唐五代词
中国古代文学 唐五代词
一、什么是词
忆江南 白居易 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 忆江南 刘禹锡 春去也，多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含颦。
平中仄 中仄仄平平 中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平 中仄仄平平
请欣赏下面四首词，体会词和 一般诗歌有何不同。 菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程⑹？长亭连短亭⑺。 菩萨蛮 韦庄 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。
3.晚唐时期
晚唐是唐词发展的重要时期，填词成为文人们的普遍爱好， 词的专业作家和专集也涌现出来（温庭筠成为第一位以词 名世的大家）。晚唐文人词着重抒写男女之情和身世之感。 温坛（花间词）
西蜀词坛以花间派词人为主。其内容多为花前月下、男 女之情。
②南唐词坛（南唐词）
讨论：谈谈你对唐代文学的印象。
②李煜词的创作情况
李煜词现存约32首，主要可分作前后两期： 前期词为降宋之前所写的，主要反映宫廷生活和男女情爱， 题材较窄，风流妩媚。 如《浣溪沙》“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。” 《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛 花红，待踏马蹄清夜月。”
温庭筠词题材比较狭窄，几乎所有的词都抒写闺情怨思， 但在艺术技巧上很有特色。
③精读：《菩萨蛮》 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳 洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧 鸪。 1、整体感知，在这首词中，塑造了一个怎样的人物形象？ 美丽而寂寞的贵族女子形象。 2、在这首词中，作者是如何来表现人物形象的？（具体分 析） 肖像、 动作（细节）、着装。 3、 结合这首词，谈谈你对“浓丽婉约”这一风格的认识。 词采浓艳华丽，如“金”、“雪”、“花”、“金鹧 鸪”等 抒情委婉含蓄，只提供一个闺妇晨起梳妆的场景。
第九章唐五代词
的男女恋情，且喜好以女子的口吻抒发感情，这
样类型的词作约占三分之二，因此总体说来，风
格倾向于香软绮靡。
• 二、温庭筠 • 三、西蜀词人韦庄
第四节 李煜及南唐词人
一、冯延巳
二、李璟 三、李煜
第九章
唐五代词ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第一节
一种合乐而歌的新诗体，最初是配 乐的歌词，在音节和句式长短方面具有
一套固定的格律。大体来说，有词调，
多分阙，句式基本上为长短不齐的杂言。 唐五代时期通常称“曲子”或“曲子 词”。后来简称为词。
二、词的产生
（一）词产生的时代
（二）词兴起的原因 1、燕乐的兴起 2、词与近体声诗 3、词与乐府
（1）爱情题材。
1、敦煌曲子词的内容 写晚唐动乱局面
（2）其他题材。
写坚守敦煌，威镇荒服的边将
写商人逐利，“客在江西”，或富、 或贫、或死的不同境况等等
二、中唐文人词
1、张志和
2、韦应物
3、白居易和刘禹锡
第三节
一、花间词派
《花间集》：我国第一部文人词总集,是五代后蜀 赵崇祚所编。共收录了自晚唐至五代的温庭筠、 韦庄、皇甫松、牛峤 、孙光宪等十八位词家的五 百首作品。其内容多为女子生活，表达风花雪月
三、词的体制 词每调一般分为上下二阕，称为上阕、 下阕，或上片、下片。也有不分阕的单调，
如〈十六字令〉、〈望江南〉等小令。至
于分作三片、四片的长调，如〈瑞龙吟〉、
〈莺啼序〉等，就更少了。
第二节 敦煌曲子词和文人词
一、敦煌曲子词
现传最早的唐代民间词，因是在敦煌发现
的，故称。作者范围广泛，多属下层，写作时 间大抵起自武则天末年，迄于五代。
唐五代词选
李白菩萨蛮平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。
螟色入高楼,有人楼上愁。
玉阶空伫立,宿鸟归飞急。
何处是归程,长亭更短亭。
忆秦娥箫声咽。
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月。
年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节。
咸阳古道音尘绝。
音尘绝。
西风残照,汉家陵阙。
韩翊【注】章台柳章台柳,章台柳!昔日青青今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。
【注】念“易”柳氏杨柳枝杨柳枝,芳菲节。
所恨年年赠离别。
一叶随风忽报秋,纵使君来岂堪折!刘长卿谪仙怨晴川落日初低,惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
独恨长沙谪去,江潭春草萋萋。
张志和渔父西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
戴叔伦转应曲【注】边草,边草,边草尽来兵老。
山南山北雪晴。
千里万里月明。
明月,明月,胡茄一声愁绝。
【注】又叫《调笑令》《三台令》《宫中调笑》韦应物调笑令胡马,胡马,远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。
迷路,迷路,边草无穷日暮。
王建宫中调笑团扇,团扇,美人并(一作病)来遮面。
玉颜憔悴三年,谁复商量管弦!弦管,弦管,春草昭阳路断。
刘禹锡忆江南春去也,多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂,丛兰裛【注】露似沾巾,独坐亦含颦。
【注】同浥,沾湿。
白居易忆江南【注】江南好,风景旧曾谙。
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
能不忆江南?江南忆,最忆是杭州。
山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。
何日更重游?江南忆,其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢?【注】又叫《望江南》《梦江南》《江南好》长相思汴水流、泗水流,流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。
月明人倚楼。
皇甫松梦江南兰烬落,屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟口,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥。
温庭筠菩萨蛮南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳,杏花零落香。
无言匀睡脸,枕上屏山掩。
时节欲黄昏,无憀独倚门。
更漏子玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。
眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。
唐五代词选
[菩萨蛮]
舞裙香暖金泥凤，画梁语雁惊残梦。 门外柳花飞，玉郎犹未归。 愁匀红粉泪，眉剪春山翠。 何处是辽阳？锦屏春昼长。
牛希济
[生查子]
春山烟欲收，天淡星稀少。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草。
[生查子]
新月曲如眉，未有团圞意。 红豆不堪看，满眼相思泪。 终日劈桃穰，人在心儿里。 两耳隔墙花，早晚成连理。
韦应物 [调笑令] 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无穷日暮。 [调笑令] 河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。 离别，离别，河汉虽同路绝。
刘长卿 [谪仙怨] 晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。 白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
冯延巳
[蝶恋花]
几度凤楼同饮宴。此夕相逢，却胜当时见。 低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。 蜡烛泪流羌笛怨。偷整罗衣，欲唱情又懒。 醉里不辞金ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ满，阳关一曲肠千断。
[清平乐]
雨晴烟晚。绿水新池满。 双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。 砌下落花风起，罗衣特地春寒。
[谒金门]
风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干遍倚。碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。
唐五代词选 词以宋词为盛，唐、五代数量较少，但也不乏佳作。
唐代
李白 [菩萨蛮] 平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。 [忆秦娥] 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
中国文学史(第二十七章 唐五代词)知识点
中国文学史（第二十七章唐五代词）一、名词解释1、词：一种合乐而歌的新诗体，唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。
词又名诗余、乐府、长短句。
2、敦煌曲子词：现传最早的唐代民间词，因是在敦煌发的，故称。
敦煌曲子词保存了词的初始形态与内容特征。
内容丰富庞杂，风格自然朴实，感情直率，生活气息很浓。
3、花间词：五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》，这是文学史上第一部文人词选集。
十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，均为西蜀词人。
他们的词风大体一致，后世因称他们为“花间词人”和“花间派”。
花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。
代表作家除温庭筠、韦庄外，还有欧阳炯、李珣、鹿虔扆、牛希济等。
4、南唐词人：五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。
重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的内容和意境。
词风清丽淡雅、擅长白描。
代表词人有中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。
二、论述题1、李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？李煜词的艺术成就主要表现在：⑴善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。
⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。
⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。
他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。
正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”（《人间词话》）。
林大椿 唐五代词
林大椿唐五代词
《唐五代词》是林大椿所著，他通过收集和整理唐五代时期的词作，将其汇编成册。
这本书收录了唐五代时期81位词人的作品，共计1148首。
这些
词作主要采自《花间集》、《尊前集》、《金奁集》和《全唐诗》中的附词。
在书中，词人的作品按照时代顺序排列，卷末还附有简略的作者生平，以及作品真伪的考辨、各家重见和字句异同的校勘、宋人诗话有关作家作品的一些遗闻轶事等内容。
《唐五代词》不仅是一个词的集合，更是一个历史的记录。
通过这些词作，可以窥见那个时代的人们的生活、情感和思考。
它不仅展示了那个时代的文学艺术风貌，更是那个时代人们心灵世界的写照。
如果你对唐五代的文学或历史感兴趣，或者对词这种文学形式有研究兴趣，那么《唐五代词》这本书值得一读。
隋唐5唐五代词
• 菩萨蛮 • 花明月黯笼轻雾，今 花明月黯笼轻雾， 霄好向郎边去！ 霄好向郎边去！衩袜 步香阶，手提金缕鞋。 步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见， 画堂南畔见，一向偎 人颤。奴为出来难， 人颤。奴为出来难， 教君恣意怜。 教君恣意怜。
据旧题曹邺小说《梅妃传》，谓唐玄宗封珍珠 一斛密赐江妃。妃不受，以诗谢，有"长门自 是无梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句。玄宗览诗 不乐，令乐府以新声度之，名《一斛珠》
–后期国破被俘,怆怀家国，一往情深，直抒胸 后期国破被俘,怆怀家国，一往情深， 后期国破被俘 词风大变。 臆，词风大变。
• 虞美人 • 春花秋月何时了，往事 春花秋月何时了， 知多少。 知多少。小楼昨夜又东 风，故国不堪回首月明 中。 雕栏玉砌应犹在， 雕栏玉砌应犹在，只是 朱颜改。 朱颜改。问君能有几多 愁，恰似一江春水向东 流。
第一节 词的起源、 词的起源、早期词
一、词的兴起
戴敦邦《唐诗人雅集图》 戴敦邦《唐诗人雅集图》
• 经济发达，城市兴盛， 经济发达，城市兴盛， 萌生了新的文学样式。 萌生了新的文学样式。 • 晚唐诗的“词化”倾向。 晚唐诗的“词化”倾向。 • 五七言诗繁荣，以诗入 五七言诗繁荣， 乐。
• 起决定作用的因素 音乐 起决定作用的因素—音乐 • 音乐与文学结合的产物 – 结合特点：倚声填词 结合特点：
• 一斛珠 • 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。 香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛 香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残 殷色可，杯深旋被香醪涴 殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无 烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
潘安，小名檀 奴，后代指女 子心上人
• 王国维《人间词话》：“温飞卿之词，句 王国维《人间词话》 温飞卿之词， 秀也；韦端己之词，骨秀也。李重光之词， 秀也；韦端己之词，骨秀也。李重光之词， 神秀也。 神秀也。 ” • 周济《介存斋论词杂著》：“王嫱、西施, 周济《介存斋论词杂著》 王嫱、西施, 天下美妇人也。严妆佳,淡妆亦佳, 天下美妇人也。严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱 不掩国色。飞卿,严妆也;端已,淡妆也; 头,不掩国色。飞卿,严妆也;端已,淡妆也; 后主则粗服乱头矣。 后主则粗服乱头矣。”
唐五代词
“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深 宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所 短处，亦即为词人所长处。” “主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅， 则性情愈真，李后主是也。”
首先，人禀七情，人类面对生存环境必然会产生 多种多样的心理意识，但在这众多的心理意识中 间，应该承认，忧生忧世的忧患意识就是一种与 生俱来和最为发达的心理意识。李后主词之所以 能激动人心，主要就在于它表现了极为深浓的忧 患意识，唤起着读者对于自身不幸往事的回忆和 其内心固有的恻隐之情。 其次，我们还可看到李煜词在表现忧患意识时， 使用着一种富有高度概括力的文学语言，这就有 助于不同的读者都能将各自的愁情和感叹，填充 式地嵌塞进李煜的词句中，以达到宣泄感情和获 得审美快感的阅读目的。
后主李煜 的词
李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是 唐五代词人中成就最高的。今存词约35首左右， 他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两 期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近 花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实 情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性 节制，有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢， 多用口语和白描，丽质天成。王国维《人间词 话》：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂 变伶工之词而为士大夫之词。”在很大程度上， 就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫 之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相 思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工 具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也 正是李煜的贡献所在。
词与燕乐
所谓“燕乐”， 也叫“宴乐”， 即宴享娱乐活动 中所用音乐，是 与“雅乐”相对 的“俗乐”。
燕乐是在六朝以来中 原音乐和南方音乐的 基础上再融合西域音 乐而形成的一种新型 民族音乐，是雅乐之 外以民间新兴俗乐为 主体的艺术音乐的总 称，具有鲜明而强烈 的通俗性、娱乐性和 抒情性。
第十二章 唐五代词
今天，“词”的概念已不 同于唐宋时期，它已脱离了音 乐，成为具备一定格律的、和 近体诗有差别的诗体。它是律 化的、长短句的、字句数和韵 数、韵位都固定的诗——只作 为一种文学体裁。
第二节
敦煌曲子词
词像文学史上大多数文学体裁一样， 起源于民间。现传最早的唐代民间词 是在敦煌发现的曲子词，故称敦煌曲 子词。曲子词是词的早期别称，因词 的产生原为入乐而作，后来才称词。 别称“乐府”、“诗余”、“长短 句”。
文人真正认真地倚声填词，是从中 唐开始的。中唐时，文人词已渐渐成为 气候，有作品传世的作家有张志和、戴 叔伦、韦应物、刘禹锡、白居易等，其 中以白、刘二人词作数量为最多。
韦应物和戴叔伦的《调笑令》 反映了边塞景象。如韦应物《调笑》 （其一）：“胡马，胡马，远放燕 支山下，跑沙跑雪独嘶，东望西望 路迷。迷路、迷路，边草无穷日 暮。”运用急促的节奏和反复重叠 的句式，通过胡马焦躁不安的形象， 烘托出复杂的情绪氛围。
3、韦庄，是后蜀词人中成就最高 者，与温庭筠齐名。与温庭筠并称“温 韦”，与温词分别代表了《花间集》两 种不同的风格。其词清丽秀艳。温词绵 密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。 其词“似直而纡，似达而郁”（《白雨 斋词话》），如《菩萨蛮》“人人尽说 江南好”，结尾两句“未老莫还乡，还 乡须断肠”，深婉悲郁之致。
二、晚唐五代词 （一）、温庭筠、韦庄”与“花间词人” 1、《花间集》：后蜀赵崇祚编成，共十卷， 选录词人18位，凡500首，是最早的文人词总 集。它集中代表了词在格律方面规范化，标 志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一 步确立，以其作为词的集合体与文本范例的 性质，奠定了以后词体发展的基础。欧阳炯 《花间集·序》：“绮筵公子，绣幌佳人， 递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指， 拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。 自南朝之宫体，扇北里之倡风。”
唐五代词pdf
唐五代词pdf摘要：一、前言二、唐五代词的起源和发展1.唐五代词的起源2.唐五代词的发展三、唐五代词的特点1.形式特点2.主题特点四、唐五代词的代表人物及作品1.温庭筠2.李煜3.韦庄4.其他代表人物五、唐五代词的影响和意义六、结语正文：唐五代词是中国古典诗词的一个重要阶段，它的出现和发展为后世诗词创作奠定了基础。
本篇文章将对唐五代词的起源、发展、特点、代表人物及其作品以及影响和意义进行探讨。
一、前言唐五代词是指在唐五代时期（公元618 年－960 年）出现的词这一文学形式。
词源于唐代的燕乐，最初是配合音乐演唱的歌词。
五代时期，词的发展达到了一个高峰，许多脍炙人口的词作流传至今。
二、唐五代词的起源和发展1.唐五代词的起源唐五代词的起源可以追溯到唐代。
当时，燕乐成为宫廷和民间流行的音乐形式，为了满足演唱的需要，出现了一种新的文学形式——词。
词的产生与燕乐的兴盛密切相关，它们互相促进，共同发展。
2.唐五代词的发展五代时期，词的发展进入了一个黄金时期。
这一时期的词作在形式和内容上都取得了显著的进步，成为一种独立的文学体裁。
词人辈出，作品丰富多样，为后世诗词创作提供了丰富的借鉴。
三、唐五代词的特点1.形式特点唐五代词在形式上具有较为固定的结构，通常分为上片、下片和词牌名。
词牌名是词的体裁，如《菩萨蛮》、《虞美人》等。
2.主题特点唐五代词的主题内容广泛，既有描绘自然风光、表现离别思念的山水田园诗，也有描绘市井风情、表现人生感慨的词作。
这些作品既反映了当时社会风貌，也表达了词人的情感世界。
四、唐五代词的代表人物及作品1.温庭筠温庭筠（约812 年－866 年）是唐代著名的词人，被誉为“花间派”的代表。
他的词作以婉约柔美、含蓄委婉著称，代表作有《南歌子》、《更漏子》等。
2.李煜李煜（937 年－978 年）是南唐后主，五代十国时期著名的词人。
他的词作具有浓厚的个性特点，以抒发亡国之痛、离别之情为主题，代表作有《虞美人·春花秋月何时了》、《浪淘沙·北戴河》等。
唐五代词——精选推荐
唐五代词 燕歌⾏（七⾔） 秋风萧瑟天⽓凉，草⽊摇落露为霜。
群燕辞归雁南翔， 念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他⽅？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾⾐裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明⽉皎皎照我床， 星汉西流夜未央。
牵⽜织⼥摇踵望，尔独何辜限河梁？ 《⽩纻歌⼆⾸》汤惠休 少年窈窕舞君前，容华艳艳将欲然，为君娇凝复迁延， 流⽬送笑不敢⾔，长袖拂⾯⼼⾃煎，愿君流光及盛年。
秋风袅袅⼊曲房，罗帐含⽉思⼼伤，蟋蟀夜鸣断⼈肠， 长夜思君⼼飞扬，他⼈相思君相忘，锦衾瑶席为谁芳。
《龙笛曲》萧衍 美⼈绵眇在云堂，雕⾦镂⽵眠⽟床，婉爱寥亮绕红梁。
绕红梁，流⽉台。
驻狂风，郁徘徊。
《阳春曲》沈约 杨柳垂地燕差池，缄情忍思落容仪，弦伤曲怨⼼⾃知。
⼼⾃知，⼈不见。
动罗裙，拂珠殿。
《六忆》沈约 忆眠时，⼈眠强未眠。
解罗还待劝，就枕更须牵。
复恐傍⼈见，娇羞在烛前。
《寒夜怨》陶弘景 夜云⽣，夜鸿惊，凄切嘹唳伤夜情。
空⼭霜满⾼烟平，铅华沉照帐孤明。
寒⽉微，寒风紧。
愁⼼绝，愁泪尽。
情⼈不胜怨，思来谁能忍。
《长相思》⼆⾸ 江总 长相思，久离别。
征夫去远芳⾳灭。
湘⽔深，陇头咽。
红罗⽃帐⾥，绿绮清弦绝。
逶迤百尺楼，愁思三秋结。
长相思，久别离。
春风送燕⼊檐窥。
暗开脂粉弄花枝。
红楼千愁⾊，⽟筯两⾏垂。
⼼⼼不相照，望望何由知。
★李⽩（701－762） ●秋风词（诗） 秋风清，秋⽉明。
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相知相见知何⽇，此时此夜难为情。
⼊我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮⽆穷极。
早知如此绊⼈⼼，何如当时莫相识！ ●清平调 云想⾐裳花想容，春风拂槛露华浓。
若⾮群⽟⼭头见，会向瑶台⽉下逢。
●忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼⽉。
秦楼⽉，年年柳⾊，灞桥伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道⾳尘绝。
⾳尘绝，西风残照，汉家陵阙。
（慷慨悲凉⽽婉转，是为千秋词祖） ●菩萨蛮 平林漠漠烟如织，寒⼭⼀带伤⼼碧。
暝⾊⼊⾼楼，有⼈楼上愁。
目录,古籍版唐五代词
全唐五代词目录卷一虞世南织锦曲 1长孙无忌新曲（2）2谢偃踏歌词（3）3杨廷玉回波词5乔知之杨柳枝 5绿珠怨（3）6李景伯回波乐 7李峤桃花行8 水调歌9徐彦伯桃花行10赵彦昭桃花行11李乂桃花行12沈佺期回波乐12贺知章杨柳枝13张说舞马词（6）14舞马千秋万岁乐府词（3）16 苏摩遮（5）17赠崔二安平公乐世词18 踏歌词（2）19苏颋桃花行20 山鹧鸪崔液踏歌词21李隆基好时光23杨太真阿那曲24江采蘋一斛珠25崔怀宝忆江南26崔国辅丽人曲27王维阳关曲28李白桂殿秋（2）30清平调（3）31菩萨蛮（3）34忆秦娥36 清平乐（5）38连理枝 41秋风清42 白鼻騧结袜子43李康成采莲曲沈宇乐世词441韩翃章台柳45柳氏杨柳枝47刘长卿谪仙怨48 秋风清50岑参六州歌头元结欸乃曲（5）52李端拜新月54顾况竹枝55 渔父引56 桃花曲张志和渔父（5）57附日本人和词61 张松龄渔父62谢良辅忆长安（2）63状江南（2）64 鲍防忆长安状江南杜奕忆长安65丘丹忆长安66 状江南66严维忆长安状江南67郑概忆长安状江南68陈元初忆长安69吕渭忆长安状江南70范灯忆长安状江南71樊珣忆长安72 状江南 72刘蕃忆长安状江南73贾弇状江南73沈仲昌状江南74张夫人拜新月75郎大家宋氏婉转歌（2）76戴叔伦调笑令78杨巨源杨柳枝79陈羽步虚词80韦应物调笑（2）81 三台（2）82窦常还京乐 842李涉竹枝（5）杨柳枝84-86张仲素忆秦娥 87王建宫中三台（2）87江南三台（4）89调笑令（4）90江南春92 宛转曲92滕迈杨柳枝 93张藉雀飞多 93一七令94 古钗叹 95令狐楚一七令 95刘禹锡纥那曲（2）96忆江南（2）97潇湘神（2）99杨柳枝（12）100竹枝（11）107浪淘沙（9）112抛球乐（2）115步虚词（2）116踏歌词（4）117江南春118白居易花非花119 忆江南（3）121竹枝（4）123杨柳枝（12）125浪淘沙（6）131宴桃源（3）133长相思（2）134一七令136 隔浦莲137 急乐世138 柘枝词江南春离别难 139卷二唐词韦式一七令 140魏扶一七令141王起一七令142范尧佐一七令卢贞杨柳枝143柳宗元杨白花144 欸乃曲145施肩吾步虚词146杨柳枝146窦弘余广谪仙怨147滕潜凤归云 148斐诚南歌子149 新添声杨柳枝 149姚合杨柳枝（5）151剑器词（3）152白鼻騧153元稹樱桃花 154一七令154封特卿离别难155李贺难忘曲156刘采春啰嗊曲（7）1573斐夷直杨柳枝李绅一七令忆汉月162符载甘州歌 162苏郁步虚词 163李德裕步虚词 164杜牧八六子江南春 167杜秋娘金缕曲167薛逢何满子169何希尧柳枝词170张祜杨柳枝氐州第一 171雨霖铃172 有渭州春莺啭173卢肇杨柳枝174皇甫松天仙子174 浪淘沙176 杨柳枝177 摘得新178 梦江南180 采莲子181 竹枝182 抛球乐184 怨回纥186李商隐杨柳枝187郑符闲中好188张希复闲中好189段成式闲中好190 折杨柳191温庭筠蓑萨蛮194 更漏子206 归国谣212 酒泉子213 定西番216杨柳枝218 新添声杨柳枝223 南歌子224 河渎神227 女冠子229 玉蝴蝶230 清平乐231 遐方怨232 诉衷情233 思帝乡234 梦江南234 河传236 番女怨238 荷叶杯239 玉楼春241 鱼玄机杨柳枝244薛能杨柳枝245 柘枝词252高骈步虚词253顾云杨柳枝254崔涂杨柳枝255吴融水调词256罗隐柳枝词256司空图杨柳枝257 浪淘沙261 酒泉子262 步虚词2634李晔菩萨蛮263 巫山一段云266张曙浣溪沙267姚月华阿那曲269崔公达阿那曲272周德华杨柳枝273盛小丛突厥三台274王丽真字字双 275卷三唐词易静兵要望江南（500）277卷四五代词后梁李梦符渔父引318后唐李存勖一叶落320 忆仙姿320 阳台梦322 歌头323后晋和凝小重山325 临江仙327 菩萨蛮328 山花子328 何满子330 薄命女332 望梅花333 天仙子333 春光好334 采桑子336 柳枝336渔父338 江城子338 麦秀两岐341 解红342后周陶豰风光好343吴康骈广谪仙怨345孙鲂杨柳枝346南唐韩熙载杨柳枝349徐铉柳枝词350 又（12）353抛球乐356 步虚词357陈陶水调词358 步虚词3615冯延巳鹊踏枝362 采桑子373 酒泉子380 临江仙383 清平乐385 醉花间386 应天长388 谒金门391 虞美人394 舞春风397 归自谣398 南乡子400 长命女403 喜迁莺403 芳草渡404 更漏子405 抛球乐408 鹤冲天412 醉桃源413 菩萨蛮415 浣溪沙419 相见欢420 三台令421 点绛唇423 上行杯423 贺圣朝424 如梦令425 忆秦娥425 忆江南425 思越人426 长相思427 莫思归428 金错刀428 玉楼春430 寿山曲431 失调名432李璟应天长434 望远行436 浣溪沙437李煜虞美人444 乌夜啼448 一斛珠451 子夜歌453 临江仙454 望江南456 望江梅458 清平乐459采桑子460 喜迁莺462 蝶恋花463 长相思465 捣练子467 浣溪沙470 菩萨蛮471 阮郎归475 浪淘沙477玉楼春480 谢新恩483 破阵子487 柳枝489 后庭花破子490 三台令491 渔父492 开元乐494 青玉案494 南歌子495 答调名495钟辐卜算子慢497成彦雄杨柳枝499潘佑失调名502耿玉真菩萨蛮502卷五五代词吴越钱俶木兰花504 失调名505钱惟演玉楼春506 木兰花506楚伊用昌乐游曲507闽陈金凤乐游曲508崔道融杨柳枝510韩偓忆眠时510 生查子512 浣溪沙513 滴仙怨515 玉合516 金陵517 木兰花5176徐昌图木兰花518 临江仙519 河传520前蜀王衍醉妆词521 甘州曲522韦庄浣溪沙523 菩萨蛮526 归国谣531 应天长533 荷叶杯534 清平乐536 望远行540 谒金门540 江城子543 河传544 天仙子547 喜迁莺550 思帝乡551 诉衷情552 上行杯554 女冠子555 更漏子556 酒泉子557 木兰花558 小重山558 定西番560薛绍蕴浣溪沙562 喜迁莺568 小重山569 离别难571 相见欢572 醉公子573 女冠子573谒金门575牛峤杨柳枝576 女冠子579 梦江南581 感恩多582 应天长584 更漏子585 望江怨587 菩萨蛮588 酒泉子592 定西番592 玉楼春593 西溪子593 江城子594张泌浣溪沙596 临江仙601 女冠子602 河传602 酒泉子604 生查子605 思越人605 满宫花606 柳枝607 南歌子608 江城子609 河渎神612 蝴蝶儿612牛希济临江仙614酒泉子618生查子618 中兴乐621 谒金门621 尹鹗临江仙623 满宫花624 杏园芳625 醉公子625 菩萨蛮626 江城子627 女冠子628 清平乐628 拨棹子629 河满子631 秋夜月632 金浮图633李珣浣溪沙63渔歌子638巫山一段云640临江仙641南乡子642女冠子649酒泉子650望远行652菩萨蛮653西溪子654虞美人655河传656渔父657定风波658中兴乐661失调名661毛文锡虞美人663酒泉子664喜迁莺664赞成功665西溪子665 中兴乐666更漏子667接贤宾667赞浦子668甘州遍669纱窗恨670柳含烟671醉花间674 浣溪沙675月宫春676恋情深677诉衷情378应天长679河满子680巫山一段云681临江仙681鞓红682庾传素木兰花683魏承班菩萨蛮68满宫花686森兰花686玉楼春687诉衷情6887生查子691黄钟乐693渔歌子694谒金门694卷六五代词后蜀顾敻虞美人697河传700甘州子703玉楼春705浣溪沙707酒泉子712杨柳枝715遐方怨715献衷心716应天长717诉衷情717荷叶杯719渔歌子722临江仙722醉公子724更漏子726韩琮杨柳枝727鹿虔扆临江仙729女冠子731思越人732虞美人733阎选虞美人734临江仙735浣溪沙736八拍蛮737河传738谒金门738定风波739毛熙震浣溪沙740临江仙743更漏子745女冠子745清平乐747南歌子748何满子749小重山750炡西番751木兰花751后庭花751 酒泉子753 菩萨蛮754孟昶木兰花 756花蕊夫人采桑子759欧阳炯浣溪沙861三字令763南乡子764献衷心768贺明朝769江城子770凤楼春771南乡子772渔父772赤枣子773春光好774 女冠子777巫山一段云778菩萨蛮778更漏子779清平乐780西江月781木兰花782玉楼春783定风波784欧阳彬生查子785刘保乂生晒子786许岷木兰花786文珏虞美人788荆南齐己杨柳枝788孙光宪浣溪沙790河传800菩萨蛮802河渎神805虞美人807后庭花808生查子809临江仙812酒泉子812清平乐814更漏子715 女冠子817风流子717定西番820河满子821玉蝴蝶822八拍蛮822竹枝823思帝乡824上行杯824谒金门825思越人8268杨柳枝827望梅花829渔歌子829应天长730南歌子831遐方怨832定风波832调笑令833林楚翘菩萨蛮825卷七敦煌词云谣集杂曲子凤归云836天仙子839竹枝子841洞仙歌843破阵子844浣溪沙847柳青娘848倾杯乐849内家娇850拜新月852抛球乐853鱼歌子854喜秋天855其他曲子词虞美人858菩萨蛮859又（残阕）865 西江月865 浣溪沙866 献忠心871 山花子873 临江山874 酒泉子875 望江南876 感皇恩880 谒金门881 生查子883 定风波884 望远行885 婆罗门886 苏莫遮887 长相思888 鱼歌子889 鹊踏枝890 送征衣890 别仙子891 南歌子892 杨柳枝894 捣练子895 恭（上共下木）怨春897 赞普子898 泛龙舟899 郑郎子900 水调词900 斗百草902 乐世词904 阿曹婆905 何满子906 剑器词907 苏莫遮909 思越人911 怨春闺912 谒金门912 还京洛912 长安词913 水古（鼓）子914 木兰花922 失调名922 残阕928 残句928 归去来（出家乐赞）929 又（归西方赞）930 五更转（叹五更）931又（太子五更转）932 又（闺思）933又（太子入山修道赞）934又（南宗赞）935又（南宗定邪正五更转）936又937又，十二时（禅门十二时）938又（太子十二时）939又（法体十二时）940 又（天下传孝十二时）941又（发愤）942又（禅门十二时曲）944又（普劝四众依教修行）（134首）946卷八无名氏词仙鬼词无名氏小秦王956 寨姑956 一片子957 怨回纥958 醉公子958 回波乐960 长命女961 离别难961 婆罗门961 镇西962 穆护砂963 水鼓子963 水调歌964 凉州歌970 伊州歌972 陆州歌975 甘州9977 石州978 相府莲978 菩萨蛮979 杨柳枝980 渔父982 柘枝引985 虞美人986 撷芳词987 扑蝴蝶988 鱼游春水989 后庭宴990 阿那曲991 竹枝992 伤春曲992 捣练子992 三台词993 水调词994 何满子994 失调名995仙鬼词吕岩梧桐影996 忆江南997 渔父999 六么令1004 豆叶黄1005 卜算子1005 西江月1005 踏莎行1016 浪淘沙1016 步蟾宫1017 苏幕遮1018 促拍满路花1018 雨中花1021 满庭芳1021 汉宫春1021 酹江月1022 水龙吟1023 沁园春1023 江神子1032 曲江秋1032 梧桐树1033 步步高1034 南乡子1035 一寸金1039 水仙子1039 莺啼序1040 减字木兰花1040 解红1041 吴音子1041 无愁可解1042 无俗念1042 洞仙歌1043 失调名1043 永遇乐1044 渔家傲1046 春从天上来1047 玉抱肚1047 水调歌头1048 解佩令1048何仙姑八声甘州1049 踏雪行1049 柳梢青1050 梅花引1050 望梅花1051张果老水仙子1053韩湘子水仙子1054蓝采和踏歌水仙子1055圆观竹枝1055薛涛阿那曲1056玉川叟阿那曲 1057屏上妇人踏歌1058齐州人踏阳春1059琴精千金意1060王十八娘菩萨蛮1061鬼仙贺圣朝1062妙香北邙月1063王丽贞阿那曲10631011。
第十章 唐五代词
第一节 词的产生和发展11
白居易、刘禹锡词较多，艺术更为成熟。 白《忆江南》3首有名。其一：江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南！ 景色明艳如画，感情炽热真切，语言鲜明生动，具 有浓郁民歌风味。 《长相思》表现爱情，完全是词的格调：汴水流， 泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。 思悠悠， 恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。 上片写景，下片抒情，情景交融，意境深远。 刘禹锡词艺术也很突出。 《忆江南》：春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举 袂，丛兰浥露似沾巾，独坐亦含嚬。 写惜春之情，细腻生动，耐人寻味。
第二节 温庭筠和花间词人6
《思帝乡》直率大胆： 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足 风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情 弃，不能羞。 坦率表达少女求爱热情。 贺裳《皱水轩词筌》：‚小词以含蓄为佳， 亦有作决绝语而妙者。如韦庄‘陌上谁家 年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞’之类是也。‛
第一节 词的产生和发展2
词起源何时，尚有争议；隋末唐初较可信。 词兴起之因： 1.与音乐发展密切相关。 ‚倚声之学，源于隋之燕乐，三唐导其流，五季扬 其波，至宋大盛。‛（吴梅《词学丛编序》） 西晋以后，西域音乐大量传入内地，同传统汉族音 乐结合，产生一种新型抒情音乐‚燕乐‛。燕乐广 泛传播，到唐又获更大发展。主要部分是西梁乐和 龟兹乐，其乐器以琵琶为主。琵琶有28调，音域宽 广，变化繁多，有丰富表现力，齐言诗体不易与之 配合，于是长短句歌词应运而生。
第一节 词的产生和发展6
两首《望江南》以比兴手法，表现妇女不 幸，又各有特色： 莫攀我，攀我心太偏。我是江边临池柳， 者（这）人折去那人攀，恩爱一时间。 托物寄兴，以任人攀折的杨柳比喻备受侮 辱的妓女。 天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧， 为奴吹散月边云，照见负心人。 触景生情，借风吹月边云表达对负心人的 谴责。
唐五代词介绍和作品赏析
唐五代词介绍和作品赏析唐五代是中国古代文学的黄金时期之一，其诗词作品传世甚多，成就卓著。
本文将介绍唐五代词的特点，并赏析几篇代表作品。
唐五代词主要出现在唐末、五代时期（公元9-10世纪），词人以汉族居多，他们不仅受到古代诗歌的影响，还与民歌、谣曲等民间文化相结合，创造出了许多优美、富有感情的词作。
唐五代词的特点主要有以下几点：1.表达深沉情感：唐五代词多以爱情、别离、怀古、田园等主题为主，通过精细的描写和细腻的情感表达，打动读者的心灵。
2.语言简练精悍：唐五代词的语言特点是简练、精炼，运用大量的插花修辞手法，如对偶、比喻、夸张等，使词句更加生动有力。
3.音乐性强：唐五代词与音乐结合紧密，多是为了配合曲调而写的，因此词牌的节奏感和音乐性都非常突出。
下面是几篇代表性的唐五代词作品：1.《长恨歌》-白居易此曲为白居易所作，有“弹词”之称，描写唐玄宗与杨贵妃之间的爱恨情仇。
词牌为《长恨歌》。
长恨歌载此情，无边落木萧萧下。
不尽长江滚滚来，万里悲秋常作客。
2.《秋夜将晓出篱门迎寒食将进酒·其四》-杜牧此词为杜牧所作，以抒发对逝去岁月的怀念之情，词牌为《长相思》。
悔吝牵已仍自是，不嫌倾已委犹余。
脉脉此情谁与诉，殷勤一问辗转苦。
3.《凉州词二首》-王之涣这是一首创作于唐末隋朝初的凉州词，表达了诗人对家乡的思念之情。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
以上是对唐五代词特点的简要介绍，并赏析了几篇代表作品。
唐五代词以其深厚的情感和优美的语言，为中国古代文学增添了瑰丽的篇章。
唐五代词
“似直而纡，似达而郁。”
温重画面，韦重情节，冯（延巳）重意绪。
2、欧阳炯
3、李珣
二、南唐词
（一）、冯延巳
冯延巳（903—960）字正中，广陵（今扬 州）人。中主李璟时为宰相。词坛的大家，词
作数量居五代之首，有《阳春集》。其词特点：
不侧重写女子的容貌服饰，重点表现人物 的心境意绪。如《谒金门》（风乍起）：
长相思
调笑
汴水流，泗水流，
胡马，胡马，远放 燕支山下。跑沙跑雪 独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无
流到瓜洲古渡头，吴 山点点愁。 思悠悠，
恨悠悠，恨到归时方 始休，月明人倚楼。
穷日暮。
（白居易）
（韦应物）
商山早行
【唐】 温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，
《相见欢》：林花谢了春红，太匆匆！无 奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几 时重？自是人生长恨水长东。
3、李煜词的特征：本真，自然： ①、性情的本真自然：用真性情、真血泪
写成，非常感人。 ②、情感充沛：缺少理性节制，一任真实
情感奔涌倾泻，有撼动人心的力量。 ③、手法、语言本色自然：多用白描和口
把词同南朝宫体、北里倡风结合起来；风 格多样，以“秾艳细腻、绵密隐约”为主。代
表作：《菩萨蛮》（小山重叠）。
重点不在抒情，而在感观刺激（视觉）， 重画面描绘；辞藻艳丽；富于装饰性，如仕女
图；情思靠暗示，深隐含蓄。
清丽之作：《梦江南》（梳洗罢）；
《更漏子》：“玉炉香，红蜡泪，偏照画 堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧
人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。
唐五代词(语教)
在表达人物感情上，温词委婉 含蓄、耐人寻味。如最后两句“新 贴绣罗襦，双双金鹧鸪”，表面是 写女子梳妆好后穿著新衣的情况， 却另有丰富的含意，体现着她的美 好愿望，希望能像鹧鸪一样，夫妻 常聚，相守不离。然而现实无情， 夫妻不能团聚，目睹鹧鸪成双成对， 触景生情，倍感孤独和凄凉。
韦庄在词中的抒情则显露明白， 一语道破。如对江南风光的赞美之 情，开门见山地直接写出：“人人 尽说江南好，游人只合江南老。” 正因为江南风景美、人物美，所以 江南值得留恋，如果离别江南，那 是令人遗憾的，词人写道：“未老 莫还乡，还乡须断肠。”这里直抒 胸臆，将词人对江南水乡的依恋之 情写得真切感人。
现所见唐代民间词多出自敦 煌石室，称敦煌曲子词。词多写 男女之情，体制粗备，格律要求 不严，风格质朴，语言清新，具 有丰富的想象力和生活气息。
（二）盛中唐文人词
在民间词影响下，盛中唐起一些诗 人开始写词，著名作家有张志和、白居 易、刘禹锡等。他们的作品保持了民间 词清新活泼、质朴自然的特色，题材范 围也比较广，对以后词的发展起了促进 作用。
词按篇幅可分为三类：小令、中调和长 调。
词牌，就是词的格式的名称，总共有一 千多个格式。
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 不分段称为“单调”，单调的词往往就是一 首小令。
词的特点：词之为体，要眇宜修，能言 诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗 之境阔，词之言长。（王国维《人间词话》 ）
（一）唐代民间词
2、韦庄(836？—910)
（1）生平 字端己，京兆杜陵(今陕西西安)
人。唐末动乱中寓居洛阳，写出了著 名的长诗《秦妇吟》，人称“秦妇吟 秀才”。后入蜀，蜀之开国制度、号 令礼乐，多出于韦庄之手。
（2）内容、风格 韦庄是花间派词人中成就最高
唐五代词
菩萨蛮 [唐]李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。
忆秦娥 [唐]李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
渔歌子 [唐]张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
忆江南 [唐]白居易江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
菩萨蛮 [唐]温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪更漏子[唐]温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
梦江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋州。
菩萨蛮 [唐]韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
思帝乡 [唐]韦庄春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
鹊踏枝 [唐]冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。
谒金门 [唐]冯延巳风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
摊破浣溪沙 [唐]李璟菡hàn萏dàn香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚阑干。
相见欢（一名乌夜啼） [唐]李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
浪淘沙 [唐]李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？金锁已沉埋，壮气蒿莱。
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玉炉香，红蜡泪， 偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
此首写离情，上片，起 三句写境，次三句写人。
画堂之内，惟有炉香、 蜡泪相对，何等凄寂。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。
所谓“因循”，是说他的词 继承花间词的传统，创作目的还 是“娱宾遣兴”，题材内容上也 没有超越“花间词”的相思恨别、 男欢女爱、伤春悲秋的范围。
所谓“出新”，是说他的 词在继承花间词传统的基础上， 又有突破和创新。冯词写愁的 最大特点，是忧愁的不确定性 和朦胧性；在表现爱情相思苦 闷的同时，还渗透着一种时间 意识和生命忧患意识。
(二)李煜亡国后则是 悲惨世界，只有“梦里” 才能“一晌贪欢”。
他后期的词作，构成过去 和现在、欢乐和痛苦相互对比 映衬的二重组合词境。
林花谢了春红，太匆匆。无奈 朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相 留醉，几时重？自是人生长恨 水长东。——《相见欢》
无言独上西楼，月如钩，寂寞 梧桐深院锁清秋。剪不断，理 还乱，是离愁。别是一番滋味 在心头。——《乌夜啼》
温庭筠 (约812 — 约870) 本名岐，字飞卿，
太原人， 宰相彦博裔孙。
少敏悟，才思 艳丽，韵格清拔， 工为词章小赋，与 李商隐皆有名，称 温李。
文思敏悟： 然行无检幅，数举进
士不第。思神速，每入试， 押官韵作赋，凡八叉手而 成，时号温八叉。
有才无德： “士行尘杂，不修边幅， 能逐弦吹之音，为恻艳 之词”
（1）韦庄那疏朗的词风使《花 间集》在一片浓香腻粉之中，也时有 缕缕清风吹过，故被后人称之为“花 间别调”。
（2）韦庄词创作的主要成就 及其对词史的重要贡献，还表现 在个性化的显现和抒情性的加强。
人人尽说江南好， 游人只合江南老。春水 碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕 凝霜雪。未老莫还乡， 还乡须断肠。
枕前发尽千般愿：要休且 待青山烂，水面上秤砣浮，直 待黄河彻底枯，白日参辰现， 北斗回南面。休即未能休，且 待三更见日头。
——《菩萨蛮》
敦煌曲子词的特征
• 民间性 • 生活气息浓厚 • 过渡性
五代词的两个中心
西蜀——花间词风 温庭筠 韦庄
南唐 李璟 冯延巳
鹿虔扆 李煜
在唐五代文学史上，“诗庄 词媚”作为一种带有普遍性和 群体性的创作倾向，是自“花 间”诸人开始的。
下片，承夜长来，单写 梧桐夜雨，一气直下，语浅 情深。
本词上片风格秾丽， 意象绵密，正是温词的普 遍特点，下片转为疏淡， 六句只写梧桐夜雨。浓淡 相间，摇曳有致。
• 题材上，以女子姿色、情状和男女情爱 为中心内容。
• 写法上，以雕饰繁复、细腻精美为主。 • 风格上，以轻柔艳丽为主。
“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之
河畔青芜堤上柳，为问新愁， 何事年年有？独立小桥风满袖，平 林新月人归后。
冯词所写的乃是心 中一种常存永在的惆怅 哀愁，是一种独自担荷 着的孤寂之感，是一种 无端的，难以言说的人 生的孤独与惆怅之感。
因循出新
正中词虽不失五代风格，而堂 庑特大，开北宋一代风气。 ——（ [清]王国维《人间词话》）
唐五代词
一、 什么是词?
词是一种音乐文学，是配合 宴乐而填写的歌诗。
词者，盖出于唐之诗人， 采乐府之音，以制新律，因系 其词，故名曰词。—Biblioteka 张惠言《词选序》词的基本特点
有固定的字数 律化的平仄 长短句 合乐可歌
二、词与格律诗的异同
•同：固定字数 律化平仄 •异：长短句 有弹性
可重复 可跳跃 口语化 用韵宽
李煜(937-978)，字 重光，工书善画，洞晓音 律，具有多方面的文艺才 能。他在位期间，对宋委 曲求全，并纵情声色，侈 陈游宴。南唐灭亡后，他 被俘至汴京，两年后，被 宋太宗派人毒死。
(一)李煜亡国前的 词世界是极乐世界，充 分表现出他能感受到的 欢娱。
花明月黯笼轻雾，今霄 好向郎边去，刬袜步香阶， 手提金缕鞋。画堂南畔见， 一向偎人颤。奴为出来难， 教郎恣意怜。——《菩萨蛮》
花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按 香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。 自南朝之宫体，扇北里之倡风……镂玉 雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春 艳以争鲜。 ” ——《花间集序》
• 《花间集》是最早的文人词总集。 • 代表词的格律规范化。 • 标志词性特征的确立。
• 成为词的文本范例，奠定后世词体文学 发展之基础。
四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟 萝，几曾识干戈。
一旦归为尘虏，沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离 歌。——李煜《破阵子》
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院 藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月 华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
本词首尾照应，情景结合，注重 意境的刻画，以“景”写“哀”，虚 实相生。语言明净流畅，直白却不乏 含蓄。
（一）扩大了词的表现领域。在李煜之 前，词以艳情为主，内容浅薄，即使 寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法， 隐而不露。而李煜词中多数作品则直 抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语 挚。
“词至李后主眼界始大，感慨遂深， 遂变伶工之词为士大夫之词。”
——王国维《人间词话》
（二）善用白描的手法写其生活感受。
词之为体，要眇宜修，能言诗之所不 能言， 而不能尽言诗之所能言，诗之 境阔，词之言长。
——王国维《人间词话》
诗显而词隐，诗直而词婉，诗 有时质言而词更多比兴。
——缪钺
三、唐五代词概况
1.民间词 敦煌曲子词 2.文人词： 盛唐 李白 张志和 中唐 韦应物 刘禹锡
白居易 王建 晚唐 温庭筠等
敦煌词
这首词描写了江南风光 的秀丽怡人，赞美了江南美 女的姣好可爱。然而这一系 列描写，都是无可奈何强作 的自我安慰之语，用以反衬 自己的思乡哀愁。
1. 词作情意婉转，哀伤之至。
2. 语言简洁自然，概括力极 强，全首一气直下，没有一句 隐晦难懂的话。
3. 结构出奇制胜，突出主题。
谁道闲情抛弃久？每到春来， 惆怅还依旧。日日花前常病酒，不 辞镜里朱颜瘦。