
他曾把一篇未曾发表的手稿寄给我“作为纪念”,比较详细地记述了他创作《雷雨》的过程：写《雷雨》，大约从我19岁在天津南开大学时动了这个心思。
我已经演了几年话剧，同时改编戏,导演戏。
接触不少中国和外国的好戏，虽然开拓了我的眼界,丰富了一些舞台实践和作剧经验，但我的心像在一片渺无人烟的沙漠里，豪雨狂落几阵,都立刻渗透干尽,又干亢燠闷起来,我不知怎样往前迈出艰难的步子。
我开始日夜摸索，醒着和梦着，像是眺望时有时无的幻影.好长的时光啊！猛孤丁地眼前居然从石岩缝里生出一棵葱绿的嫩芽——我要写戏。
我觉得这是我一生的道路。
在我个人光怪陆离的境遇中,我看见过、听到过多少使我思考的人物和世态。
无法无天的魔鬼使我愤怒,满腹冤仇的不幸者使我同情，使我流下痛心的眼泪.我写了许多种人物的小传，其数量远不止《雷雨》中的八个人.记不清修改了多少遍，这些残篇断简堆满了床下。
到了1932年,我在清华大学三年级的时候,这部戏才成了一个比较成形的样子。
他写出《雷雨》时才23岁；这个岁数,对于一般人来说，也许正处在人生朦胧的降段，而他却拿出了这样一个杰出的作品，这本身就给他的创作蒙上一层神秘莫测的色彩。
他从来不是冷静的人，而是一个情感十分敏感的人.他把一些人看成是“魔鬼”，把一些人看成是“不幸者”，激起他的愤怒，勾起他的同情，使他落泪。
探索曹禺创作思想的诱因
探索曹禺创作思想的诱因作者：吴彬来源：《文教资料》2012年第33期摘要：在曹禺创作思想的形成过程中，外国剧作家的影响及宗教文化因素的浸染，将曹禺心底的各种既有的创作元素唤醒并串连在一起，使其蕴藉的势能如火山爆发，佳作频出，登上中国现代话剧创作的高峰。
关键词：剧作家曹禺创作思想诱因艺术创造的过程实际上就是一种情感宣泄的过程。
“（人心中）积贮的烦闷、忧郁就像一种势能，若不释放出来，就会像情感上的定时炸弹埋伏在心间，一旦触发就会酿成大难。
但若能及时用心倾诉或以自我倾诉的方式予以宣泄，就可取得内心平衡而免灾祛难。
”[1]所以，“不平则鸣”才是人之常情，但这种“不平”心态的宣泄是需要诱因诱发的。
在曹禺创作思想的形成过程中，外国剧作家的影响及宗教思想方面的浸染，就起到了这样一种“诱导”的作用。
正是这些外在的因素，将埋藏于曹禺心底的各种既有的创作元素唤醒并串连在一起，使其蕴藉的势能由此迸发，并最终促使曹禺登上了中国现代话剧创作的高峰。
一、外国剧作家的影响话剧是外来的艺术形式，中国现代的话剧作家在创作中几乎无一例外地都受到过外来文化的影响。
然而，具体分析可以发现，外来剧作家对曹禺的影响主要还是创作技法上的借鉴，在创作思想方面也只是起到一些诱发的作用，而并没有为其思想的成熟提供某种能得以生根的土壤和平台。
外国剧作家中首先要提到的是古希腊悲剧作家和莎士比亚。
从曹禺的创作风格来看，他以悲剧见长，这无疑与他接受古希腊悲剧和莎士比亚悲剧的影响关系甚大。
曹禺早期的创作中明显透露出古希腊悲剧的影子，例如，强调世界的“残忍”和“冷酷”，强调人物盲目的“挣扎”，以及剧中透露出的“悲悯”的情怀等。
从创作思想上来看，古希腊悲剧作家所体现出来的同情不幸者、弱者和女性的思想倾向，确实很容易与曹禺既有的经历及特定心理发生共鸣。
一般说来，古希腊悲剧多数都披着神和命运的外衣，但从另一个角度来看，实际上也可以看做是对社会现状的一种反映，正因为人们无法从根本上解释社会和人生为什么会出现这么多的不幸，才把这一切归结于命运，从而形成了古希腊悲剧特有的命运观。
阿来认为文学要靠自身的魅力征服读者
论 。 李 氏 家族 世 代 书香 ， 著述 甚 丰 。 从 巴金 的 高 伯 ” 祖 、高 祖 父 、高 外 祖 母 到 他 的 父 亲 、 叔 叔 们 、姑 姑 们 都 有 著 作 ，但 是 由于 家 族 败 落 ， 时代 变 迁 ，大 多 失 传 。 编 者 李 治 墨 长 期 致 力 于 搜 集 李 氏家 族 史 料 ， 他 为该 书 精 选 了从 巴金 的 高 伯 祖 父 到 小 姑 姑 的九 种 诗 文 书 画 ， 即 《 门 草 堂 诗 钞》、 《 墨 山 房 仅 存 秋 醉 稿》、 《 棠 山馆 诗 钞》、 《 香 楼 集》、 《 眉 阁 秋 晚 意
之 间 ， 内容 包 括 文 、诗 、词 、诗 话 、词 话 、 序 跋 、 公 牍 、书 画 。 此 书 不仅 对 研 究 巴 金 的 生 平 和 著 作 ，
“ 回 忆儿 时 的种 种 生 活 ， 他 的 父 亲 母 亲 在 床 上 面 对 他
面 抽 大 烟 ，他 的 哥 哥 也 在 自 己 的房 间 里 抽 ，他 放 学
见 的是 白雪 ，长 达 半 年 的冬 天 ，使 雪 花 成 了从 天庭
来 到 人 间 的 常 客 ； 而 乌 鸦 在 满族 人 的心 目 中 ，是 报
在他 的脑 子里发 出哒哒哒的清脆 的声响。 ”
●阿来认 为文学 要靠 自身的魅 力征服读者
藏 族 作 家 阿来 日前 在 接 受 采 访 时说 ：对 于 少 数
集》、 《 霞绮楼仅存稿》、 《 绿窗藏稿》、 《 音阁诗 澹
●万方称 曹 禺因为社 会的压抑 才选 择 写戏
在 中国现代史上 ，曹 禺几 乎就是话剧 的代名词。
他 祖 籍 潜 江 ， 在 天 津 长 大 ，他 的女 儿 、作 家 万 方 说 ：
关于曹禺《北京人》读书笔记精选范文五篇800字
关于曹禺《北京人》读书笔记精选范文五篇800字（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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论文-浅析曹禺剧作的审美转变及原因
XX大学毕业论文题目浅析曹禺剧作的审美转变及原因姓名教育层次学号分校专业汉语言文学教学点指导教师日期浅析曹禺剧作的审美转变及原因摘要：戏剧大师曹禺可谓是一名天才剧作家，在他27岁的时候就已经完成其处女作《雷雨》，并且闻名于世。
随后便一发不可收拾的完成了《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等优秀的剧作。
使得中国的话剧在他书中走向成熟。
在曹禺这些前期的剧作中“家”无可非议的成为其创作的一个母题。
从《雷雨》到《北京人》他不停的在描摹着封建大家庭的黑暗与灭亡，描写出一个个堪称中国现代文学人物长廊中瑰宝的鲜活的人物形象。
然而，尽管都是在反映封建的腐朽与堕落，宣告着黑暗的毁灭，但是只要对比《雷雨》和《北京人》我们不难发现曹禺的创作风格在发生着某些变化，透晰人物形象的塑造，可以窥视作者审美趋向的转变。
关键字：曹禺剧作转变目录一、“家”的挽歌 (4)二、审美的转变 (5)（一）.从现代到传统 (5)（二）.从灭亡到出走 (6)（三）.从尖锐到沉静 (8)三、变化的原因 (9)四、结论 (10)一、“家”的挽歌曹禺生长在封建官僚的大家庭，自幼失去母亲，在少年时代，他就亲眼看到封建家庭里复杂而又卑污的生活。
就如同他自己所说的：“整个家庭都是郁闷的，每天都可以听到和看到很多乱七八糟的事。
”①而正是这童年的经历使他在日后的创作中反复涂抹着儿时的记忆。
《雷雨》、《原野》、《北京人》、《家》都反映了封建大家庭的生活，就连《日出》中的陈白露也同样体现了一种对于家的渴望与追求。
“家”无可非议的成了曹禺的一个情节，一个创作的母题。
在曹禺前期的剧作中他始终以家庭为审视对象，在家这一背景下去展现人的命运遭际、反映时代的生活主题。
然而家这个本应该温暖的辞藻对于曹禺而言，却是真正的枷锁与囚笼，是黑漆漆的棺材与坟墓，是无底的深渊。
他笔下的家有的是无边的痛苦与悲哀。
然而他笔下的封建大家庭以1938年为界限，呈现出不同的审美风格，在较早的巨作中，尤其以《雷雨》为典型表现出一种紧张的气氛和激烈的矛盾冲突，无时无刻不让人的心脏有所颤抖，有种挥之不去的压迫感。
专访曹禺女儿万方好戏剧应给观众全方位满足
中新网北京7月4日电(上官云) 昨日，《曹禺经典剧作》在北京首发，收录已故著名剧作家曹禺包括《雷雨》在内的四部经典话剧作品。
知名作家、曹禺三女儿万方在会后接受专访时表示，自己曾因为父亲在话剧方面的成就而感到压力，直到五十岁才写出第一部话剧作品。
在谈到对戏剧表演的感悟时，万方称，若戏剧仅仅选择搞笑娱乐则会有点像“自废武功”，“如果让我编剧，我不会以这个为目的来写戏。
”因父亲话剧成就有压力 50岁才写出话剧万方出生于上个世纪五十年代，曾去东北插队，著有《空镜子》、《和天使一起飞翔》等多部小说以及影视剧本。
很多人写作都是从自己写起，万方也不例外，第一篇小说《星星离我们并不遥远》，就很有自传体的味道。
曹禺在写给女儿的信中提到，写作时要把眼光放得再远些，看得再深入些，并以杰克·伦敦为例，鼓励她遭遇退稿时不要气馁，万方笑着说，自己也是因此才在写作道路上坚持下来。
曹禺以话剧知名，万方从小便受到熏陶，自身又在创作方面颇有天赋，但其第一个话剧剧本却是写于2006年的《有一种毒药》，颇显得有些“大器晚成”。
在很多人看来，这是源于“曹禺女儿”这一特殊身份的影响，万方也并未否认。
她说：“很多人都问我，作为曹禺的女儿是不是感觉有压力，以前我一直觉得没有。
后来我才发现有。
这压力使我直到五十岁才写出话剧。
其实就是因为父亲的话剧成就在那里，让我不敢写，直到自己觉得有了足够的写作经验才敢尝试。
”写话剧是万方最想从事的工作，这也包括她目前正在创作的改编版《雷雨》剧本，这与父亲曹禺的原版本将会略有不同，对周朴园、繁漪等人物会有不同的认识与表现。
万方把这个新版《雷雨》比作原版的“孩子”：“既要流着父母的血，又不能跟父母的性格模样完全相同，这是个很有意思的挑战，我已经做了半年多，七易其稿，不用太长时间便能完成。
”不会仅以娱乐为目的来写戏在写小说、话剧的同时，万方也开始担纲编剧写戏，在她年轻时期，现实主义戏剧较为流行，而随着阅历的丰富，万方在戏剧舞台上看到了各种各样类型丰富的演出，展现出的自由精神令人叹为观止，就此，她渐渐悟出一些道理，“所有的创作者从来没有想过创造一种主义，只是追求对人生存的状态做尽可能深的思索，而且要找到一条最酣暢淋漓的通道表达他们对这件事情的感悟和情感。
高中语文 1.2《雷雨》曹禺女儿万方谈创作：父亲压力曾让我不敢写话剧素材 新人教版必修4
曹禺女儿万方谈创作：父亲压力曾让我不敢写话剧龙马社艺术总监万方是曹禺的女儿。
谈到这一特殊身份对自己写话剧的影响，她说：“很多人问过我一个问题，作为曹禺的女儿是不是感觉有压力，以前我一直回答没有。
后来我突然明白了，其实有。
这压力使我直到去年才写出话剧。
其实就是因为我爸爸的话剧压着我，让我不敢写，直到自己觉得有了足够的写作经验才敢写。
”万方称，从小她对戏剧和舞台就有感情。
很多年了，经常和自己说要写话剧。
有一天她无意间读到一首诗，一下子被深深打动。
诗是这样写的：“如果我不能做我想做的事，那么我的工作就是不做我不想做的事情，这不是同一回事，但这是我能做的最好的事情。
”万方感慨地说：“我感到这首诗以一种极端彻底的精神在回答一个问题：怎样活着。
正是这首诗使我写出了后来的话剧《有一种毒药》。
现在龙马社的成立我觉得和这首诗所蕴含的力量有关，关系还很密切。
那就是：一帮喜欢话剧、热爱话剧的人做了自己想做的事。
”万方说：“我写过小说，也写过不少电视剧，而写话剧是我的写作经验中最好的经验，感觉最过瘾。
写戏确实难，有那么多的门道，那么多的规律，既是限制，又是它的魅力所在。
我看到过一句话，绝对精辟：在剧本里面，无用的东西比无用更糟糕，只有在话剧创作中，我才切切实实体会到，一句废话都要不得。
戏只要开场了，就要赢得观众的兴趣，越快越好，然后就要使他们的兴趣保持稳定，使之有增无减，直到最后。
对我来说，这个过程既是挑战又是享受。
”万方表示，她从来不认为戏剧可以和影视相比。
戏剧就是属于小众的，小众性恰恰是它的优势。
它应该是为不完全以物质享受和娱乐为生活目的、有更多精神需求的那部分人存在的。
在这个意义上进行创作，本身也是满足了剧作者自己一种精神上的需要，就是写自己想写的，说自己想说的话。
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伪善
认出鲁侍萍前将打 听的人说成“小 姐”，说明不敢不 愿，羞于承认真实 的爱情。
“爱情”里的周朴园
鲁 这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河， 可是不是一个，她手里抱着一个刚生下 三天的男孩。听人说她生前是不规矩的。 朴 （苦痛）哦！ 鲁 这是个下等人，不很守本分的。听说 她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生 了两个儿子。生了第二个，才过三天， 忽然周少爷不要了她，大孩子就放在周 公馆，刚生的孩子抱在怀里，在年三十 夜里投河死的。
曹禺
剧坛泰斗——曹 禺
●曹禺，原名万家宝，1910年生于 天津一个没落的官僚家庭，原籍 湖北潜江。他是第二次国内革命 战争时期出现的有很大成就和广 泛影响的剧作家。被称为“当代 语言艺术大师”“中国的莎士比 亚”。
“没有太阳的日子里的产物”，“那个 时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、 腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起 笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一 声呼喊。”
嫁过两次。
朴 以後她又嫁过两次？
鲁 嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，
老爷想帮一帮她么？ 朴 好，你先下去。让我想一想。
30年间
艰辛讨生活； 改嫁又负重。
坚强 挣扎
“爱情”里的鲁侍萍
朴 （忽然严厉地）你来干什么？ 鲁 不是我要来的。 朴 谁指使你来的？ 鲁 （悲愤）命！不公平的命指使我来的。 朴 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到 这儿来了。 鲁 （愤怨）我没有找你，我没有找你， 我以为你早死了。我今天没想到到这儿 来，这是天要我在这儿又碰见你30。年后
打听坟墓所在，想修把她的坟墓 一直保留着侍萍喜欢的家俱 一直保留着总是关着窗户的习惯
人，到现在不是老了就是死了，活着的 一直记着侍萍的生日
多半是不知道的，或者忘了。
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兴趣 和 热 情 。 万 方 说 ， “ 脑 子 里 那 部 创 造 的机 器 ” 他
一
直在 运转 不停 ，人 生的 问题一个 个像 滚珠 似 的，
鸦》 这 个 标 题 的 寓 意 谈 了她 看 法 。 她 说 ： 首 先 ， 在 生 活 中 ，我 偏 爱 黑 白色 ， 它 们 对 比 强 烈 ，也 是 最 能 与其 他 颜 色 达 成 和 谐 的色 调 。 哈 尔滨 的 冬 天 ， 最 常
民族 文 学 创 作 者 来 说 ，应 时 刻 牢 记 这 样 一 条 ： 文 学
喜 鸟。 传说 乌 鸦救 过 清太 祖 ，朝 廷 里 特设 “ 索伦
杆 ” 祭 祀 乌 鸦 。 而 在 书 中所 写 到 的 这 场 大 鼠 疫 之 ， 后 ，清 王 朝 就 灭 亡 了。 我 在 做 资 料 时也 看 到 ， 当年
而 且 对 研 究 中 国近 现代 历 史 ，包 括 四 川 的 民 俗 和 社
会 文 化 ，都 有独 到 的价 值 。
回家 时他 们 都 睡 着 了 ， 家像 坟 墓 一样 静 。 门 外 经 常
走 过逃 难 的农 民，一 头挑 着锅 ，一 头挑 着 孩子 。 ”
“ 生在 旧 中 国 的 文人 ，从 小 就 感 觉 到 压 抑 。 那 些 有 出
见 的是 白雪 ，长 达 半 年 的冬 天 ，使 雪 花 成 了从 天庭
来 到 人 间 的 常 客 ； 而 乌 鸦 在 满族 人 的心 目 中 ，是 报
在他 的脑 子里发 出哒哒哒的清脆 的声响。 ”
●阿来认 为文学 要靠 自身的魅 力征服读者
藏 族 作 家 阿来 日前 在 接 受 采 访 时说 ：对 于 少 数
之 间 ， 内容 包 括 文 、诗 、词 、诗 话 、词 话 、 序 跋 、 公 牍 、书 画 。 此 书 不仅 对 研 究 巴 金 的 生 平 和 著 作 ，
“ 回 忆儿 时 的种 种 生 活 ， 他 的 父 亲 母 亲 在 床 上 面 对 他
面 抽 大 烟 ，他 的 哥 哥 也 在 自 己 的房 间 里 抽 ，他 放 学
散 发着苍凉 忧伤 的气息。那种人 性深处 的困厄 ，生 之 艰 难 ，都 清 晰 地 映 照在 作 品 中 。 只 不 过 批评 家 只
留 意 了表 象 的 东 西 ， 有 意 无 意 地 忽 略 了 它 深 层 的东 西 。 如 果 说 诗 意 是 艺 术 的 话 ，那 么 小 说 家 当然 不 能
论 。 李 氏 家族 世 代 书香 ， 著述 甚 丰 。 从 巴金 的 高 伯 ” 祖 、高 祖 父 、高 外 祖 母 到 他 的 父 亲 、 叔 叔 们 、姑 姑 们 都 有 著 作 ，但 是 由于 家 族 败 落 ， 时代 变 迁 ，大 多 失 传 。 编 者 李 治 墨 长 期 致 力 于 搜 集 李 氏家 族 史 料 ， 他 为该 书 精 选 了从 巴金 的 高 伯 祖 父 到 小 姑 姑 的九 种 诗 文 书 画 ， 即 《 门 草 堂 诗 钞》、 《 墨 山 房 仅 存 秋 醉 稿》、 《 棠 山馆 诗 钞》、 《 香 楼 集》、 《 眉 阁 秋 晚 意
集》、 《 霞绮楼仅存稿》、 《 绿窗藏稿》、 《 音阁诗 澹
●万方称 曹 禺因为社 会的压抑 才选 择 写戏
在 中国现代史上 ，曹 禺几 乎就是话剧 的代名词。
他 祖 籍 潜 江 ， 在 天 津 长 大 ，他 的女 儿 、作 家 万 方 说 ：
词》、 《 澹音 阁老 人 画》，其 形成 时间在 乾隆到光 绪
学 教 育
‘ 心 之 论 ’ 这 很 不 简 单 ！他 怎 么 能 做 到 这 样 呢 ？ 诛 ，
我 的解 释 是 ：用 自 己的 脑 子 思 考 ，越 过 种 种 的障 碍 ， 顺 着 自 己 的 思 路 前 进 ， 很 自然 地 得 到 了 应 有 的 结
《 雾月牛栏》 《 匹马两个人》 《 一 野炊 图》 等，无不
独 立 意 识 的 人 ，就 想 要 有 所 作 为 ，写 剧本 就 是 我爸
爸 的 作 为。 万 方 说 ， “ 迎 接 命 运 ，他 愤 愤 不 平 ， ” 他
他 痛 苦 ，他 要 反 抗 。 我 认 为 曹 禹 之 所 以 是 曹 禺 ，在 于 他 全 身 心 地 活在 自 己独 特 的 感 觉 之 中， 只 听从 内 心 的感 觉 ， 因此 他 选 择 了写 戏 ，岁 ，之 后 他 写 出 了 雷 ３
放 弃对 诗 意 的追 求 。 在 这 里 我 要 特别 强 调 ， 我 从 来 没 有 ，将 来 也 不 会 在 作 品 中 回避 苦 难 ；我 也 从 来 没 有 ，将 来 也 不 会 在 作 品 中放 弃 诗 意 。苦 难 中 的诗 意 ， 在 我 眼里 是 文 学 的 王 冠 。
的哈 尔 滨 ， 尤 其 是 松 花 江 畔 ， 乌 鸦 很 多 。 我 觉 得 黑 白 色 调 特 别 契 合 这 部 长 篇 小 说 的 气 氛 ， 所 以 就 用
是靠 它拥有 的艺术魅 力去征服 读者 的，在各 民族 读
者 眼 里 ，惟 有 艺 术 的 魅 力 ， 才 是 真 正 让 人 心 悦 诚 服 的。 当代 ， 正 在 逐 步 形 成 一个 各 民族 文 学 多元 化 竞 争 的 激 烈 局 面 ，只 有 全 面 地 大 幅 度 地 提 高 艺术 质 量 ，
《 日出》、 《 野》、 原
京人》 ，每一部都轰动一时。
“ 爸 爸 去 世 后 ，我 仔 细 地 翻 看 了他 写 下 的东 西 ，从 我
字 里 行 间 ， 我 强 烈地 感 到 他 对 各 种 人 物 怀着 极 大 的
●迟子 建谈作 品中的苦难与诗意
作 家迟 子 建 日前 接 受 采 访 时 ，就 新 作 《 白雪 乌