关汉卿的诗词名句鉴赏
关汉卿《窦娥冤》欣赏
关汉卿《窦娥冤》欣赏情节概括
静思默想窦娥冤，情节前后有渊源。
间接缘于高利贷，元代书生最可怜。
忠厚正直窦天章，科考没有行路钱。
借银蔡婆二十两，来年四十翻一番。
家无分文人顶债，女儿七岁越门槛。
十七事夫时间短，丈夫得病入黄泉。
婆媳二人承悲苦，仅靠祖产度残年。
江湖骗子赛卢医，借得蔡婆债难还。
起了歹心想赖账，残害人命在郊原。
市井无赖正赶上，更敲竹杠要结缘。
爷儿两个娶婆媳，耍尽流氓霸财产。
婆子应允接回家，无奈窦娥示反感。
好马不背双重鞍，贞妇不嫁二夫男。
时值婆婆生重病，要得羊肚汤一碗。
驴儿事先备毒药，害死婆子娶少欢。
两个老人互谦让，驴儿老爹命玩完。
由此窦娥临威协，不拜夫郎就见官。
桃兀不辨原被告，贪脏枉法只图钱。
不细审察先刑训，三次喷水三昏眩。
一杖下去一道血，一棍下去皮肉绽。
三番五次打不招，桃兀又作新盘算。
窦娥不招打婆子，电击女子心肠善。
不自顾命救她人，罪名自己全承担。
下入死狱等问斩，剧到高潮惊坤乾。
押赴法场路途长，行走伴随歌声喧。
申诉冤屈骂天地，糊涂盗跖与颜渊。
请求刽吏走后街，免得遇到婆婆见。
头颅下落颇凄惨，为怕婆婆心惊颤。
面对天地发誓愿，应验冤情事三件。
一是头血溅旗枪，二是六月雪花现。
三是整个楚州府，上天不雨旱三年。
此后天章中朝官，随处审囚刷案卷。
窦娥魂魄频提醒，惩制恶霸翻了案。
千古悲剧喜收尾，虚设在于瞒人眼。
赏析元曲：关汉卿《汉宫秋》
赏析元曲：关汉卿《汉宫秋》北宋罗贯中的《三国演义》开篇便以“人中有丘壑，然后有词章。
若夫《典论》之类，岂足多数哉？然千古秀才，终难当《王右军》之赋；何者？其人可访。
乃关、应两人丹青逼真画面呢。
“哀号摧肝肺，万里驱曹军。
”这首《王右军之赋》，以其悲壮的氛围和磅礴的笔墨，让这首文章成为了一首不可磨灭的传世名篇。
《汉宫秋》是由元代文学家关汉卿所创作的一首琵琶曲。
此篇词章以叙述了北汉宫的秋天景色为中心，笔者在此文章中试图通过笔墨的运用，展现出中国古代文学的多样性及其内涵。
《汉宫秋》一文选取的是嫦娥奔月的传说做題材，通過對於主人公唐明皇的描寫，以及描述她思念夫君，无法入眠的画面描写，以及形容被巍巍高山以及闻名世界的长城所穿插等等。
以至于这篇曲子在历史上被赋予了“场面大、手笔大”的特点。
首先，《汉宫秋》采用了华丽的辞藻和声韵来体现整篇曲子的气氛。
比如“山原旦春晚充夜，半殿仙姬散珠簪。
“这一段词句之间所运用的平仄抑扬使得词章的节奏感大幅度加强。
再如“高木无阴，外有长城万里闻名，有你的这里都不重，可是我心中的你一点也返不起。
”在这里作者通过对于唐明皇思念夫君以及失眠这个状态的形容使得读者感到阵阵心酸。
同时，有一定声韵的使用，使得这篇曲子更具空灵的美感。
其次，《汉宫秋》在描写场景时采用了大量形象生动的描写手法。
例如，“秋月寒于故国月”一句通过对比形象来表达主人公思乡之情。
又如“夜深不吟、宫关锁”一句，通过夜深和锁门的描写，使得整个宫殿显露出荒凉的氛围。
这些描写手法不仅增添了曲子的层次感，也更好地展示了元曲的独特魅力。
最后，关汉卿在《汉宫秋》中巧妙地运用了对比和对景来表达主题。
比如通过对比夫君与长城的形象，一方面表达出主人公对夫君的思念之情，另一方面也展现了长城宏伟壮观的景色。
同时，他还通过对夜晚和白天的描写、对山原和玉楼的对称等手法来体现曲子的悬念性和层次感。
综上所述，关汉卿的《汉宫秋》是一首情感丰富、意境独特的元曲。
关汉卿《一枝花·不伏老》原文译文赏析
关汉卿《一枝花·不伏老》原文|译文|赏析《一枝花·不伏老》描写了作者的浪漫生活和多才多艺，倾诉了一泻无余的感情，显示了作者狂放高傲的个性，表现了顽强、乐观、热爱生活的性格。
表明决不与黑暗现实妥协的决心。
《一枝花·不伏老》原文元代：关汉卿〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。
花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶攧竹，打马藏阄;通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。
你道我老也，暂休。
占排场风月功名首，更玲珑又剔透。
我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。
经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。
恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。
三魂归地府，七魄丧冥幽。
天哪!那其间才不向烟花路儿上走!译文及注释译文采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。
采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。
处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。
手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。
我是个全天下最有名气的花花公子。
但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。
我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。
关汉卿名言名句
关汉卿名言名句
关汉卿，中国元曲作家，他的作品以其深刻的思想和优美的语言而著称。
在他的作品中，有许多脍炙人口的名言名句，让人们耳熟能详。
1. "海内存知己，天涯若比邻。
" 这句话表达了友谊的真挚和坚定，无论身在何处，只要有知己相伴，就能感受到亲如家人的温暖。
2. "人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
" 这句话表达了对于真诚、坚定信念的追求，即使面对生死，也要留下真心实意的行为和事迹，让后人铭记。
3. "天生我材必有用，千金散尽还复来。
" 这句话表达了对于自己才华和能力的自信，即使遭遇挫折和失败，也相信自己的才华终将得到认可和重视。
关汉卿的名言名句，不仅在当时广为流传，至今仍然被人们引用和传颂。
这些名言名句凝聚了他对于人生、友情、才华的深刻思考和感悟，给人们以启迪和鼓舞。
关汉卿的春夏秋冬词
关汉卿的春夏秋冬词
（实用版）
目录
1.关汉卿的春夏秋冬词简介
2.春夏秋冬词中的季节描绘
3.关汉卿的人生态度与作品特点
4.结论
正文
关汉卿是中国元曲四大家之一，他的春夏秋冬词是元曲中的代表作之一。
这首词以春夏秋冬四个季节为主题，描绘了四季的美景和人生的不同阶段。
在春夏秋冬词中，关汉卿以细腻的笔触描绘了四季的景色。
春天是“花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
”夏天是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
”秋天是“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
”冬天是“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
”这些诗句生动地描绘了四季景色的变化，让人们感受到了自然的美好。
除了描绘四季景色外，关汉卿在春夏秋冬词中也表达了自己的人生态度。
他认为人生应该像四季一样，有喜有悲，有起有落。
他以“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
”的诗句表达了人生的无常和变幻。
同时，他也以“莫道桑榆晚，为霞尚满天。
”的诗句表达了自己积极向上的人生态度。
关汉卿的春夏秋冬词不仅是一首描绘四季美景的诗歌，更是一首表达了他深刻人生哲学的诗歌。
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关汉卿元曲名句精选及解析
关汉卿元曲名句精选及解析关汉卿，元曲四大家之首，中国戏曲史上最伟大的剧作家之一，也是杂剧的主要奠基人。
欢迎大家阅读！更多相关信息请关注相关栏目！关汉卿(1230 年前后—1307)，号已斋叟，大都(今北京市)人，做过大医院尹。
元代最著名的杂剧作家，有杂剧60多种，代表作有《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》等，存小令40多首，套数10多篇。
1、南吕·四块玉别情自送别，心难舍，一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
曲写男女离别相思，内容一般，但表达方式很有特色。
如用语和造境，都似从古诗词化来，但不留痕迹，确为自己的创造。
短句多而用韵密，令人读来感到气势急促而又韵味深沉。
2、南吕·四块玉闲适意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波。
槐阴午梦谁惊破?离了利名场，钻入安乐窝，闲快活。
关汉卿题为《闲适》的这组小令，共四首，反映了他向往闲适生活、跳脱名利场是非海的深沉归隐意识与志向，此为其中的第三首。
从人生风波险恶、荣华富贵如南柯一梦两方面，表明了词人跳出红尘的缘由和决心。
3、南吕·四块玉闲适南亩耕，东山卧，世态人情经历多。
闲将往事思量过：贤的是他，愚的是我，争甚么!《闲适》四首，均表达词人的归隐志向，这是其中的第四首，主要从世态炎凉、贤愚颠倒的角度，叙说了作者隐居不争的苦闷心情，是元代社会现实的曲折反映。
全曲直抒胸臆，写出了骨气和个性，也倾泄了对现实的愤懑不平之情。
4、双调·沉醉东风咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。
“好去者望前程万里!”宋代词人柳永的《雨霖铃》是抒写离情别绪的千古名篇。
但前人评说，由于有了关汉卿的这支小令，使柳词“不能专美于前”(梁乙真《元明散曲小史》)了。
确实，关曲在艺术地再现送别的整个过程中，以散曲独具的真率直白的特点，把女主人公的依依惜别之情，表达得淋漓尽致，真挚动人。
在语言的运用上，既有“月缺花飞”的象征性警语，又以白话入曲，甚至以对白入曲，表现了作者运用文学语言的.深厚功力。
元代杂剧作家关汉卿名句名言诗句
元代杂剧作家关汉卿名句名言诗句
1、南亩耕，东山卧，世态人情经历多。
闲将往事思量过。
贤的是他，愚的是我，争什么。
——关汉卿《四块玉》
2、满腹闲愁，数年禁受，天知否？天若是知我情由，怕不待和天瘦．——关汉卿《窦娥冤》
3、莫不是八字儿该载着一世忧？谁似我无尽头！须知道人心不似水长流．——关汉卿《窦娥冤》
4、愿朱颜不改常依旧。
花中消遣，酒内忘忧。
——关汉卿
5、着意栽花花不发，无意插柳柳成阴——关汉卿
6、花有重开的，人无再少年。
——关汉卿
7、长则是急煎煎按不住意中焦，闷沉沉展不彻眉尖皱，越觉的情怀冗冗，心绪悠悠．——关汉卿《窦娥冤》
8、浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏——关汉卿
9、着意栽花花不发，无心插柳柳成阴。
——关汉卿( )
10、则问那黄昏白昼，两般儿忘餐废寝几时休？大都来昨宵梦里，和着这今日心头．——关汉卿《窦娥冤》
11、恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋？——关1
————来源网络整理，仅供供参考
汉卿
12、离了名利场，钻入安乐窝——关汉卿
13、事前要思免后悔——关汉卿
14、地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！——关汉卿《窦娥冤》
15、子规啼，不如归，道是春归人未归。
——关汉卿
16、蒸不熟，煮不烂，捶不扁，炒不爆，响当当的铜碗豆——关汉卿
17、芳横无终日，贞松耐岁寒。
——关汉卿《望江亭中秋切鲙》
18、"俺哥哥称孤道寡世无双,我关某匹马单刀镇荆襄。
——关汉卿《单刀会》"
————来源网络整理，仅供供参考 2。
关汉卿《南吕·四块玉·别情》赏析
关汉卿《南吕·四块玉·别情》赏析关汉卿《南吕·四块玉·别情》赏析关汉卿(1219-1301年)，元代杂剧奠基人，元代戏剧作家，“元曲四大家”之首。
下面给大家搜集整理了关汉卿《南吕·四块玉·别情》赏析，希望对大家有所帮助!关汉卿《南吕·四块玉·别情》赏析南吕·四块玉·别情自送别，心难舍，一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也!注释四块玉：曲牌名别情：标题凭阑袖拂杨花雪：写主人公靠着阑干，用袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。
杨花雪，如雪花般飞舞的杨花。
语出苏轼《少年游》：“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
”绝：断。
斜：此处指溪流拐弯。
作者用“杨花飞絮”来设障与下文的“斜”、“山”构成多重障碍，加深缠绵的愁思。
翻译自从那天送你远去，我心里总是对你难舍难分，对你的满腔思念的情意在心中萦绕。
不知道要什么时候才能与你相见，好让我不再相思。
记得送别时我斜倚着柳树下的栏干目送你远行。
我用衣袖拂去片片像雪一样洁白的柳絮，以免妨碍视线。
然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你运得的道路，心上的人他真的走远了。
赏析作品表达了女子送别情人后，凭栏望远相思企盼时的深情表露。
文句虽短，但语言生动形象，巧妙地表现出了带有思念之情的楚楚少女。
女主人公送别自己的情人后，情人在心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。
想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断，在此处，外在自然景物并非主人公心情的`寄托，它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷。
这首小令，用准确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情，入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，给人以言有尽而意无穷的艺术感受。
“一点相思几时绝”是全篇的中心，它强调了别情的缠绵，使之成为全篇描写和抒情的基调，也使前三句显得十分形象。
关汉卿〔南吕?一枝花〕《不伏老》赏析
关汉卿〔南吕•一枝花〕《不伏老》赏析关汉卿：〔南吕· 一枝花〕《不伏老》我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋，会蹴踘，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。
你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。
天那，那其间才不向烟花路儿上走。
一、作者简介关汉卿，大都人，号已斋叟，曾任太医院尹。
他出生于金的晚期或末年，关汉卿是元代最早从事剧本创作的作家之一，他长期生活于勾栏瓦肆，与一些著名艺人也相当熟悉，今尚存有他赠珠帘秀的套数。
关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
关汉卿自称“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。
对此，他本人的《南吕一枝花·不伏老》套数中有更透彻的自白。
二、作品赏析（一）、作品内容分析这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青楼的生活面貌，同时又以“风流浪子”的自夸，成为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。
对于士大夫的传统分明带有“挑衅”的意味。
这种人生选择固然是特定的历史环境所致，但关汉卿的自述中充满昂扬、诙谐的情调，较之习惯于依附政治权力的士人心理来说，这种热爱自由的精神是非常可贵的。
当然，关汉卿不仅是一个“风流浪子”而已。
他一方面主张”人生贵适意”，主张及时享乐，同时又表现出对社会的强烈关怀，对于社会中弱小的受压迫者的同情和赞颂，这和许多具有官员身份的文人出于政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大不同，在这里很少有理念的成分，而更多地包含着个人在社会中的切身感受，出自内心深处的真实情感。
此曲重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造了“浪子”的形象，这形象之中固然有关氏本人的影子，也可视作以关氏为代表的书会才人精神面貌的写照。
关汉卿诗词名句
关汉卿诗词名句1. 报仇雪恨语出元·关汉卿《鲁斋郎》三：“他将了俺的媳妇，不敢向鲁斋郎报仇雪恨。
”雪是指洗刷掉。
报冤仇指除怨恨。
2. 花有重开日，人无再少年。
语出元朝关汉卿《窦娥冤》。
花朵凋落了，尚且还会有重新开的那一天，但是如果人老去了，便再也不会有青春年少的时候。
3. 船到江心补漏迟。
语出元·关汉卿《救风尘》一折。
船只已经到达了江心，才想要开始补漏洞，已然已经太迟了。
在生活之中我们切莫去做一些毫无帮助的事情。
4. 得放手时须放手，得饶人处且饶人。
语出元·关汉卿《窦娥冤》第二折。
该放手的时候便放手。
能宽容的地方就不要揪住不放，要留有余地。
5. 儿孙自有儿孙福，莫为儿孙作远忧。
语出元·关汉卿《蝴蝶梦》。
子女儿孙都会有着他们自身的福报，切莫为了他们的未来而太过忧劳。
6. 着意栽花花不发，无意插柳柳成荫。
语出元·关汉卿《鲁斋郎》第二折。
用心的去栽种花，但是花却没有盛开。
无意间插下的柳枝，却长成参天大树，形成了一片柳荫。
7. 先下手为强，后下手遭殃。
语出元·关汉卿《单刀会》二折。
先下手便会取得形势上的优势，而后动手，就会吃亏。
8. 一日为师，终身为父。
语出关汉卿《温太真玉镜台》。
尽管只做了一天的师父，也要一辈子都拿他当做父亲来看待。
9. 一夜夫妻百夜恩。
语出元·关汉卿《救风尘》第三折。
一旦互相结为了夫妻，之间变回产生深厚的感情。
10. 只知其一，不知其二。
语出元·关汉卿《单鞭夺槊》第二折。
只知道事情的一方面，而不知道事情的另一方面，不能够举一反三。
【元曲赏析】南吕 一枝花 不服老(关汉卿)
【元曲赏析】南吕一枝花不服老（关汉卿）攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。
浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休[二]。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
[梁州]我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶扌颠竹[三]，打马藏阄[四]，通五音六律滑熟[五]，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女[六]，银台前、理银筝、笑倚银屏；伴的是玉天仙[七]，携玉手、并玉肩、同登玉楼；伴的是金钗容[八]，歌金缕[九]、捧金樽、满泛金瓯[十]。
你道我老也，暂休。
占排场风月功名首[十一]，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头[十二]，曾翫府游州[十三]。
[隔尾]子弟每是个茅草岗[十四]、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走[十五]；我是个经笼罩，受索网、苍瓴毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟[十六]。
经了些窝弓冷箭鑞枪头[十七]，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。
[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾[十八]、炒不爆、响当当一粒铜豌豆[十九]；恁子弟每谁教你钻入他锄不断[二十]、斫不下[二十一]、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头[二十二]。
我翫的是梁园月[二十三]，饮的是东京酒[二十四]，赏的是洛阳花[二十五]，攀的是章台柳[二十六]。
我也会围棋、会蹴踘[二十七]、会打围[二十八]、会插科[二十九]、会歌舞、会吹弹、会口燕作[三十]、会吟诗、会双陆[三十一]。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候[三十二]，尚兀自不肯休[三十三]。
则除是阎王亲自唤[三十四]，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走[三十五]！【注释】[一]南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。
把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就是所谓“套数”。
[二]煞：拈、弄的意思。
休：语助词。
[三]分茶扌颠竹：两种古游戏名。
分茶，指把茶均匀地分注在小杯里待客；扌颠竹，即画竹。
关汉卿《救风尘》原文赏析
关汉卿《救风尘》原文赏析关汉卿《救风尘》原文赏析1关汉卿从小生活在一个医生的家庭，由于金代的山西南部地区戏曲活动一直很盛，即使在金代末年也未减弱，故关汉卿从小即受到戏剧的熏染，渐而参加戏曲班社的活动，因此在金王朝灭亡之前，他已经成为一个较成熟的戏剧作家了。
元代的关汉卿不仅会编剧本，还会演戏。
他编了剧本67部，现存18部。
他写有一个喜剧叫《救风尘》，讲的是两位风尘女子的故事。
两位女子，一位叫宋引章，一位叫赵盼儿。
宋引章错嫁了浪荡子周舍，刚进门就被周舍打了“ 五十杀威棒”，以后“ 朝打暮骂，禁持不过”。
宋引章写信央求赵大姐去救她。
但当时的风俗，“ 离异”必得有休书，周舍宁肯打死妻子，也不肯出休书。
赵盼儿只得以身作饵，详装要嫁周舍，逼周写下休书，和宋引章远走高飞。
剧情生动，人物语言鲜活。
浪荡子周舍上场自报家门，是首打油诗：万事分已定，浮生空自忙，无非花共酒，恼乱我心肠。
这几句现代人看了，恐怕会有共鸣点吧。
周舍又吩咐店小二说：“我着你开着这个客店，我那里希罕你那房钱养家，不问官妓私科子，只等有好的来你客店里，你便来叫我。
”只听店小二道：“我知道，只是你脚头乱，一时间那里寻你去?”周舍道：“你来粉房里寻我。
”小二道：“粉房里没有呵?”周舍道：“赌房里来寻。
”小二道：“赌房里没有呵?”周舍道：“牢房里来寻。
”读至此让人笑了，他颇有点“我是流氓我怕谁”的心理，就是如今的痞子心态。
接着就是风尘女子赵盼儿上场了。
为了迷倒周舍，她打扮特别漂亮，上来就对牵马的`张小闲说：“小闲，我这等打扮，可冲动得那厮嘛?”张小闲立马做个“跌倒”的动作，说：“你做甚么哩?休道冲动那厮，这一会儿连小闲也酥倒了。
”“冲动”在这儿直接引出对象，有神韵。
赵盼儿救姐妹，有义气。
但她又明了身份，常自嘲不已。
她说：“那好人家将粉扑儿浅淡匀，那里像咱干茨腊手抢着粉?好人家将那篦梳儿慢慢地铺髻，那里像咱解除了那襻胸带，下颏上勒一道深痕?好人家知个远近，觑个向顺，行一味良人家风韵，那里象咱们恰便似空房中锁定个猢孙：有那千般不实乔躯老(指不实在胡折腾)，有万种虚嚣歹议论，断不了风尘!”赵盼儿真率，可爱。
关汉卿《大德歌·雪粉华》原文译文注释赏析
关汉卿《大德歌·雪粉华》原文|译文注释|赏析《大德歌·雪粉华》这支小令描绘了一幅淡雅的傍晚郊野雪景图，勾画了饱含着作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者向往安宁闲适稳定生活的感情，也表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。
下面我们一起来看看吧!《大德歌·雪粉华》原文元代：关汉卿雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
译文及注释译文大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。
雪花密密层层的漂洒堪描堪画。
看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。
一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
注释双调：宫调名。
大德歌：曲牌名。
华：光彩、光辉。
黄芦：枯黄的芦苇。
艖(chā)：小船。
赏析大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
“雪粉华，舞梨花。
”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。
古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。
作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。
着一“舞”字，说明北风吹紧。
作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。
“再不见烟村四五家。
”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。
此言久久平视之景。
“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。
在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
“密洒堪图画。
”“堪”，值得。
雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。
此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。
下面三句写近景。
“看疏林噪晚鸦。
”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。
着一“看”字引起下文。
疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。
“噪”，说明乌鸦之多。
大德歌-春(关汉卿作品)原文、翻译及赏析
大德歌·春元代:关汉卿子规啼，不如归，道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
标签相思、妇女、春天译文春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。
你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。
近日才几天面色已显得枯槁瘦弱，憔悴多了。
等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到；而旧时檐前燕子早已归来，忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢！注释子规啼，不如归：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。
憔悴：疲惫没有精神。
鱼雁：书信的代称。
则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。
斗：竞相，争着。
赏析关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。
这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。
意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。
声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。
所以第三句写道：“道是春归人未归。
”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。
由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。
“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。
“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。
情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。
因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。
下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。
妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。
燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。
此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
曲子以“归”为诗眼。
首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。
二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。
《沉醉东风·重九》赏析
《沉醉东风·重九》赏析
《沉醉东风·重九》赏析
沉醉东风重九
元·关汉卿
题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。
天长雁影稀，月落山容瘦。
冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁，
谁肯教白衣送酒。
【注释】
1、红叶：化用唐代红叶题诗配佳偶的传说。
传说大意是某宫女题诗在红叶上，投入御沟承受水流出宫外，被某士子拾得，后巧结良缘。
2、白衣送酒：指江川刺史王弘派白衣仆人在重阳节给在篱边赏菊的陶渊明送酒事。
白衣，古代官府衙役小吏着白衣。
【翻译】
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟的'流水飘走，观赏菊花的人醉卧在歌楼上。
万里长空雁影稀疏，落了远山变得狭长而显清瘦，暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。
衰败的杨柳，寒秋的鸣蝉，天地间一片哀愁，这时节，有谁肯送酒来和我一起解忧?
【作者介绍】
关汉卿(约1220年──1300年)，元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。
号已斋(一作一斋)、已斋叟。
汉族，解州人(今山西省运城)，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》;关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等;散曲今在小令40多首、套数10多首。
关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(〈不伏老〉)的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。
【《沉醉东风·重九》赏析】。
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关汉卿的诗词名句鉴赏
【篇一】
1.花有重开日，人无再少年。
——关汉卿《窦娥冤》
2.一日为师，终身为父。
——关汉卿《杂剧·温太真玉镜台》
3.家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。
——关汉卿《一枝花·杭州景》
4.没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。
——关汉卿《窦娥冤》
5.顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
——关汉卿《窦娥冤》
6.为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。
——关汉卿《窦娥冤》
7.不须长富贵，安乐是神仙。
——关汉卿《窦娥冤》
8.分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？——关汉卿《一枝花·不伏老》
9.那里有奔丧处哭倒长城？那里有浣纱时甘投大水？——关汉卿《窦娥冤》
10.松径偏宜，黄菊绕东篱。
——关汉卿《双调·碧玉箫》
【篇二】
1.西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良，望钱塘江万顷玻璃。
——关汉卿《一枝花·杭州景》
2.夜夜嬉游赛上元，朝朝宴乐赏禁烟。
——关汉卿《双调·新水令》
3.时遇寒食，家家上坟。
——关汉卿《杂剧·包待制智斩鲁斋郎》
4.自送别，心难舍，一点相思几时绝？——关汉卿《四块玉·别情》
5.秋景堪题，红叶满山溪。
松径偏宜，黄菊绕东篱。
——关汉卿《双调·碧玉箫》
6.好风吹绽牡丹花，半合儿揉损绛裙纱。
——关汉卿《双调·新水令·楚台云雨会》
7.眼去眉来相思恋，春山摇，秋波转。
——关汉卿《双调·新水令》
8.相思一点，离愁几许，撮上心头。
——关汉卿《大石调·青杏子》
9.长江，今经几战场，却正是后浪催前浪。
——关汉卿《关大王独赴单刀会》
10.相逐着古道狂风走，赶定长江雪浪流。
——关汉卿《杂剧·关张双赴西蜀梦》
11.火速的驱军校戈矛，驻马向长江雪浪流。
——关汉卿《杂剧·关张双赴西蜀梦》
扩展阅读：关汉卿的地位
关汉卿是中国文学史和戏剧一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。
他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打
下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
他在生时就是戏曲界的人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是“驱梨园，总编修师首，捻杂剧班头”，“姓名香四大神物”。
从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。
的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”，杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色”，是中国古典悲剧的典范；他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。
他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。
他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。
他的作品丰富了世界艺术宝库，早在一百多年前，他的《窦娥冤》等作品已被翻译介绍到欧洲，已成为中国人民和世界人民共同的精神财富。